动物世界

一个善良，容易相信别人，依赖别人的人，估计，一出场就进小黑屋了。

因为骗你，太容易了。

这个时候，善良是你的枷锁，是你活下来的阻碍。

善良是很好的品质，在你自己有的时候，是万万不能想象别人也有，或者要求别人也有这样的品质，或者你想用你的善良去让别人对你心存感激，是不可能的。

别妄想因为你的帮助，会有人感激你，只是做给你自己看，让你自己的心得到感觉帮助了别人的快感。

动物世界里，保全自己才是最重要，何必别人，你管别人，吃亏的就是你自己。

欺骗，可能生活到处存在欺骗，只是你自己把它当真了。

所以，做任何事，要算清楚利弊，才是成年人的相处之道。

欺骗常在啊，我们现在的世界，也是动物世界。

你用太高的道德标准要求了自己，可是，你不知道别人是什么样的。

说话做事，多留心，多换换方式方法，时常也可以去试探，检测，考验，做人太老实，是愚蠢。

很多事，很多话，听3分就可以了。

真别当真。

要不到时候，大家看的可是你的笑话。

就你蒙在鼓里。

被人耍。

前几天去看了《动物世界》，一开场其实是有点不适应的，惊艳的特效与一镜到底，有小丑，有怪兽，还有各种爆炸式浓浆飞溅，有一种颅内高潮的感觉。

一时竟让我回不过神来，暗想这导演葫芦里卖的什么药？

这种观影的主观反应让我意识到，目前在中国很难找到一位导演，对于商业片有着如此敏锐嗅觉，且能在技术上达到及格线水平，韩延是个例外。

《动物世界》改编自日本漫画家福本伸行作品《赌博默示录》。

韩延导演一直擅长并热衷于漫改电影的创作，之前的《滚蛋吧！

肿瘤君》就是这种风格，不过在《动物世界》里，他玩得更飞。

如果说《滚蛋吧！

肿瘤君》只是简单利用了漫画这一形式与电影进行嫁接，那么《动物世界》对于漫改的处理就更为深入有层次了。

日本漫画人物的那种二次元精神从开场就做的很足，李易峰饰演的郑开司喜欢神神叨叨的，就像漫画中人物内心os的瞬间。

只不过，韩延导演真的通过特效将这些晦涩甚至是敏感的心理状态外化出来，比如郑开司在被打镇静剂时眼前晃过的苍蝇，设计的那么逼真，还有地下水道的描写，以及各种飙车戏，战斗力十足的画面，都在呼应本片主题：每个人心里都住着一个小丑。

既不能丢掉漫画本身那种快节奏的冲撞感，也要有足够的细节供观众品味，这点很考验整个制作团队的技术水准。

而韩延导演很有想法，比如中段飙车那场戏，在预算不够的前提下，他利用乐高结合手机将自己脑海中疯狂的概念展现出来，而且还搞定了制片人，加大影片投资，这操作也是很骚了。

本片特效团队来自美国维塔数码（《阿凡达》《复仇者联盟》），质量上自然有保障，开场动画片与特效的结合让观众的兴奋度瞬间被调动起来，这次的特效确实加分不少，特效逼真只是技术层面的追求，《动物世界》让我印象最深的是营造出一种“真实感”，在观影过程中你会相信这个世界观是成立的，不会出戏，这得益于微观与宏观的把控都足够精确。

尤其是郑开司上船后的重头戏，其实这部分属于封闭世界，从空间上来讲比较架空，而时间则被精准定位到“游戏时间”。

想想我们看过的那些密室题材电影，越是封闭的空间越能发挥想象力。

这种手法多见于恐怖片中，而在《动物世界》里这种框架感保证了故事的紧张刺激，还带有一种神秘感。

其实游轮上的赌场就像巴别塔，不同语言，种族，肤色的人聚集在这里。

人性与道德被抹杀，这是本片在主题上拔高的地方。

电影将故事设定在赌局上，饥饿游戏式的赌局，其实已经在宏观上加入了厚重的基调。

因为每个人的人生都像是一场赌博，在此基础上加入爱情、亲情、友情作为调剂品，更符合商业片对故事设定的要求，这些是套路以内的东西，但韩延在套路中又打出了自己的招法，这才是他最厉害的地方。

这可能也是开场给人感觉摸不透脑的原因之一，因为这位导演鬼点子真多。

韩延曾说之所以叫“动物世界”这个名字，和韩乔生老师没半点关系，是他在看完原著漫画后的第一直觉。

韩延想拍出人类的动物本性，那种狼性，原始冲动，不受道德法律约束，其实是很有野心的想法。

不过，他在里面混杂了自己的恶趣味，比如二次元情结，他个人和李易峰一样都是漫威迷，像小丑这种有着强烈个人英雄主义情结的角色想必是受此影响，这些个性化元素的融合让本片变成了韩延的电影，而非商业流水线下的复制品。

另外，其他的商业元素也做的恰当好处，有怪兽，有小丑，有飙车，但不是完全好莱坞式的效仿，所有商业设计都是服务于叙事，服务于整个故事的世界观，没有博人眼球的噱头。

当观众受够了那些套路式的爱情，套路式的打斗戏后，《动物世界》会给出更加明确的服务态度。

比如它不会刻意拉长这些刺激肾上腺的镜头，而是点到为止，为演员情绪以及故事氛围服务。

只有这样操作，观众才会觉得这个人物是生动的，而不是矫情冷漠的。

比如片中多次出现的小丑变形，其实如果做不好会显得很违和，虽然和超级英雄里多面人性的表达是相同的，但在中国敢这么玩的人还是很少，而韩延却做到了。

从开场郑开司强调自己脑子有病，到结尾他还在默念这句话，这从心理上做了一个延续。

而通过现实场景再跳跃到动画片或者想象世界里，这些大幅度的跳跃动作，不仅考验导演的脑洞，更考验故事的连贯性以及特效的扎实功底，小丑从造型再到内心演绎都没有出现格格不入的感觉，韩延导演说想拍三部曲，从《动物世界》的成色来看，这个IP值得关注。

总之，《动物世界》对于中国电影工业来说绝对是有贡献的，很多创作者的实力仅局限于想象，但是实际执行力非常低。

如何在有限资源内达到自己想要的效果是一大难题，而作为80后导演，韩延似乎让我们看到了中国商业片的希望，对他下一部作品也多了一份期待。

我一直都搞不明白豆瓣部分观影群众的评分标准，今天终于明了，因为想要彰显自己的厉害，所以通俗易懂的影片说三观有问题不知道为什么要拍，故弄玄虚需要稍微用脑子的影片就要捧臭脚，拜托不是刷单的就别再说什么数学了好吗，首先这不叫数学这叫博弈，博弈论是经济学的一个分之支，再者最基本的，你要想和某某谈博弈首先他得是个理性人，不是像李军这样的把布和石头都出掉的人，而这样的人在都是穷鬼的船上应该很多吧，真正的理性博弈者有几个？

船上有103个人之多，你怎么保证你出牌会有人一直盯着你知道你手中最后几张牌是什么，就算有人知道你成为了他的目标，只要他主动来找你你就拒绝不和他比，又有什么危险？

如果他告诉全船的人你手里的牌，怕什么，最后总会有人剩下牌打不出去或者没牌打。

所以所谓那个大胡子在用均衡原则男主大胆猜测存在一定问题。

但是这并不是什么大的bug点，因为还有一些铺垫引导。

但是主角通过布消耗得快就推论布一直消耗的快我就无语了，就算说他认为当前场上手里有牌的人对出布有偏好，可一个人的布出完了就该出剪刀石头了，况且有可能之前场上的人喜欢出布，但是他们把剩余的剪刀和石头卖给了其他人上了二楼，这种偏好就不存在了，所以他囤石头我也是？？？

之后就更可笑了。

外国帅哥来送血？？？

明明知道对方手里大部分是石头，还要傻傻地出布以为对方是傻子，男主都说了他知道外国帅哥在囤布，这外国帅哥还坚定地以为对方手里没有剪刀？？？

这个时候应该出石头啊帅哥！

包括最后为什么那个中国人要自己扇自己耳光，当时场上就剩下这四个人，他明明知道主角不可能让两个人都被淘汰，却还自己扇自己扇的那么嗨。

最可怕的是，主角的三人小组并没有打完所有的牌，最后还多余一张石头，问题来了，如果在对冲的时候，最后剩下两张剪刀一张石头，组员换了石头去对冲剪刀，那么还会有人少一颗星而被淘汰，拿剪刀的人（假设是那个胖子）就会多赢50万美金，虽然这比之后可以拿到那个人全部星星的利益比起来要少，但是不排除实际操作过程中的意外，所有人都遵守了规则，只有他们的牌在最后都没有被回收。

那么贵重的钻石贴在背后被人揪掉了没感觉，正常人都会感觉在背后粘什么东西容易掉吧！

当然你可以说他被打迷糊了。

或者他皮肤都是疤感觉不到。

不过他为什么不把膏药贴前面，或者贴在裤子里，却贴在容易被拽下来的后背？

最搞笑的就是小丑那几句话来回说，你是在写中学生前后呼应的作文吗？

当真你救了一个老头收了别人几张牌就是穿风衣的潇洒救世主了，不过也是残忍游戏里一个遵守规则的棋子，所以在凭借着不知道哪里来的运气出来的时候就仿佛一个代表正义的勇士了？

也是踩着别人的命出来的，说到底没什么不同。

这部电影最奇怪的就是把观众当傻子（不过看看无脑吹可能...），逻辑部分漏洞百出，情感部分又升华不上去，因为主角还是遵守着规则把其他人送进了深渊，也许还救了几个坏蛋。

他相信的胖子（窃贼、撒谎者）和发小（卖父亲房子的不孝者、骗顾客首付的欺骗者、骗朋友的虚伪者、赌鬼）把他出卖，别人骗他他就信，这到底是别人的问题还是他的问题，他救出来的人到底应不应该活下去，那些在监狱里的人又是不是好人，所以与其说他是遵守自己的道的人，不如说他是没有原则的在搅浑水。

虽然我是李易峰的颜粉，但是李易峰真的太让我失望，他演的这个角色就像一个天真而单纯的傻子（无邪啊无邪），这么多年这僵尸脸就没变过，等你有一天不能靠脸吃饭了你可怎么办啊。

不要去赌，用十二张牌去交易，只跟下面几种人交易1：三颗星及其以上，手上还有一张牌。

答应帮他消去最后一张牌，帮他平局之前必须要展示对方最后一张牌，对方只有最后一张牌了，所以可以防止他换牌吃你。

2：两颗星没有手牌的。

这种本身是没有竞争力了，只能等结束的时候通过买星生存，答应给他们两张牌给他们机会去翻盘。

第一局要是他跟别人赌赢了，变成第1类人；第一局要是输了变成第3类人。

3：一颗星一张手牌的。

一张牌基本上不敢去赌了，因为会有三分之一的概率输掉最后一颗星。

会被淘汰，要是这个人是个理想主义者想要翻盘的话，光靠一张也做不到。

他要是怕死的人，就答应帮他消除最后一张手牌，让他等结束了去买星；如果他是个激进分子，就答应给他答应给他两张牌让他去翻盘，赢赢情况，此时变成了第1类人，平平平/赢平负又变回了第3类人，负/平负/赢负负场景直接被淘汰，赢负赢又变成第2类人。

只要生意谈的好，去寻找此时急需牌的人进行交易，出去的概率还是蛮大的，不保证极端场景百分百存在，当手上的牌少于等于两张的时候，交易和消牌会变得越来越难。

没看过原著，仅从电影来讲1、男主通过这个游戏获得什么，终于有和女主在一起的勇气？

首先，电影没有表现出他的心灵成长，其次这个游戏只是偿还了贷款，房子还是没了。

他比以前更穷。

2、男主智商这么高，怎么着不也是个奥数生保送清华啊？

再不然去当个会计啊，怎么混那么惨。

赌徒也不只是靠智商算法，那就叫奥数不叫赌博了。

特别是这种丛林大乱斗中。

需要情商拉团队，更需要冷静和演技。

就男主开头展现的打病人的冲动，和后面算牌的冷静，非常分裂。

3、所有的牌局分析不算奇想，只能算合情推理。

我妈打麻将都要算别人手里剩什么牌。

4、花里胡哨占据片子四分之一的特效和慢镜头对电影有什么帮助？

一个臆想的追车片段都能演好几分钟。

这么会臆想，怎么不臆想一下如果被朋友骗呢？

5、李易峰演技不尬？

他对他妈哭的那一段，导演都不敢给特写，最后幸好拿手把脸捂住了自己也演不下去了吧。

6、反派大佬亲力亲为，衣品谈吐完全就是国际一线黑社会大佬，还亲自来谈贷款不还的这种小问题。

当然也不排除男主身份特殊的伏笔。

但是反派真的太脸谱化了。

在一个社会主义中国，纹身墨镜哥像是从黑客帝国穿越过来的。

7、钻石封后背？

晚上睡觉也不怕磨蹭掉啊。

重要东西不应该放在视线所及吗，封前胸不好很多吗。

这么严格的命运号，难道没有x光安检吗？

地铁都有。

还身体藏钻石……8、一个超厉害黑社会大船，还需要带护照？

是不是还要给大家办签证啊。

最后，片尾曲好难听……

对不起，我没有国产片情怀，也不觉得这特效水平就值得我多给他两颗星。

一颗星。

不能再多了！

去电影院看都嫌浪费时间。

下面开启吐槽模式，不喜绕道。

1. 开头过分拖沓！

说真的，看预告片的人都知道这部电影的剧情就是讲船上的一个游戏。

那编剧大哥，麻烦你考虑一下观众的心情，我为了等你上船居然让我等了30分钟。

这30分钟的剧情本来可以10分钟交代完，你不是在浪费我时间是在干嘛？

我告诉你怎么删：开头交代自己有病的自白——删！

你有没有病，你倒是演出来啊。

你说你有病，我看完整部片都觉得你没病，那你就是没病。

观众没看出来有病，你就是拿个广播对着观众的耳朵重复100遍你有病，我也不觉得你有病。

你在这里喊“我有病”，有意义么？

男主借钱+女主被病人调戏+男主打人+偷听主任训话——删一半这一段不就是要刺激男主上船么，男主借钱却觉得自己养不起女主所以羞愧难当就去上船了。

这事情不就说完了，绕那么多个弯干什么？

男主打麻醉针之前的赛车片段——删！

这一整段对整个剧情毫无推进意义。

强行穿插进去破坏了故事节奏。

N段男主幻想怪物特效——删！

第一次特效要展现男主脑子有病。

观众表示：我知道了。

那第二次特效呢？

第三次特效呢？

第四次特效呢？

你每次特效都是在重复一个观点（男主有病），除了破坏故事节奏，把原本紧张的情绪强行拖慢，原本慢节奏的情绪，强行拉长故事内容，还有什么用？

一个意思的内容重复3-4（实际上可能有十几二十）遍，ok你说为了强化这个点，我理解，每次出现1-2秒，我就能get到他眼睛脑子有毛病了，你犯不着每次特效花个十几秒在地铁里看十几只怪物变身或者被杀。

是不是投资商给你的钱太多了，不花心里不舒坦？

2.故事只会强行反转，不会留悬念。

我说几个理应留悬念却没有留悬念的地方。

男女主感情戏：男主上船之前就不应该跟女主和好，留个悬念。

故事开头就应该说到男主暗暗下决心，但是两人关系闹僵了，男主就离开了。

那两个人到底会不会和好，女主到底会不会原谅他，就是一个悬念，留到故事结束再讲。

有可能男主满载而归，女主另结新欢。

有可能男主满载而归，女主跟他和好。

还有可能男主满载而归，女主远走他乡。

你倒是留个悬念啊。

再说了，这悬念留下来，在船上男主挂念女主的时候就可以放一两段回忆杀，（而不是每次都只能看看盒盖）交代两个人的感情，积累观众对于两人在一起的期望，故事不就丰富起来了吗？

编剧一开头就说，她依依不舍了。

男主下船肯定两个人就欢喜地抱在一起了，顶多就是有吻戏和没有吻戏的问题。

观众用脚趾头都能想到接下来两个人开心地拥抱在一起了。

你说你前面不留悬念吧，演到下船必须交代一下两人的感情线。

编剧把自己逼上死路，要嘛按照脚趾头能想到的剧情进行下去，那就是很烂的剧情；要嘛强行加个很多余跟动物世界无关的反转。

没办法了，只能选第一个。

打麻醉药：前面已经说了应该删了。

怎么样可以让这段有意义。

那就是让男主偷到一瓶麻醉药上船啊。

卧槽你都给人看麻醉药了。

这么大的目标道具，你跟我演一出白日梦然后就被人一枪打脖子上了？

横竖都是要上船。

你偷了麻醉药，后面不就可以在游戏中用上这个道具了么？

怎么用这个麻醉药就可以是悬念啊。

（着急得我都要吼出来了）3.剧情线只有一条，无不无聊？

这故事里还有很多可以展开的剧情线，却偏偏啥都不展开，光讲了一个故事。

就跟早期周星驰剧情片一样。

好歹人家还有一些笑点，周星驰的电影至少节奏紧凑，梗多，故事流畅完整。

关键是短！

周先生聪明在，故事情节少，那就不拍长电影，基本上每一部都是一个多小时能搞定。

你剧情也少，还要铺排两个半小时，这就是自不量力。

再说了，现在的故事没个两条故事线都不好意思拿出手吧？

啊不，编剧这里就是不愿意多写一点。

我说一下可以展开却没有展开的故事线：船的二楼：只讲了被淘汰是进小黑屋，没讲赢了会怎么样。

完全可以展开二楼再开一个赌局，赌谁会进小黑屋这种局外局。

赢了会有一千万bonus，输了要被淘汰。

然后暗示一下大boss的掌控能力。

有钱人宴会：电影里面只是简单提了一下船赚钱主要靠有钱人下注。

你倒是拍一个镜头这些有钱人啊。

有钱人之间怀揣着不同目的来到这个船上。

他们之间的阴谋手段不也可以展开一个故事么？

要是预算不足，那也可以给1-2个镜头，暗示这些人的存在，为后面几部做铺垫啊喂。

编剧偏不，就给了一个镜头监控室，一排排的小小黑白电视。

我也是醉了，人家有钱人跟你看这一排排小电视吗？

另外，你拍一下有钱人的房间，跟下面动物世界里的人的衣着，不就能形成鲜明对比了。

这反差拍出来也有了新的现实意义。

编剧你在想什么，宁可把钱花去做特效都不去拍这个场景啊？

小黑屋：小黑屋怎么了？

一群裸男坐在桑拿室里面。

很莫名其妙，为什么要脱光衣服。

怎么连用刑都没有。

公布游戏规则的时候老头都说了，被淘汰会比你们想象的更糟糕。

哈？

老头说的糟糕就是进小黑屋脱光光吗？

你好歹搞个体罚的情景啊，观众都准备好看医学实验的重口片了，编剧居然让他们进去桑拿？

are you kidding me？

老头的威慑力除了念几句规则，说一句“interesting”，还有什么用？

噢对，还开了一枪。

拜托，情节一定要循序渐进。

前面反派已经暗示了被淘汰的人要做医学实验，后面的剧情，淘汰者就只能比这情况更糟糕或者至少应验这个说法。

游戏开头就把这个“虐”的程度抬高到医学实验了，还给了医学实验室的镜头了。

观众自然就准备好看医学实验了。

医学实验都拍出来了，你倒是让主角进去体验体验啊。

（编剧：不，桑拿室就挺好）（我都要气炸了）最好的路是什么，要么反派一开始就是恐吓而已，那就别给实验室的镜头，让人怀疑反派说的是假话，要么一开始反派讲的只是做苦力做奴隶，而实际上是被做医学实验，男主因为什么规则漏洞，死里逃生，回到了游戏。

编剧现在这是两头不到岸，虐的没虐到，逻辑还有坑。

4.高潮设置不合理一般来说，电影的高潮就应该设置在最后15分钟左右，高潮结束，故事就该讲完了，最多也就是5分钟交代一下后事给第二部做铺垫什么的。

这部电影根本没把握好高潮的节奏。

说真的，从观众的角度，我觉得整部片最紧张最刺激最高潮的环节是男主跟反派对决的那一局。

那一局结束，故事就只有两个方向：制造第二个高潮，或者结束。

编剧这里就开始展现他的弯弯绕，啰啰嗦嗦的本领了。

先是朋友背叛一下，男主偷了钻石出来，男主再救了老头子，然后下船一个镜头，还要交代感情线，前前后后20分钟。

你见过哪部成功的电影高潮后面还拍20分钟交代故事的？

没有！

这里败笔就败在男主进小黑屋的时间点太差。

为了让反派那一局做结尾，男主进小黑屋的戏就应该提前。

最好是放在端了外国人团伙之后，男主跟人对决失手了一次，失去了最后一颗星星，立马送进了小黑屋，然后来演朋友背叛+偷钻石+救老头子的戏码。

朋友认错和好如初，最后一起把反派送出局。

游戏时间结束。

拿着一麻袋钱，下船找女朋友。

一篇一星的影评写了这么长，总对得起自己憋了两个半小时的气了。

此文就是发泄情绪来的。

反对意见不接受不采纳不讨论谢谢！

当剪刀石头布变成纸牌后，就不再是传统意义上的剪刀石头布了，而是一种纸牌游戏。

既然是纸牌游戏，就不仅仅是凭运气，而是有技术的高低，智商的强弱。

早在1994年，一名麻省理工大学大三的学生马恺文就曾和“MIT 21点”俱乐部的队友多次进出拉斯维加斯的赌场，总共赢得500万美元，因此登上了赌城拉斯维加斯的“黑名单”，被赌场永远拒之门外。

本·莫兹里奇将这一真实故事改变成了小说《攻陷拉斯维加斯》，后来这本小说又被拍成了电影《决胜21点》。

《动物世界》的郑开司就是类似马恺文的存在，他打败对手靠的就是技术和智商，其中一部分是必胜的方法，另一部分是不一定必胜但胜率很高的方法。

比如：理论1：在对手只有1种牌或2种牌的时候，你有必胜的方法。

假如对手剩剪刀和石头，你就可以一直出石头；对手剩剪刀和布，你就可以一直出剪刀；对手剩布和石头，你就可以一直出布。

同样的道理，对手只剩1种牌的时候，你就更容易取胜了。

理论2：保证手中有剪刀、石头、布3种牌是最安全的，不一定必胜但胜率很高。

毕竟，只有1种牌或者2种牌是很危险的。

理论3：每出3张牌都包括石头、剪刀、布各1张比较安全。

因为只有这样，才能保证剩下的牌包括石头、剪刀、布3种牌。

问：那可不可以先出布，剪刀，布，再出石头，剪刀，石头呢？

这样同样可以实现剩下的牌的牌型是齐全的。

答：不行，这样的话最后3张还是会剩下2张石头，1张剪刀，对手只要一直出石头就可以保证不输。

因此，人们通常是每出3张牌都会包括石头、剪刀、布，从而让剩下的牌比较均匀。

这也是为什么当孟国祥看到郑开司和李军有4张剪刀1张布的时候感觉有问题。

了解这几个理论之后，我们来回顾一下整个游戏。

一共有103人参加游戏，每人3颗星星，4张石头、4张剪刀、4张布，一共412张石头、412张剪刀、412张布。

满足以下条件的会输掉游戏：1.游戏结束后，星星少于3个。

2.游戏结束后，牌没有出完。

3.游戏结束后，星星少于3个，而且牌没有出完。

假如游戏过程中星星为0，就会提前出局。

第1局 郑开司VS张景坤张景坤说：我们按照剪刀、石头、布……的顺序出同样的牌打12局，这样12局全都是平局，又不会掉星，又可以把牌打完。

郑开司轻信了对方，前9局都出的同样的牌，第10局郑开司按照约定出了剪刀，张景坤却出了石头，从而获胜。

第11局，张景坤说他会出剪刀，让郑开司出石头，把星星赢回去。

郑开司果然出了石头，然而张景坤将剪刀和布两张牌重叠，给郑开司看的是剪刀，实际上出的是布，张景坤再次获胜。

随后，郑开司提出和李军、孟国祥组队，此时郑开司还剩1颗星，1张布，李军还剩1颗星，4张剪刀，孟国祥还剩2颗星，0张牌。

问：为什么郑开司和李军要找孟国祥组队？

答：郑开司和李军都只有1颗星了，再输一次就会被关进小黑屋，所以要找1个还剩2颗星的人，这样就还能再输一次。

问：郑开司见到李军的时候，李军剩下的4张牌都是剪刀，他前8局只出了石头和布，把所有的剪刀留下来不出，是不是不合逻辑？

答：这样安排的目的有2个：1.为了引出孟国祥说：“正常人都会让自己剩下的牌均匀一些。

”从而让郑开司想出打败玩家B的方法。

也只有当郑开司和李军有大量同样的牌时，孟国祥说出这句台词才更自然，不会显得太唐突。

假如是其它时候，孟国祥突然说一句“你们知不知道，正常人会让剩下的牌均匀一些”，就显得很生硬。

2.郑开司和李军必须有3张相同的牌，才能拍玩家B和他们再赌3局的戏份。

如果要利用“均衡思维”和玩家B赌3局并且2胜1负，郑开司必须是3张相同的牌。

第2局 孟国祥VS玩家A孟国祥偷走了1张牌，和玩家A对战，最终输了。

此时三人还剩3颗星，4张牌。

第3局 郑开司VS玩家B孟国祥说，他之所以偷牌，是觉得郑开司和李军有4张剪刀和1张布像有问题，因为正常人都会让手中的牌均匀一些。

郑开司顺着这个道理，推导出很多人每出3张牌都会石头、剪刀、布各出1张，也就是上面说的理论3。

运用理论3，郑开司赢了玩家B。

玩家B是用均衡思维出牌，所以他也认为郑开司也是用均衡思维出牌，他认为郑开司每出3张牌一定有1张石头，1张剪刀，1张布，所以要求郑开司不要换牌。

接下来，郑开司出剪刀，玩家B出石头。

此时，玩家B以为郑开司剩下的是1张石头，1张布，所以只要2次都出布就可以1胜1平。

结果郑开司剩下的2张都是剪刀，玩家B两次都出布，2次都是郑开司获胜。

郑开司等人3胜1负，此时有5颗星，0张牌。

与此同时，赌场剩下的石头、剪刀、布的数目分别是119、122、97。

石头和剪刀还有很多，布最少。

按照这个趋势，最终布会最先用完，剩下的牌就只有石头和剪刀。

等大家都只有石头和剪刀的时候，只要一直出石头就可以立于不败之地。

于是，郑开司贷款50万美金，用其中的10万美金来让其它玩家帮忙买石头，并且收走他们所有的牌，最后一共得到30张石头，4张布，2张剪刀。

问：为什么郑开司说4张布，2张剪刀是最好的？

答：当他们把34张石头用完以后，还剩4张布，2张剪刀，他们三人可以内部出布、布，布、布，剪刀、剪刀，打3次平局，从而把多出来的6张牌用完。

然而，接下来石头和布的数量没怎么变，剪刀的数量却迅速减少，郑开司由此得知有人囤了布。

第4局 李军VS玩家C 第5局 孟国祥VS玩家D眼看剪刀迅速减少，石头越来越没用了，李军和孟国祥决定去赌一把，结果纷纷输了。

此时三人剩下3颗星，34张牌。

第6局 郑开司VS玩家E双方的赌注是，郑开司如果获胜，将得到3颗星；郑开司如果失败，将输掉3颗星和40万美金。

由于玩家E坚持只比1局，让郑开司找到了漏洞。

理论4：在2人和2人以上的小队中，如果剩下的总牌数是双数，一定可以在内部把牌打完，并且不会失去星星。

第1种情况，3种牌的数量是偶数、偶数、偶数，比如2张石头、2张剪刀、2张布，可以通过石头、石头，剪刀、剪刀，布、布的方式把牌打完。

由于是3次平局，所以不会失去星星。

第2种情况，3种牌的数量是奇数、奇数、偶数，比如1张石头，1张剪刀，2张布，也可以先出2张布打1场平局；然后1个人出石头，1个人出剪刀，1个人多1颗星，1个人少1颗星，星星的总数还是不会变。

综上所述，玩家E想把1张牌打出去，说明此时玩家C、D、E的总牌数是奇数。

只有打出1张牌，总牌数才能变成偶数。

如果不把这张牌打出去，最后内部不管怎么打都会剩一张牌，只要牌没有出完就算输掉比赛。

问：通过理论4，郑开司只能知道玩家C、D、E多一张牌，怎么知道多的是哪张牌？

答：玩家C、D、E的布最多，郑开司三人的石头最多，所以玩家C、D、E宁愿自己多的那张是布，而不是石头或剪刀。

果然不出所料，玩家E出布，郑开司出剪刀，从而获胜。

此时郑开司三人有6颗星，33张牌。

随后，郑开司买了玩家C、D的牌，还买了情报，得知玩家E还有8张布、2张剪刀。

玩家E虽然星星的数目已经够了，但必须要把牌出完或者卖完，否则就会被关进小黑屋。

郑开司要挟玩家E：“如果你不给我10万美金，我就把你的牌型公之于众，让大家都不敢买。

”郑开司用这种方法，得到了10万美金和玩家E的牌，此时他们一共有6颗星，69张牌，分别是30张石头，34张布，5张剪刀。

理论5：游戏过程中，石头、剪刀、布的消耗速度是不同的，囤牌可以提高胜率。

但是，囤拍并不是必胜的方法，仍然可以破解。

郑开司三人即便拥有大量的石头和布，仍然不能保证获胜。

张景坤破解囤牌的方法，就是号召人们重新洗牌，而且洗完牌后他们只在参与洗牌的人之间对战，不和没参与洗牌的人对战。

如果郑开司不参与洗牌，那么将没人和他们对战，不仅得不到星星，而且牌也打不完，所以被迫洗牌。

张景坤洗牌的过程中出了老千，把34张布全部给了郑开司，然后把剪刀和石头给大家，留给自己的都是石头。

而且张景坤把剪刀做了记号，所以洗完牌后一直和有剪刀的人对战。

此时，郑开司三人有6颗星，69张牌，分别是32张石头、3张剪刀、34张布。

而张景坤有8颗星，1张石头。

郑开司戳破了张景坤的阴谋，号召大家不和张景坤对战，而是和郑开司对战，并且让他们来选郑开司的牌，输掉的概率只有三分之一。

第7局 郑开司被选了石头，对方出剪刀，郑开司胜出。

第8局郑开司被选了剪刀，对方出石头，郑开司落败。

第9局郑开司被选了布，对方出剪刀，郑开司落败。

郑开司1胜2负，此时有5颗星，66张牌，分别是31张石头、2张剪刀、33张布。

问：郑开司为什么做纯粹碰运气的事，导致1胜2负？

答：郑开司的目的，是消耗除了张景坤之外所有人的牌。

当赌场上只剩郑开司和张景坤有牌后，张景坤为了平安下船必须和郑开司对战，即便付出5颗星星为代价也只能认栽。

此时郑开司的总牌数是双数，根据理论4，他们内部消耗就可以把牌出完，方法如下：先出30张石头，打15场平局；再出2张剪刀，打1场平局；再出32张布，打16场平局；剩下1张石头、1张布。

接下来是1个人出石头，1个人出布，最终1个人多1颗星星，1个人少一颗星星，星星的总数不变，而且牌也出完了。

但问题在于，他们现在只有5颗星，不管内部怎么打都只有5颗星，离每人3颗星一共9颗星的目标还差4颗星。

而此时张景坤虽然有8颗星，但还剩1张牌，如今赌场上只有郑开司还有牌，他不把这张牌打出去还是会被关进小黑屋，所以宁愿失去5颗星，并且扇自己耳光都要把这张牌打出去。

第10局 郑开司VS张景坤郑开司出布，张景坤出石头，郑开司获胜，得到5颗星星。

游戏时间结束后省略了一个片段：此时郑开司三人有10颗星，65张牌，分别是31张石头、2张剪刀、32张布。

他们可以先出30张石头，打15场平局；再出2张剪刀，打1场平局；再出32张布，打16场平局，最后还剩下1张石头。

于是，郑开司自愿成为那个还剩1张石头的人，而李军、孟国祥有10颗星，0张牌，取得了胜利。

在小黑屋里，郑开司见到一位大爷，声称自己被白西装男骗了。

在此之前电影有好几个铺垫，首先是郑开司前往游轮的过程中，身后出现了白西装男；其次是郑开司囤了牌后躲在厕所里，透过门缝看见白西装男正在骗大爷说：不用我的办法，你肯定会输。

理论6：不要空着手进小黑屋。

与此同时，李军以50万美金的价格卖了1颗星，还剩9颗星。

郑开司空着手进小黑屋，李军和孟国祥没有把他赎出去的理由，他们出卖了郑开司，决定把多出来的3颗星卖了。

因此，必须带着钱或者值钱的东西进小黑屋，才能保证同伴会把自己赎出来。

而小黑屋里的刀疤男只带了50万美金进来，同伴却愿意用3颗星，至少150万美金的价格把他赎出来，说明他身上还有更值钱的东西，也就是纱布里的钻石。

郑开司偷走了刀疤男的钻石，也就名正言顺的被刀疤男的同伴赎了出去。

故事的最后，郑开司从孟国祥的手中抢回了属于自己的3颗星星，赎了受骗上当的大爷。

《动物世界》改编自福本伸行的漫画《赌博默示录》，此前《赌博默示录》也曾被拍成同名动画剧集和电影。

除此之外，《动物世界》还让我联想到了《诈欺游戏》。

《诈欺游戏》的2部电视剧和2部电影我都看过了，也是类似于石头剪刀布的小游戏，但被高智商的主角玩得惊天地泣鬼神，对该题材感兴趣的朋友可以去看看。

2015年，韩延执导的同名漫画改编的《滚蛋吧！

肿瘤君》饱受好评，白百何也凭借本片获得中国电影华表奖优秀女演员奖。

今年，韩延指导的《动物世界》同样是由漫画改编，而且完成度比《滚蛋吧！

肿瘤君》更高，无论是视觉效果还是剧情都非常优秀。

首先是视觉效果方面，完全可以媲美好莱坞大片，美术、画面、摄影、剪辑、节奏可以说是登峰造极，动作戏更是首屈一指，干净利落，凌厉酷炫。

电影漫感十足，就像是漫画人物活了一样。

打戏完美诠释暴力美学，堪比《死侍》《王牌特工》，飙车戏更是代表了华语片中最高级别的工业水准，不输《速激》《极限特工》。

尤其是郑开司开车撞翻摩托车后，街坊邻居喝酒、电焊的慢镜头让人热血沸腾。

医院里的打针、时钟的片段也非常惊艳，让人大开眼界。

而郑开司翱翔云端、海底漫步、与海豚共舞的片段也是美到了极致。

说到演技，周冬雨早已从当年的新人演员一步步成为了金马奖影后，而李易峰也正在进行从明星到真正的演员的转变。

比如电影刚开头的那场哭戏，比《心理罪》相比自然了许多。

虽然算不上质的飞跃，但确实有进步。

而剧情方面，电影将石头剪刀布这么常见的游戏玩出了新高度，可以说是让人瞠目结舌。

以至于我观影过程中的心情都是：还可以这样？

还可以这样？

还他妈可以这样？

能把石头剪刀布拍成电影，还能拍得这么精彩，在质量良莠不齐的华语片中脱颖而出，非常难得，值得许多中国新人导演学习。

叙事层层递进，环环相扣，郑开司先是轻信张景坤被骗了2颗星星，挫折使他逐渐变得机警、成熟、老练、狡猾，用高智商一步步施展了翻盘大计，从菜鸟逐步成为大神，实在是妙哉。

“动物的世界，只有利益，没有感情”“亲兄弟也不靠谱”的理念贯穿全片，将人性揭露得入木三分。

张景坤三番五次坑蒙拐骗，白西装男欺骗老人，李军、孟国祥忘恩负义、见钱眼开，都说明义气、感情、信用、善良终究是敌不过金钱的诱惑。

而“苏格兰的黑山羊”的课题又使得郑开司能够摒弃偏见，取而代之的是辩证的看待问题。

人性是多变的、复杂的、矛盾的，片面的看待人性就是一种偏见。

世界没有你想象中的那么好，也没有你想象中的那么坏。

张景坤、李军、孟国祥、白西装男虽然居心叵测，但小黑屋里的老人仍然是真诚的，他不要求郑开司救他出去，只求郑开司给儿子打一个电话。

在面临了背叛、欺骗、出卖、利用后，郑开司仍然没有忘记初心，仍然坚持做一个善良、正直、高尚、博爱的人。

毕竟世界上只有一种英雄主义，就是认清生活的真相后，依然热爱生活。

因此，郑开司宁愿再次冒着被骗的危险，把老人赎出来。

毕竟，“老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑，也绝不变成你们这群人渣的样子。

”

在观影后想在豆瓣找个知音，未果。

那么只好自己写，开始：第一，篇幅安排。

前面的铺垫过长，树立人物性格、感情线与现实状况，用了太长的时间，节奏上不够紧凑。

小丑打怪出现一次就够了，后续的频繁切入有碍剧情的紧张感，这是整体上的一个不小的败笔。

第二，逻辑错误，本片一度让我以为是科幻片。

一个智商比较高的男主，会在游戏厅做小丑，使自己入不敷出；会频繁相信背叛过自己的发小，且在深思熟虑后并且看过合同的情况下，以其母名义签下抵押担保，有违其智商较高的人设；发小用其母的270万市值房产抵押借款600万，除了还欠款的270万，其余竟然到账，至于发小又一次在澳门输光，这不合高利贷公司的基本原则；男主在第一次对阵boss时，竟然没有半分质疑其欠款的合法性，直接签字用性命赌博，不合其智商设定，毕竟按所有安排来说，在大陆这个公司是不敢明目张胆的作奸犯科的；在大陆坐船直接去公海，船是公司安排，不知道护照这个东西是为什么要出现的，boss会交代带护照？

在大家接受麻药注射时，有一段男主逃跑戏份，从他上车打火挂档漂移出门起，我就认定这是一部科幻片，一个家境惨淡的小伙子，有这么娴熟的驾驶技术？

且还能主动撞死追踪者，毕竟当时追捕方没有开枪等过激行为，我们的男主这个守法公民是怎么可以yy到这种真实场景的，注意一点，这里的想象没有用小丑与怪兽的渲染，所以，这一段只是导演为了打斗、飙车戏份而强加上的，果然，闪回了。

这一段在整部电影里完全没有存在的必要。

继续，上船后，boss介绍完规则时特意提示牌与星星都是可以赠予与买卖的，后续显示，除了暴力伤害的硬抢，其余行为都被默许，那么问题来了，只要大部分人智商在线，按兵不动，等有人输星无牌时，把所有牌赠予出去，是不是就可以偿还债务安全下船？

这时候发小出现了，然而出现的理由十分牵强，他已找了担保摆脱了债务，为何干冒奇险来参与赌局？

支撑的理由有点牵强继续牌面游戏，男主交代了大家都以均衡论出牌，男主以这个逻辑赢到了第一个胡子的两颗星，且牌面显示器一直是按照三种牌差不多流失量来走的，为何突然之间布的消耗量大增？

石头和剪刀却比较慢？

按均衡论逻辑来说，这是不存在的，除非有人把持石头与剪刀的牌，然而并没有，从头到尾只有男主一伙在囤牌，所以这是一个自打嘴巴的逻辑错误。

之后，男主三人囤牌被外国人盯上，外国人开始囤积布牌，并且主动出击找男主的两个小弟进行对决，当时时间还有很多，外国人的星星与牌都很多，三个人出现绰绰有余，第一赌徒心态不会这么早就收手、第二外国人三人组为了对平局消耗牌面不一定是布牌挂单，且有人配合就算一张剪刀一张布佯装输星都可消耗，所以外国人不是必要性出布，而会选择心理战，不会傻了吧唧一定出布，这个地方智商不在线男主把外国人的两个同伙诓走之后，这里与外国人的交涉与交易是符合逻辑的，没有大问题之后，男主一伙有了六十多张牌，西装魔术男想从中做鬼进行洗牌，并透露出男主的囤牌策略，男主不得已也来参与洗牌，后魔术男将男主牌洒向空中，借此时机迅速与人对决。

男主在其他人牌越来越少时醒悟，拆穿了魔术男的换牌伎俩，开始摆石头剪刀布三张均衡牌局，此时以魔术男的智商只需与一人进行谈判对决，承诺不论输赢都送予两星的交易，或与任意剪刀牌换牌，保证对面赢一颗星，他即可安全晋级，而不会等到除男主外再没有其他人有牌的尴尬局面。

这里的反转比较牵强之后，男主赢了魔术男的五星，赠予两位同伴，自己由于持牌过多进入黑屋，发现刀疤男一伙儿的赚钱策略，这里有个大硬伤，纱布包钻石，先不论纱布包钻石的可行性，有多容易遗失、被发现、不安全性，这三人只需将本金存入某个银行、秘钥由刀疤男记住即可，为何舍本逐末冒这种风险。

然后刀疤男的纱布与钻石被男主一把抢过，且刀疤男第一反应是去捡钱、完全没有感受背部更大财产的安全，不合逻辑。

小胖的背叛也是为了反转而反转，比较生硬。

男主出黑屋，打小胖未见保安任何阻拦，小胖的星星与钱都被抢走，这不合规矩。

第三，动物世界的第一要务是生存，并非利益，主题不对，且导演与编剧想把小丑的生存法则作为男主的座右铭，刻画还不够深刻。

毕竟，经历过这么多冒险与背叛后，他回到了现实生活，还是那个流氓青年，没有任何改变与升华第四，整部电影的画面表述和人物塑造都还不错，可以说在同类国产电影中算出类拔萃了，但是仅够及格，希望国产电影继续有所进益。

有什么不对的地方欢迎指正，另大家觉得有什么bug欢迎补充

《动物世界》的结尾，是一系列的人性反转。

先是玻璃屋内的男人，然后是小胖，最后是郑开司的发小，在极短时间内上演了一幕幕过山车般的人性翻转，而且都是一百八十度的转变。

这类转变套路恐怕已经熟视无睹，背后默认了人只为自我利益活着，表面假装的良善会在最后一刻撕裂开来。

这对于处于极端环境中的人性或许是可能的，比如像在集中营和JBG这样恶劣的环境中：活着比什么都重要。

有时候，电影需要此类设计，来最大地突显戏剧性（好看），这是好莱坞电影的拿手好戏。

但再怎么突然的反转，恐怕也没有像《动物世界》中那样在短短几分钟内就让人性如过山车般的起伏，这根本不具有说服力。

即便密闭的船舱、活命的冲动会迫使人为保存性命违背正常的良善，但这也建立在剧情自身发展的逻辑上。

发小最后倒钯一下倒没有什么，他毕竟有前科（郑开司一开始就被他骗了）；可小胖突然变脸让人觉得不太对劲，如果没有事先的铺垫，前面蠢萌的形象突然变得阴险说服不了人。

在这类电影中，我们可以说人性是被“干炸”出来的。

人变成了编剧们自由发挥他们强力的工具，表面上看起来是人性在极端环境中折射的真实面貌（总以“恶”为表现点），但其实毫无真正的人性可言。

我们应该还记得在《釜山行》中，人性是如何被“干炸”出来的。

每当人行动发生突然的转变，我们就得警惕这绝不会是正常人可能做出的，而是创作者们为了说明角色性格、心理上发现的变化，来满足他对人性非常浅薄的认知。

每一个人，除非已经丧失了基本生存权，永远都是复杂的。

电影不必沦为戏剧的副产品，而是要从戏剧超脱出来。

这意思是说，不该拿戏剧那一套东西直接套用在电影上。

在舞台空间，冲突的密集发生，戏剧点的不断爆破，不会影响到观众感知的真实性，因为舞台本身就假定了作为虚拟空间的存在。

而电影使用的影像材料原原本本来源于生活，它在真实的空间中展开。

不是说电影一定要写实，而是电影的设置模式决定了它必须考虑到现实生活具体是怎样的。

电影完全可以按自己的特性来捕捉它所需要的真实，但这一定建立在对现实的观察和分析上。

电影中的人性同样如此，人是无比复杂的。

每一个决定无论权衡许久还是立即作出，背后都有各种考量在相互抗衡。

没有什么人性格上非黑即白，非善即恶的。

这只能出于创作者幼稚的想象。

在《我不是药神》中，程勇原先只为经济利益代购仿制药，后来因为怕深陷囹圄转行服装业；他后来再次代购是因为吕受益的去世，这次他完全放弃了个人利益，被塑造成了英雄；等到黄毛去世后，“他开始拯救全世界了”。

这其实是非常奇怪的。

死了一个人，良心发现了，小我退位给大我；再死一个人，全部病患的责任都扛下了。

这只能是电影拍拍。

如果死的是程勇患病的亲人，这个一百八十度的转变或许还可以理解，但电影中程勇的转变仅仅建立在友情上。

程勇一开始赚的仍然是病人的钱，并不是为了让病人能以更便宜的价格买到仿制药他才代购的，这份善心他是没有的；结果到了最后，他就变成了救苦救难程陈菩萨了。

这个逻辑跟韩国电影《🚕》到底有什么区别呢？

英雄本应是尤尔根·辛兹佩特，但在《🚕》中，宋康昊饰演的司机金师傅成了绝对主角，从自私自利的的士司机变为民族英雄。

这是韩国商业类型片的惯常套路。

我觉得中国电影应该学习的不是韩国电影或印度电影，而是日本电影和伊朗电影。

在后两个国家的电影中，有对人性复杂性深刻的思考（反映出的是整个国民的状态）。

这种思考还电影中的角色以真实的血肉，人性的善恶不是决然对立的，通过一些突发事件就会发生一百八十度的转变。

尤其在伊朗电影中，永远都在表现人的复杂性，而不是为人性由自私到无私唱赞歌。

在阿斯哈·法哈蒂的电影中，发展出了一个更为高级的叙事策略，也就是让角色陷入两难困境，一方面是自私自利，人为自己考虑，另一方面则来自于宗教或习俗的限制。

选择是不重要的，重要的是人在两难处境中陷入的困顿，在这种状态中，人性才得到了真实的刻画。

而在韩国商业类型片中，角色的性格好像变脸一样不断转变，角色就像是被操控的棋子，让他怎样就得怎样，没有自主活动的空间和余地，是被一套叙事逻辑所限定和塑造的。

而在伊朗电影中，人性是多么丰富，创造者给角色创造的是两难的情境，选择可以说是角色自己做出来的，我们能通过角色作出的选择看出角色内在的心理和性格，而不像在韩国电影中是被强加的。

观众具有一定的自由空间，来放置他们的能动权利。

我所害怕的是，当中国电影越来越像韩国电影之后，中国国民的性情是否会变得像韩国国民那样。

至少通过《动物世界》和《我不是药神》，这种苗头已经显露出来了。

创作者在操控人性的时候，所暴露（反映）出来的可能是整个国家的国民对人的浅薄认识，而他们已经不太能自知。

那些对着《我不是药神》留下泪水的观众，同样可能被《战狼2》中显露的民族主义煽动得血脉喷张。

这是没啥区别的，就像那些看《亲爱的》（陈可辛）流泪的观众，对于现实生活中真实的苦难很可能熟视无睹一样。

电影让他们假装有了一颗温暖的心，但他们不知道电影其实在背后偷偷说着：鳄鱼们，流出你们的眼泪吧。

善意提醒：《动物世界》被媒体捧得太高，观影前最好放低预期。

演员的表现还算不错，问题主要出在本片的支线上，特别是韩延为李易峰增加的心里戏。

李易峰在儿时受到心理创伤，长大了深受困扰，成为了游戏厅里逗笑的小丑，还常常做着英雄的白日梦，每当其心里波动时，便会幻想自己成为超级英雄般的小丑，拯救世界。

丰富男主角的人设，是韩延对原著重点加强的部分，小丑打怪和飙车的特效也非常炫酷，但看完后却有种使错劲的感觉。

因为反复出现的“白日梦”除了炫技和破坏影片的节奏感外，只起到了画蛇添足的效果。

如同片名一样，无非就是表明动物世界的弱肉强食和人性的反差。

用大量的篇幅反复讲一个显而易见的事实，使观众产生了审美疲劳，也冲淡了整部影片的主题。

2009年的日版《赌博默示录》中，男主角是一个身世相对简单的“废材”，影片没有对其作过多的背景铺垫，他很快被骗进入赌船。

但是人物经历了赌博游戏中的尔虞我诈，作为失败者被剥夺自由成为游戏操纵者免费的劳工后，心中的善念和对生存的渴望被唤醒，激发出自己最大的潜能，最终过关斩重获自由。

虽然没有过多的外部包装，也受到那时的影像技术所限，但原版对人物内心的描写，性格的转变等，更为自然。

另外，在影片中多次用到的“白日梦”桥段，也有一部影片可以看看。

2013年由本·斯蒂勒自导自演的电影《白日梦想家》中，男主角是《生活》杂志的一名胶片经理，经常做着“英雄白日梦”，现实中却性格内向，不敢向心爱的女人开口表白。

直到有一天杂志被并购，要做最后一期封面，男主角必须亲自去寻找远在国外的摄影师，他终于鼓起勇气开口搭讪女主角，并踏上真正的冒险之旅，冰原、大海、雪山，都被他一一征服。

观众这时才发现，原来他的白日梦远不及现实精彩。

在这部影片中，现实最终与梦重叠，并超越了“白日梦”，在这个过程中人物也得到了升华。

白日梦想家 (2013)8.62013 / 美国 英国 / 剧情 喜剧 冒险 / 本·斯蒂勒 / 本·斯蒂勒 克里斯汀·韦格

白日梦想家 韩延的野心很大，他不满足于仅仅做原著的影像化，希望以赌局游戏为基础，丰富主角的性格，还加入工业化的特效，虽然这些元素单独来看都非常优秀，但放在一起却貌合神离。

小丑的形象与李易峰在赌船上的高智商表现和善心之间缺乏有效的衔接和联系，很难让观众从情感上认同。

原本最期待的亮点成为了败笔，改编成了画蛇添足，这明眼人一看便知，导演和制片方却视而不见，大谈所谓的工业化特效，莫非真是应验了“不识庐山真面目，只缘身在此山中”？

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