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麻雀乐团

麻雀樂團

主演:谭俊彦,李佳芯,郭柏妍,姜大卫,韦家雄,黄庭锋,谢东闵,何启南,胡敏芝,梁荺苓,郭子健,吴兆麟,冼灏英,潘芳芳,嘉骏,廖家爵,庄易羚,张汉斌

类型:电视地区:中国香港语言:粤语年份:2025

《麻雀乐团》剧照

《麻雀乐团》剧情介绍

麻雀乐团电视免费高清在线观看全集。
大龍鳳麻雀館第二代傳人司徒久年少繼承家業,雀館見證灣仔區變遷,「碰」、「槓」聲中滿載人情味!一成不變的司徒久竟肯斥資收購瀕臨解散的港灣樂團,得力助手張鐵原本強烈反對,當知悉其收購樂團是為了失散多年的女兒兼樂手沈家明,終願意出任副團長,從中協助二人相認……德旺集團主席歐陽宗當年於麻雀大戰中敗給司徒久的父親,承諾德旺不會踏足灣仔;這位麻雀梟雄多年後捲土重來,要使計對付司徒久,最終司徒久能否守住大龍鳳?热播电视剧最新电影为爱毁灭美国骗局将你吞噬之际父母见上书不听话的女孩爱情散打潜艇总动员:环游地球80天入狱出狱马粥街残酷史罗德里戈·马奎斯:粗鄙之王业余纪录片霍比特人2:史矛革之战永葆青春越狱兔第三季妻子的怀疑甜言蜜语已决定租赁新娘红色欲望爱在大饭店爱不胜防被诅咒的人亲爱的圣诞老人川军团血战到底顶尖恶路金牌制作人生死相随毛骗第二季圣诞王子:皇家宝宝亚尔斯兰战记风尘乱舞星期日

《麻雀乐团》长篇影评

 1 ) 时间、衰老与死亡 北影节首战《敌》

用黑白影片呈现这样一个关于衰老、死亡的故事很妙,黑白色彩和随处可见的现代元素之间构成了绝妙的张力。

这是一个关于年迈文学教授的故事,以时间为线索,穿插了大量的梦境叙事和意象,探讨关于衰老、死亡与尊严和欲望、文学与现实等命题。

我个人觉得和川端康成《山音》的意味很像(这也是我最喜欢的川端的书)。

影片节奏交替合理,适时地转换叙事节奏能够很好地调动观众的注意力,配乐恰到好处,很多镜头语言用的非常好,演员功力深厚,可以关注微表情。

总之是很不错的片子,感谢北影节!!

提醒:偶有突脸小心被吓到。

以下有剧透:电影以季节为线索推进叙事,并时时插入时间话语(比如11:45?

)。

据日本学者加藤周一考察,日本文化的时间不同于西方是直线性的,而是循环的。

电影用季节更替的循环很好的呈现了这一点,配合以衰老和死亡叙事,让一个虽然是法国文学教授的故事体现出浓浓的日本风味,折射出作者对老龄化社会中“个人”问题的关照。

都和川端《山音》有异曲同工之处。

电影最初给了蝉鸣一个特写,也会让我联想到《山音》中从夏季开始的叙事。

虽然用了很多梦境叙事,并没有特别强烈和刻意的弗洛伊德式指涉,是我觉得尤为独到的一点。

(当然和梦有关的研究并不止弗洛伊德,但很多作品中的梦境叙事有过于刻意的弗洛伊德味,看多了没有什么新鲜感。

)衰老意味着尊严的丧失吗?

我们该怎么面对“不能像以前一样的步调”去生活,这并不是独属于好强者的命题,其实是每一个人都要面对的挑战。

日本文学文艺中,死亡的叙事往往与一种美学体验相关。

影片中的季节、风景、甚至主角自己自杀时放弃绳子选择了和服腰带(应该是吧)都包含一种死亡美学观。

这种美学观,亦与对于衰老的焦虑有关。

不论是电影还是《山音》都关注了衰老的焦虑(或称死亡焦虑)和年迈者的尊严、欲望和“自戕”。

电影中的渡边虽声称对于活的长久没有眷念,实际上从他拼命摆脱“老人臭”、掩盖自己遗忘某些事的举动、偏要吃最辣的泡菜、在第一次自杀时用幻想打断自己(幻想是欲望的投射)等等,可以看出他其实对死亡存在着焦虑。

渡边一直活在矛盾中:衰老过程中渴望维持尊严和在社会意义中尊严(用处)的丧失、渴望死亡又对死亡感到焦虑的矛盾。

他不得不面对自己的在他者视角下的失能,又不愿意承认这是事实。

他面对医生“您已经老了,不能再像原来一样的步调生活了”的沉默,既是这一焦虑的典型体现,也是影片节奏的转折点。

其中,他对(前)女学生(靖子?

)的欲望,是一种象喻。

我们可以思考,他梦中妻子对女学生的态度是曾经现实的折射?

又或是他回忆往事,面对孤独年迈难耐孤独的自己仍然持有这种背德欲望(或者说年迈鳏居的他仍然有欲望本身在他的尊严看来就是一种背德。

只不过前学生作为欲望客体将其具象化了)的自罪感。

年轻与衰老也在此形成了对比,妻子早逝,因此在梦境中出现亦是年轻的,将年轻者作为欲望的投射,是否也以为着对于年轻的渴望呢?

(我个人认为渡边是爱逝去的妻子的,可以观察他的微表情在面对学生和妻子的不同。

)文学与现实在这里也被提出来,渡边遭遇河合饰演女学生步美的仙人跳,步美在这里是另一种欲望的客体(否则她和靖子是重复的)——热爱法国文学的“现在的”年轻人。

在一个“出版社已经不会雇佣文学专业学生”的现实利益至上的时代,教授渴望并享受着来自年轻人的尊敬(与遛狗年轻人和老邻居对比)和信任,仿佛重新回到教书的时候。

然而,文学是用来包装仙人跳的筹码,背后的目的是他微薄的收入。

他享受的尊敬比梦境更像梦境,是一种自我欺瞒,回过现实,他依然是衰老的、被社会语境厌弃的“老人”,他所视为信仰的文学面对利益至上的现实“失语”了、落败了。

同样地,一向拒绝明显是垃圾邮件和谣言的他,终于败给了“敌”,是否也意味着他在矛盾中终于倒向了其中一方?

遗书的改写也是影片一个重要线索。

藏书、藏品、学生们在其中的消失,回归了“渡边”代表的血缘,是一种自我说服的成功吗?

但最后侄子用望远镜看到的身影,似乎又意味着渡边所代表的我们每个人终将面对的问题,仍然没有解决。

可以考究的地方还有很多,衰老者执拗地清除深根地下的杂草、两个编辑的不同出身和主角请他们用茶后两个人的不同选择(这也导致了为什么是这个人出现在梦里)、连载终止后的座位互换(以及这时候主角开始吃那个点心),都是很巧妙的对比。

最后主角的独语,“雨下完就是春天了吧,春天的话,就又能见到你们了吧?

”,我们是否可以重新思考,梦境叙事比重在冬季的部分为什么那么多?

到底哪里,不是梦境?

 2 ) 我们永远没有办法审视我们的猥琐

《生之敵》看完了,感覺越到影片後半程越是驚喜滿滿。

喜歡日影和日劇的我很難不被這種反覆推敲生活細節的劇情編排所打動,看到很多的影評都提到了維姆溫德斯,想必是在說去年的新片《完美的日子》吧。

《生之敵》將故事發生的範圍進一步縮小,主要就在男主角渡邊的小宅中,偶爾帶一些酒吧的室內戲。

而生活細節在劇情中發揮的作用是暗暗的,但是具有重要推動作用的。

“幻想”是影片中一個重要出現的因素,這樣的處理方式不稀奇,在《生之敵》中則形成了推動故事向前發展和外化主角內心世界的詼諧處理。

如同紅顏知己一般的女學生,已經離世的妻子,曾經的學生,或許成功或許平庸,在酒吧認識的曼妙少女。

在渡邊生命的最後時刻他們均留下了痕跡,在最後一場暴雨戲中这些幻想中的人物尽数出场,构成诙谐悬疑可笑的组合。

这部电影是如何用不断循环的生活细节描写来抓住观众眼球,并且使得故事富有层次的呢?

一個獨居老人的生活由這麽幾個內容構成:起床、掃地、辦公寫作、烹飪、偶爾去酒吧坐一坐。

起床渡邊老了總是夢見很多人和事,影片將他的幻想放入他的許多夢中,其中包括許多他正在面臨的恐懼。

例如他此刻對曾經的女學生非常著迷,這讓他作為道貌岸然的大學教授顏面掃地,也不敢面對死去妻子的亡魂,因為他作為法國文學教授,居然一次巴黎都沒有帶他的妻子去過。

這些遺憾始終纏繞著他。

學生望月通知他雜誌改版,可能沒有他的版面了,於是渡邊幻想出望月身邊的跟班,讓他告訴自己雜誌願意給他新的工作機會。

通過自己騙自己,渡邊對抗著自己衰老的現實以及日益崩壞的人生觀。

掃地掃地即是一種清潔,人總會在清潔這件事情上感受到人生的蛻變和昇華,覺得清潔完之後人生一定會有所反轉,悲觀和頹廢的日子將會徹底結束。

然而大部分時候這種空虛感很快就會再度襲來,因此人類反覆的在清潔這件事情上得到快感。

渡邊有不少打掃房間的鏡頭,導演不厭其煩的去演示這幾段,目的在於說明渡邊極力想要讓自己的生活會到正規,不要讓家裡經常出現女學生的大一、修到一半的水井以及超市買來的泡菜。

渴望嘗試新事物的老教授卻因為泡菜太辣去做胃腸鏡,所有的尊嚴碎了一地,給生活一擊小耳光。

寫作渡邊聲稱自己找不到演講一場就值10萬的理由,每天照舊在電腦前工作,收發郵件。

關於“敵”的郵件不斷出現,吸引了渡邊的注意,他無從判斷從北方來的敵人代表著什麼,也許代表著死神將會降臨,或許是時代變了,渡邊的認知也在快速崩塌。

在生活中的敵人是渡邊的衰老和道貌岸然,在更廣義層面上的敵人則是孤獨,也許那些幻想中的人從未出現過,郵件正是具象化渡邊和同樣害怕孤獨的人的恐懼。

烹飪食物在黑白色調的《生之敵》中沒有絢麗的光彩,但是由於烹飪的細節被全部展示,所以也讓不少的觀眾覺得十分誘人。

從影片開始,渡邊會做一些壽喜鍋,烹飪到食用的流程都十分考究。

到最後渡邊只能每天用素食泡麵度日,甚至可以想像渡邊最後要進入醫院靠營養液維持生命。

那樣的生活自然不是渡邊這樣的人可以接受的,因此關於那些逐漸走下坡路的經濟實力,渡邊在孤獨中不斷花費的金錢為他維持體面更是雪上加霜。

進食的鏡頭一開始渡邊都是全神貫注享受食物,到後來他也一邊看書一邊吃飯,最後吃完泡麵都會被一個人眼嚇得膽戰心驚。

足以看出來渡邊心態上的變化。

酒吧“低空飛行”有點忘記是不是叫這個名字了,在這裡渡邊認識了熱愛法國文學的少女,年老的大學教授總是被年輕的文學少女吸引,到底是內心慾望的暴露,還是極力隱藏猥瑣的夢境。

少女向教授借錢,但是很快人就消失了,讓教授認為自己好像被騙了,作為中間人的好友正好病倒了,一切都如此的滑稽可笑。

好友臨終之前嘟囔著“敵人即將來臨”,隨後醫院崩壞,夢境又一次提醒觀眾。

這些對生活細節的反覆描寫讓觀眾沈浸式體驗了渡邊最後的歲月,一表人才的偽裝逐漸被剝離,讓我想到渡邊在一開始說的話,拿著望遠鏡看人的話,就能看到人類醜陋的內心。

對於這個論述,我可以結合渡邊的葬禮上,他的侄子拿著望遠鏡的那一段結尾進行論述。

侄子拿著望遠鏡,遠遠的看著葬禮上的人——與人保持一定的距離觀察,才能發現其中的奧妙和醜惡,如果你加入了他們其中,也就會發現自己和他們一樣,也就很難自省。

渡邊是否有過自省?

很難,人很容易陷入過去的泥沼。

例如渡邊已經過習慣了自己的一場演講10萬日圓的日子,也習慣自己有一個專欄可以維持作為學者的體面,當青春不再,身體變差,金錢流失,被欺騙被玩弄,即將離世的時候,渡邊選擇用幻想來保護自己。

他沒有辦法用望遠鏡審視自己,因而也就沒有辦法知道自己的猥瑣與不堪。

還記得影片中段,渡邊幻想家門口有一個人在看著自己,但是那個人始終沒有出現。

在結尾渡邊的侄子用望遠鏡看向葬禮樓上的窗戶,發現渡邊居然站在那裡,嚇得望遠鏡跌落在地上,下一個鏡頭就是那個空空蕩蕩的大門。

這是一個非常巧妙的結尾,讓觀眾雞皮疙瘩都起來了。

渡邊似乎是穿越到生者的世界提醒侄子,不要接近這個木屋,你在接近我最不堪的一面,不為人知的,你也擁有,你長得和我的祖父一模一樣,所以你也是從另一個世界來,我們人類逃脫不了被審視和永遠偽裝的宿命,可悲可笑。

2025年4月27日

 3 ) TIFF访谈 上海见

吉田監督:我從來沒有對“藝術電影”和“娛樂電影”做過什麼區分。

對我來說,我的電影總是希望做到兩全其美,《敵》也是一樣。

就拿這部電影來說吧,我很感激在拍攝過程中我能夠擁有的自由度:和產業裡通常的考慮不一樣,這一次我的創意被放在了最高優先順序那一欄。

在當前的電影產業環境下,儘管有著預算和拍攝時間的限制,能夠如此自由地進行創作,著實非常珍貴,我也感到非常幸運。

https://mp.weixin.qq.com/s/3KaoYVOdl0xnktMgXKZqvQ

 4 ) 那一场属于独居老人的兵慌马乱

20250807★天堂电影院观影之日本电影《敌》

这是今年军少到电影院欣赏的第47部电影,也是到天堂电影院观赏的第306部电影,同时也是2016年以来到电影院观看的第883部电影。

晚上有六男五女共十一位影迷一起欣赏了这部日本电影。

这是一部日本独居老人的故事,他是一位退休的大学教授,教法国文学,妻子在二十多年前就已经去世。

影片前半小时不厌其烦地展现了老头的日常起居,起床、刷牙、做饭,他竟然还做到了每天饭菜不重样,今天煮面,明天小烧烤,后天就煎三文鱼,小日子过得似乎还挺精致。

让人联想到那部追求个人精神世界的日本《完美的日子》。

漂亮的少妇女学生来访,他产生了性幻想,在一个名叫“夜间飞行”的居酒屋他邂逅了美丽的法语专业女大学生,谁知女大学生骗走了他的养老钱!

他一向很自信的健康也出现了问题!

要知道他可是二十多都没去体检了(和他亡妻离开时间吻合,可见没老婆的男人已经很佛系了。

)他的能赚到稿费的连载也停了。

这成了压倒他的最后一根稻草,于是他产生了恐惧和幻想。

幻想北方的难民要来入侵了!

老头的精湛表演让他获得了日本东京国际电影节的影帝,本片也荣获了最佳影片。

黑白片还是有点东西的,当下敢拍黑白电影的导演都是有点料的,老头好可怜,直到电影上映,他才知道导演用的是黑白胶卷,他直到“死”都以为他拍的是彩色电影。

[捂脸]《敌》精彩台词我要守住演讲费10万的底线。

如果降了,以后倒贴去演讲都有可能。

你还是教法国文学的,都还没带我去一次巴黎。

 5 ) 我观赏完首映认真投票了!最佳电影最佳导演最佳男主有我的一票 好爱这部

好喜欢这部啊 我的东京电影节最佳 这个电影很轻盈像是邀请你去精致老牌教授独居的家 一日生活vlog 你跟着男主一起做饭煮咖啡 然后又一起陷入光怪陆离的梦境或者真实 内核想讲老龄化社会面临的问题(这届东京电影节很多电影都围绕着老龄化 不得不承认真的是全世界面临的问题了)敵可以是主角身体走向崩塌 钱也不够 精神崩塌的具象化 在崩塌的情况下 我们人类会趋向于依旧依赖某种stable的精神支柱 包括主角有个很漂亮的传统日本庭园 他自己住和打理很费劲费钱 他也依然坚持丧又可爱 一点光怪陆离又奇妙腐朽 是之前极少有过的观影体验 看得很开心 映后也很开心 见到了79岁的演员中塚京三说今年是他演员从业第五十年了 时隔十一年主演 导演说也许主角最后可没有死哦 结合最后一个镜头 那太好了☺️现实意义的参考是 要让自己有钱有钱有钱决不要老了没钱只靠政府和公司的养老金 保持健康重视健康生活认真规律体检 和外界保持平和积极的关系多出去走走

 6 ) 虚拟的同一空间下失序开始膨胀

终于看到了在东京电影节初登场就口碑爆棚的这部作品,也是尽量没有带着过高期待,所以整部电影看下来还是有意料之外的精彩。

这次把《敌》当作日本新片展的开幕电影真是太过正确的选择。

最大的惊喜其实是来自原作筒井康隆。

大名鼎鼎的《红辣椒》和《穿越时空的少女》原作,也引出之前的评论中我没看到的一个关于《敌》的很重要的特征——科幻。

筒井康隆的书我看的不多,但《敌》依然延续了《红辣椒》和《穿越时空的少女》中贯穿的科幻主题:时空穿越与失序。

需要辨明的是,筒井对时空的定义似乎有着非常的强烈的物质性,最明显的特征大概就是【反复】这件事。

当一个日常由一系列的事物(或者routine,一个习惯性的行动列)组成时,这个系列中的事物一旦出现失序,那也就代表了时空的失序。

所以,我不太赞成《敌》的主题是老年处境这一看法。

主角渡边之所以是老者, 是因为《敌》中的失序基本都可以认为发生在渡边的内部。

他需要足够长时间的个人【历史】去承担这种失序。

这也是《敌》看上去并不那么科幻的原因,毕竟真正魔法版的时空倒流和穿越可能并没有发生,一切都可以归结为渡边的臆症。

那么渡边身上的失序该如何解释?

筒井康隆自己说这部作品是不可能影像化,吉田大八也承认尽量对照原作去还原。

所以我们看到和《穿越时空的少女》一样的整体结构,前半是不断的排序以营造出的日常,包括起床,做饭,写作,垃圾邮件,与学生的交谈,等等等等。

当然这些日常中也有突然出现的异常征兆,比如一次早饭中,渡边吃完火腿煎蛋后,又吃了一份茶泡饭(一个东亚人对米饭的归属心的梗)。

更多的还是为之后失序而再次登场的这些事物的伏笔。

后半的失序不断升级膨胀,直到最后的爆发。

这些事物的失序是需要整理的,因为就像《红辣椒》一样,它们近乎混乱地随机出现,与相隔甚远的前镜头形成呼应,这类呼应关系又交杂一起,而且主题似乎并不统一。

因为手头没有拉片材料,这里我也只能按照印象,提出《敌》中的这类失序大致有三个主题方向。

需要注意的是,一个事物的失序可能同时有三个主题的指向——最值得一提就是吃饭做饭这件事——这类多义性也是物质性影像的魅力之处。

第一是作为法国文学教授的社会性问题。

这是渡边赖以生存的自我虚像,一个社会成功人士的标签(用电影中的台词就是【一个年轻英俊的教授】),最后的崩坏应该是对精英主义的讽刺吧。

电影中也借助经济学出身的年轻编剧之口,质问了渡边这个问题:现实和文学到底哪个更重要,我真的不懂啊!

第二主题可以看作是第一个主题的反面,那就是情欲的道德问题。

吉田大八很坏心思地请了只要笑起来就色气十足的泷内公美来演教授女学生,还有这两年口碑直线上升的河合优实来演渡边的对手戏。

这种高质量女性也倾心于自己的自大感,也与整部电影可能不过是渡边的自我臆想的可能性相印证。

所以,后半亡妻登场时的恐怖氛围就完全不突兀了,这类懦弱又道貌岸然的知识分子形象是《敌》中最现实的批判了。

第三个主题,可能有些大胆,是战争的反思。

与前两个主题相比,战争相关的事物显得过于琐碎和稀少,但无论是作品标题是《敌》,而且具体表现为造谣北方来敌的事实,甚至最后的大爆发不仅是真实来敌的幻想恐惧,更可以幻视为空袭这一点,都让人隐约感受到了作者(主要可能是还是筒井)对于这类知识分子埋头于所谓文学却无视现实的讽刺。

甚至最后继承渡边房产的侄子,也与照片中渡边爷爷一样,所以渡边希望继续让侄子住在这里的动机,也就变得值得吟味很多:是让侄子继承他对于没有反思战争而带来的恐惧,还是希望他去埋葬去忘记?

这一切我们无从知晓,筒井和吉田大八也并没有给出一个明确的立场。

所以,指向以上主题的失序是如何发生的?

这是《敌》中最接近梦镜的结构的基础,也需要更严谨的拉片。

影像上吉田大八依然是的有功力,费里尼也好,小津也好,Jhorror也好,甚至还有当初出现在美式恐怖片里的移动跟随的面部特写。

风格不太统一这件事,其实有点遗憾。

举个例子就是拍摄日式家居的日本电影中最常出现的楼梯,《敌》中有成濑的《女人步上楼梯时》同款的仰角楼梯镜头,也有小津电影中对于攀爬楼梯的省略。

也可惜,梦境对于现实的侵蚀没有很好的利用日式建筑的空间。

但是瑕不掩瑜,关于吃饭这一点在全片中的呈现,就值得好好就研究一番剧本了。

 7 ) 一个笨蛋的碎碎念

#日本新片展#我很努力地在看,但真的看不懂……(以下纯属个人碎碎念)电影一开始,导演用细腻平实的语言切入一个老年人的日常生活,时不时夹杂着冷幽默,和一些对人生的看法。

就这样持续了很久,说实话看得昏昏欲睡。

不知道什么时候开始,电影竟然慢慢地变成了老人的梦境,虚虚实实,分不清真假。

比如,主角到底有没有被骗钱呢?

我真的分不清梦境与现实。

电影里对女性的塑造,我真的很不喜欢,完全就是男性凝视的极致体现。

两位女学生,一个清纯,一个艳丽,无不都是女性形象符号化的呈现。

她们还都与主角保持着一种若有似无的暧昧氛围。

男性意淫在这一刻放到了最大。

但看到了后面,我有点懂了。

因为这就是主角的意淫。

他在自己的梦境里,幻想着自己仍受到女性的欢迎。

两位女学生对他的态度,其实就是他欲望的投射。

正如前面看得昏昏欲睡的日常生活,主角也希望自己无聊透顶的生活能有一丝波澜。

老年人也是有欲望的。

而到了梦境的后面,也相当于主角到了自己生命的最后,他的幻想破碎,逐渐演变为对自我的剖析。

有不忠诚于妻子的愧疚,有性骚扰女学生的不堪。

就像女学生最后说的,他不过就是一个可悲的人。

但我觉得,有关意淫的桥段,导演有更好的处理方式,确保女性观众不被恶心。

虽有不适,但也有共鸣。

主角曾经是一个法国文学教授,他最开始研究莫里哀等法国剧作家。

身为一个剧女,只要有法语音乐剧过来巡演,就会心甘情愿被割,因此很难不对法国、剧作家这类词语产生亲近感。

吉田大八在映后见面会上透露,拍这部电影的灵感起源于疫情期间,那段时候所有人都行动不便,像极了影片里的老人,于是他就产生了拍摄这部电影的想法。

这段话有打动我,因为虽然看不懂这部电影,但在看的过程中,我因为主角的遭遇生出兔死狐悲之感。

等我老了,会不会比他更无聊、更不堪、更可怜啊。

其实不用等变老,现在的我已经有无所事事地过完每一天的迹象了。

但至少我还能出去走走、看看,强迫自己把每一天过得充实。

但老了之后……映后见面会里,印象最深的谈话,还是导演有关黑白电影的看法。

他说,黑白能无限丰富人的想象力。

确实如此,明明电影没有任何色彩,但看到主角变着花样地做美食,我就很好奇美食到底长什么样,然后根据我的想象填补它的色彩。

所以,这部电影到底在讲什么呢……

 8 ) 敌

2024年同年在上海的电影院里看的,沉重到抑郁发作。

电影《敌》(日文名:敵、英文名:Teki Cometh)是由吉田大八执导的日本电影,于2024年10月31日在东京国际电影节首映。

影片改编自筒井康隆的同名小说,讲述了大学教授渡边退休后的故事。

渡边在妻子去世后独居,每日煮饭、操持家务,偶尔与昔日学生相聚,过着体面的独居生活。

然而,他逐渐出现健康恶化、关系崩解等状况。

与此同时,他不断收到同一则诡谲的信息:“逃跑吧,北方的敌人即将来到”,或是“敌人来了”。

这让他心中滋生出不安的预感,甚至开始听到一些声音。

影片以季节为线索推进叙事,穿插了大量梦境叙事和意象,探讨了衰老、死亡与尊严和欲望、文学与现实等命题。

渡边在衰老过程中渴望维持尊严,却又不得不面对自己在他者视角下的失能,还遭遇了女学生的仙人跳,他所视为信仰的文学在现实利益面前也“失语”了。

影片通过展现他的恐惧、自省与挣扎,揭开了主人公压抑已久的回忆、遗憾与渴望。

Teki Cometh, a Japanese film directed by Daihachi Yoshida, premiered at the Tokyo International Film Festival on October 31, 2024. Adapted from the novel of the same name by Yasutaka Tsutsui, the film tells the story of a retired university professor named Watanabe.After his wife's death, Watanabe lives alone. He cooks and does housework every day, and occasionally meets with his former students, leading a decent solitary life. However, he gradually experiences health deterioration and the breakdown of relationships. At the same time, he keeps receiving the same mysterious message: "Run, the enemy from the north is coming," or "The enemy is coming." This makes him feel an uneasy premonition, and he even starts to hear some voices.The film advances the narrative with seasons as the clue, interspersed with a large number of dream - like narratives and images, exploring such themes as aging, death, dignity, desire, literature and reality. Watanabe desires to maintain his dignity in the process of aging, but has to face his own disability in the eyes of others. He is also set up by a female student. The literature he regards as a belief is "speechless" in the face of real - world interests. By showing his fear, self - reflection and struggle, the film reveals the protagonist's long - suppressed memories, regrets and longings.

 9 ) 旧的房间,新的幽灵

借由吉田大八导演说的借鉴过去的日本“古い”电影中刻画出黑白影像,在单调乏味的生活中流出恐惧,所谓日本性的东西变成了无形暴恐(由网络email传输过来)中的限域空间(重复固定机位展示的庭院日常),清除臭味(狗屎,疾病,不同层级的划分)以达到礼貌清高的肥皂,精致的菜肴咖啡,与老人格格不入的法文教授的身份,动物化的内部性欲相冲突,魔幻的将这恐惧通过梦展示出来,经济学专业从事者变成了编辑并被老人的幻想杀死,被埋葬到内部挖掘的井,而最初老人出生时遭受空袭的创伤记忆觉醒,“敌”以外部侵略者的形态得以出现,时代的受难者们幽灵都聚集在日本的家庭中瑟瑟发抖,老人只能逃往(在医院中逃跑的姿势相当滑稽)古旧记忆的杂货间,再选择冲出反抗死亡,迎接死亡,到达最后的春日,旧的房间,新的幽灵

 10 ) 《敌》杂记

一部非常意识流的电影,成功地将心理的恐惧和压抑的情绪描绘地非常细腻;同时兼具了浓厚的日本味道和法国风格。

1️⃣这部电影美妙就美妙在它将社会学和文学进行了一次非常完美的融合。

同时社会议题也文学化了。

通篇讲述的其实是丧偶老人的高质量生存困境(直接命中我的本科专业常议话题,好亲切)。

这是对国家福利制度的追问(以本国为例,高谈阔论的是以民为本,实际上考察的是人的可利用价值而已。

国家是不存在个体的)〖碎碎念:因此我校我院我专业近期在宣扬孝文化,真的好垃圾好无耻好恶心 还记得几年前还提出第三代养老 中国社工 发展的真的很牛 难以下咽 好一个西方理论 中国实践〗2️⃣男主人公作为退休的法国文学教授,退休后并没有得到社会的尊重,反倒产生了生存危机。

连文学出版社现在也不喜欢招募文学生了(而更青睐学经济的学生,真的等同于中国现在搞电影的学院更青睐招募工科生了(文学生态真的恶臭到我一刻都没办法容忍的地步,傻逼到我没办法释怀到一点)。

这是这部电影对社会的另一个追问:文学的生存空间在今天已经恶劣无比。

如果连日本也这样,何况于中国呢?

但是我们必须要拥有西西弗的精神。

搞文学的,真的难以容忍低质量生存,因此连自杀前奏都井井有条、严肃与浪漫。

3️⃣性困境:从某种程度上,东亚共享着同一种文化:儒家文化。

不可避免的是,整个东亚都弥漫着性压抑。

在社会道德的极致追求下,在自我和本我的极端挤压下,我们无法与自身的生理需求和解。

记得以前学老年社工的时候,老师就和我们谈到过老年群体的性困境。

理所当然的,这部电影的主人公被视为了龌龊老头(是这样吗?

我反倒认为,他就是太关注自己的身份和道德了。

否则为什么只是在梦境里出现他的欲望或自慰呢?

《麻雀乐团》短评

advance screening 不带脑子看还行… 中后半段开始复仇好看一点 悉尼妹真美

6分钟前
  • tucuerpoes
  • 较差

太一般了,这个就有点那种文艺片不知道讲什么东西的感觉,pt2开始的中段真的是煎熬,Sydney的村姑歌手,可能也就是这片还有人看的理由,此外就结尾部分的枪战能让人提起的兴趣了

8分钟前
  • 失去梦想的柴犬
  • 还行

故事还行吧。悉尼妹结巴的挺奇怪的……

10分钟前
  • Roger
  • 还行

导演是不是特喜欢wes anderson…像是想学又没学好呃呃呃

14分钟前
  • Elope
  • 较差

从故事到叙事方式都不算新鲜了,前面几章尤其平淡,从枪战开始好一些了,悉尼妹那个有些结巴的waitress角色演的还是蛮好的,配乐也还不错

17分钟前
  • flauria
  • 还行

喜欢(类极端amish)家庭drama shootout那段。几组角色的设定都典得很极端,放在一起还是有很优质的喜剧效果。这就是现代西部片吗?亢奋两位配角出演但却没见面哈哈哈

21分钟前
  • toishiki
  • 推荐

妈妈/姐姐妹妹的反抗全片最大的看点,竟然连简介都没写

22分钟前
  • 树上的果
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