问题餐厅

一向一来，绿茶婊都是被人唾弃的，从来没有看到真正理解这种群的文章和评论，因为不论男女，但主要是女人，几乎一致地批评绿茶婊而已。

只有这部剧真正站在一个女人的角度，去理解绿茶婊这种生物。

第四集，东大女在餐厅对绿茶女说的那番话：希望你别误会，我并不是因为川奈你很引人注目才讨厌你。

我只是讨厌你装傻。

因为你在身体力行女人最好装傻这个理论，我才讨厌你的。

因为你明明不信，却成为了必须说“自己最拿手的菜是土豆炖肉丸”的团员，我才讨厌你的。

因为你必须说“劈腿无所谓只要不被发现”，我才讨厌你的。

因为你加入了“即使被男人揍，也要认为是自己的错”的邪教，我才讨厌你的。

那东大女为什么会讨厌绿茶女呢？

绿茶女自己说出了答案：“你明明自己也想加入”。

这部分台词真是太精准了，好伐！

绿茶女为什么会变成绿茶？

她只不过是被世俗压迫，选择了妥协和顺从，她也是被压迫的女性呀！

东大女为什么会讨厌绿茶？

因为她也被这同样的世俗压迫，她明明知道这样做会好过很多，但她做不到啊！

或许是因为无法勉强自己，或许是自己实在演不来，或许是看不起这种委曲求全，或许是要坚持自我。

但，不管是东大女还是绿茶女内心都深深的明白，这世俗是怎么样的！

对这一点他们的理解完全是一致的，那就是：她们的世俗就是这样要求女人的：因为你是女人，所以你要挨揍之后说成是自己不对；因为你是女人，所以你要全心全力去伺候家庭；因为你是女人，所以你要擅长并热爱煮土豆炖肉丸；因为你是女人，所以工作中要隐忍不发。

谁都知道这是不公平的。

她们从出生在这个社会开始，都是受害者，都是受压迫者。

豆油们都好有才，摘录下面几句精彩的评论：她跟东大女 是同一类人啊。

其实都是对自我不认同，屈服于男性之下的 女性啊。

只是表现方式不同。

东大女觉得自己不能成为 男性心中那种可爱 的女性，于是只能去读书，但一旦得到苏打的认同，马上就屈服了，幸福了。

绿茶呢，就是努力去使自己 成为取悦男性的可爱女生，明明心里对渣男们都嫌弃了。。

——潇性本能是无可厚非的，想得到男人的爱并没有错，但女人之间却为此总是相互贬低相互排斥，得到男人喜爱最多的女人总是成为众矢之的，究其原因，男人想得到女人的爱，只要做好他们自己就好了，而女人想得到男人的爱，却需要太多的伪装、讨好与委曲求全，想只做好自己或不善于伪装的女人往往得不到男人的爱，于是自然会对通过伪装自己来获得异性喜爱的女人抱有偏见，甚至会有鄙视与憎恶，觉得各种作跟假，而既然是会通过伪装来获得异性喜爱的女人，必然是长期守男权思想浸染的，她们长期无法做自己，若不去鄙视那些不善伪装的女人没女人味，是很难维持内心平衡的。

——夏-若尘补充一下，看到黄凯莉写的一篇文里提到： 一篇哈佛大学的心理学论文，80%女性的自尊和快乐源泉是主要来自于男人对她们的看法，而80%男性的自尊和快乐源泉主要是来自于对世界的改变和职业的成就。

如果女人也可以和男人一样，让自己的自尊和快乐源泉从男人身上转换到自己的人生激情上，是不是我们的情感困扰就不会有那么多？

这样的思维转变是不是能够从此让我们变得快乐？

这是一部女权主义电视剧吗 我认为不是 这应该是一部展现女性能力的电视剧 它所要诉说的不是被贬低的女性如何通过自身努力获得比男性相同或更高的社会地位和价值 而是展现在男性主义社会中女性如何通过公平正义的方式谋求自身的发展和独立的电视剧 我认为这是这部电视剧想要传达的讯息从这部剧中我得到几点启示 首先 女性应该帮助女性 只有女性团结起来 互相帮扶衬托 她们才能一起挺过这漫长寒冷的性别歧视的社会环境 其次 人与人相处要取长补短 长善救失 求同存异 拥有共同的奋斗目标的同时要克服彼此在生活方式和情感态度上的迥异 相互体谅 才能实现最终的胜利再者 要努力增强自身的实力 无论你的梦想有多大 都需要脚踏实地的一步步走向胜利 每一次失败和弯路 都是人生的历练 是缺一不可的人生调料 善于利用和调配它们 要拥有积极的人生态度 克服生活中种种不如意的坎坷 坚定信念 成功终会到达最后 要善良 要心存善意 要爱自己的同时爱身边所有的人 善良不是选择 善良是一种态度 是认真面对生活和人生的态度 因为只有善良的人才能在人生道路上越走越远 越活越好 在阶级固化 两极分化严重的封建时代中 女性也占半边天的社会构想并没有落实下来 性别歧视 性侵 二胎政策 滴滴打车遇害案 最终的受害者无一例外的全是女性 身为女性 我们更要提高安全防护措施 提高自己的防御敌害的能力 学会更有效的保护和爱护自己 降低自己受伤的几率 在能在冰冷的城市中顽强奋斗 展现自己

是我看过的最温暖幽默的女性主义讽刺剧和群像戏。

主角田中玉子同公司的好友五月，被总裁当众胁迫裸体谢罪。

玉子为她出头，却被逮捕，丢了工作。

于是田中决定自己开一间餐厅，和前司对抗和叫板。

餐厅里汇集了形形色色男权社会受害者和脱轨者的代表：高学历/东大毕业却在求职上数度碰壁的黑衣女孩；无法在离婚后分到共同财产的单亲妈妈；游子好闲的律师女士；痛恨男权癌父亲却渴望家庭温暖的痛宅女孩；完全顺应社会对女性规训的装纯女孩；喜爱裙装弱役的性别认知障碍男。

每集讲述一个故事，更进一步的是揭发她们所代表的那部分男权社会的压迫，以及这对她们所造成的痛苦，展现出她们的蜕变和反抗。

ep01田中玉子职场经历和众主角的经历交错，和藤村五月为并行的主线。

职场上的性别歧视，包括成果的归属，升职的机会，语言歧视，工作上的失误压缩为身体上的羞辱。

ep02三千院镜子家庭家庭主妇，在家庭内遭受的言语暴力，家务价值不被认可，也没被用金钱准确地量化。

海地哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈最喜欢这种用别人的逻辑怼回去，让人闭嘴，还迅速把人抓回来，有事先坐下说的人了。

嘴能自保，又热心肠，太可爱了哇海地。

ep03雨木千佳家庭 中的妻子和女儿妻子在婚姻中感到被背叛，痛苦。

丈夫在婚姻中出轨，妻子和女儿对他来说像物品。

出点钱就能解决问题。

女儿天性开朗，妈妈失去求生欲，女儿用尽了一切力量拯救她，包括做了整整7年的饭，不去上学，呆家里陪伴妈妈，怕她寻死。

直到妈妈再婚，女儿都希望，妈妈是幸福的。

我港觉这妈丧失母性啊，居然让自己的崽反过来照顾自己？

大型巨婴？

ep04新田结实 川奈蓝里女性群体的割裂女孩A无法表达、或者说不敢表达真实的渴望，只选择挑别人剩下的。

在女性的成长过程中，社会的期待一直是“在雌性竞争中赢，才是真的赢。

”女孩A无法适应此期待，在智力竞争中胜利，却打心底怀疑此胜利的价值。

情感上得到普通程度的温暖，马上就抛弃前途。

原来她心底认同社会的期待，只是没能力、没机会做到罢了。

女孩B积极响应了社会的期待。

把“性骚扰是合理的”内化到心里。

但偶尔扔会泄露真实想法。

比如并不相信男性的可靠，比如直接表达反对。

顺应男权社会，依然会遭到致命威胁，比如男同事擅自认为两人在恋爱，语言绑架。

原来她也只能挑别人剩下的。

原来女孩们出自同一个起点，却选择了完全不同的两条路。

目前为止，戏剧冲突最激烈的一集。

川奈讲出新田内心对男权体系的认同、星野脚踏两只船的事实，戳破了新田的幻想和自恋吗？

绝对出于对演员本人的偏爱，我一点都不讨厌川奈啊。

我觉得她是情商很高、内心有恐惧、非常想生存下去，因此伪装成绿茶，久而久之把面具当真实想法的女孩子。

希妹呜呜呜，太适合小坏蛋角色了，演一个活一个。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈田中、千佳发现symph对供货商施压，冲去谈判的那幕，太他爹好笑了。

比“杀了你”更恐怖的话是“堕入魔空间”啊混蛋。

哈哈哈哈。

ep05川奈蓝里被规训的女孩的觉醒男性将女性视为猎物，性骚扰、跟踪狂威胁生命式堵截，包上“喜欢”的糖衣。

发现女性居然不顺从，明确拒绝，就殴打。

女孩B，对男权社会规则，产生质疑，信念渐渐动摇的过程。

ep06几 新田 川奈 乌森女孩们看清现实几陷入对帅哥的暗恋。

新田和星野找人谈投资，其实是星野拉皮条，拿了10万日元报酬。

新田放弃幻想。

川奈揭露了男同事的性骚扰、暴力行为。

和symph划清界限。

乌森决定接手藤村五月的案件，起诉雨木太郎。

承上启下章。

43:34-45:21年轻女孩三人组的采购食材之旅情节温暖，感觉真好。

ep07雨木千佳 川奈蓝里川奈搬到bistro fuo宿舍。

两个餐厅抢优质培根进货权。

bistou的浓汤比不上对方，卖家选它，只因为店长和主厨是美女。

所以千佳决定放弃进货权。

她问门司做出好汤的方法，最后的成果被门司吃光。

妈妈邀请千佳一起去北海道生活，但千佳最后拒绝。

啊，以前做菜很痛苦。

实力比不上职业选手，又很不甘心。

但认真做的菜，得到对手的承认，于是做菜又让自己不孤独。

小时候没得到的爱，长大后再弥补，已经没有意义了。

虽然道理都懂，但还是忍不住很委屈、很难过啊。

ep08藤村五月五月被新男友求婚，但对方不知道她被威胁裸体谢罪的过去，她决定分手。

对方得知后，反而希望分担痛苦。

五月决定起诉雨木太郎。

五月妈妈认为起诉是伤害五月自己，直到亲眼见到雨木太郎，她非常愤怒。

妈妈理解了五月的行为，转而支持她。

乌森对雨木太郎正式提起诉讼。

说到底，当妈的不希望女儿受伤。

但结构性的职场歧视、对受害者的二次伤害，躲到哪都逃避不了。

对年轻一代的女孩们来说，战斗就是保护自己，战斗就是释怀的方式。

ep09雨木太郎假道歉啦！

ep10全体女性主角因为客人意外丢下勺子，bistro被房东投诉，关门。

simphy性骚扰事件见报，总公司社会形象爆跌，分店关闭。

300天后，田中玉子召集众人，准备在海边重开一家餐厅。

虽然压根没赚到多少钱，但是每个人都在这家餐厅疗愈了啊。

感动。

以下不是剧评，是有感而发！

最歧视女人的不是男人，而是生为同性的女人！

——这是我最近最深的领悟。

这个领悟来自我妈、同事（女）的冷言冷语。

男同事反而不会说三道四。

我妈最近一直说不结婚的女人就是变态！！！

我不在乎外人怎么看，关他们屁事啊！

但最亲的人说这样的话真是对我很大的伤害。

昨天看到一段话：在中国人眼里，不结婚是错，不生小孩是错，剖腹产是错，老少配是错，整容是错，有钱是错，没钱更错……自己的人生，非要别人来指手画脚才算走了正道。

我妈也是这种人，在她看来就算离婚也比不结婚的强，不结婚生子的女人人生不完整！

我妈只要家里有什么东西坏了要修要换，逛街买了大件物品要自己提回家，就开始唠叨：要是你嫁了，有个男人就不用这样啦……话说，我爸有这样十项全能嘛？

我爸下海后，家里有什么事都找员工朋友来帮忙而已，自己都不动手好嘛！

你那么快就忘记呢？

你病了，去医院输液，他陪了一会就跑去打麻将了。

他病了，你尽心尽力服侍他，他却诸多要求，甚至害怕他死后你会改嫁～正因为这样，我绝不走你的旧路！

从小到大，我看父母吵架，外公外婆长年冷战，亲戚朋友的各种婚姻问题，早以磨灭我对婚姻的期望。

但偏偏他们明明过得各种不如意，却看不惯我逍遥自在，要拉我入火坑，还说为我好～先把自己过去再来说我吧。

我是独生女，年龄30+，有一份收入颇丰而稳定的工作，家里有两套房子：一套是房改房，一套地段非常好，临近地铁的名校学区商品房，贷款早已还清。

我爸几年前因病过世，之后家里就我和我妈两个人。

房改房出租，我妈退休但有不错的退休金（租金也是她拿的）。

虽然我负责家里所有90%的支出，但对我来说不算什么，每年都会出去旅游，有时一年两三次，很多时候都是一个人旅行的。

我一直活得很潇洒自在，不喜欢被约束，不用顾及太多，完全不觉得孤独或者寂寞。

中国因为重男轻女，男性比女性多几倍，娶不到老婆的男人比不嫁人的女人多几倍。

因为，政府媒体有话语权的都是男人，就拼命让女人要回归家庭，不要挑三拣四，早点结婚生子，不要和男人竞争。

正如露耳朵女说的，男人啊！

只要遇到比自己聪明的女人就会立即下结论说这女人真可怕。

说到底，男人啊！

你们是有多自卑啊！

——————————————————————————————以上！

码一记喜欢的对白。

《绿色》“我是，绿色。

在幼儿园的时候，有一个动画叫美少女战士，我们经常在院子扮美少女玩，大家一般都会选月亮，或者是水星，我一直都是剩下的木星。

木星是绿色的。

颜色是有顺序的，女孩子在分那些带颜色的东西的时候，我总是负责选绿色，与其说是选，其实就是装在选的样子，拿剩下的绿色。

我觉得能坦率选择红色、粉色的人很不可思议，会想你究竟活了几次？

我是第一次，还没有勇敢到能直说我想要最好的。

动画里的美少女战士虽然有和敌人战斗，但是女生扮美少女战士都是同伴之间的战斗，长大了之后学会了另一种表达：女人的敌人是女人。

我在那个时候，就已经输了。

在其他的女生选择赶时髦、恋爱的时候，我选择了学习，虽然不喜欢但就剩学习了，于是我选择了它。

考上了大学，家里人和朋友都夸我，但是话里都包含着“明明是个女生却有点怪异”的言外之意。

进了公司之后，想要努力做好想做的事，有个打码机的培训，一起进公司的同事说：男人赢了就会讨女人爱，女人赢了只会被男人嫌。

女人只有放弃拼胜负，被男人选上才是胜利。

诶？

那我这辈子岂不是没法赢了？

因为我是剩下的绿色啊。

要是红色、粉色、绿色全都变黑多好，要是有黑色的美少女战士多好。

然后，也许是因为不想看到那样的自己，有一段时间我一直蔑视或者仰视某些人和物，但最近开始在一个餐厅打工。

”《偷伞贼》“伞架上插了很多塑料伞，最开始来的是偷伞贼，偷了其中一把，撑起来走了。

那之后，又来了一个人撑起一把伞走了，但是他撑的那把伞不是自己的，因为他的伞被偷了。

之后来的人也没有在意，撑走了别人的伞。

后来的人、再后来的人都撑着别人的伞回去了。

就这样，最后来的人便无伞可撑，明明带伞来的却要淋雨回家。

我在想，第二个和第三个来的人虽然并非故意，但是，他们果然也是偷伞贼。

我不是说他们有责任，也不是要他们道歉，但是我觉得他们应该确认，自己拿的是不是自己的伞。

我觉得他们应该想想淋雨回家的那个人。

”

日剧总是喜欢把剧中人物面临的问题，用赤裸裸的、大段的嘴炮表现出来，一顿嘴炮能够犀利地指出问题的核心，让观众具有了十分畅快淋漓的体验，也给国内的微信公号贡献了大批高质量的截图，成为各种题材毒鸡汤的高发区。

这和国内影视剧形成了比较明显的对比。

如今国内的电视剧，普遍都是40集以上，过长的时间使得台词不如日剧短短的十集具备更多的精华。

（其实可能有些国产剧也是能看的，但是集数真的太长了，太耗时间，根本没有那么大的精力去看）这部剧听说要被国内翻拍，不过用脚趾头就能想出来，如果不是有一个像山影那样靠谱的剧组操作的话，这部剧不出所料应该会成为众多翻拍题材重灾区中的一个。

连简单的谈恋爱的剧都拍不好，你还能指望他能拍出来什么惊天地泣鬼神，反映社会问题的剧呢？

或许不是不想拍，而是不能拍，有些问题，你把它赤裸裸地展现在观众面前，上面不同意，观众也不买账，原本的剧情只能一改再改，变成四不像。

这部剧在开头确实比较尖锐，不拖拖拉拉，指出了问题的核心，确实让人有看下去的欲望。

但是将剧中的社会环境刻画地似乎过于残酷，例如男上司上女下属脱衣谢罪，虽然让人愤怒，但是却不能够引起人们的同理心，矛盾冲突似乎有些过于刻意了。

其实我们生活中遇到的性别不平等对待的问题，往往从生活小事中就可以看出来，而正是由于这些时时刻刻都存在的小问题，才会让人觉得十分不舒服，也更容易引起观众的共鸣。

各种在男权势力下受压迫的人们聚集在一起，在高档法国料理店对面开了属于自己的餐厅，实现了与不公的对抗。

这样的剧情似乎给人们心里一个安慰，但是过于浪漫终究让人产生疏离感。

女人和男人对抗的结局是什么？

答案是没有结局。

受丈夫冷对待的主妇、被父亲不喜欢的女儿、不受上司待见的女下属、总是被性骚扰的女职员、异装癖爱好者等等，一群人像是在寒风中瑟瑟发抖的小猫，聚集到了一起，拥抱着互相取暖。

影片的最后他们在海滨又租下了地方，一群人再次聚集，想要展开下一步的梦想。

看似是欢乐的结局，但是仍然觉得有些不对劲。

他们仍旧属于主流社会之外，用一个餐厅的外衣，营造了桃花源式的浪漫的氛围。

女性仍然没有取得胜利，只能在一起抱团取暖，不想去、或者是不屑于与外界的刀光剑影交往。

过于浪漫让人感觉不真实。

但是剧中人物的幸福，也只能点到即止，主妇、玉子、异装癖，究竟能够获得幸福么？

离开这个群体，他们还会这么快乐么？

我的妈妈曾经半开玩笑地对我说：我有时候觉得啊，与其让你考上重点大学，真不如让你弟弟考上大学性价比更高。

当时心中听了有些不舒服，但是转而想，这是我的问题，不是我妈的问题。

我自认为自己是一个女生，很多时候并没有负起对家庭的责任，没有努力赚钱，没有对家人尽到自己的关心。

但这也不能把这些归结到自己的性别，而是自己有时候过于自我，过于自私。

心中总想着，似乎买房买车什么的不是自己的事，丝毫不用在这些方面付出精力。

心中有这样的想法，无怪乎自己总有一种长不大的感觉。

逃避了责任，怎么都是一个吊儿郎当的小孩子。

第一集太松散，导致第一次没看下去。

因为豆瓣上的高评分第二次硬着头皮看完第一集，于是一发不可收拾，几天晚上全部看完。

抛开编剧对男女不平等社会问题夸张的表达手法不谈，整部剧还是挺吸引人的，日本的治愈系美食剧真的无人能敌，深夜食堂、海鸥食堂、孤独的美食家、料理仙姬、小乃海苔便当、蜗牛餐厅、西瓜、屋顶的公寓、 面包和汤和猫咪好天气、问题餐厅牵扯美食元素的日剧一数就是一大堆，基本上看一部爱一部，至少现在还没看到厌烦。

几个大龄单身，事业失败的loser团结起来，不计成本地付出，投入地去做自己喜欢且擅长的事情，不管之前的人生多么失败多么黑暗，最后都能找到新的人生方向，重新出发。

电影里面形形色色各款失败的主角配角，总能让观者在其中找到自己的影子，然后忍不住跟着投入进去，吃着这一份典型的日式治愈系美味料理，仿佛自己的人生也照进了光，可以重新焕发出新鲜香甜的味道。

我觉得最妙的地方，是很多日剧里那种包容开放的态度：无论你是有异装癖、GAY、大龄单身、一无是处的被男人抛弃的家庭主妇、性格阴郁不讨人喜欢、不合群甚至讨厌人类通通都不是问题，也不会受到大家的歧视和打击，这真是理想的乌托邦了。

作为一位有一把年纪的日剧迷，论《问题餐厅》的剧情只能算中上档次，但是，有些影视作品除了好看与不好看以外，还可以有更多其他的……例如，我想多谢它把我和家人之间的距离拉近了。

我是一位出生在大城市小康家庭的80后独生子，因为比邻香港，自幼便很多机会接触日本漫画、玩任天堂，而且那个年代，港台电视儿童时段热播的都是日本动画，不知道是习惯还是情结，如今放工回家我继续把看日剧当消遣。

两年前，我把客厅的旧电视换成42寸全清LED，继而时常下载高清片源用大电视放映，手持遥控躺在沙发上，就一个“爽”字足可形容。

可是，我不但占用了客厅娱乐资源，最致命的是：我妈不喜欢日本。

每当客厅播放着她最讨厌的日本影视时，偶尔有些口角萌生。

我妈是50年代出生贫穷的人，那是几乎被强烈爱国主义熏陶的一代，她没有接触日本，却一直从心里憎恶着。

因为我的家族父辈有些背景地位，家中男权思想占了主导，但偏偏我妈是个女汉子，她为人强势硬朗，喜欢自己做主，年轻时殷勤地干了一段时间职工生活，便从被分配的国营单位跑了出来，她开始了自己裁缝衣服摆地摊售卖，这是上世纪90年代都不被大众理解的行为。

后来我问了原因，是因为工作太老实被嘲笑、欺负还有待遇不公等。

在我读初中时，就在老城区内街，她独力开了一间60平方米的快餐店，尽管请了一个杂工，其实采购、收钱、炒菜、上菜都是她主力承担，或许跟她的自主个性有关吧。

又因家庭分歧，我爸妈分居了，为了就读方便，我跟妈一起在小食店生活，她日夜奔波劳碌在店面，可那时的我也没有主动分担，即使在同一屋檐下，我们产生了代沟只会越来越大，虽然我知道妈妈一直背负着一个自立的重担默默地把我养大。

如今的她早已回到家中退休享福了一些年份，她有自己的老年朋友圈，经常外出游玩，而我也只顾干自己喜欢的。

就客厅电视使用的问题上，我俩大致能谦让，并且看什么节目互不干涉，话虽如此，她很喜欢不需要费脑筋的剧，就是我经常暗地吐槽的那些没营养的家庭纠纷或者抗日剧，然而当我看日剧时，她最多就瞟几眼然后蹦出“又是日本人”。

我们的代沟依旧存在。

直到发现《问题餐厅》这部剧，就题材而言，作为男性观众的我是不太感冒，但看了豆瓣评价，觉得或许会适合妈妈，所以找了一次机会诚心向她推介她不喜欢的日剧，因为这是一部：女权主义、励志创业、爱心美食的剧集，跟她的经历是绝配。

经过一番介绍，她答应试看一集…… 第一集情节会有散乱，我一度担心过她会选择弃剧吗？

但最终她还表示很喜欢，会追。

日本电视剧对她来说，因为缺乏文化底蕴，她理解确实有些困难，即便片源有相关注释对全新观众来说显然杯水车薪。

我在看这部剧时没有以往那般投入，因为我需要边看边口头补充注释。

例如：会向妈妈解释“二次元”名词的意思，会介绍乌森衣领挂的“弁护士徽章”是“律师”身份象征，甚至会讲解“平成年号”的意义和计算方式，还有“1800円”在东京生活是什么概念等等。

我把以往积累下来的日本文化配合剧情二次备注给她，她表现出长见识的样子。

我们会为丧服妹新田脾气暴躁砸了场子而惋惜，也会共同抱怨露耳女蓝里是话唠成疾，超喜欢异装癖海地的图案脸咖啡，渐渐地，不看剧时也会聊起剧情的话题。

现实生活中，厌恶日本的人多如牛毛，就连我自己也会偶尔到广州图书馆看抗战展映坚定一下思想信念--//，但比起盲目的憎恨，我更愿意去了解他们。

相信很多高分日剧未必都适合向身边的人推荐，但还是很希望再有这类共勉题材可与家人甚至朋友一起分享，为此真心感谢这部日剧给我带来的生活变化。

题外话，虽然我打算重温高清版《海女》，不过里面的昭和回忆、御宅文化及偶像成长元素，我家大妈应该不会兴趣。

关于《海女》我能记住GMT5的优希美青，却忘了队长是松冈茉优饰演，现在看见主厨的英姿被评论提醒才知道是去年的她，惭愧。

冲着豆瓣评分8.9，在下大年初一在家刷完了此剧。

这题材本身很好，霓虹对职场女性普遍缺乏尊重和支持，现实中欺辱事件时有发生。

卡司也还行，真木总给人一种淡然而坚定的感觉，之前看最完美的离婚，对她印象深刻。

或许是导演刻意，从头到尾她捂得严严实实的，简直是恶意遮盖身段啊！

松冈妹纸造型神逆转三十二个赞，那句“人类烦死了地球烦死了”萌翻全场有木有！

看了好些长篇剧评，有的讲题材代入自身经历，说了很多感受，有的分析社会现象，句句在理。

然而看完大结局，我直到第二天又回忆了一下情节的走向，觉得或许连一个勉强的四星都不能给，因为剧本后半程太弱了，限制了演员的发挥，糟蹋了上佳的题材。

豆瓣评分不会分项，所以虽然演员表现精彩，由于要按着剧本演，台词不行那就是不行。

餐厅面对的是一个连锁大型集团，这个集团的男人们虽说品行良莠不齐，但能力我相信还是有的，而且大企业通常会有好律师的协助，被曝光之后直线坠落关门歇业，不合情理啊！

你可以心里盼着坏人挂掉，但因为好人要赢所以抹杀坏人的能力就不妥了。

女主和男主到最后也没有在一起，感觉像是为了凸显中心思想，才故意让他俩谈不到一块儿去的。

俩人的几次对话逻辑在下是不太明白的，很多小伙伴也表示不明觉厉。

或许是台词剪辑了。

在下一开始是冲着真木去的，但这剧真木的主角光环过重了，对她性格的塑造也显得有些不真实了。

2015年冬季档，编剧是最近大热的日剧《四重奏》的编剧坂元裕二，主要导演并木道子、加藤裕将都是坂元裕二另一部经典作品《最完美的离婚》的主要导演。

不过，整部剧的风格和《最完美的离婚》还是有些出入。

《最完美的离婚》和《四重奏》多的是对婚姻、对爱情细致入微的描绘与阐述，而《问题餐厅》用俗到白烂的话说，是价值观先行，扛着女权的大旗在叙述。

由几位问题女性共同经营Bistro Fou露天餐厅，与对面财大气粗的法国餐厅打对台。

每次开业都会升起一面写有餐厅名字的海盗旗，寓意不能再明显。

女主角田中玉子（真木阳子饰）在剧里提到这样一个故事：雨天，大家都把伞存放在一起。

有小偷拿走了一把伞。

发现自己的伞没了，A只好拿走别人的伞。

被拿走伞的B做出了同样的决定，拿走了C的伞。

C也同样。

大家都理所当然地拿走了别人的伞。

最后，总会有人无伞可撑。

大部分人对这种事情的态度是：只要无伞可撑的不是我就好。

Bistro Fou里的人，除了玉子，都是无伞可撑的人，都是淋雨了还是被责备“谁让你不看好自己的伞”的人。

藤村五月（菊池亚希子饰）是一家食品公司的OL。

这家公司像许多公司一样，将对女性的骚扰当做平凡的日常，认为不能忍受男性毛手毛脚的女员工是不懂事故，是不合格的社会人。

在一起食物中毒事件中，五月为了保护同伴和上司，主动担下了责任。

在全都是男性的领导层面前，她被要求脱光谢罪。

她照做了。

心灵受到摧残的五月把事情告诉母亲，而母亲却告诉她：因为你是女人，所以要原谅男人的所作所为。

几个月后，当五月再次出现在公司老板雨木太郎（杉本哲太饰）面前时，雨木压根没认出她。

之后再提起五月时，雨木唯一的印象是：胸型还不错。

森村镜子（臼田麻美饰） 当了十年家庭主妇，口头禅是“对不起”，无论说什么，都会用不确定的语气、带上“可能”“大概”之类的词。

她被十年的家庭生活折磨得丧失了信心，也弄丢了自己。

她的丈夫是传统的大男子，认为妻子就是应该跪着帮丈夫脱鞋脱袜子，应该丈夫一落座就端上饭菜，应该干所有的家务，应该照顾他生病的母亲。

而妻子如果出现一点纰漏，就是天大的过失，就应该不停反省。

因为妻子一无是处，只能拿着他的钱才能过活。

出轨的丈夫提出离婚，镜子为了能够和儿子一起生活，第一次踏进了社会。

到了Bistro Fou，她才发现，原来自己的料理并不难吃。

雨木千佳（松冈茉优饰）是雨木社长的女儿。

作为讨厌人类的御宅族，千佳烧得一手好菜，是Bistro Fou的主厨。

千佳小时候，妈妈因为离婚的打击而郁郁不振，天天窝在家里玩游戏。

千佳怕妈妈寻死，不去上学；又怕妈妈饿到，天天跟着料理节目学习做菜。

她以为，只要自己做的菜够美味，妈妈就会好好吃饭。

直到有一天，妈妈不辞而别。

料理和其他形式的创作一样，杰作，都是痛苦的产物。

再后来，千佳遇到妈妈，本以为总算可以团圆，却发现妈妈另组了家庭。

千佳终于开始为自己而活。

她在Bistro Fou找到了存在的理由。

新田结实（二阶堂富美饰）毕业于东大的高材生。

没什么社会经验，不懂通融，明明什么都不太行，却又有极高的自尊心，是死读书读死书那一类人。

可同时，就因为什么都不太行，她把学习当成了稻草，死死抓住。

就因为玩游戏时总是被剩下、总是被嘲弄，她学会了用自负来掩饰自己的自卑。

第一次谈恋爱就是对面餐厅的帮厨、轻浮男星野大智（菅田将晖饰）。

星野为了还女朋友出的房租钱，当了回“皮条客”，把新田带去party，换得了十万块。

只有吃过亏，才会成长。

新田开始坦然面对自己的处境，也能坦然面对自己的选择。

川奈蓝里（高畑充希饰）和新田很像，两个人都是被剩下的。

小时候玩扮演《美少女战士》的游戏，川奈和新田都只能扮演谁都不愿意要的木星。

新田的稻草是学习，而川奈的稻草是男人。

她把自己变成了男人心目中的女性，对言语上的性骚扰哈哈一笑，把男同事毛手毛脚的原因归结到自己的裙子太短，把前朋友殴打自己的原因归结于自己说错了话。

她告诉自己，女人的价值在男人身上。

当她被变态同事骚扰到无处可去时，Bistro Fou的大家收留了她。

而她也终于不再装傻，不再装作不在意，不再被骚扰了还笑嘻嘻地说抱歉。

几海蒂（安田显饰），爱好女装的gay，糕点师。

他没能参加父母的葬礼，因为亲戚觉得他的样子让人无法忍受。

每当客人想感谢厨师之类需要露脸的时候，海蒂会选择躲避。

虽然从没正面展示，但不知经历过多少次打击，才会让如此勇敢做自己的海蒂养成了躲避的习惯。

海蒂一直很暖，从一开始，就陪在玉子身边，任劳任怨。

在大家的帮助下，他为自己弟弟（矢野圣人饰）的婚礼做了美味的蛋糕。

他和弟弟、弟媳以及父母的照片，拍了一张迟到许久的全家福。

乌森奈奈美（YOU饰）前男友众多的酒鬼。

开始一直是无业状态，后来被大家努力的姿态打动，才说出自己原来是律师。

剧里没有交代乌森的过去，只知道她也曾热血过，曾受过伤，因此十几年一直没有再做律师。

但为了五月，她愿意重新当回律师。

五月要告原公司，无论是胜是败。

她要一个了断。

这场官司和Bistro Fou一样，是挑战那家大公司，更是挑战公司所代表的歧视女性的社会体系。

虽然最后雨木社长因为事件被曝光而身败名裂，虽然他向五月道歉了，可他并没有诚心悔过。

这里凸显了女权主义的艰难。

日本在1985年就通过了《男女雇佣均等法》，可诚心实意接受男女平等观念的人又有多少呢？

原来日本电视里可以明目张胆地出现女性的胸部，现在因为法规的规定，就算是深夜节目，也不能出现这种影像。

这就代表女性地位提高了吗？

不过是骗人骗己的把戏罢了。

根深蒂固的观念没有那么容易改变。

在B站看剧的话，从弹幕也能看出根深蒂固的偏见。

五月当众脱衣，立刻全是怪五月为什么不立马辞职的弹幕；新田被骗去参加派对，新田又被贴上“无知”“白痴”的帽子；川奈被变态缠上，就怪川奈之前没操守，随便撩人。

想当然去责备受害者，而不去责备施害者，真是轻巧的做法。

我最喜欢这部剧的地方就是这种现实。

没有复仇的畅快感，也没有狗血淋漓的悔过。

因为现实就是如此憋屈。

另一场戏也是如此。

五月的妈妈（藤田弓子饰）碰到伤害五月的雨木社长。

她没有“呐喊”，也没有撕逼，甚至没有扇一个耳光，只是不停地捶雨木的胸口，重复着说“她是个女孩子”。

没说出口的另半句话是“你怎么可以这么对她”。

作为传统观念深入骨髓的一代人，她妈妈会为自己的女儿鸣不平，但对于有权有势的男性，还是会有天然的敬畏。

五月妈妈之后有转变，但她的转变与其说是对女权的想赢，不如说是基于对女儿的爱。

这种尺寸的拿捏很见编剧的功力。

女主角玉子基本上是一个理想的形象，是一种精神的象征：满是能量，满是热情，从不会被现实击垮。

而她愿意为了朋友，一同跌进泥潭，再一同从泥潭里爬出来。

回到最开始拿伞的故事。

玉子不会因为丢的不是自己的伞，就当做事情没有发生。

而剧里的大部分男性角色，都是秉持这种态度。

就像对面餐厅的经理说的，如果五月的事情发生在自己的女儿身上，他一定会杀了雨木社长。

但并没有发生在他女儿身上，所以，天下太平。

当苦尽甘来，露天餐厅熬过了难熬的冬天、客源渐渐变多起来，却因为一把勺子而不得不关店。

世事无常。

无论有多爱，总有失去的一天。

这时候，唯一能做的就是打起精神，接着走下去。

坂元裕二对女性角色的心理一向抓得很准，他又尤其擅长写底层人物的生活沉浮，这部剧里多的是泪点。

看前一定备好纸巾剧本的不足也是有的。

虽然中间很精彩，开头和结尾都有些散。

第一集稀稀拉拉地交代故事背景，没有什么刺激收视率的点，也没有太强让人追下去的欲望。

这种开头也只有不用特别顾忌收视率的名编剧敢写。

由于故事中段把想说的话都说了，结尾也变得稀稀拉拉。

不过，因为随着故事的进行，观众和剧中角色已经有了情感羁绊，无论结尾写成什么样子都会跟着追的。

导演都是坂元裕二的老搭档，没觉得特别出彩，但也没有掉链子。

至于演员方面，真木阳子冷冷的气质演这类元气中带点强硬的角色还是很合适的。

她真的是和谁搭都没有CP感……在这部剧里，她和东出昌大的感情线火花全无，两人半点化学反应都没有……可这条感情线本身写得是很好的，有些可惜。

基本大家的演技都在线上，其他的主要女演员们也没有拖后腿。

松冈茉优、二阶堂富美、高畑充希，当时还只能演群戏，现在都能独立挑大梁了。

男演员方面，最出彩的必须是安田显那兰花指翘得，出神入化如果有时间，这部剧还是很值得追的，尤其对想了解女权是什么的女性和男性而言。