生生

#时不时的戏#生生#sensen

sensen是生生两个字的广东话发音，查了下导演名气不大，似乎是个台湾人，影片的标题立意让人想到“coco”，但作品厚度全然不及后者，看之前扫了两下豆瓣的评论，中规中矩的比较多，尽管我一直对豆瓣的留言多有三分信，七分鄙视的意味，也没太多放在心上，但看完回忆起来，感觉这也是我对于本片最想给出的评价了。

请了影后出演，想必也是影后为此片的剧本所打动，那一口港味的普通话在我听来好熟悉，在看片前上厕所里，这家影院也是一直在放广东歌，勾引了好多广东的回忆。

剧情是讲一个知道自己肺癌晚期的老年后的各种心情与活动，导演为了让这个作品更符合当下的时代，引用了直播这个概念，但也只是让人感觉共情了时代而已，我始终认为演员只是导演呈现的作品中的陪衬，再好的演员也会受限于各种，这部是最好的证明，导演想尽了很多小清新式的桥段来丰富整个剧情，比如提前录好视频之后上传，比如老人用漫画记录抗争的每一天，老人与小孩打羽毛球的片断，老人留恋自立更生的生活而留的眼泪，其实挺用心的，但又非常让我很难抓住泪点，整个剧情的节奏还是台湾电影的通病，文艺的形式过于大于剧情，如果这个电影浓缩成个15分钟的数码产品的亲情宣传片，可能效果会更好。

本来今天其实因为有事不太想来，但因为剧情讲肺癌，而外公最近也是因为这个事情住院，还是选择来感受下，尾段的时候，看到老人各种回忆岁月与时光，我心里闪过很多的换位的念头，当我的年岁走到那个时候，我的心里活动会是怎么样的呢？

我能做的，就是好好珍惜当下的每一秒吧。

一部关于生与死的电影。

“我有我的人生，你也有你的人生，我们都要学会放手。

”亲情是一生的羁绊，当我总说要与过去的自己和解，也许先学会与父母和解，他们何尝不也是第一次当父母，他们也会害怕，彷徨，孤独，背对我们擦干眼泪转身继续坚强。

所以，永远都不要爱得太迟。

（鲍起静演技撑起了整部电影。

）

生生 (2017)6.92017 / 中国台湾 / 剧情 / 安邦 / 鲍起静 吴至璿

千禧年伊始，台湾著名编剧吴念真（《一一》当作洋洋父亲的扮演者）带着杨得昌最新获得戛纳电影节最佳导演奖的作品《一一》来到大陆做文化交流访问，在记者会上，面对媒体的某个问题，吴念真先生给出了这样一个回答：生老病死，一叶知秋。

英国社会学家卡尔·波普尔在《the poverty of historicism》一书中提出：只有少数的社会建构是人们有意识地设计出来的，而绝大部分的社会建构只是“生长”出来的，是人类活动的未经设计的结果。

这段话，放在《生生》这部影片当中的解释就是，有机体生命的消逝其实并不是有意设计的过程，而是自然主义学说的衍生品。

鲍起静老师所扮演的奶奶，在得知自己命不久矣的时候，便将直播这一年轻的生活方式纳入自己生命中最后的时光。

而与此同时，一个名叫生生的小男孩，他的哥哥前不久刚刚因为一场意外交通事故而离开了这个世界，母亲整日郁郁寡欢，冷落了他。

他翻开哥哥生前的手机，发现哥哥在生前很喜欢看一位老奶奶的直播。

于是呼，他便追寻这位老奶奶的踪迹，与她在物理世界里产生了交集。

虽然本片讲述的是一老一少两个人的生活琐事，但在主客体方面，则是通过另外两位配角来推动故事的发展。

生生的母亲在自己的大儿子意外去世之后，慢慢地不愿意在家中长呆，而是通过上夜班的方式来试图抚平自己的伤痛。

这一举动无疑冷落了小儿子生生。

而在某日清晨她回到家中找不到生生时又表现出来了诚惶诚恐，说明她内心深处始终是不安的。

片中的台词很好的作出了解释：现在，我只剩你了。

这不禁让人想起前不久已故香港著名男演员廖启智。

廖先生生前有过三个儿子，但不料小儿子五岁时便因病去世了。

如果原来没有得到过，或许并不会有所感受。

但世界上最疼的无非就是让人曾经拥有，而后又硬生生给夺取。

影片的另一条线索则是鲍起静老师扮演的奶奶的角色跟其女儿以安之间的互动。

以安是一位三十八岁的单身女子，一个人在台北工作生活。

平日里最放心不下的便是生病的母亲。

跟大多数中国母亲不同，鲍起静老师所扮演的母亲非常独立，并且从不参与女儿的私生活。

年轻时一个人从香港嫁到台湾，人到了中年又一个人把丈夫伺候离世，一个人养活女儿读大学。

现在也是一个人面对着生老病死。

很多观众都不明白为什么这个奶奶会如此抗拒女儿的提议，女儿回到家乡，她不同意，让她搬到台北与她同住她也不同意。

一直到她昏倒在家，在病床上奄奄一息的时候，她才道出了真相。

因为在十多年前，在她丈夫快要离世的时候，她一个人照顾自己心爱的人。

那个时候，她就明白，没有人愿意照顾生活不能自理的人，即便是自己的亲人，即便是自己的女儿。

看到这一幕，我真的泪流满面。

原来，普天下的父母尽管做错过很多事情，但随时随地都在为自己的子女设身处地地着想。

影片的最后，奶奶活过了一百天，离开了人世。

以安将母亲生前的东西收拾好，准备将房子卖掉。

生生也与母亲搬离了原来的住所，开始了崭新的生活。

生来病死，一叶知秋。

生死都是自然： 很多事我们不能选择，也不能控制，比如诞生，死亡，万物都存在生长衰亡，除非你是修仙可以长生不老。

如果轮回真的存在，那死亡就没什么可怕的，因为你现在的死，也是你明天的新生，除非你伤天害理，失去了再次为人的机会。

人活着，一辈子总要经历悲欢离合，有很多是非纠缠，有很多恩怨瓜葛，也有很多荡气回肠的爱恨，会得到一些东西，会失去一些东西，有初见，有遗憾，有无奈，也有温馨。

人的勇气不是直面被野兽吞噬的生活，而是灵魂救赎的死亡。

台湾电影《生生》有个老人家大妈，被诊断出了肺癌第四期，医生说她最多只能活三个月，她却很自信的告诉医生自己可以活过一百天。

已经超过六十八岁的她，法定年龄是不可以开出租车的，她却坚持着开出租车充实自己的生命。

有一次乘客还把一只狗丢失在她车上，老人家把狗抱回家精心照顾，就担心自己去世了，狗不知道怎么办，好在狗的主人找到了她。

女儿建议去化疗，她拒绝了，女儿要辞职回来一块住照顾她，又拒绝了，她只想用自己的坚强活完剩余的时间。

如果说她对自己的女儿有没有什么愧疚，如果有，那就是没有让女儿去读美术，选择了女儿不喜欢的专业。

老人家很懂娱乐，医院不愿去，却跑去学跳舞，甚至还每天把自己的视频传上网，她的直播竟然是个突破，有很多粉丝，甚至还有记者登门采访。

在粉丝中有一个叫生生的小男孩，他去世的哥哥也经常看老人家的视频，生生妈妈晚上在超市上班，白天下班回家准备好儿子的早餐就睡觉了。

似乎一个大房间就剩下生生一个人，小时候的成长如果孤独是很委屈的，会害怕，也会胡思乱想，还会偏激抱怨，他需要有人说话，有人关心。

生生的妈妈不是不关心他，而是生活所迫，她没有时间，有一次还以为儿子丢了，紧张的要去报警，又不忍对儿子发火，只能躺在床上哭泣。

生生经常骑车到妈妈的超市附近去偷偷的看他母亲，有次还不小心被车撞倒，立刻有许多热心群众围上来帮忙。

在与老人家的一段相处后，生生也成熟了很多，懂得亲人的可贵，当他最后一次去老人家家里，老人家已经去世了。

生生觉得有什么东西失去似的，他害怕发生在自己身边，哥哥已经走了，最后一个不能再失去，他飞奔到妈妈的超市，二话不说就一头扑到妈妈的怀中。

我们觉得花朵的生命很短，其实我们也很短，就像天上的高级生物看人类一样。

一些人活一辈子是浑浑噩噩的，糊里糊涂的，一些人是轰轰烈烈，一些人是卑鄙无耻，一些人一辈子都在乐善好施，做好人做好事，一些人却是伤天害理，做坏人做坏事。

无论身处什么样的环境，属于什么阶级，问心无愧就好，如果非得要和别人比，那就比德行吧，远离那些可能让自己堕落的人。

古人说“人之将死，其言也善”，人活着总容易陷入当局者迷的迷失与困惑，只有将死的时候，许多人才有旁观者清的超然觉悟。

活着的一切到了死前的思考是否还是难舍，或者是微不足道，当然有的人会更多愁善感，有许多事放不下。

我们无法决定命运，也不能时间倒流，或者改变以后，一些人，一些事注定是遗憾的，一切只能是过去，这些记忆会在孟婆汤的效应下变得一无所有，就好像自己根本没有在地球活过。

那么人一旦知道自己要死了，那么想说什么，想做什么，如果是我，我会说不后悔接触过一些让自己缠绵悱恻的文艺朋友，不后悔自己选择的兴趣爱好。

与其用尽一切办法去苟且偷生，还不如顺其自然，迎接死亡，人都是过客，谁都有这一天，最后也都成为往事被遗忘。

#电光幻影# 《生生》，生生不息就是一种念想，我们都明白，终有一日，尘归尘，土归土。

一部电影可以有很多种思想，有时候是积极的一剂强心针，有时候是悲情的狠狠一戳，有时候只是陈述事实，可是却令人百感交集。

电影《生生》的剧情来得比想象中得要缓慢许多。

就好像生活，看似弹指一挥间的人生，可是当日子一天一年，一分一秒的过下去时，每一个停留都是过程，都需要去感受。

而生命在原则意义上的不可逆，就像是一道无法回头前行路，终会把人推到一个终点，不能选择。

那最后一刻的纵身，说不清楚是无畏的坚定，还是无奈的顺从。

电影从一开始就把重要的故事情节给透露出来了。

关于生死，每个人都存在于其中，有期待，有混沌，晃晃悠悠的过着日子，尽力而为的成为自己。

电影的名字《生生》，一语双关。

以为是生生不息，生存的意义或者生活的压力，又有可能是生的凝视，但影片中的小男生本名就是生生。

孩子的视角成为了其中一个线索的缺口，嫁接起了故事的串联，也用那颗童稚的心，伴着年少时的困惑的心，审视和面对了这一切。

小男孩生生失去了哥哥。

他成为了哥哥手机的新主人，在哥哥留下的手机里，他关注到了直播间的莉莉奶奶和她的直播系列节目“活过一百天”。

莉莉奶奶被诊断出肺癌晚期，医生给出三个月的预期，而她说她要活过一百天。

在努力的生活的记录里，好奇的心，和顽强的人，他们遇见了。

一老一小度过的一段特别的时光，生命的味道会一直推进的方式，莉莉奶奶与女儿的相处，以及生命最后阶段的那一场心情之旅。

人生，终是有许多遗憾的，尽力，不一定就是无憾的人生。

影片很平淡，像是絮絮叨叨的碎碎念，铺展了一个人最后的时光。

开始时没有太多的痛苦，一切都是欢笑和努力，谁还不是想尽量的好好的活下去呢。

莉莉奶奶的振作为的就是最后时光的美好，一切都是在最大的努力之下去获得的。

可是病痛会慢慢侵蚀，再好的精神状态也会在病痛的折磨之下慢慢消磨殆尽，肉体皮囊的苦，有时候是精神所无法助阵的，当精神喊着口号期待顽强的时候，真正感受痛苦的那一面是肉身，仔细想一想，皮肉之苦也许更来得真实可怕一下吧。

影片用了人与人之间不同方式的道别，把人世间的离别用不一样的语言感悟了起来。

能够好好去道别的人们，纵然遗憾，也是最大的完整了。

可是有多少再见还没来得及说出口，心已经飘远，身都不会再出现了。

鲍起静的诠释带给了这部电影特别的智慧感。

并不是角色的优异，可以站在多么高的层面上看问题，而是因为人物的安排更生活化，无比的接地气。

生老病死，人生无可避免的过程，一旦开始，总有离去，不能因为太难面对而避开面对。

鲍起静的表演基本上一个人撑起了大半个屏幕，色彩鲜明的服装搭配，在色调里染了一抹热情，就好像她对生活的态度和对生命的眷恋一样，浓重的色彩，努力的挽留。

生的希望，不是为了生，而是对人间的留恋，对这世界上的人的牵绊。

我还是更多的感慨在鲍起静饰演的莉莉奶奶，留给了自己的女儿很多录像内容，里面絮絮叨叨的说了很多话，嘱咐了很多事。

包括，婚不一定是要结的，但是谈几个男朋友还是有必要的。

活来活去，人最后都很简单。

这个世界跟我们要什么，不重要。

社会的条条框框其实没什么意思。

重要的是我们自己到底想要什么，真正能够获得快乐的方式到底是哪一个。

金钱，地位，情感，美色，其实说白了欲望都是为了快乐，快乐才是本质，什么可以让一个人自己感到开心，什么才是自己内心的诉求。

影片应该留了一些温馨，但是温吞的调子里，平淡中带着一丝可回味的苦涩。

生活的本质也不该是甜的，只是我们想活得频频可以要糖。

可是美好的味道人人留恋，而苦涩本身呢，就会让人惧怕了，但那终究是原本的味道呀。

像是投入了一层被深埋的沉默，让人心冷静下来。

虽然节奏缓慢，内容生活化，几位主角没有格外的求颜值，但是平静中的演绎，还是莫名感人的。

也许那不是感人，而是在生活里的无奈和努力的样子，像极了我们每一个人的内心吧。

道理有很多，但我们自己，只有一个。

排片太少了，看到就是赚到。

感谢自己，我没错过。

作者：小佛搞特

前言：我写的影评不算好影评，我只是觉得每一个认真演戏、全力以赴的好演员都值得一篇好影评。

正文：《生生》吸引我的并非情节，它情节简单、低调简朴，看起来也很难拥有像商业电影那样的高票房，但《生生》却铺就了一方小型的专属舞台，令一名影后再一次得以淋漓尽致地表现自己精湛绝伦的演技——也让我们有幸再一次，欣赏到金像奖影后鲍起静那炉火纯青、于无声处听惊雷的表演。

我最初认识鲍起静，是通过许鞍华的《天水围的日与夜》，这部电影令人赞叹，堪称俗世安魂曲。

每次我看过它，内心总感到平静又温暖。

《日与夜》成功之处，在于它没有任何的说教和煽情，而是把很多人生起落与五味杂陈，跟那些细碎真挚的生活日常细细密密缝合在了一起，整部电影自然、坦诚又满溢着生之热爱。

鲍起静在其中饰演在超市打零工的贵姐，她幼年失学，早早出来打工，用自己菲薄的工资供养了三个弟弟读书成人。

后来她失去了丈夫，只身抚养了儿子。

在贵姐身上，丝毫看不出对生活的抱怨和愤懑，她日日勤俭持家、烹饪着简单可口的饭菜，忙里忙外，以轻松无谓的心态，抵御了命运的无常起伏。

爱出爱返，贵姐帮助过的亲人和邻里，也在以不同的方式回馈着她的温情和照看。

在香港这个繁华大都市，有清贫家庭偏安一隅，中式传统深厚的人情交往在其中流转。

鲍起静的表演朴素真实，跟这个简单平凡却心志淡泊善良的女性完美贴合，这种充满生活气息和生活阅历的气质，令电影拥有了平凡而久远的滋味。

鲍起静可以演绎平凡女工，也可以演绎《月满轩尼诗》中泼辣艳丽、斤斤计较的老板娘，身为一个演员，她的演技和阅历随着时光的推移而日渐醇熟。

时间对于一个有悟性有觉察心的演员来说，真的是好事，让她真正能了解生活，观察到各种各样的人生，觉察人生本质上的滋味和道理，进而把握住和演绎好每一个角色。

她震撼到我的第二部电影，就是恐怖片《僵尸》。

鲍起静在其中饰演的梅姨，与自己的丈夫冬叔在廉租房相依为命。

但冬叔被坏人设计，失足跌落楼梯惨死。

梅姨无法接受丈夫死去，听从了术士阿九的蛊惑，将丈夫制成僵尸，以期待丈夫能起死回生。

在他们清贫孤独的老年生活中，彼此的爱成为了梅姨生活的支撑和慰藉。

丈夫猝逝，对于梅姨的打击可想而知。

在丈夫跌落楼梯、扭断脖子的那一刻，梅姨从沉睡中惊醒，她惊栗着直望向前方，预感大事不妙。

在制作丈夫成为僵尸的过程中，梅姨备受痛苦和煎熬，脸上的老年斑凸显，她对着僵死的丈夫哭诉自己的孤独和恐惧。

但丈夫没有复活，而是变成了坏人借尸还魂的工具，她含着热泪走向丈夫，与他同归于尽。

贫苦老人的孤寂和无助，底层生活的无望，痛苦和恐惧穿透了银幕。

梅姨是个善良的人，却连遭不幸。

在廉租房那栋贫苦而空寂的生活空间里，人和鬼都在拼命挣扎、强撑度日。

他们都是社会的弃子，亲情成为了他们活下去的唯一支撑。

《僵尸》在讲述一个僵尸复活、危害人间的恐怖故事的同时，直击人心深处，那黑色的脆弱和孤绝。

《生生》里的鲍起静，饰演了一个倔强的母亲莉莉奶奶。

她独立生活，虽然年逾花甲，但依然开着自己的出租车过活，直到癌症击倒了她。

在病倒进入病房抢救的那一刻，鲍起静奉献了炸裂级的表演：她拼命要自己坐起来，女儿忍不住发脾气，说她太自私。

她才说她不想让女儿受累，她好怕死。

鲍起静真实而生动地演绎了一个热爱生活独立女性，逐渐被衰老和绝症征服的残酷过程，她在面对死亡时复杂悲怆的状态。

就在疾病拉着她往末路上走时，她依然爱着自己的女儿、依然热爱着生活。

纵观鲍起静饰演过的角色，出彩的大都是市井里的平民女性。

有些故事甚至没有激烈的矛盾，仅仅只是平凡如水的生活，即便这样，鲍起静也能演绎出角色的魅力、诠释生活平淡中的真味，堪称平民影后。

有时我想，最精彩的戏剧，大概就是生活本身吧，最精彩的角色大概就是真我本色（原创影评，首发豆瓣，署名党阿飞）

去年十一月初時我臨時決定去高雄看《生生》，在台鐵上我读到《袁琼琼极短篇》里收录的《望远镜》，说的是摄影师小卓在家中用望远镜头看对面楼里的一个外国女孩，看到的都是些日常，女孩和同居的男朋友吃饭、喝茶、吵架，小卓和她始终不认识，但却偷拍了很多她的照片。

后来两人在公交车上相遇，一个紧急刹车使女孩摔倒在小卓怀里，“有五六秒，他怀里整个塞满了活生生的她，有形体、有感觉的、结实的，热活的，软，有气味。

”从此小卓再也不用望远镜看她了，因为“它给人造了近的幻觉，其实那人还是很远。

”所以小卓说，“望远镜这东西，有时是很悲伤的。

”现在回想起来，觉得电影《生生》里也有这种“望远镜”的意味。

身患癌症的莉莉奶奶被医生断言只剩下三个月的时间，但莉莉奶奶一定要活过三个月，因此她在网上的日常直播叫作“活过一百天”。

孤单的小男孩生生一直用去世的哥哥的手机看莉莉奶奶的直播，几次线上对话后生生逐渐在现实生活里和莉莉奶奶相识，也开始帮莉莉奶奶录直播。

有一天晚上，莉莉奶奶忽然问生生，“为什么要帮我，为什么敢独自跑到我家里来，不怕我是坏人吗。

”生生沉默良久才说，“我只是想知道为什么哥哥那么爱看你的直播。

”莉莉奶奶一愣，生生接着说，“可是我们家要搬走了，哥哥的遗物也被处理掉了，哥哥就要真的不见了。

我很想他。

”那时我才觉察到生生在莉莉奶奶身上寻找的是哥哥的影子，仿佛是一种望远镜，看见她就会想起他，假装哥哥还在身边，但其实哥哥已经不会回来了。

那天散场以后，我在步行回酒店的路上想起之前同学说，因为没抢到五月天跨年演唱会内场的好位子，所以想用没花出去的钱买个望远镜在山顶看他们。

我问“现场不是都有大屏幕吗”，她说“大屏幕也太远了，我可能还要用望远镜看大屏幕”。

当时我觉得这真是好笑又心酸，像是一种……望远镜的二次方。

后来想到自己，才觉得我和她也没什么不同。

那晚见到莉莉奶奶的扮演者鲍起静本人的时候，我也在寻觅我的那个望远镜，手机、相机、准备签名的海报……企图拉近距离的种种道具，但其实都是徒劳。

作为迷妹的我心中大概都有上百架望远镜，双击放大式舔屏、修图、剪片、签售、握手、同框……想尽一切办法把那個人拉近到眼前，制造暂时拥有的错觉。

打卡大概是一种更委婉、更寂寞的望远镜，睹物思人，触景生情，独自来到你的城市走过你来时的路，内心上演着千百场穿越时空的爱恋，归根到底也只是错过的总和。

其实我挺喜欢《生生》这个片子的，不仅在于故事主线上莉莉奶奶面对注定的死别时所展现的坚强、乐观甚至萌萌哒那种状态，还在于片尾莉莉奶奶睡前以安说的话，那一晚以安帮莉莉奶奶关灯，莉莉奶奶忽然问她，“你刚刚是不是有什么话要和我讲？

”以安转过头来，说“我爱你”，然后沉吟了片刻，又说“但你不要和我妈讲，她听了会生气”。

莉莉奶奶眯着眼睛说，“她怎么会生气啦，她会很高兴的。

”接着以安就关了灯，等到下一个镜头再开灯时，莉莉奶奶已经走了。

也正是那一段对话让我忽然怀疑整部片中一直以母女关系出现的以安和莉莉奶奶到底有没有血缘关系，好像导演是在故意模糊这一点，也可能是他有意的设计，我很期待映后见面会时能有人问问，但没有。

我也不好意思问，总怕是自己看漏了什么地方，所以这个问题一直悬置到现在，而我似乎近期内也没机会问了。

我显然是更想把这段对话当作是非血缘关系的暗示，因为总觉得不是亲人但胜似亲人的陪伴似乎要花费更大的决心与心甘情愿，所以那种温情也更珍贵、更感人一些。

回台北之后偶然间和室友提到“望远镜”这些事，她说她早就无心追星了，心里的那架“望远镜”已经不存在了。

连以前一时冲动买的周边都挂到了闲鱼上，她有时会劝我在台北须尽欢，因为她说我“以后的人生可能再也没有这么爽到爆的冬天”。

有时又会劝我出坑卖掉周边，回归所谓现实生活，因为“称心的工作实在是太难找了，要早做准备。

”我承认她说得都有点道理，但我也不知道怎样做才算是“尽欢”，更不清楚什么样的准备才是正确的准备。

前段时间因为细枝末节的误解，心灰意冷狠狠心把望远镜扔了，却还是忍不住灰头土脸地捡回来；也明白在这个年纪应该要扎入所谓现实世俗生活的浪潮，却不知道该从何扎起。

所以才觉得莉莉奶奶说得扎心，“人这一生其实不知道到底怎样做才是对的”。

那晚的映后见面会上，鲍鲍提到一个被剪掉的镜头，是夜里莉莉奶奶送生生回家，到门口的时候两人紧紧相拥，依依不舍。

这个画面本来是要用在片尾的，但最后被替换成了两人在温暖明媚的秋光下打羽毛球。

她描述这个片段的时候我的代入感很强烈，再次确认自己之所以那么留恋用望远镜看到的世界，不过是因为现实中找不到莉莉奶奶那样的依靠，并且差不多确信以后也不会找到。

而望远镜里的依靠也是假的，暂时的，遥远的依旧遥远，得不到的仍然得不到，所以觉得小卓说得没错，“望远镜这东西，有时真的是很悲伤的。

”附送映後：http://www.bilibili.com/video/av16058995

一老一少的两个人，原本好像两个平行世界的人，却遇见了。

说不清是谁陪伴了谁，谁又慰籍了谁。

四条感情线，莉莉与生生、莉莉与以安、生生与哥哥、生生与妈妈。

被刺到的是生离死别、阴阳两隔。

被感动到的是将死之人想要珍惜的那每一天，每一个人。

泪崩的场景有三，生生说「我想知道哥哥喜欢什么，因为我怕我会忘记他」莉莉说「我也怕，我好怕」生生看了看莉莉离世后空荡的房间与床铺，打开了那个假鱼游动的灯箱。

#不散光影团# #生生#

一部关于母亲与孩子之间最真实的情感羁绊的片子。

前半部分慢节奏，仿佛零零碎碎没有重点，但其实都是为了后面情感的溃堤做好了铺垫。

我是个泪点很高的人，但是片中后半段几度忍不住洒泪。

女主角老戏骨，各种处理都恰到好处，小男主角和两位女配也都很自然，整体氛围很舒服很自在很真实。

看完之后，忍不住给妈妈打了个电话，没什么要说的事，闲扯两句也很窝心。

感谢不散观影团的超前观影，给不散比心～

公众号：鸡蛋里有什么人之所以彻底转变，大部分都离不开死亡，只有死能触及到人心底最深的脆弱灵魂，而《生生》这部电影，就是一部探讨生死的电影。

故事交叉着四个面临死亡的人，诉说着一个活不到百日的网红奶奶，一个刚死了哥哥的寂寞男孩，面对突然而来丧子之痛的单亲母亲，一个面对母亲随时离世的单身女子，四个人就像我们身边随时会遇到的人，也可能是我们自己，只是我们不常把这样的内心坦承在别人眼前。

公众号：鸡蛋里有什么我关于《旅程的意义》皆是由死亡开始，我的第一次400 天转身远行是因为心死，期待爱情跟生活中开花结果的心随着期待落空而转而消极，面对工作感情总总不顺遂决定逃亡，才发现心死是困住自己的一道墙，而墙外只是坦然面对过往。

第二次是面对工作伙伴的烧炭自杀，惊讶跟不舍中看着熟悉的人就消失在同一个世界，之所以放下一切又踏上旅途，是死亡带给我的一堂课，因为你的人生不可能等待别人来拯救你，最终能救赎自己的人只有自己。

《生生》这部电影，是由四个人刻划出了一段笑中带泪的生命旅程，所经历的正也是日常中最不想碰触的，却也无法避免的，死亡，是一道深沉的课题，考验着每个细胞的呼吸，急促而不舍。

莉莉奶奶，若有一天知道活不百日，你怎么接续未完人生？

莉莉是一个计程车司机，从香港远嫁台湾后生了一个女儿，曾经历丈夫的死亡，对于死，她没有太多活下去奢求，知道自己癌症末期活不到百日，将手机直播改成活过一百天，然后用心记录着即将离开的每一天，去跳舞，去打撞球，去做任何自己想要的事，就是不愿意去做化疗，放心不下就是唯一的女儿，那是她人生中最珍贵的礼物。

男孩生生：若有天最亲近的人意外离开了，要怎么面对伤痛？

公众号：鸡蛋里有什么他是一个寂寞的男孩，哥哥意外地去世让他的世界突然间变得好灰暗，似乎少了什么，也没有什么，他想念哥哥，他打开哥哥的手机，然后去搜索哥哥所有的一切，发现了莉莉奶奶的直播，追逐着莉莉，就像追逐着哥哥的身影，甚至在莉莉死亡前陪着莉莉一起，他的寂寞没有人可以知道。

生生妈妈：若有天你的儿女意外过世，要怎么重拾生活？

她单独抚养的两个孩子，生生的哥哥壮壮意外过世，她痛彻心扉，却无力发泄，因为她需要赚钱养家，她还有另一个孩子，她没有力气去面对生活，另外活着的孩子，于是放任着生生四处游荡，放任自己一个人面对伤痛，一个人活在伤痛，那种无力像是一种漩涡让每一秒都窒息到沉默。

莉莉女儿：如果有天母亲只剩下三个月生命，要怎么面对她的离开？

公众号：鸡蛋里有什么莉莉女儿，是一个独立的女强人，在得知母亲即将活不过百日，仍执意过着网红生活，开计程车，完全无法谅解，她觉得母亲都没有为她好好想，都自私的想为自己活，她找医生，她想回来陪她走完最后一段路，却也被拒绝，她心底很爱莉莉，却在成长的过程中总是不停冲突，她真的舍不得母亲就在人生的未来缺席。

如果有一天，你也遇见了死亡，你会怎么做？

多年前死亡这件事情袭击了我，让我放下多年工作重拾旅途，几个月后，不巧刚订完了北欧的机票，家里突然发生大事，妈妈疑似得了乳癌，在胸腺下有了硬块，做了好几次X 光检测都无法确定，整个家里充满了阴霾，我告诉爸爸可以把机票取消，然后专心照顾妈妈。

爸爸跟我说，他会把工作结束，然后在医院里面好好照顾妈妈，要我放心去旅行，我整个无法谅解为什么在最需要我的时候，却选择让我一个人飞翔，而妈妈也请我不要担心他，说该来的就是这样。

（推荐阅读：学习失去这堂课！

专访五月天石头：「死亡这么近，更要用力的活着」）最后，在几许挣扎后收拾了行李飞向远方，我告诉爸爸一个月后就会回来，发生任何事情都要跟我说，才发现面对死亡每个人都无法真正的坦然跟放下。

或许，生生这部戏演的就是我跟妈妈，一个任性的想要独自承受痛苦，一个想要陪伴却被句局门外。

或许，生生这部戏演的就是我跟伙伴，面对突如其来同事的死亡自杀，身为主管的我一直苛责自己为什么没有提早发现然后阻止，却也只能接受冰冷冷尸体的事实，在心中留下了一道伤疤，反而在活的人身上，多年后也无法真正放下。

或许，就像莉莉一样，坦然的面对死亡；或许，就像生生一样，追逐的故人的影子找拥抱；或许，就像生生妈妈一样，沉浸在自己的哀伤；或许，就像莉莉女儿一样，再不舍得也要学会放手。

公众号：鸡蛋里有什么很久没有一部戏能触动心弦，《生生》触动着我曾经的过往，面对死亡，我们都在学习，好好说再见，好好活下去，去相信另外一个世界的人，他们也会活得好好的。

彼此都要好好地，说再见。

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