偷书贼

看过原著两遍一直觉得这本书画面感很强所以会一边看书一边脑补画面觉得像看了一场很长的电影于是一直很期待它出电影版但今天看了以后觉得忽略某些细节差评！

例如为什么莉赛尔会和马克惺惺相惜呢？

因为他们都会在晚上做噩梦两人一起在文字的力量下互相扶持还有可爱的鲁迪一开始有点粗俗的鲁迪在犹太人游行时给一个老人递面包而给暴打其实鲁迪会做出这个感人举动是有一个渐变的过程书本喂养了莉赛尔的灵魂莉赛尔也影响了鲁迪莉赛尔喂养了鲁迪的灵魂而且作者也说了写这本书的原因是因为他妈妈告诉了他一个犹太人游行时看到的情节就是鲁迪给犹太老人递面包的事居然没有这情节另外里面妹纸和少年们的衣着这么学院风这么漂亮看得我都一直在狂长草这外套不错呀这裙子不错呀等等实在不太符合那个物资匮乏的时代然后犹太人游行时个个穿得那个整齐简直一点都看不出给虐待了书中可是说他们步履蹒跚而且德军为了虐待他们才故意游行去集中营的

從本片學到兩點：愛來自於愛，和血緣無多大關聯；智識讓人生美麗，有趣。

在防空洞裏一個美麗的少女從容不迫地給驚慌失措的大家轉述自己從書上知道的故事，不僅轉移了痛苦，給大家信心，把大家團結在一起，還在苦痛上打上知性的烙印，給大家提供一個可以俯視生活的高度。

這個高度是我們和生活抗衡的唯一武器，而這個高度只能來源與書籍。

所以，發生在這個偷書賊身上的故事才這麽動人。

片子属于当电影看故事线很清晰，空镜美且贴合电影，但是可能是为了在时间内把故事讲完整，舍弃了很多刻画人物的细节，特别是马克思写给莉赛尔的两本书，导演就算是没时间把马克思逃亡的故事线拍出来，也可以用莉赛尔之口将两本书的内容简述一下留给观众想象吧……感觉这部片子真的属于制作精良，但是诚意不足的片子

一直都喜欢看二战题材的电影，于是就被我遇到这部美国/德国联合制片的《偷书贼》，电影是根据澳洲作家Markus Zusak的同名畅销小说改编，以死神为第一人称叙述的关于二战的故事，人性的光辉就在不经意之间流露出来。

小姑娘在Geoffrey Rush和Emily Watson两位戏骨面前演戏丝毫不露怯，唯一美中不足的就是觉得匠气太重，有点过于刻意。

Emily Watson给我最深刻印象的电影是《她比烟花寂寞》，天才大提琴家，一个被家人惯坏的女人，当年这样文艺片名伶如今出演一个最初给人粗鄙刻薄的德国妇人的形象，而曾经出演过《国王的演讲》《加勒比海盗》系列的澳大利亚男星Geoffrey Rush毫无压力的出演了女主角的继父，这个敦厚的男人让离开父母的小女孩莉赛尔重新感受到家的温暖并且爱上了读书。

因为有一半德国制造，所以这部电影的视角也是德国人看二战的视角。

希特勒当年勒令将“非德意志”的东西而烧成灰烬，这场野蛮的文化浩劫就经历在主人公身边。

犹太人马克思和小女孩之间超越友情与亲情的感情也是电影的另一条主线，书籍也是两人之间的桥梁和感情的基础。

对照着战场上万人之间的争夺残杀，莉赛尔藉由阅读与文字所散发的力量，让死神惊讶地睁大了眼睛，一面收取战场上的灵魂，一面思索人性的深奥：为什么人类一面展现残酷的杀戮，一面又有发自内心的关爱呢？

防空洞外盟军的飞机轰炸着他们生活的大地，莉赛尔为大家讲述一个关于黑暗和光明的故事，故事安慰了每颗惶惶不安的心…多年以后，死神前去迎接莉赛尔的灵魂。

死神坐在喧嚣的大马路旁，忍不住感叹道：“人哪！

人性萦绕我的心头不去！

人性怎能同时间如此光明，又如此邪恶！

”也更是体现了人性最真实的一面。

人性中有一点善有一点恶，只需要加水和和。

1.影片以死神为旁白，平静而深沉，尽量不往其中注入过多的情绪。

2.主要人物的形象变化是影片的重要部分：Liesel的成长、Rosa的外冷内热、Hans的优雅与坚定、Max的希望与信仰……只有Rudy，永远是那个简单却又充满爱的小男孩。

所有的这些，使得影片的故事展开的极为饱满。

3.狂热的集体主义是可怕的，它不仅对外，对内也是同样可怕。

4.“文字，是人与一抔黄土之间的唯一区别。

”而书本，则是人类智慧的载体，不论它是好与坏。

5.真正的偷书贼，其实是死神，或者说是时间，而你我的生命之书，就是那最美妙的故事。

昨晚看美国佬布莱恩·派西维尔执导的，根据同名小说改编的电影《盗书贼》，实在令人失望之极——美国人讲述的德国故事，牵强、弱智到傻逼，什么都想表现，什么都表现不突出。

最终导致一部描述人类智慧形成的小说，被烹制成一锅弱者大杂烩。

首先，这部电影主题不鲜明，偷书，偷，和书，方才是主角，导演却将两者都弱化了，似乎德国民众在战争中所受到的伤害，孩子们在盖世太保淫威下的惊恐，犹太人遭受迫害时的无助……一大堆老掉牙的美式二战视角堆砌在一起，而“偷”字贯穿的主体情节，被简化为两起有惊无险的幼稚园叙事。

至于“书”，更是被概念化的道具，电影开始时，日耳曼小姑娘莉赛尔意外得到她的第一本书《掘墓人手册》——这将是14本给她带来无限安慰的书之一。

书中的内容被彻底忽略，以至于电影旁白者的身份都难以为观众所认识，以至于当死神最后降临小镇，审视他的猎物时，绝大多数观众都还蒙在鼓里，傻乎乎等着一位充满慈爱的旁白大叔会出现，跳出画面来拯救这些无辜的人。

犹太人马克思的形象，更是被糟蹋成一只待宰羔羊，除了饥饿、疾病、惊慌、怯懦之外，这小伙子还会给观众带来什么别的印象吗？

没有。

事实上，马克思是小说中最主题重要的人物，他就是“书”的化身，是传递、诠释那14本书籍精神内容的智者，更是希伯来文化与日耳曼文化交融的化身，遗憾的是，导演把他变成一个要靠小姑娘施舍以阅读而苟活的弱者，本该是由他扮演的灵魂拯救者形象被彻底抹杀。

一部讲述书籍与人文精神是如何振奋人类灵魂小说，被简化为一出可怜虫苟且偷安的肥皂剧。

同样是对战争反思的电影，同样是从孩子眼中看待纳粹思想，德国影片与好莱坞电影实在存在天壤之别，看看德国电影《铁皮鼓》、《浪潮》您便知道，好莱坞电影对纳粹思想毫无批判能力，他们能做到的，仅仅只是肤浅、廉价的煽情。

在《偷书贼》中，但两个孩子在空旷的小河边大声喊出“我讨厌希特勒！

”时，观众的心被揪得紧紧的，因为生怕俩孩子因此而遭到厄运……这样的情节设置有什么批判意义？

只能反面凸显出希特勒的强大罢了。

当智慧被弱化成羔羊，死神笑了。

观看指数，2颗星；有兴趣阅读中文版《盗书贼》的朋友，可以单独与我联系。

我有电子版提供。

战争，无疑是残酷的。

但身处战争边缘的孩子们又会有什么样的命运呢？

影片为大家描述了二战德国一小镇上各类人们的平凡生活。

从外表泼辣、内心爱憎分明的母亲；到仁慈、坚韧的父亲；再到欢快、爽朗的小男孩。

每个角色都是性格分明，但其中最引人注目的，当然还是我们的女主角小女孩：明亮的大眼睛，勇敢、果断，极富正义感，对知识孜孜不倦的渴望，这些都让人分外喜爱，真的是非常公主范儿。

印象最深台词：Your Majesty.

这是一部视角很特别的影片，在描述二战的电影当中，是极少以德国民众命运为主的，这么一个描写的视角显得影片很与众不同。

在以二战为背景的电影中，又通常都会以二战受害被侵略的国家（大多数情况是美、法两国）来描述令人厌恶的战争，最后常常以这样来结尾：这些国家的人民如何赢得战争，回归和平过上幸福美好的生活。

这更显得《偷书贼》的不同。

整个故事显得清淡又不失味道，女主Liesel的老妈是一个共产党异见人士，把一对儿女送给一对德国夫妇，第一眼就养父温柔和养母的贱嘴就给观众留下深刻印象：女主将纠结一生。。。

好消息是，女主爱上了学习和阅读，最关键是她爱上了知识的载体——书，在那个希特勒“焚书坑儒”的独裁时期。

没过了多久，拉手风琴的养父又接济了出逃的犹太黑发浓眉小帅哥马克思，睡觉时候还紧紧拽着一本书。

女主半夜不睡觉，偷偷爬起来，把小手伸向熟睡的马克思，手中的书。

之后他们俩也逐渐培养了像家人一样难以割舍的深厚感情。

在马克思病重昏迷期间，小女孩不怕风险去纳粹军官家中“借”书，日夜给浓眉大哥念书。

影片传递给我们这样一个信息，德国人民的生活其实也不怎么好，战争始终对人民是有深重的摧残的。

当小萝莉和小正太Rudy在平静的湖边大喊：“我恨希特勒！

”的时候，这种不满和压迫终于爆发了。

可是他们还是一样生活在担惊受怕中，忍受空袭轰炸，养父因为替邻居犹太人说了一句话，结果被军官记下名字而怕得和老婆相拥而泣。

最后，和女主最亲近的人纷纷离去。

先是马克思大哥，接着是青梅竹马Rudy一家以及养父母分别在空袭中死去。

金发小正太Rudy最后想想说一句“我爱你”，还没说完就闭上了眼。

这里很有戏剧性的是，大家的尸体都超级完好，沾了点土而已，连睡衣都狠完整。

技术层面，演员的演绎和场景非常成功，几乎每个角色都给人留下了很深刻的印象，养父的慈爱，养母的刀子嘴豆腐心，邻居小正太的可爱和幽默以及对女主的爱，犹太帅哥马克思深邃的眼神和唏嘘的胡渣。。。

hmmm。

尤其值得注意的是配乐，由和斯皮尔伯格多次合作的 John Williams操刀。

这部电影比起其他同样背景的影片来是要轻松许多，（女主角很容易让我想起《黑皮书》）也要更浮夸，加上死神的旁白，所以显得更不真实，可能这是专业影评这不爱它的主要原因吧。

电影的开头语结尾都赞，以死神为旁白是亮点，因为没看过书，所以观影时可以毫无负担地去欣赏。

我承认从头自尾都被吸引，完全不觉得平淡或者无趣。

有人认为电影中的温情太多太甜，而我恰恰认为这是电影的成功之处，于严峻的现实下用默默的温情带出对人类的希望和爱，还有小人物的善，对冰冷现实的一种沉默抵抗。

虽然在电影中，我偶尔看到一些类似的拍摄手法，处理细节，而小男孩Rudy临终前他的试图表白，显得突兀刻意，但仍然无损于这部电影的出彩。

《少年派》的制作团队，《唐顿庄园》的导演，果然是强大的制作阵容，加上少女精致而无邪的面庞，忧伤的音乐伴奏，这绝对是一部有诚意的好电影。

我对任何有关战争与和平，爱与死亡，亲情友情，以及对这世界的博爱之情，之类的东西都没有任何抵抗力。

光是看到预告，我就知道自己一定会来看这片子，并且一定会哭成狗。

事实证明如此。

Liesel第一天在养父母家睡不着，轻轻哼着摇篮曲为自己催眠，Hans听见后，第二天一早便用那台手风琴为她演奏欢快版的曲子，直到被一旁板着脸的养母轰开。

明明是非常小的一件事，但对我来说，几乎就像从太过真实的梦境中醒来所期盼的一样。

我也不知道为什么就要为那一瞬间的感同身受所掉泪。

慈父严母。

Hans总在Rosa对Liesel呼喝之后，亲切地朝她挤眉弄眼，然后三人一起围在小屋子里的桌子边，组成一个平凡的家庭。

虽然在学校里也会被烦人的大孩子欺侮，至少还有青梅竹马的Rudy可以信任，可以一起奔跑。

电影的色调明明那么冷，大片大片的蓝色灰色，外面几乎一直是阴天与大雪，就像即将到来的战争一样，重重压在心头，虽然不会马上窒息，但是你知道迟早有那么一天。

可是这一切都发生得安静又淡然。

Hans总是那么和蔼慈祥，虽然Rosa脸上少有笑容，刻薄且时常不耐，直到犹太人Max的来访，Rosa内心的正直善良才从她那满脸不耐的吆喝中慢慢显现。

她虽然焦急家庭的安全，但也明白承诺的代价。

她悉心照顾Max，叮嘱Liesel守住秘密，一丝不苟地做着洗浆维持生计。

生活依旧继续，虽然有时她需要做出冷硬的决定（比如让Max搬去地下室），可是你知道，只有这样坚强到有时蛮横的中年妇女才能抗起生活的重担，在日复一日的愁眉苦脸中韧劲十足的过下去。

我是从他们那个难忘的圣诞节开始，渐渐酝酿出覆水难收的难过与感动的。

Liesel每天去地下室为Max描绘外面的天气；她和Hans商量，将Max所看不到的雪搬入地下室，甚至怂恿严厉的Rosa加入他们的打雪仗行列，在没有人和阳光的地底，堆出雪人，围炉夜话。

Rosa说这是她过得最傻的圣诞。

Liesel说这是她最快乐的圣诞。

Max说这是他第一个圣诞。

而Hans依旧像往常一样，宽怀地眨眼，说晚安。

Max送给Liesel一份礼物，一本空白的书。

他说，万物有灵，文字能够赋予它们真正的意义。

他鼓励她，写下来。

把美好的记忆都储存起来。

Max因为雪人的融化而病倒。

他们不敢请医生，只能力所能及地照顾昏睡的病人。

内疚的Liesel说，你答应不会离开我的。

你答应过的。

她要挽留Max的清醒，于是为他读那唯一的一本，从大火焚烧中涅槃的书，隐形人。

一遍读完了，他仍旧没醒，她于是下了决定，去那位德国军官的家中窃书。

一本接着一本，不仅仅是读给Max听，也是读给自己听。

那些文字在她心中孕育成长，在这个不为人知不被打扰的地下室，她有一位听众，一面墙的字典，一整个世界的故事，她默默在那些人物故事里成长，变得明辨是非，变得坚强睿智。

从一开始跟随大众呼喊口号追随元首，到后来无所忌惮地大喊“I hate Hitler”，文字总是有最大的力量唤醒人们心中对真善美的追求。

Max醒的那天，Rosa特意来学校告诉她。

两人隐忍地在走廊拥抱流泪，在那一刻，她们终于放下心防，像真正的母女那样彼此紧紧依靠。

而Max走的那天，他说：This is good to your family。

Liesel哭道：but you are my family。

You promised you won't go anywhere。

每个人都在离开。

Liesel于是开始在空白的书里写下她这些那些的记忆。

一开始的火车，大雪，然后是Hans和Rosa，金发的隔壁男孩，德国军官妻子温柔的眼神，一整间的书，沉睡的Max，防空洞里响起的安定人心的手风琴或者是关于自己与逝者的一个个天马行空的故事，从空无一人的巷子里仰望出去的满天繁星，那是几千几万个温柔的灵魂……在这样一个乱世里，希望是朋友的信任，家人的支持，音乐的感染，还有书本里那些遥远又贴近的故事，你的，我的，陌生人的，强大到足够战胜死亡恐惧的故事，它们慰籍灵魂，灌溉意志，了解生而为人的罪恶和美好。

唯有拥有了这些，她才能真正幸存下来，等到了与Max重逢的那一天。

就像旁白的死神所说，Everybody will die eventually, no matter how much effort you tried。

战争能够夺去小镇上所有人的生命，却带不走她的回忆，她的平静，她对生活的爱与希望。

你知道的，人类永恒的话题，总是这两个词。

P.S.我总是忍不住想起《The Reader》，也是一个类似的故事。

而我当时也是哭成狗。

虽然事后想来有点立场有点微妙。