杀手乔

之前也看过类似的剧情类电影，但是不得不承认是第一次看到这种极端的，冷漠，粗俗，变态，乱伦，可谓是一部重口味的奇葩电影。

其实电影完了以后，我倒是不想去谈论剧中的某个具体的人，因为我觉得这本来就不是一部人物剧情片，它是通过环境和人物关系来塑造的剧情电影。

我一直相信电影是源于生活的艺术，这部电影同样是源自于生活的，只是导演用一种夸张了的手法，讲述着我们生活中的点滴，当我们惊讶着电影的荒诞时，也同样应被剧情所警醒着，生活中，我们是否也会变得彼此冷漠，是否也会变得彼此厌恶和怀疑，冷暴力是否又会在我们的生活，家庭中无声的蔓延。

说说电影吧，我倒是觉得这是一部不错的片子，它用夸张的手法告诫着我们不要忽视了身边的冷漠。

很多人或许会觉得多蒂的可怜吧，从电影上看，她应该是和她哥哥乱伦了，她弱智而无辜着，让大多数观众怜惜着，不过我想，如果真的要在电影里找到一个怜惜的角色的话，我更愿意选择乔，不难看出，推测乔所描述的小弟弟被烧了的人，就是他自己，从他的经历看来，他是讨厌那种背叛，不信任的关系的，从他发现多蒂的继母的偷情的态度不能看出，他希望那种有原则，和谐的生活，他爱上多蒂，估计也是出于多蒂的简单和纯洁，记得剧中他有问过：你信任我吗？

多蒂。

看来他确实很在乎人与人之间的信任关系，在电影结尾中，他以一种强势且变态的方式希望改善这个家庭的关系，我想他确实是这样想的，他希望通过他的出现， 打破他们之间那种粗鄙的冷漠，他希望大家能坦白以对，并忏悔彼此的行为（吃饭前的祷告可以看出）。

但无奈生活总是生活，它能让你爱上它，也能让你彻底绝望，乔应该是把所有美好的希望都寄托在多蒂的身上吧，在他说出他和多蒂订婚了时，那种纯真的眼神，能看出他内心的幸福，可他忘了你所寄托的，本身也就是一种绝望，（ps：不禁想起了洛丽塔中的亨亨）所以结局可想而知。

至于结局，我想多蒂应该是开枪打死了全家吧，她说的怀孕，从时间上推测也应该不是乔的，至于乔为何那么放松警惕的高兴，或许是他对于与美好的近乎白痴的追逐（ps：可能是他没有那个能力，所以过度兴奋导致过度惊叹），亦或是他明白了所有，他无助而绝望的极端。

吃鸡腿，跟《猎头游戏》里主角齐头没入粪坑躲避追杀一样无敌，没电影《Ⅹ》中两老人床戏变态，不敢看，辣眼睛吃鸡腿，跟《猎头游戏》里主角齐头没入粪坑躲避追杀一样无敌，没电影《Ⅹ》中两老人床戏变态，不敢看，辣眼睛吃鸡腿，跟《猎头游戏》里主角齐头没入粪坑躲避追杀一样无敌，没电影《Ⅹ》中两老人床戏变态，不敢看，辣眼睛

我曾经写过一篇《穿越火焰的鸟》来点评影片《污泥》。

和它一样，在《杀手乔》中，马修·麦康纳不仅是主角，还搭建了一个故事背景与发展的平台。

在《污泥》里面，他为了爱情百折不挠、勇往无前，最后被证实不过是自作多情的二逼青年，他的存在只是他的追随者成长道路上的小小陷阱。

而在《杀手乔》中，所有人都在平台上因果循环，拼尽全力，目光如豆，逃不脱的宿命。

影片的起始就带有浓重的黑色意味：黑夜，大雨，狗叫，狼狈的克里斯一登场，就是个反派。

被高利贷逼得走投无路，他竟然要谋害母亲，只要伪装成意外事件，作为保险受益人，他就可以拿到保险公司的赔偿。

这个大家庭没有亲情，只有利益关系，他的父亲、继母、妹妹不仅没有阻止他，还共同合谋，期望获得自己那一份财产。

这个阴谋的发动者是克里斯，他仅存的一点良知是自己不动手，于是他们找来了乔——一个白天保护民众的警察，夜晚屠杀民众的杀手。

克里斯并没有得逞。

在母亲的葬礼上，看着死去的亲人缓缓下葬，其他人想着她唾手可得的财产，克里斯却悲哀地怀念起她。

克里斯年少闯荡，遍历社会阴暗，亲情对于他只是算计的因素，却不是美好无私的感情。

之前的剧情，克里斯卑鄙无耻到令人发指，然而在剧情往戏剧化方向发展的这一刻，他却憧憬起美好与自由的生活。

他过往的沉沦太久、太深，此时自救为时已晚，脱离一个苦海，前面是另一个苦海，无边无际。

母亲和这个家庭的其他成员一样，已然不再试图维系彼此的亲情，在其他人不知情的时候，她已经将保险受益人改为自己的情人。

她死于亲人之手，亲人最后的念想也化为乌有，谁给了他人爱，谁又给了他人希望呢？

曾经的联盟也在利欲熏心的梦想、无所不为的下作之后分崩离析，表面的礼貌开始穷凶极恶，往日的妥协变为疯狂的报复。

在克里斯来到父亲家庭之前，这个家庭的主人是他的继母，一个喋喋不休、衣衫不整，在他面前甚至赤裸下体的女人——他的父亲对此觉得没所谓。

虽然麻烦缠身，处境窘迫，来到这个家，克里斯依然凭借自己天然的长子身份和血气方刚的青年做派——关键是他谋杀亲母、为大家带来财富的计划，迅速替代继母，上升为这个家庭的新主人——他的继母对此觉得没所谓。

可是母亲变更保险受益人，让他的计划功亏一篑，也引爆了联盟矛盾。

当初因为不能支付定金，克里斯被迫把妹妹抵押给杀手乔，已经让他痛苦不堪，羡慕嫉妒恨了。

现在杀手乔因为无法获得报酬而发飙，他的嚣张、他的气魄俨然成为将其他成员踩到脚下的、新的一家之主，克里斯不甘心自己的地位一落千丈、从属于他，反而奋起反抗，然而他想不到在他回到家之前，家里已经发生一起暴动，并且暴动已经被剿灭了。

他的继母因为言语无状，触怒了杀手乔，被他痛殴，并且被逼迫给一个鸡腿口交——集体的服从与团结有序的秩序看起来赏心悦目，在最基本的层面却离不开尊严上的侮辱、肉体上的惩罚，他的继母也不例外。

经过杀手乔金刚怒目的暴烈打击，和之后菩萨低眉的劝服，克里斯的继母已经身陷斯德哥尔摩症无法自拔。

她被殴打的时候，克里斯的父亲却没有力量与勇气保护妻子免遭杀手乔的毒手，这让我想起中国那个妻子被城管强奸，丈夫却躲在一边，不敢出声反抗。

两者没有本质区别。

并非她老公不想保护她，而是他无法挣脱自己的斯德哥尔摩症，他的病症来源于眼前这个被痛打的女人，是她培养了他斯德哥尔摩症，于是他无法挣脱心的囚牢，只能眼睁睁地看着她被杀手乔虐待，看着她被杀手乔吞食，成为他的斯德哥尔摩症的俘虏。

大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，虾米害怕小鱼，但更害怕大鱼。

克里斯的父亲被他的继母俘虏，他的继母被杀手乔俘虏，杀手乔想整治克里斯，就可以释放出父亲和继母，他们都是杀手乔的帮凶，克里斯只是饵料。

克里斯与妹妹多蒂违背了传统伦常，然而他是这些人之中唯一精神健康的人。

他为自己而活，没有牺牲自己的生命价值，成为某股势力可有可无、为非作歹的附庸。

只是正常的他无力反抗不正常的人们，父亲、继母固然与敌人同流合污，即使妹妹多蒂在他受到众人攻击之际，拿到手枪后，也不是保护他、拯救他，而是枪杀了他。

为什么刚刚宣布要与他远走高飞的妹妹枪杀他，而不是那些伤害他的人？

很多人有不同解读。

我认为多蒂一直被不安全感折磨，她从来不曾拥有什么，任何物品她只有使用权、没有所有权，别人说拿走就拿走，她只有婉转承欢、虚与委蛇，才能保留使用权。

电影一开始就表明了这一点，克里斯猛烈敲击父亲的家，妹妹却无动于衷，她一无所有，只是沉浸在自己不切实际的梦幻之中不可自拔。

这些在哥哥看来都是天使的要素，却决定了多蒂的人生悲哀、无法自决。

她是随风摇摆的墙头草，她是清晨阳光升起前的露水，不切实际、不得长久。

克里斯许诺她的美好未来，并不能带给她力量与希望，在他被人攻击、都无法自保的时候，杀死他也就是杀死了一种人生可能，杀死了多蒂摆脱温室花朵的不确定的命运。

杀手乔讲过一个人的鸡鸡被烧坏的故事，很多人分析是不是他自己的经历，当然很大可能是他自己，不过这不重要，重要的是这件事造成了他心理的扭曲变态。

这就是马修·麦康纳搭建的平台，一个人与人之间没有关爱、理解、沟通、合作，完全是自私、冷漠、虚伪、丑恶、彼此利用的舞台。

在这个舞台上，每个人都是孤独的舞者，即使彼此触手可及，也没有肉体的柔软与温热，只有坚硬、冷酷。

为了眼前利益，人们舍弃道德良知梦想，即便拿到利益，也失去了自己的正面价值。

在这个弱肉强食、无规则是最大规则的社会里，一个人怎么才能扛过危机、不被对手吃掉呢？

为了生存，人们都要寻求更强的伙伴，这意味着或早或晚，每个人都是一座孤岛。

每个人都是原子、都是可望而不可即的孤岛，人人之间斥力大于引力，被某种莫名的势力轻易地分割、包围、逐个击破，成为案板上人为刀俎、我为鱼肉的死鱼。

到这里电影要表达的意思已经完结。

如果只是描述一个家庭的经历，这部电影配得上土星奖最佳独立电影、最佳男主角、最佳导演、最佳女配角、最佳编剧奖等诸多奖项么？

影片没有提到破解“孤岛困境”的方案，然而它是不言而喻的。

宗教信仰超越现实中复杂的人际关系，重新界定了个人之间、个人与群体之间的关系，单纯从神的关爱、共同与平衡的教义防止强者恃强凌弱、鼓励弱者生存下去。

佛教是出世的宗教，它潜入人们的心底，帮助他们成为孤岛，它倡导的隐忍、安享理念最被统治者欣赏，如果人人都是佛教徒，胡乱施政带来的阻力最小，所以佛教从来都与权力关联紧密。

如果一个政权打压佛教，它就是自作孽不可活，no zuo no die了。

伊斯兰教过于美好，它僭越权力、避免世俗化，这是奉行传统人情社会的中国所无法契合的地方。

信封伊斯兰教的国家都面临是否政教合一的难题，这缘于握有教义解释权的人具有现实威望、消融了现实权力，多数中国人没有宗教信仰，国教过去有孔教、后来有马教，当然在国家层面不需要另一个宗教。

物质生活丰富，不代表精神境界提升，更不代表社会就成为现代社会。

中国经济制度都不是纯粹的市场经济，现代社会更是没影儿。

现代社会应该具有法治、理性、逻辑、宽容、科学、自由、民主、权利、自我、个体、个性、市场、共赢、文明、公正等特征，这些价值都是奉行丛林法则的中国所不具备的。

中国人奴性深重，总在期盼舵手、大救星、闯王、青天大老爷，人们的人生观、价值观、成功观都存在问题，然而诡异的是，奴性这一点如果善加诱导，反而可能结出硕果。

基督教是中国社会进入现代社会的最好桥梁，崇敬神维护神，就是维护神的价值观，以基督耶稣为最高榜样，认可众生平等与超越身份地位的大爱。

“风能进，雨能进，国王不能进”，因为国王是人不是神。

基督教曾经有中世纪黑暗的宗教迫害，近些年则愈发宽容，宽容是什么？

宽容是理解，是空间，中国人和稀泥的性格最需要空间了。

中国人把孔子的说教奉为圭臬，可是我感觉整部圣经都在解释孔子的“己所不欲，勿施于人”。

对于中国来说，最适合的宗教只有基督教。

基督教于中国社会极有价值，但它从来都没有过自由发展，即使自由发展，它与美国基督新教、梵蒂冈教会也没有隶属关系。

即使某些神职人员对于中国社会有不同看法，广大信众只是想求得内心的喜乐安享、社会的真善美。

废物儿子为救妹妹不惜和职业杀手一搏，掏出自己买的黑枪对着杀手让他滚蛋。

老套的举枪对峙几秒之后，上演了谁也预想不到的一幕。

刚被杀手打烂了脸又被迫舔肯德基的继母给了儿子一刀。

杀手抓住儿子一顿暴打，全片麻木不仁的父亲出人意料的行动了，扑在地上抱住儿子的腿大喊让杀手打死儿子。

最后天真无邪的妹妹终于忍不住了，拿起枪乱放，一枪击毙了哥哥。

悬疑片的各种结尾人们早就司空见惯，不过这出戏演到这里，大概所有人都会吓一大跳。

不得不说，这一幕只要你看过就很难忘记，惊人的同时，每个人物的表现与前面的情节又十分吻合。

父亲外表是典型的老实人，除了工作喝酒之外什么都无所谓。

被两届老婆欺侮摆布，被儿子鄙视，或者说俩人互相鄙视。

继母和儿子一直不和，除了谁也不敢杀谁之外，可能谁都希望看见对方死。

对杀手的恐惧让他们觉得激怒他肯定是死路一条，所以当他们看见儿子拔枪时。。。

戏里的每个角色活得都非常压抑，不协调的是每个人似乎都能轻松的面对自己压抑的生活，直到一根导火索出现。

整部电影的情节可以几句话说清楚，不过刻画的人物令人难忘。

这里不得不提到电影里的父亲。

毫无主见，老实木讷，杀人只要不用自己动手，而且有一点好处可拿，也可以点头同意——有趣的是，他在同意之前，还要先强调一遍自己不会点点头就同意。

有趣的是，为了钱把女儿送给别人的诱奸都无所谓的他，在得知拿不到钱之后，突然坚持起无关痛痒的原则，拒绝当着女儿讨论杀人的事，好像一个负责的父亲在保护女儿。

出色的人物刻画，意料之外的结局，还有马修演的变态杀手。

确实值得看，豆瓣评分太低了，这样的片子相信豆瓣错过了。

我不喜欢暴力片，但是给这个貌似开放式的结尾4颗星。

总有认问，最后乔死了没有。

答案其实是肯定的：没有。

因为多蒂手上的那种枪，只会有6发子弹。

多蒂的哥哥买枪的时候，导演专门给了弹匣一个特写，当时我就本能的觉得，这个多余的镜头可能有玄机。

最后，多蒂的哥哥挨了一刀，枪走火一发，多蒂放空枪三发，哥哥挨了一枪，爸爸挨了一枪。

这样一来，继母和乔已经安全了。

但为什么专业杀手乔，还要演一出让多蒂take easy的戏码呢？

我想，这是因为他想知道，多蒂是否能让他放心的留在身边，毕竟他杀了多蒂的生母，而多蒂的心智也并不十分正常。

可惜的是，多蒂最后手指的动作，注定了她生命必然的悲剧。

再感叹一下：多蒂手中的致命武器，最后杀的都是和自己有血缘关系的人。

这个影片我看了两遍， 似乎明白了故事的主线:克里斯在车里跟joe说的一番话，可以说是整个故事的比喻或者说类比；克里斯说，他爱养rabbits，因为这些兔子虽然气味难闻，但是他们整天就是fuck，什么也不想，但生活很平静，当xx狼或耗子闯入到这个世界的时候，他们会惊恐，尖叫，撕咬，发疯一样；这不就克里斯的一家和joe的类比么，乱伦的一家（看影片的应该知道，但克里斯绝对是爱妹妹的，并且没有侵犯妹妹），杀手乔。

再来分析分析joe，1.joe的确是那个下半身被烧了的人，从他对dotti说的话："我也是12岁。

"当时他让dottie触摸他的jj是说的，说明他的jj确实有问题；2.然后是继母看到joe裸体惊讶的表情，也确定了下半身被烧得人就是joe；3.再然后，joe拿出继母跟情夫的裸照时，还来个特写，从侧面反映了joe心理问题；4.然后他拿着鸡腿让dottie继母帮他kj，他想像正常男人那样享受这一切；当然故事的最后，dottie说自己have a baby，joe很惊喜，但更多的是喜；之前，dottie问他那个烧了下半身的人现在好么，joe说NO，现在怀上了baby，joe心里得到巨大安慰，他的下半身并没有毁掉。

dottie最后虽然对这个世界失望之极，还是幻想跟joe在一起，但是看到已经丧心病狂的哥哥，心理变态了的一家人，以及杀了哥哥的joe，她心里唯一的幻想也破灭了。

于是她开枪了 她要跟着一切说拜拜。

这里说一下，克里斯，虽然是个loser，混蛋，但是他是真正爱妹妹的（他并没有性侵妹妹），妹妹也爱哥哥，所以当他看到，joe以及father和继母喊着kill克里斯的时候，dottie果断举起了枪。

影片多看几遍还是有味道的 但是这味道有点杂 文采不咋地 希望能分享给大家

重新回看了几个镜头，针对争议：1.被烧JJ的确实是乔，烧了，但是还有能力，只不过不确认还行不行了；2.最后女孩开枪，第一个对准了哥哥，闭眼，击毙，然后说自己怀孕的时候给了哥哥一个特写，说明孩子是哥哥的；3.对老爸研究不深，但存恨是一定的；4.结尾手指扣向扳机，肯定是开枪了的，乔的兴奋是对自己能力的兴奋。

有人会问，影片中的多蒂纯洁吗？

你居然将她与《红楼梦》里的槛外人妙玉相提并论？

回答当然是肯定的，我觉得多蒂的性格可比拧巴的妙尼姑可爱多了，而且她聪明又善良，从来没有伤害过任何人（哥哥克里斯的原话），比鄙视厌恶劳动人民大众的妙玉善良何止一点点？

多蒂高洁，是因为她崇尚的是纯洁的爱，而不是追逐肉欲的刺激，这一点尤其重要，要知道，多蒂生长的环境几乎可以用污泥来形容：亲生母亲和继母都是淫荡堕落的恶之花，和同一个男人纠葛不清，前者因此而抛弃了丈夫和孩子，后者则背叛了婚姻和丧失了起码的人性。

多蒂出污泥而不染，何其难得？

说她是白莲花，一点也不过分。

正是这样一位品格高洁的少女，用自己的高智商高情商保护了个人的清白---至少在乔出现之前。

有人说她幼稚妹，简直是无厘头，试想有哪一个幼稚妹，能从父亲和哥哥的三言两语中破译出他们买凶杀人的计谋？

要知道，父亲和哥哥谈论买凶的事情，是在酒吧里，不是在车上，幼稚妹仅凭哥哥说“有了一万块就可以送她上好学校”的简短信息，就悟出其中的玄机，不是高智商，还是什么？

她听到哥哥为她的将来打算的时候，心里无疑是感动的，所以，她忍不住出声，和哥哥描绘起梦想城市的模样。

因为哥哥对她的爱，也因为哥哥是她唯一的心灵依托，所以她赞同杀母的做法，当然，她是以一个梦游者的形象出现的。

她真的梦游吗？

怎么可能！

记得当哥哥雨夜回家，和继母吵架的时候，多蒂是清醒的，她坐在床上无声哭泣，伤心，难过，为个人的际遇，为家庭的混乱，但是她一个没有专长的少女，能怎么办？

她只有继续装傻，强迫自己无视父亲的无能，继母的恶俗，企图躲过一劫又一劫。

正在这时，乔出现了，他洁净优雅，成熟稳重，和邋遢猥琐的父亲和哥哥大大不同，多蒂暂时被他吸引住了，所以第一次见面，她就和他说心里话，同时她又是敏锐的，从他看她的眼神中她已经知道他就是哥哥请来的杀手，当电话铃响起，她平静地说：“那是找你的。

”而乔同样被多蒂吸引，因为她肉体的美丽，更因为她的聪明和敏锐，从情商的角度来说，他们很般配，都很聪明，都很不动声色。

还是回到标题，之所以说多蒂高洁，是因为当她知道自己被家里人出卖，送给乔当性玩具的时候，她反抗了，不过她的力量实在是太微弱，胳膊拧不过大腿，又或者说她对哥哥是无条件支持，所以她还是接受了，当乔责怪地说：“应该有人告诉你的。

”，多蒂的回答是：“是的，有人告诉我了，就刚才。

”这样的回答，既避免了乔去找哥哥的麻烦，也解释了自己为什么哭泣的原因。

接下来的对手戏，甚是精妙，天真的多蒂还在期望乔像她的初恋情人一样，崇尚灵魂之爱，可是不到一秒钟，乔立刻用他可怕的占有欲控制了局面，他命令她当他的面换上代表“绝对服从”的裙子，并且用他独特的方式“占有”了她。

要说多蒂对乔一点好感都没有是不科学的，毕竟乔表现得很像一名情人是不是？

他向她求婚了，当着一家人的面，当着哥哥的面，并且承诺晚餐里立即带着她离开。

如果没有接下来发生的事情，一切都是那么美好，岁月静好，就差花好月圆了，所以多蒂笑得很甜，她无疑是感到幸福的，钱没有了算什么，乔不是不计较报酬的事了吗？

不是答应带她离开了吗，至少哥哥不会被杀头了。

只可惜，她生存的环境实在是太恶劣了，她美好的愿望注定不会实现的，哥哥不同意乔的做法，当然哥哥不完全是出于对她的利益维护，他和乔一样，不过是把她当成筹码而已，但是相比乔，多蒂还是信任哥哥，当乔和哥哥都命令她的时候，她选择了哥哥。

悲剧如同事先设定好的程序一样，终将按照既定的轨迹执行，哥哥在和乔的争斗中，一败涂地，多蒂精神上的唯一依托，坍塌了，她哭泣着射杀了哥哥，毫无犹豫的打死了父亲，至于继母，已经不构成任何威胁，多蒂毋需浪费子弹。

至于结局，我的理解是乔被多蒂打死了，影迷们在讨论多蒂有没有怀疑的时候，我认为台词已经回答了“I ‘m gonna have a baby .”是打算，不是已经有一个baby.乔为毛开心呢？

他以为多蒂要和他生儿育女了吧？

可惜他是一个性无能啊！

两人之前是无性同居好吗，为什么说无性同居呢？

还是那句话，多蒂不是一个随随便便的女孩子，她对未来伴侣的要求还是很高的，至少他要尊重她，理解她，两人的第一次，乔满足了她的要求，两人的表现很像初恋情人之间的生涩和甜蜜吧？

正因为如此我们才看到多蒂在乔的身边是笑得开心的，甜甜的，跟陷入恋爱中的少女完全一样。

但是乔是杀手，是变态，他不可能给多蒂带来真正的幸福，当多蒂哭喊哀求他停手的时候，乔，根本没有听见，即便听见了也不可能买她的账。

所谓完美情人不过是杀人的机器，多蒂曾经对乔抱以的天真幻想，在这一刻，这才完全破灭，同时也意味着，无论是求助于家庭和社会，多蒂想要的婚礼和城市都不会出现的，她心灵深处的美好世界，完全被毁灭了。

棒极了的电影。

对于看片较多的人而言，将会迎来久违了的观影快感。

有人说这是一部怪鸡电影，也没错儿，但贵在不装逼、不拧巴，更没有所谓的酷炫镜头，叙事老辣纯熟足见功力——导演威廉弗莱德金，当年执导过大名鼎鼎的《法国贩毒网》、《驱魔人》，如今已年逾古稀，老刀出鞘，锋芒不减，直令那些二逼青年导演们汗颜。

故事情节不说了，总之是一帮恶人在傻折腾。

开场时儿子暴跳敲门，好像要杀人；开门的继母光着下身，父亲则穿着一身儿童样式的睡衣；进家寒暄过后即争吵咆哮。

如此先声，使得弑母的设计都不再显得残忍。

最后一幕戏真正做到了高潮，所有人物局限在一间屋内，各自性格突显，情绪开始爆发，对白准确而幽默，暴力表现则属于老威廉的一贯特色：硬、猛、实。

至于那只炸鸡腿——这里不透露，简直恶趣味到了家了。

需要解释一下的是结尾时的人物行为：父亲和继母为什么会扑向儿子而欲置他于死地？

这似乎有点不合常情。

可是在那对夫妻看来，儿子既是事件的引发者，他有责任为这事挽个结儿，只有他死了，这个失衡的家庭才能恢复一点平静——至少那对夫妻是这么认为的。

杀手乔的强大和安全感是这个家庭所急缺的。

他们宁愿女儿跟了杀手乔，那将来有好处也未可知。

最后说一下本片瑕疵，精彩有余而缺乏创新，娱乐有余而缺乏人生况味，这也是老威廉一贯的局限之处，所以四颗星——值得一看。

有一类电影，来参加电影节，也许不是为了得奖的，它们存在的意义是让评委、媒体和影迷们在看了一堆立意高屋建瓴，表现手法极端个人，台词抽象飘渺的“深刻闷片”后，能稍微喘口气，不至于集体“缺氧窒息”过去。

《杀手乔》就是这样的电影，在威尼斯电影节进入尾声的时刻，它出现了，好好地爽了一把观众，作为一个应该懂得知足的媒体人，夫复何求？

　　《杀手乔》由影坛老炮威廉-弗莱德金主演，老先生最著名的作品是《驱魔人》，关于该片的传说至今仍口口相传：据说这部片在当年（1973年）放映时，曾活生生吓死过观众，而更邪门的说法是，当时有报道称这部电影里女主角的呕吐物是由绿豆做成了，消息传出，直接导致几家生产绿豆罐头的厂家产品滞销，一度停产。

三十多年过去了，《驱魔人》仍旧在史上最强惊悚片的评选中，多次占据榜首。

可见，对于观众心理的了解，威廉-弗莱德金究竟有熟稔。

　　《杀手乔》是76岁的导演的新作，上一部作品要追溯到6年前。

虽然创作上的间隔期相当长，但是老导演人老心不老，在片中将暴力、暗藏的洛丽塔情结、黑白警察、骗中骗的桥段玩转的十分娴熟。

影片的开头奠定了这部片子的基调：一片漆黑的深夜，天空中闪着巨大的闪电，暴雨如期而至，孤灯中的一辆车，踉踉跄跄地驶到了一群房车中间，跑下来的年轻人在大雨中急急忙忙地敲起了一辆房车的门，门嘎得一声，镜头中出现了一个女人光着的下体……　　在接下来的100分钟里，影片就按着这种冷峻、有点黑暗的风格往下走，这个叫Chris的年轻人听说了自己的亲生母亲投了一笔巨额保险，受益人就是自己的亲生妹妹，于是跟他亲生老爹商量，想去干掉他老妈，平分了那50万美元赔偿金。

谁来完成这个杀人的任务？

于是杀手乔出现了，他的正式职业其实是一个警察。

而这个警察在刚开始出现的时候，就看上了Chris只有十几岁的妹妹Dottie（Dottie自称12岁，但怎么看上去也不像）。

　　故事就是这样开始的，威廉-弗莱德金努力让电影保持一种《老无所依》一般的冷峻质感，借助西部片的重地德克萨斯，展现这个小镇的黑暗与人性的荒谬。

这种努力为之的“质感”，总体上保证得相当成功，从影片的开头到那个充满开放性的结尾，都蕴含了特别的质感。

可是这是一部生错了年代的电影，2005年的《暴力史》和2007年的《老无所依》已经将这种硬朗、冷峻风格的警匪黑帮类型片发挥到了极致，之后产生的相关类型片，没有能望其项背的作品。

《杀手乔》成也萧何败也萧何，它很好地复制了《老无所依》的冷峻黑色和硬朗，同时也心甘情愿地把自己掩埋在它的光芒之下。

更何况，它的类型化的质感细究起来，缺乏逻辑，充满装饰感，以开头为例，在那个倾盆大雨的夜晚，Chris像被追杀了一般冲入房车去寻找老爹的桥段，就充满了疑问，且在后面的情节中无法得到交代：“他为什么匆忙成这样，既没有杀手追杀，又没有顷刻毙命的危险？

”后面的故事里，交代说，放高利贷的黑帮老大要Chris换钱，即便如此，也难以解释，Chiris亡命一般地去找他老爹，只是为了跟他商量商量怎么搞到那笔保险金，更何况，后来，两人还十分悠闲地去脱衣舞酒吧去谈这件事了——唯一的解释是，导演需要靠无逻辑的情节制造类型化的质感。

　　威尼斯当天《杀手乔》的媒体场放映完毕，不少人欢呼着鼓掌，在今年的竞赛单元的放映中，这并不常见（笔者之前遇到的唯一一次是园子温的《庸才》）。

所有媒体在连续几天看完了《呼啸山庄》、《人山人海》这类个人化或者严肃社会化的题材后，终于可以松口气，看看那些“臭警察兼职当杀手，混蛋小子伙同老爹干掉老妈”的荒谬故事了，爽爽就已经够了，奖项之类的，算个球。