全裸导演第二季

写在前面：因为只看了一集，所以对整部剧的整体走向并不明确。

第一眼就觉得片头做的很炫，所以仅以个人角度在第一次观赏时的体验拿出来分享一下。

那么，开始吧。

是一个镜头是远景，是一个人在黑暗的夜空中向着一束绚丽的光沿着街道徒步前进。

他在黑暗中走不惮于寂寞。

而且我们只能看到他的背影，有一点前驱的意思。

光束连接天上的繁星，颇有征程是星辰大海的味道。

在他的前方不仅有光还有城市，黑幢幢大厦与光形成强烈对比。

大楼代表着现实存在，所以村西的追求是虚无缥缈的。

紧接着，突然拉近镜头。

所有的一切视觉元素开始土崩瓦解。

在后面还有更多的瓦解。

可以看出来通过片头，预示着这部剧的最终走向应该也是这样的。

而且瓦解的美术效果不是普通的烟消云散是色块的剥落。

在我看来有两种解读方向。

第一种，就是导演一心想脱离马赛克实现他的av自由。

第二种，时代变化，胶片时代向数字时代进步，是时代变更的一种表现。

第二个镜头，这是一个由近拉远的镜头，是上一个镜头的补充叙事。

一对男女在霓虹灯下的夜间都市相拥。

随着镜头拉远，男人的身体逐渐开始瓦解。

而且不仅仅是从外部瓦解，也有从内部瓦解的表现形式。

美丽的街景意味着高度城市化的现代都市。

就像我们在90年代看待HK的样子，美丽繁华的表象就是，娱乐产业、美食、与各色绚丽广告牌的霓虹灯。

在这个时代是没有办法守护一段爱情的。

因为她的爱人和这座城市一样开始瓦解。

上世纪末是日本经济美丽的余晖，这一切美好但不长久，个人的情爱是无法与时代抗衡的。

所以说一个人的发展啊。。。。。

第三个镜头，非常明显的借鉴了米开朗基罗的创世纪。

不能说一模一样，只能说比翟天临有过之而无不及。

可以看出左边纤细的的手涂着美甲，表明这是一个女人的手。

红与蓝两大色调的碰撞极具美感，让我不禁想到两个人肉体与情爱中难舍难分的纠缠。

上帝的右臂舒张开来，生命之火从他的指头中传递给了亚当，而后者则以同样的方式舒展左臂，含蓄地指出人类是按照上帝的模样来创造的。

——wikipedia 这里就有一点我个人的想法了，利用创世纪这个油画的经典画面的意思可能就是在暗示黑木香的外在表现都是基于村西透对她的期望。

而这一切是如何实现的呢，通过那盘录像带，也就是av。

那么黑木香的自我意识到底在哪里呢，可能她自己也不知道。

下面引用评论区豆友的一点理解。

《上帝创造亚当》如果看原画的话，上帝处于一个形如大脑的背景之内，有点否定神，暗指所谓的神的指引其实来自于人本身的意思。

借用这壁画，是想把村西透和黑木香等人通过录像带推行的“性解放”运动，和文艺复兴作对比吧。

都是解放、遵从人性，窥视自我的文化运动。

--Adverse

第四个镜头，把录像带的信息再次延展。

一台播放机与无数台电视相连。

这是村西透的个人愿望，通过卫星给大家放av。

实现人人有书读，人人有片看的人生伟大理想。

但这个梦，也是在瓦解的。

第五个镜头，是全裸的导演慢慢从太空滚向地球的画面。

非常像受精的画面。

至于为啥搞这个形象我不太理解，也猜不透。

而且从上一个镜头里，整个画面就非常像鱼类&珊瑚类体外受精的景象，有着自然狂野的美感。

我没想明白。

卫星放片是他的理想。

但这一些都要回归地球，意味着他的想法确实有点异想天开不够脚踏实地了。

第六个镜头，不只是导演一个人在飞，还有其他几个小伙伴。

他们落下地球成为城市中的光。

具体是啥意思与隐喻我没想明白。

暂时就理解为从群众来到群众中去吧。

就这样，祝大家观影愉快。

我并不喜欢村西透，也不相信这些改编自其传记的剧情，就像文化评论家本·雅格达所说过：传记是伪装的艺术。

看完第二季之后，我更想谈谈真实的村西透。

这个三句不离梦想、性解放，阅历丰富，有过7项前科罪名，被判370年有期徒刑，背负过50亿债务的男人。

（以上都是他目前推特上的自述）

村西透原来不叫村西透。

他本名草野博美，生于福岛县，18岁到东京谋生，在底层酒吧做酒保，每天上班15个小时，一做就是三年。

这段酒吧工作经历练就了村西透的口才和脸皮。

几年之后，他到东京出差，无意中发现了塑封本写真的商机，于是决定进入成人行业。

《全裸导演》第一季把这次人生转变描写得很有戏剧性，说他努力养家，好不容易熬出头，公司却因为内鬼偷走资金而倒闭，回家发现老婆正在偷情邮递员，还带着孩子离家出走。

这瞬间勾起村西幼时的悲惨回忆。

当时日本战败，百业凋敝，父亲每日酗酒，在母亲身上发泄完之后，一边喝着孩子饭钱换来的酒，一边冲着她大发雷霆。

村西透拿起刀想杀死父亲，却被母亲阻拦，父亲出走之前说了一句心酸的话，没有钱，就连自由都没了。

金钱与性在过去与当下碰撞，深受刺激的村西透于是决定，我要贩卖人类的性欲。

这段剧情出现在第一季第一集，把村西透进入色情行业的动机刻画得既合理又崇高，可惜全属虚构。

在现实之中，村西透被称为是团块世代的代表人物。

团块世代，他们经历了战败初期的贫穷和饥饿，因而形成了异常强烈的生存欲望和竞争意识。

村西透曾经非常直白地表示：自己进入色情行业不是对色情行业有什么特殊的感情，就是为了混口饭吃，只要能糊口干什么都行。

制作非法的“里本”（即不打码的写真），雇佣未成年女优，碰瓷当红偶像男团，乃至自己亲自脱衣上阵，都不在话下，只要能赚钱。

不赚钱了就转行。

第二季的结尾说村西透仍在继续拍AV，其实他早在1992年钻石影像倒闭之后就去开烤肉店了。

第一季却把村西透的创业美化为打破礼教、解放欲望的性革命，于是你看到他时而振振有词地质问警察，拍出人类最原始的模样，是淫秽吗？

时而质问不想合作的书店老板，你是想还一辈子的贷款，还是和我一起靠色情改变世界？

跟女主角黑木香约会的时侯也不忘喊一句口号，让我们一起发起性爱革命吧。

甚至把色情行业上升到了种族主义和民族大义的高度。

看到这段戏的时侯，我瞬间想起了叶问，“我要打十个。

”

梦想，解放欲望，改变世界，这些大义凛然的台词，加上底层小人物逆袭行业巨头的故事。

编织成一道耀眼辉煌的光环，掩盖了真实村西透的龌龊与色情行业的阴暗。

这些梦想是谁的梦想，解放的又是谁的欲望呢？

显然，只可能是村西透的欲望，村西透的梦想。

说到底，《全裸导演》仍是一个男性视角的励志故事，色情行业也是一个男性主导的行业，呈现的是男性的性别观。

女优，往往成为了垫脚石和牺牲品。

从第一季我们就可以看出，村西透有着强烈的生存欲望，利用他人，把别人当作工具，那是常态。

村西透刚开始进入AV行业，为了获得成功，竟然想到挖角竞争对手旗下的女优美久。

美久出身农村，家境贫寒，瞒着家人在东京从事成人行业。

村西为了把她挖过来，首先闯进她的的士，对她进行了一番挖苦打压。

然后尾随她到夜店，用鸡汤来哄她，“你自己的人生，你不试着自己做主吗？

”还给出诱人的高片酬。

看到没有，妥妥的PUA套路。

到了片场，村西又得寸进尺，要求美久拍摄真刀真枪的本番。

为此他故技重施，使出了打压-鸡汤-高薪的PUA套路。

两段戏都拍得十分热血，现实中的村西透也很以自己说服女优宽衣解带的口才为豪，还出过一本书，名字就叫《AV帝王说服术》。

无论从剧情还是现实来看，所谓的说服术，其实就是软硬兼施，威逼利诱，而且目标一旦达到，绝不负责。

美久拍了本番之后，很快身败名裂，沦为了村西透梦想的牺牲品。

第二季更为直接地反映出村西透对待女优用完即弃的态度。

先是为了卫星频道的梦想，挪用女优工资，然后为了续期，强迫她们去跳脱衣舞，濒临破产的时侯，依然要求女优免费劳动，遭到拒绝之后，怒骂她们是“商品”。

村西透是日本AV行业的鼻祖之一，从他开始，将女优商品化，强迫女优拍片就是行业痼疾。

即使在发展已经较为完善的今天，依然有许多女生成为受害者。

著名男优加藤鹰坦言：这个行业刚开始的时侯都与黑道有千丝万缕的关系，落水女优或多或少都有不得已的苦衷，暗示强迫拍片现象普遍存在。

然而村西透直到今天依然对此死不悔改，还在推特上讽刺两位致力于解决强制拍片问题的律师“你们的外貌不漂亮吧，没有男人缘，“别开玩笑，我不会碰你的。

”

就这，然后还有人夸《全裸导演》，说这是一部关于女性自我主张和自我实现的作品，它符合我们所处的时代。

听到这种话，用一位日本女性作者的话来说，我觉得我肚子都要气炸了。

上野千鹤子曾经说过：在厌女症男人眼里，世界上只有两种女人，一种是荡妇，一种是圣女。

两位女优黑木香和乃木真梨子的经历很好地说明了村西透的欲望和世界观。

在第一季，黑木香被描述成一个性欲旺盛，但是受到严厉约束的女生。

她喜欢看色情杂志，也会偷偷地自慰，在绘画课上叉开裙子挑逗男模特。

为了摆脱母亲的监管，她自愿加入色情行业，跟随村西透拍起了AV。

这段戏唯美动人，两人一见倾心，高潮迭起，但在实际中，拍摄内容却极具伤害性，包括用力打脸、拉扯头发。

村西透还让她对这样的SM暴力说 "越多越好"，"我喜欢这样"，"我是一个无助的荡妇"。

显然在他看来，女人只要摆脱道德的束缚，一定会成为淫妇。

所以他后来回忆说：“在那部作品中，黑木丝毫没有在演戏，而是不折不扣的写实主义。

”黑木香之后成了村西透的情妇，配合他的工作，参与电视台节目宣传，露出腋毛，扮演着性解放先锋和A片圣女的符号，但村西却再也不许她拍片。

一个细节可以看出——村西透公司墙上裱着的是黑木香的照片，端庄，优雅，甚至穿得严严实实。

这很讽刺，黑木进入成人行业就是想摆脱严厉优雅的母亲的管束，但现在她却成了另一个笼子里的金丝雀。

在现实中，黑木香与村西透在1994年决裂。

黑木坠楼之前曾经接受采访，表示多次遭受过村田透的家暴。

“1992年春天，村西先生早上回家，我正在浴缸里，他叫我立即离开那里。

当我出来时，他突然把我推开，还对我拳打脚踢。

”

坠楼事件之后，黑木香选择彻底退隐，希望人们忘记她的过去，还多次起诉未经允许售卖其作品的发行商。

然而Netflix开拍《全裸导演》，却没有得到她的允许就用了她的名字（剧中只有村西透和黑木香是真人真名），这不亚于强迫拍片。

当记者就此事询问Netflix日本公司时，发言人却轻描淡写地表示，"这不是什么大问题。

”

或许有的女优进入成人行业是出于自愿，但当她们想要退出，被人遗忘的时侯，却不得不接受继续遭受羞辱和剥削的事实。

剧中的乃木真梨子在公司倒闭之后，到了超市做收银员，却引来了同事的侧目和责备，最后只能辞职走人。

村西透无论失败了多少次，都有机会重来，甚至直到今天，他的推特上依然自豪地写着自己的前科。

但是女优呢，只要她们落水了，歧视和羞辱就会伴随她们终身。

乃木真梨子与村田透结婚生子，离婚，多年之后，当她送儿子上幼儿园时，依然受到家长的抵制和抗议。

原型在现实中，饰演乃木真梨子的女星恒松佑里在剧集上映之前，都在社交媒体上发表感言，担心大尺度露点戏会影响未来的家人。

在村西透看来，生活的目的是金钱和色情。

“色情=女性身体=金钱=权力”，这个等式造就了一个庞大的AV产业，成就了所谓的AV帝王，却吞噬了无数的从业女优。

现在这个故事却被拍成一个描述男性成功梦的爽剧。

就像一位日本网友所说，这样一个基于“色情大国日本”的AV导演的故事，推荐的人都是男性，实际上，女性只看一集就够恶心的了。

网飞总是能给人带来惊喜。

比如说两年前曾有一部电视剧，用流媒体制作模式，讲述岛国特色产业的幕后故事。

从海报到预告满满马赛克，正片开头还再三强调分级18+，谨慎观看。

挑战真实、百无禁忌的豪华之作，虽自带河蟹效果，却丝毫没有“水土不服”。

反而摘得网飞多地区播放桂冠，使得流媒体大佬赶忙续订第二季。

翘首以盼终等到，第二季前些日子开播，毫不意外又再次霸榜。

同类型题材作品有很多，但能让剧迷们兴致如此之高的，只有它——《全果导演》(又名全果监督）第二季……从外表上来看，就如那些花花绿绿的招贴广告，这部以岛国特色产业为描写对象的电视剧有着令人目眩的色彩，然而就如鲁迅先生说《红楼梦》的那样，“单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。

”《全果导演》其实对内容产业的从业人员来说，很有启发。

本剧的主人公村西透，是一位知名导演。

他不单单是一位导演，还是演员、编剧、剪辑，更是一名企业家。

他掌镜的作品，可是集日本新浪潮电影之大成：如今村昌平般，对爱情动作戏极其迷恋、对演员果露出镜提出“高要求”，不乏暴力和猎奇。

如大岛渚般另类前卫，不甘于现状，实验性和创造性并在。

简单来说，其实他是一名特殊影像制作导演，是80年代日本风俗业的领军人物。

事实上，这部剧大尺度噱头下藏着的，是一个热血励志的创业故事。

起初，他只是一名推销英语书的销售人员，偶然一次机会在业内老手的启发下，开悟了，销售业绩猛增，就在他以为自己可以此改善生活时，公司关门了，职场失意的他回到家中，又发现老婆有了外遇，情场、职场双双失意，人生可谓跌到低谷，就在这样的处境下，他又一次开悟：人类最基本的欲望是可以市场化的。

其实中国古代哲人就说过，食、色，性也。

自古到今，人类大多的交易行为都是围绕着这两点。

于是，这位老兄一头扎入了内容创业的行业中去。

从最初的开书店贩售成人出版物，到之后投身影视制作的浪潮中，他在这一行业里几起几落。

在他的职业生涯里，他被警方通缉过、被对手制裁打压过、被家长投诉过、被有关部门监管过，甚至被美国政府判刑过。

他在夏威夷开飞机飞越珍珠港拍摄“空中动作戏”，因为违法护照相关法规被美国当局判刑370年……就像打不死的小强，他一生前前后后共被捕7次，屡战屡败，屡败屡战。

他的故事被本桥信宏写进了纪实小说《全裸导演村西透传》……而在这部网飞新剧中，我们不仅看到了村西透的故事，还看到许许多多的普通人的故事：比如阿敏，这位与村西透一起创业的哥们儿，看似吊儿郎当，实质却是义字当先的好兄弟，在村西透最糟糕的关头，为募集赎金，他不惜以身饲虎，步入黑社会的深渊，最后也是他，自杀式地击毙黑社会老大……这份义气让人想起了小马。

比如女神黑木香身世坎坷，追求自由，使她与村西一拍即合，也因此一脱成名，出道之作便成为无法逾越的顶点，而她对导演的一往深情与求而不得，又是一曲深情的恋歌让人唏嘘不已……还有冷静的川田，虽然有着几分可笑，却总是脚踏实地。

包括狡猾的警探、凶恶的黑社会老大，每个人都有着鲜明的、不可替代的个性，令人印象深刻。

上世纪八十年代，录相带伴随着特色片流行，可谓风行一时，内容的突破拉动了录相带这一介质产业的发展，此后，传播介质从磁带到光盘，从VCD机到网络兴起，从网站到卫星电视，介质不断变化，而人性里最核心的需求从来没有变过。

不由得，让人想起纸质媒体的衰落，纸媒是媒介之一，随着媒介的变化，不断地调整自己生存模式，不是很正常的吗？

关键是不忘初心，记住自己当初为什么出发。

当然过于超前也是不行的。

就如村西透在日本泡沫经济发展最盛时，头脑一热，不惜负债也要想着将节目上星，结果步子迈得太大，企业很快堕落，他本人也从富翁变为负翁。

风俗作品的制作方、掌握地下秩序的黑帮、维护社会风气的警方，三角的平衡让剧集故事显得并不庸俗。

多了一丝刺激紧张的博弈，和如《大时代》般精彩的商战斗争，以及游走在道德边缘的欲望增生。

究其企业失败的原因，首先有大的经济环境影响，日本经济在上世纪80年代一度狂飙，文化产业的蓬勃发展也让日本人对未来充满着无限期待。

银行迫不及待地让客户负债运作，一旦经济不景气，马上翻脸，企业的资金链断裂，因此跳楼者无数。

其次村西激进的投资策略也是企业失败的根源，还有他在企业管理里的用人不察，导致自己在最需要钱的时候，最关键岗位的员工却卷款而逃，村西透曾创造过赚钱最快的记录，同样也创下了赔钱最快的记录，然而这厮依然不气馁，咬定一个基本点不放松，这位日本人的疯狂与执着真是让人惊叹。

打工人们看到村西透的故事，或许会感同身受：备受打击的同时，又坚持自己做梦的权利。

坚持不懈，用打不死的小强精神，支撑自己负重前进。

在漩涡中挣扎，不放弃寻找光明的希望，身处逆境却仍昂首挺胸。

2019年8月上線第一季，為之驚人的尺度以及討論聲量，讓本劇僅上線一週便續訂了第二季。

相隔近2年，第二季正式凱旋歸來，這兩年間，有第一季以及《今際之國的闖關者》的問世，讓Netflix自製的日劇逐漸開始有了不容忽視的地位，第二季的歸來無疑是再次重擊國內日劇產業的黑船。

作為期待已久的日劇，上線2日便全劇食畢，整體來說，絕對是不負眾望的好看。

第二季承襲第一季，村西透的事業野心不斷擴大，也因此將眼界從錄影帶放向「衛星電視」，讓A片從天而降、讓A片擴及全球、讓觀眾一打開電視，便能看到他產的A片，便是村西透的終極目標。

第一季透過同行間的競爭，將村西透的崛起與日本色情產業的演變做結合，同時透過黑木香一角，帶出女性自主的性解放。

動作場面香汗淋漓，女優的嬌喘聲與村西透自創的火車便當令人猛汗直流。

第二季縮減了尺度，雖然養眼畫面依舊不少，但是動作場面輕輕帶過，轉而將焦點聚焦在村西透的「下坡人生」上。

如果說第一季是日本夢的養成，那第二季無疑是日本夢的幻滅。

1990年是日本經濟的重大轉捩點，這是經濟最輝煌的年代，同時也是最黑暗的年代，村西透的事業也在此年來到了巔峰，卻也如同泡沫般的經濟頓時跌落谷底。

公司倒閉、債台高築、眾叛親離、員工出走，村西透在第一季的成功，是建立在一次又一次的失敗上，而這一次又一次的失敗身邊都有如革命情感般的好友情義相挺；村西透在第二季的失敗，是建立在一次又一次的自負上，而這一次又一次的自負，讓身邊夥伴相繼出走，不再跟隨他的腳步。

但也正因為他的自負，第二季的配角們相比第一季，角色都變的格外立體，都有屬於自己的高光時刻。

順子與黑木香的友誼、奈緒子與三田村的曖昧、川田社長一直隱藏在心中的對黑木香的情感、阿敏以死相逼的兄弟情，這些都看的格外感動，也許有人認為尺度大場面又燃的第一季還是比較優，但在我看來，限縮尺度的第二季在故事上以及人物上更能引起我的共鳴，輝煌過後的跌落谷底，跌落谷底後的重新出發，回歸生活本身，收尾收的恰到好處，AV帝王的下坡人生，即便跌落谷底也要瀟灑的活下去。

第二季有新導演後藤孝太郎幫武正晴分擔部分集數，品質總算比較統一，不會像第一季前期好看，後期疲軟。

第二季正式做到全季8集皆同一個水平，敘事穩健、節奏掌握佳，故事餘韻十足。

多虧Netflix乾爹資金充足，運鏡大氣、佈景精緻、長鏡頭乾淨俐落，山田孝之幻想上太空的特效場面，也能親自實踐出來；《今際之國》使用過的涉谷佈景，又再次被自家的劇拿來使用，還原90S的涉谷街頭，製作上處處可見網飛的用心。

山田孝之再次飾演村西透一角，在表演上依舊無可匹敵，此次將村西那份頑強與自負詮釋的淋漓盡致，讓人恨的牙癢癢，卻也不免同情他的生不逢時；滿島真之介飾演的阿敏，此次擔綱黑道支線，一直到劇末才與村西有交集。

即便混了黑道，阿敏骨子裡依舊是個會幫女人逃離黑道，願意幫兄弟赴死的正派角色，即便早已被村西掃地出門，他到最後還是救了村西一回，連兩季都被阿敏所救，村西這個人也真的是夠幸運了，滿島真之介所飾演的阿敏，無疑是令人難以忘懷的角色。

森田望智飾演的黑木香，依舊是講話直來直往的黑木香，前4集逐漸與村西漸行漸遠的內心戲，森田望智演的極好，第6集在回想第一季過往美好中的失足墜樓，劇組在史實與魔幻寫實之間拿捏了當，結尾與母親重修舊好，前往西班牙留學展開新生活，無疑是該角最好的結局。

新加盟的恒松祐里飾演乃木真梨子，也就是村西透的妻子，在刻畫上稍嫌可惜，無法像黑木香一樣有令人難忘的解放自我，恒松祐里接下此角的決心令人讚賞，但是在演技上還是稍嫌稚嫩些，多加磨練會更好（不過人家脫衣舞跳的不錯XD）

伊藤沙莉、柄本時生、富手麻妙、玉山鐵二...配角這次有不少能發揮的空間，伊藤飾演的化妝師順子，此次竟然也自己當起導演來了🤣；柄本祐的弟弟柄本時生，除了也自己當起導演來外，與富手麻妙飾演的奈緒子的感情戲，也令人印象深刻，如果不拍AV，多希望他們能在一起阿！

富手麻妙這次的戲份相比第一季提升不少，身材也比森田、恒松還火辣，真希望她能演主角XD。

玉山鐵二飾演的社長，此次根本《雨傘學院》的5號上身，竟然開始對人偶產生感情XD，但也正是這個人偶，觀眾才能看出他一直以來藏在心中對黑木香的愛慕之情，最後一集與村西在夕陽西下的沙灘戲，看的格外感動，時代在變，我們卻再也回不去了。

整體來說《AV帝王》兩季各有千秋，第一季可以當熱血勵志創業劇看，第二季從熱血轉為寫實層面的事業跌落谷底，不勝唏噓的今非昔比感，結合泡沫經濟的年代背景，故事餘韻更加強烈。

不管拍什麼，即便是拍AV也要銘記初衷、莫忘初心，村西透的人生際遇無疑是個好題材，《AV帝王》2季便拍出了日本夢的一體兩面，好可以讓你一飛沖天，壞可以讓你跌落谷底，時過境遷的滄桑感在最後一集刻畫的格外濃烈，與時俱進且莫忘初心之人，才不會被時代所淘汰、被同伴所唾棄。

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随着昭和的落幕到平成的到来，村西透也迎来了自己AV帝国最辉煌的时刻，自己和黑木香成了名人，甚至宣传性解放想参加选举成为议员，豪车别墅众多女演员围绕的钻石影业，就算和曾经的兄弟阿敏，社长川田决裂，也不影响村西透一往无前。

扩张公司版图，启用新人，收购卫星台将A片从太空送向电视，太过超前的商业头脑，刚愎自用，最终众叛亲离。

眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。

黑木香像一只黑蝴蝶从高楼倒着跃下，投入了星空。

荒井敏单枪匹马去杀了黑帮老大，为村西透万箭穿心。

三田村在奈绪子离开后关上门终于崩溃，橄榄球吃着拉面任由眼泪流淌。

村西透在地下通道，海滩摆摊，从商业帝国的首领沦落为最底层的人。

川田来海边告诉了阿敏的死讯，面对着夕阳看村西透向他推销石头，恍惚间好像看到了一直抽着烟，歪着嘴坏笑叫大叔的阿敏，他拿起了黑木香吹过的笛子一声一声吹响，夕阳下村西透能否响起那最初的美好。

伙伴们，人生很长，我们只能共同走过一程。

1994年，黑木香终于去了意大利学习画画，顺子也从化妆师变成了导演，川田和三田村站在自己的公司里，看着橄榄球即将成为男优中的传奇，而村西透在失去一切后，还有清纯美丽的真梨子和为他诞下的孩子，他穿着内裤，扛着摄像机，摆出标志性的动作上电视拍综艺，最后在东京繁华的街头，准备和女优在十字路口开拍被警察追着到处逃跑，他还是那个村西透，曾经拥有着一切，转眼又飘散如烟也打不倒的，勇往直前的AV帝王村西透。

影片的最后，村西透被警察按在地上，对着镜头还在呐喊：“想死的时候不妨往下看，最底层还有我。

”影片中的故事结束后，现实中的村西透最终还清了债务，也塑造了自己传奇的人生。

烹茶煮雪是人生，过关斩将，亦是人生。

个人感觉明显好于第一季。

是一个国家，从癫狂到幻灭，再到苟延残喘的缩影。

那个时代无比准确地击中了“人本身的欲望”或者如最后一集所说是“石头的意志”。

大海打磨了这块石头并把它冲刷到海滩上，就如同自然造就了人类的本性。

诸如村西透的时代弄潮儿们所做的，只不过把这块石头捡起来，让人们正视之。

“石头”便好像有了“意志”，想要跳到其他人手里，像是被一股如同势能的原发力量所驱使。

同样地，也可以说村西透没有兜售A片，就如他说，“这是地球在促销啊”。

他所做的，只是在一个萌发新事物的时代，手拿大喇叭大声喊着“性欲乃人的真实”，同时捧着一堆录像带。

顺遂着欲求，一切都像是自发的反应，时代也在这些意志的牵引下有了自己的样貌。

这也是为什么村西一通画饼，说卫星天降A片，就可以带走整个团队，而基于现实作出深思熟虑的川田社长却不能。

大部分人愿意做一场纸醉金迷的梦，因为当时的经验告诉他们，投资梦想，梦想便会给予回报。

这种豪赌的刺激，像性欲一样，让人欲罢不能。

这个想法不断回响在人群中，变成越来越强的声音。

一部分人心中不安，如顺子和三田，却也随波逐流。

少数的理性者如川田只能以充气娃娃自慰。

村西透既是这种群体狂热的集中体现，也是推波助澜者。

他不愿意相信梦想破灭，搭上身边所有一切，把泡沫越吹越大。

在落魄之后，村西透才意识到，自己所作所为和买卖赌马券没有区别，只不过，那时候是全社会一起买。

好在本剧在批评这种狂热人欲的同时，也赞美了其带来的无限生命力和自然美感。

直面自己的欲望，视之为馈赠，想要表现出真实自己的黑木香，是最美的。

不过，在废墟上，还是要靠川田这样理性的领导者，和顺子、三田这样愿意脚踏实地工作的人来重建的。

另外，送别黑木香的片段是个人本季最喜欢的（其次是奈绪子和处男导演互诉衷肠）。

前后几组镜头，穿插了不同年龄的女性，小孩挥手作别，女中学生的笑脸，黑木香和顺子，黑木香母亲。

即使黑木香一度选择了“错误”的方法，并且迷失成为资本和媒体的工具，主创们无论如何还是想给这位在某种框架上凿出洞的先驱者一个上扬结局，并致以敬意吧。

最后，在自知自省的前提下，尊重“石头的意志”，把泡沫经济的洪流阐释为每个国民个体欲望的总和，理解其必然性，可能是本剧作为商业作品难能可贵的地方吧。

主创们，谢谢啦。

在此，吹三声小海螺。

时势造英雄，能领先时势的才叫英雄但又不能太领先哪位英雄的人生不是一场豪赌大家都想看个人魅力超群的主角绝地反击但现实哪有那么多大逆转就像上世纪的日本，美妙的梦想与泡沫并存跌入谷底比一部登天更让人印象深刻最后人类留下的美好就像海边的石头一样经历一切后依旧保持本心勿忘初心，牢记使命人间正道依旧沧桑

第二季以“泄气”开头第二季开头这一幕就预示了导演跟黑木香将会渐行渐远：导演取下了记者的眼镜正要解她衣服时，黑木香端着咖啡走过来打断了导演，导演瞬间泄气，那一刻导演的表情令人印象深刻，因为在他看来，这不是玩笑，而是严肃的创作。

小黑 how dare you.黑木香为什么要这么做？

可能想替记者解围，但导演却认为黑木香这一举动影响了自己的创作，但毕竟她是功臣所以不好发作，这种忍让一直到黑木香擅自在电视台说新作将由她和导演一起出镜时还在持续，导演二话不说就取消了“大桥拍摄计划”。

要知道，大桥计划是经过团队成员排练计时和论证可行的，是要斥巨资制作的，以村西这种坚定履行自己意愿的性格，黑木香这一举动有多严重多冒犯，不难想象。

后面还有发布会上的接话，其实即便他语塞，那也是他的事，发布会结束后黑木香客套的道歉，村西没回答，只是关上了自己的房门，我都能感受到那种心累。

导演对黑木香的忍让，一方面看在两人曾有的默契，另一方面也不想影响其他同事的心情，毕竟黑木香跟大家都相处得非常好。

既然你想拍片，那就拍吧。

在新片拍摄时，导演安排了两位男演员跟黑木香搭戏，黑木香当然不愿意，她只想跟导演拍，这时导演终于爆发了：我是导演，我说怎么拍就怎么拍，你不愿意可以走人，反正我忍你很久了。

于是黑木香就走了，但走得太迟，不太好看。

我支持主动争取，但要先搞清对象，否则争取到的会是自己不想要的结果。

不过，几乎所有人都会经历跟黑木香一样的失误，毕竟值得眷恋的东西太多了。

恋战，再正常不过了。

适时退出舞台比当初登台时需要更多的智慧和勇气。

黑木香以为自己可以撼动导演磐石般的意志，尽管导演也疼惜她的真情，相信她对工作的热情。

但她的越界已经触及到一位导演、一位社长的核心。

她并不真正了解和尊重这个男人。

于是，分开就成了最合适的解决方式。

总体看来，第二季故事距离“好”很远很远，尤其是沙也加母女那条线，简直莫名其妙。

即便如此，还是有很多细节值得回味。

必须要说：灯光、摄影、调色都一级棒。

最后分享一些喜欢的台词和截图：

划重点

谢谢

文：笑语在午夜场 / 公众号：抛开书本在日本AV中，我们有时会看到这样的剧情：丈夫死后，妻子和入侵家中的陌生男人在丈夫的遗像前忘情交媾。

这是一种能有效激起观者性冲动的场景设定。

《全裸导演》第一季里出狱的村西透和丧夫的居酒屋老板娘就有这样一段经历，他们的行为比之一般AV更富创造力：女人在亡夫的牌位前上香后，主动挑逗村西透，后者以站位边在房间到处走动边叫喊：「卖便当了！

卖便当了！

」（这是对女人亡夫身为铁道员的模仿，以此来令女人更加兴奋）。

村西透在当上职业色情导演后，将几乎一模一样的情节和动作植入到他编剧的成人影片当中，且更加癫狂过火：男女演员不仅真枪实弹，还直接以该体位走到大街上，令一旁拄着拐杖的老者瞠目结舌。

即便是两年后的第二季中，「火车便当」依旧是该剧集的招牌动作，就和村西透那句开场白「各位久等了，或许等太久了」一样熟悉。

情色帝王跨入了新纪元，这是一个卫星频道兴起，人们可以24小时收看电视的时代。

第一季中因性感本色演出A片和勇敢在公众场合露出腋毛展现自我而名声大噪的黑木香拥有了更多影响力，成为电视节目的常客，隔着屏幕就能撩拨得全日本男人不能自已。

AV行业尤其是能体现「没被时代淘汰的才是赢家」这句真理的地方，甫一开场观众便能透过几股势力的缠斗和博弈感受到竞争的残酷。

人人都想多分一杯羹，警察也不例外。

村西透凭借他领先于同行的嗅觉率先拼命争取拥有一个卫星频道的权利，实现A片从天而降、直接发射到家中的梦想。

第一季中一起创业的贴身搭档阿敏和川田都已和情色帝王分道扬镳。

不难发现，川田在酒吧与村西透摊牌闹掰的那一晚，黑木香虽然选择继续追随村西透，但她是最后一个做出决定抛下川田的，她所表现出的难过除了出于对川田离开的不舍，更多是她深深懂得并理解川田的想法，他们都想到看到一个不断推陈出新、突破自己的村西透。

而村西对于持续追求科技领先的执着渐渐也导致了与黑木香的分裂，后者一心想和导演拍出一部超越她出道作《我爱性虐待》的富有冲击力的作品。

曾经的天作之合因观念不合而渐行渐远。

当村西透不再认为自己是情色帝王的那一刻，他就已经失败了。

第二季和第一季最大的不同是，第一季的村西透近乎登上神坛，他的创业之路可谓是顺风顺水，通过拍片赚得盆满钵满，电视、报纸处处都有他的身影，时不时还会灌输成功学鸡汤给周围的人和屏幕前的你，风光无限。

而到了第二季，自从投资卫星频道失败后，他的事业和人生都跌至谷底，众叛亲离，一蹶不振。

我们看到的村西透不再是神，而是一个很普通甚至潦倒的「人」。

不只是村西透的事业经历了推倒重来的噩梦，其他人的命运也不可避免地急速下坠。

可以说从黑木香的堕楼开始，上帝就在回收曾经慷慨给予这伙人的运气。

第一季是一路开挂的爽剧，他们得来的一切都太容易。

第二季则加入了更多现实主义的悲怆，村西透的嚣张傲慢、目中无人终于在生活的重拳下无法苟延残喘。

他越来越频繁地向人低头服软，为了活下去在曾经好友阿敏的枪口下脱光衣服拼命哀求，吓到漏尿。

酒会之类的场所渐渐与他无缘，乞丐出没的地下通道加入了他的身影。

事实上这也非常符合色情电影行业的发展规律：瞬息万变，你很难不被时代淘汰。

被剥夺导演身份的村西透慢慢回归了他的推销员本体。

在海边与川田的对话中，他说自己已经没有什么可以拿出来卖的。

于是川田随手捡了一块沙滩的石头递给他，让他推销这块石头给自己。

这和第一季第一集上门推销英语会话教材的村西透合二为一，驾驶满载AV的疯狂快车停下之后，他真的有收获什么吗？

村西透最厉害的技能在于他总是能找到办法迅速占领别人的意识，甚至把对方收为信徒。

这既离不开如簧巧舌，同时也和他讲话时咄咄逼人的气势与连珠炮似的自问自答有关。

当他边用招牌式肢体动作（直接指向对方身体的食指）不断逼近你，边继续着他充满诱惑的推销员话术时，你会感到很难拒绝他提出的任何要求。

那些村西麾下的AV女演员们，并不都是为了金钱名利出演他的作品，很多是崇拜作为情色帝王的他的人格魅力。

黑木香和乃木真梨子就是最具代表性的例子。

村西透事业失败回归家庭生活之后，乃木真梨子成了他的妻子。

色情的精髓在于羞怯，色情的根本在于抛弃身上的羞耻心。

村西透执导的A片之所以能征服全日本乃至全世界的男人，正是他要求的女演员表演方式别具一格。

大多数AV女主角都是为拍而拍，在她们身上充斥最多的是流水线生产式虚假表演，你很难看到真正激起你心理兴奋点的演出。

日本AV的内在逻辑是挑动观看者通过性交对纯洁进行肉欲毁灭的冲动，但纯洁必须在淫荡的同时继续保持它的极端纯度才能激起观看者持久的肉体毁灭欲望。

这对AV表演者提出了一个在人性和肉体上几乎无法达到的悖论（开寅）。

以黑木香为首的女演员们，在村西透的调教下，对着摄影机在真枪实弹的交合中散发身上每个细胞的淫荡因子，观者无不为其所动。

正是狂人村西敢这样挑战世俗世界的禁忌规则，才创作出了一系列引起轰动的色情电影，他成功地带领无数双好奇的眼睛探索了马赛克背后的世界。

即使到了高清AV资源唾手可得的今天，照样能看到大把在网络上因几张截图和片段而疯狂求村西透某部糊得不行的录像带原片（大概率很难找到）之人，他的影响力值得被历史书写。

90后女演员森田望智很厉害，她塑造的黑木香比起真正的黑木香有过之而不及。

年初看日剧《恋爱的母亲们》就注意到她别具一格的笑容和风骚的表演，《全裸导演》可以说给了她广阔自由施展魅力的舞台,偶尔她比山田孝之还要抢戏。

哪怕到了第二季沦为工具人角色，也能做到贡献吸睛表演，她和黑木香已融为一体。

剧中数次出现山田孝之赤身裸体在漂浮AV录像带和摄影机的太空飞船透过舷窗眺望地球的场景，他曾经的野心是要通过贩卖人的性欲来征服世界。

遭遇变故之后，飞船剧烈摇晃，眼看就要损毁。

村西透是全日本最成功也是最失败的男人，他的雄心壮志随着昭和落幕逐渐瓦解，在年代更替的裂隙中成为破灭的泡沫添加微信号pksbpksb加入全国影迷群

时来天地皆同力，村西导演一路嗨着实现了人生的野望。

运去英雄不自由，成也靠浪，败也考浪，最后还是靠浪混点奶粉钱。

感想一 失败的公司基本死得差不多A片公司也是公司，于是盲目扩张、举债经营、财务制度虚设这些干死大部分创业者的原因也把村西导演的公司干死了。

整部片子更多是理念和画面上让吾等猎奇和爽。

村西基本上不怎么算账，结果买下了邪教的电视基站（高不高价另说）后，一个月之后就各种付不出钱，然后演员造反，然后财务把借来的钱拿上跑路，然后借了黑社会高利贷，任何一个创业者面临这样的场面，除非拼爹或者爹式天使投资人来搭救一把，不然只能躺平晾凉了。

村西的浪完全是靠川田老老实实的运转撑起来的，公司的制度运转不能让公司产生直接利益，但能够让公司承受压力、可持续的获取盈利。

村西这方面的经营才能在剧中反正是伤心级别的，成功的导演、演员不一定是成功的创业者、投资者，有些很烂的演员反而是牛叉的不行的投资者、创业者，甚至是脱离了借助股票变现自身价值，进化到了能够在股市狂割韭菜的水平。

言归正传，村西没有经营才能，拍摄A片以外的决策由于涉及商业运作和决策，但是片中提的很少，唯一的映照是黑心的银行经理都劝村西先还黑木，举债经营一个一直亏损的电视AV项目，村西需要很多的天使投资人。

所以浪漫主义的村西暴雷了，财务跑路了。

感想二 自己爽和市场爽只是部分重合做牛逼的带有理想主义的av和用AV赚钱是有重合的地带，但是村西的初心更多是用av赚钱。

并且一路向着赚钱飞速发展，各种劲爆点子，只是运营才能差了，但也不能苛责让他做全才。

换言之，做让自己爽的东东和让市场爽的东东是两码事，但是做不让自己爽的东东遇到有一天市场也不爽的时候就完蛋了。

更多来说，只能从流飘荡，坚持和妥协，尽量骑出一个平衡的单车。

很多时候，跟着村西混的灵魂班底是为了自己爽才跟着混的，钱还不是最重要或者首要的因素，所以一味的赚钱让市场爽没有留住班底的心。

或言之，情怀也有价格。

灵魂班底的离开，就是拿到的价码和没有得到的情怀之间的天平过于不平衡了。

感想三 赌的最多 赢得最多 输的最大 的就是老板公司制度就是为了保护输掉底裤，当然，熟练的投资人和银行家也会尽量绕过公司让老板背上所有的责任，玩命嘛，没有财产就没有生活的现代社会，除了战争就是在商场上赌命了咯。

另一方面，熟练的老板也会利用公司制度收割韭菜，对赌合同。

村西没有玩这个的概念。

感想四 有所得有所失。

捞偏门来钱快，但是危险、被歧视、有偏见、没地位等等，村西也许没有想清楚得到了AV拍摄领头人的同时也失去了有些东西，所以才会选议员、投电视洗白自己，也对财阀轻视、电视台看不起而出离愤怒，但是时运不济（或者说时运改变）、缺乏公司和资本运营才能（拍摄AV迎合市场的能力则是一流）最终让他没有从邪路中杀到主席台上。

杀上来就是另一个版本啦。

毕竟，盖棺论定，论迹论心，都是要看结局的。

很多时候，所得所失不由人，不妨想清楚。