我的大叔

—有个人…能懂我。

我好像也能懂她。

—喜欢吗？

—悲伤。

—为什么？

—她能懂我，让我觉得悲伤。

看到第四集结尾，大叔平淡而戳心的寥寥几句和智安第一次被触动的眼神狠狠击中了我。

而听到这句话，遭受欺辱毒打，饥饿病痛都面无表情的智安，眼睛里第一次有了脆弱的泪水。

因为她和我承受着一样的沉重，压抑而麻木地活着。

因为世界上那么多人，好像也只有她懂我的苦痛。

所以悲伤啊。

我想，如果能像智安一样“窃听”到每个人的生活，拥有上帝视角，听到那些疲惫的叹息，沉默的妥协，每一次深夜的哭泣，你会发现，每个人其实都是极平凡而不幸福的。

哪有那么多俊男靓女，豪宅派对，每天除了爱情不用考虑吃什么，有没有钱花。

生活中，99%的人都在为了面包活着啊。

你不会是李智安，也不是大叔。

但你也一定有过在黑暗里沉默哭泣的夜晚。

在街角压抑疲惫地看着路人，低头叹息的时刻。

这就是编剧充满人性关怀的表达和对内心情感的精妙掌控。

也是近近年来韩剧倾向现实派的理由。

贴近每一个平凡的人，并给他们以慰藉。

不得不说，这一点上，韩剧比目前大部分国剧已先进很多。

所以无论剧情走向如何，这部剧的情感基调和最高任务已经足够打动我。

剧情线到第四集已经完全展露，智安和债主的恩怨，我之前猜到可能是智安杀害了债主的家人，果不其然。

但看到智安为救奶奶失手杀人的呈现，和奶奶焦急地比着手语问“脸怎么了”的时候，仍觉痛心。

15岁的少女，在破碎负债的家里和不会说话的奶奶相依为命。

从小也一定没有过被好好照顾，更别提呵护宠爱。

一个本该像花一样的少女，一路摸爬滚打地生存。

大叔说，冷漠厌世的背后其实是在讲述着那段不堪回首的人生。

而智安的人生，至今为止就一直在这样冷酷绝望，灰暗得像她的衣服一样的气氛里前进着。

有些评论说不太相信现实中会有李智安这么丧的人。

我只能说，那只是你没见过而已。

现实中，只能有比她还惨的人。

因为这是现实。

不是那些广告和偶像剧里呈现出的完美幻象。

有人说主角的三观问题，而我恰恰觉得这就是体现角色的血肉丰满之处。

一个完整的人永远是有善恶两面的，生活的天秤会决定他倾向于哪个方向。

智安背负的沉重，决定了她必须为了生存妥协掉尊严，和原则。

而也正是我们需要用温暖让那架天秤滑向善良的理由。

办公室里那些不理解她的人，也是人性使然。

试想如果你在工作中遇到这么一个板着脸不说话，对谁都没好气的底层打杂工，你也不会喜欢她。

你也无暇关心她是不是每天都在吃剩饭，被债主毒打，自己扛起一个破碎的家。

为了钱放弃自己的一切，甚至内心仅有的温情。

大部分人，都已被生活打磨地麻木而不自知。

智安不是不知道大叔的诚实正直和善良，但她要打碎这一切。

听到大叔在酒桌上说，早熟的孩子都受过伤害，她骂了一句畜生。

她不允许这样的温情动摇她。

她要钱，要继续冷酷地活着。

可以预见后面大叔在道俊英和IU的联手之下遭会遇更大的动荡，同时承受失业和被亲人朋友背叛的悲剧，铺起高潮，智安内心的温情会被逐渐激发。

希望结局应该是光亮温暖的。

给那些平凡的人最平凡的慰藉。

至少在前四集里，我认为编剧和导演做到了。

用追求写实的人物和平淡的叙事让大部分普通人能够感同身受。

配乐和剧情节奏很贴，缓缓流淌，在压抑中不失平静温暖。

加分。

画面的电影质感和后期时不时搞些实验性的特效，加分。

总体越来越期待之后的剧情走向，希望最终是部能够治愈大家的年度好剧。

关于这部韩剧的豆瓣的标签有“治愈”、“温情”、“人生”、“成长”、“感动”，其实少了2个标签，应该还要加上“婚姻”和“家庭”。

朴东勋和姜允熙的婚姻值得拿出来讨论，朴东勋对外人来说是个暖大叔、对原生家庭来说是足责任的好儿子，对朋友同学、儿时玩伴来说是个好伙伴，甚至对于工作的伙伴，下属来说都是有担当的领导，只是对于妻子而言，他确是个自私、不合格的丈夫。

婚姻故事一开始就以都俊英和姜允熙的出轨开始，这个出轨为朴东勋和李至安的相遇做了铺垫，从另外一个角度是合理化了这一对大叔与少女的爱情故事。

朴东勋和姜允熙的婚姻其实牵涉很多的现实中的婚姻的问题。

首先，结婚之后丈夫或者妻子是否要以自己的小家庭为优先，还是以原生家庭为优先。

剧中朴东勋明显就是以原生家庭为第一优先，结婚后要住在和父母同一个区，自己的小家庭只有3个人却要换一辆9人座的家庭车，目的是为了出去的时候能带上家人。

每天下班后都是兄弟喝酒，与兄弟感情好，家庭和睦是好事，只是这些的好反而忽略了妻子，或者是说因此完全不正视妻子的需求和感受。

在夫妻双方摊牌的那一晚上，妻子把多年来受的委屈，从做完月子就要回婆家帮忙做家务事，丈夫从来没有体谅过她，明明想搬到其他地方，丈夫都以回避的姿态从来不做回应，渐渐的妻子从丈夫哪里感受到的只是冷漠，当妻子把这些感受和委屈都说出来的时候，丈夫也连一句道歉都没有，他不是不知道，只是他从来都不愿意正面面对这件事，在外人看来他是多么的好，多么优秀，但是对于姜允熙，他的确不是好丈夫。

其次，婚姻是需要双方付出与经营的。

在这剧中朴东勋对妻子的表现出的是冷漠的，当妻子回归家庭向他示好的时候朴东勋的表现完全是冷漠、逃避，完全没有要挽留这段婚姻的表现。

只有同样结了婚的大哥在知道弟媳出轨后，没有责备她，反而是不断的道歉，只有在婚姻当中的人才知道婚姻中的艰难，弟弟看似是这段婚姻的受害者，实际上弟媳所承受的不是外人所能理解的。

回到朴东勋和李至安的这一条主线。

这个故事过度美化了大叔朴东勋和李至安的爱情故事。

说实话，大叔也在婚姻当中出轨了，只是肉体上没有出轨，精神上也已经完全是跑到李至安的身上，无时无刻不在牵挂着李至安。

说起来朴东勋和李至安两个的感情走到最后看着觉得李至安有点变态，李至安在朴东勋的手机上安装窃听软件，无时无刻不在偷听朴东勋的一举一动，这个行为想想就恐怖也很变态，同样的朴东勋在知道李至安一直在监听的时候他不但不感到被冒犯不但不生气，反而回忆起过往的点点滴滴，觉得温暖，这是有多变态的心理。

家庭全剧中最温馨的当属三兄弟的情感以及社区中一起长大的伙伴们，他们虽然中年失业，但是他们依然热爱生活，他们每天聚集在一起喝酒，每个周末去踢足球。

当知道朴东勋和人有冲突、打架的时候这些伙伴满城的去找他，当看到朴东勋受伤的样子的时候，这些中年大叔们每个都激动得要去找人算装，要打群架。

这些大叔都是经过人生的高峰，现在都是跌入谷底的状态，他们现在依然努力的在低层的生活着，对生活的态度感动着，被他们温暖着。

明明谦德是他们从小玩到大德伙伴，在他出家之后，他们依然经常去照顾静熙，去静熙的小酒馆喝酒，确自动自发的从来不提及谦德的名字，这群大叔才是这部剧中最温暖人心、可爱的人儿。

这是一个很丧的故事，全程看得很压抑，却又忍不住继续看下去。

很多人争论男女主之间是不是爱情，我很想吼一声，那是爱情啊！

先说说至安。

至安的感情变化比较明朗。

初登场时，至安的眼神是空洞的，对所有外界事物全都不闻不问，也毫不关心，一场捉虫的戏就把女主的性格体现得非常到位，李知恩把一个被生活按在地上摩擦，生无可恋的青年表现得很有说服力。

后来，偶尔发生的礼金券事件把她和大叔莫名其妙地联系在了一起，至安看到了赚钱的机会，于是对代表提出赶走大叔和朴常务以得到一笔可以偿还债务的钱。

直到这里，敏感聪明如至安，她很明显感觉到了大叔是个老好人，但对她来说好人算什么，每天饭都吃不饱靠吃饭店剩菜，偷公司的免费速溶咖啡来扛着每天不停工作带来的疲劳，还要时不时被债主暴打。

于是，窃听大叔的行为开始了，而两人的纠缠也就此开始了。

至安感情的明显转折发生在了两个重要事件。

第一件是她听到大叔背着家人找到了侮辱自己大哥的那个流氓，并且用暴力的方式逼迫流氓向大哥道歉。

大叔说了，为了家人什么都干得出来。

至安明显震动了，她不也是为了奶奶什么都能做出来吗，两人的价值观第一次得到了高度的契合。

第二件是大叔偶尔发现了她拖着奶奶去看月亮，于是大叔背奶奶回家，并且对至安说了一句，你真乖(韩文原意好像是好善良)！

虽然只有短短几个字，但至安却第一次眼睛亮了起来，这里女主的眼神演得不错，后来被光日再次施暴后至安反复回放这句话。

显然这句话已经成为了至安那操蛋的生活中最大的动力了。

至此，至安已经很明显喜欢上了这个世界上唯一关心自己甚至能理解自己的大叔。

发展到后来，对于大叔的各种维护，至安虽然弱小，但一直在做自己所有能做的。

光日要找到公司前，至安先找到他并且狠狠威胁说，如果敢对大叔不利，一定会杀了光日。

这里光日问至安是不是喜欢大叔，至安毫不犹豫地回答了。

再后来，为了和大叔吃饭，拼命地奔跑假装偶遇；怕大叔跳桥，又是拼命地奔跑，直到看到大叔打消念头回去后，才默默离开；买了拖鞋送给大叔，看到大叔没有穿，默默地伤心；怕大叔被自己拖累当不上常务，故意让大叔在跟踪的人面前打了自己。

所有一切的一切，至安是真的很喜欢很喜欢大叔。

再来看看大叔。

其实我认为是大叔先喜欢上至安的。

两人第一次对话，是大叔主动搭讪，问至安有杀过什么动物吗？

至安回答了，人。

这个对话其实从一开始就奠定了整个剧两人价值观的基调。

大叔是有点内向和木讷的人，但他主动搭讪和关心一个人，这事总有点不寻常。

到了礼金券事件，至安不断要求大叔请吃饭，大叔虽然尴尬，但基本还是每次老老实实去了，当然这里有怕至安把礼券被丢掉真相说出去的成份，但作为一个部长怎么会心甘情愿被小妮子牵着鼻子走？

而且所有旁人都说了，对大叔来说，吃饭喝酒就是喜欢，因为他是那种假装不来的人，不喜欢怎么能假装？

在公司大叔对代表厌恶都众人皆知呢。

这里还有一些小细节，比如有一次两人搭地铁，人特别多，大叔死命地挡着人群，不让人挤到至安，这才让自己的电话被至安有机可乘装了木马。

即使至安为了制造绯闻想让他辞职而故意吻他，大叔虽然生气地说要开除她，但最终也没下手。

大叔对至安的感情，就体现在了一次又一次的在街头徘徊和炙热的眼神，那是多么希望看到心里迫切想念的那个人啊。

多少次，大叔在地铁车站东张西望，多少次，大叔在酒馆门口左顾右盼，多少次，大叔有意无意在办公室偷瞄至安，关心着她今天为什么没来，是不舒服了还是奶奶有什么事。

如果不是爱情，是怎样做到对一个毫无血缘的异性如此牵肠挂肚？

终于，一直老好人的大叔感情也暴走了。

在他知道至安偷了礼金券本来想还债后，他对至安的冷淡让至安好伤心，可是大叔潜意识或许认定并且从不希望至安是这样的人，终于他找到了清洁大爷并且知道了至安所有的故事。

大叔的感情终于爆发了，故意挑衅光日并狠狠地打了一架，让所有人都惊掉了下巴，并且在光日告诉他至安杀了人之后，说出了那句震惊观众的“换了我也会杀”，至此我觉得两人是不折不扣的精神伴侣soul mate这一事实已经被官方盖章。

通常男人女人对压抑的感情或者说爱而不能得的处理方式很不同，男人会选择喝酒麻痹神经或者打架的方式来宣泄，女人则选择大哭，摔东西来发泄。

大叔的喝酒是逃避现实，打架是回避爱情；至安在听到大叔打架的放声大哭，则是心疼着这样的大叔。

如果说两个人不但为对方牵肠挂肚，更是所有情绪都被对方牵着走，这不是爱情是什么？

虽然我并不看好两人真的走到一起会有幸福日常生活，但我觉得生活得太压抑的两人，如果真的遇上，是不是可以不要顾忌太多，单纯为自己活一次？

毕竟明天和意外不知道哪个先来。

都说此剧很治愈，单看剧情前两集你是不会信的... 女主是身负母债天天被催债打的可怜人，还要照顾卧倒在床的聋哑奶奶，穷的打两份工，吃饭店剩菜，没有剩菜吃，就冲三包公司顺来的速溶。

男主是普普通通一个小主管，工资不如律师妻子，说不起话，还被戴绿帽，职场被陷害而不自知。

男主的两个兄弟，一个兄弟是大导演结果拍摄失败待业在家天天吐槽，负能量满身，另一个是创业失败欠了一屁股债媳妇儿要跟他离婚，待业在家动不动就流泪。

这几位凑在一起，集齐了“人家惨象”，更别说后面还加入了一位喜欢的人出家自己却无法自拔，一直没有家的女酒吧老板。

这么惨的剧情起点是让人窒息的，在当今如此内卷的时代，在每个身心疲惫躺不平卷不起的中年人心里，都会产生惺惺相惜的感觉。

按以往我看热血鸡血剧的套路，内心隐隐都开始为每个角色编排反转，然后看着女主套路大反派自己想办法还债，男主被诬陷一脸懵逼还得自救，两个兄弟干起了清洁... ... 日子不能说变得更惨，只能说是“苦苦挣扎”。

随着主线剧情的推进，渐渐接受了这些人物的设定，这世上有成功的人，自然就有失败的人啊，为什么不能接受失败呢？

谁说虽然是大学毕业生就一定会一辈子光鲜亮丽呢？

谁说曾经辉煌过就不会跌入窘迫呢？

剧中的人都慢慢接受了自己的当下，一群大叔都是各种失败的人，也不妨碍他们天天聚在小酒馆吃吃喝喝，为彼此的糟心事上头，为彼此的成功真心骄傲。

尤其是到后面，女主得到了这群大叔的帮助，邻居会随时照看着屋外情况，大叔会请吃饭，女酒吧老板欢迎她借宿，得到了一群人的照顾，尤其是奶奶过世时，葬礼被这群“大叔”办得风风光光。

女主最终也过上了正常的生活，走在阳光下。

看完这部剧，我也学会了“放下”和纠结，失败没什么，普通没什么，甚至一事无成也没什么，你得知道人这一生，不可能一直顺风顺水，总有难的时候，甚至难的下半辈子，接受它，适应它，只是人生换了个形式而已，不妨碍你有家人的关心，朋友的帮助，有人爱你，你也可以幸福。

罗曼罗兰曾说过：“ 世界上有一种英雄主义，就是看清生活的真相以后依然热爱生活。

” 每个人都可以是自己的英雄，每个人都有可能是别人的英雄。

Title拼了两首配乐歌名一成不变 所有人都向着同个方向仿佛无声转动的时针在那条无止境的路上好不容易走了一格 我的一天才过去——《有彩虹》没有怨恨 怨恨 再怨恨的心毫无保留 毫无保留地付出爱时百万朵 百万朵 百万朵鲜花盛开就能回到我怀恋的 美丽的星之国——《百万朵玫瑰》2020.5 “想看”：突然想起这部，目前唯二俩好友评分是我的室友。

当年也跟博哥说过，未来垂垂老矣，七老八十的那天，我若还未看，他可call me监督我看这部剧，而我一定会回答yes. // anyway 先标个想看。

2021.4 “看过”：在盯着片尾全剧组剧照五分钟后，我终究是接受了再没有下集预告的事实那么，如静熙所说，结局确实是跟着开始一起到来了互相牺牲、互相拯救；to live, life or alive总是第一眼就喜欢上；总是看见就觉得安心一个人的背影，好飒；但不是一个人的时候又温暖许多。

喜欢一个人就是会开心地打招呼，说不定笑着小跑两步，用力地挥手。

有时一拍肩膀“害～ 好久不见！

”；有时上下打量一番“it suits you well”；有时吼一声“肘～ 恰饭去”；有时“你今天 真好看/帅的”。

喜欢本来就很宽泛，喜欢人不犯法。

分别的时候，我老喜欢回头看。

很多时候，人走出视界之外就是很短的一瞬。

目送的时候，总是会希望ta也回头看一眼，我能再用力挥挥手的时候，没有更高兴的事儿了。

我的性格里大概有30%横道世之介，30%大叔，剩下的40%既是二者此长彼消的缓冲地带，又是其它邪祟、冲动、傲气、惰性的容身之处。

一路走来，很多家人、朋友拯救了我很多。

嗯 我想是的，一个小栗子：假如我的室友不是东哥博哥而是三个大佬（大佬可能也不差 失敬），我可能早就不太妙了罢。

而我自己好像没有拯救诸位什么，可能只有很多未曾说出口的对不起，和谢谢。

真是种种神奇又珍贵的缘分，享之有愧该回报啊～除了生死都是小事 就算生死也没关系 还会再见的所以 会幸福吗？

会幸福的。

对，一定会的！

——加油——fighting

第一篇剧评献给大叔不亏。

看完后多数人最大的疑问，应该都是大叔和至安有没有在一起吧。

导演很心机的给了个开放式的结局，大家可以各取所需，两不得罪。

喜欢拔高的盆友可以看做他们没有在一起，觉得升华了剧的主题，巴拉巴拉。。。

其实如果你看的仔细，不难发现含蓄的答案已经给出。

带各位走不出来的同学回顾一下最终话的一些片段吧。

大叔送走至安，回家路上，问妻子是否需要带点什么，二嫂破天荒的下了注文。

来自丈夫的关心，自己忽略了一辈子，就最后享受一次吧，她心里其实已经下了一个重要的决定--离开。

大叔告诉母亲二嫂将去美国长住，这其实是一个善意的谎言，不忍老母亲伤心。

如果夫妻重归于好，又如何会选择两地分居？

三弟对嫂子离开显然已经知情，并未像母亲一样提出质疑。

他关心的是兄长一个人过日子孤单凄惨，忍不住提出建议。

问的不是嫂子却是至安的情况。

三弟借电影开解兄长，离婚对孩子造成伤害终会愈合。

但大叔看着墙上的全家福，突然吃不下饭，悲从中来，泣不成声。

大叔这样温柔的人，如何舍得让自己的小孩承受这些？

一直一来，他都是选择为了身边人的幸福自己默默承受痛苦。

这里很多人误解了大叔痛哭的理由，妻子刚走，为孩子而哭是最合理的解释。

这一段基本上可以确定离婚是实锤了。

时光飞逝，大叔已经走出低谷并开创了自己的事业。

桌上摆的相片一张是三兄弟，其他是母子的合照，没有全家福出现，这也暗示了大叔生活中的位置。

虽然离婚了，他们都还是大叔生命中最重要的人。

欣慰的是，相片中的二嫂和小孩都很幸福。

大叔已经可以谈笑风生了，聊的还是自己小孩的话题，可见他已经放下过去。

新的幸福，马上要来敲门了。

而这一次，大叔已经做好了准备。

看到至安出现，乐的眉开眼笑。

大叔，我已经过的很好了，我是回来找你的噢。

至安的离去和回归，其实都是必然的。

过去的她活在黑暗中，徘徊在小巷里等待大叔，那是她唯一的温暖和光明。

离别时她说，这种窝囊的样子自己都看不下去。

为什么，因为这样不幸的一个人，就算和大叔在一起，两个人互舔伤口，真的能幸福吗？

过去的她没有爱人的资格，但是为了大叔，她决心要洗心换面，重新开始。

大叔的邀请，循序渐进型。

谢谢你，让我能撑下去，让我有重新振作的理由。

互相理解的两个人，彼此都是对方的"内力"。

握手，表明了大叔眼里已经把至安当做一个平等的大人，不再是自己照顾着的小孩了。

为什么握手，因为这是两个重获新生的人初次见面。

各位还记得某人说过吗？

恋爱并没有起承转合，其实从开始就注定了结局。

所以这个崭新的开始，也注定会是一个Happy Ending

至安的邀请，直奔主题型

大叔懂了，开心并害羞着，脸上笑开花，嘴上却不好意思答应

听到至安说会联系，才放心的松开紧握的手。

这一段反复看了几遍，越看越觉甜蜜。

接下来的剧情就不难想象了，他们难道还有拒绝幸福的理由吗？

想明白了这些，不禁感叹导演是个多么细腻的人啊。

剧中大叔的出家好友谦德，他是一个睿智的角色，从他的口中说出的，其实是导演的人生观。

大叔和好友谈心，诉说自己快撑不下去的苦闷。

家庭不合，工作不顺，他一直以来都是为了不影响周围的人，自己默默承受。

人们常常为了所爱之人的幸福委屈牺牲自己，可是爱你的人，又怎会忍心让你承受痛苦？

又如何能心安理得的幸福？

怎样才是正确的人生呢？

就用一句台词收尾吧：

前天晚上我在微博上说坚持看了半小时的《秘密森林2》，又一次打瞌睡了。

换个吾友十六推荐的《我亲爱的朋友们》，这次也还是只坚持了半小时，又败退了，闹哄哄乱糟糟的，第二次仍然看不下去。

一个闷一个吵，有的剧就是没有眼缘。

十六说想想你把《我的大叔》坚持下来了，已经很不容易。

我说《我的大叔》很好看呀。

她说前面挺压抑的，像胸口堵了石棉。

我说李知恩一脸精灵之气藏不住。

她说那是，有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉。

李知恩饰演的李至安，有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉 《我的大叔》就是这样一部作品。

李知恩饰演的孤女李至安就像有一两手绝技傍身的邪派少女，突兀地闯入成年人的世界里。

那个世界刻板无趣，沉闷之极，有无数规矩，每个中年人都羁縻尘网许多年，碌碌无为，意志消磨，面目模糊，一身颓丧。

每天拖着千斤万斤重的身躯出去奔忙，像身入屠宰场，累了一天不想回家，和三五至亲好友在小酒馆一坐又是一个晚上，夜夜喝酒，毫不节制，下酒的话题永远是老三篇，无尽的牢骚，无望的生活，无光的前景。

喝到神智不清，想想这一天又这样混过去了，一点幸福感都没有，看看眼前黑沉沉的路，昏沉沉的灯光，头顶上星月俱暗，每个人都想哭出来。

成年人的世界，分成黑白两个世界，白天图穷匕现，搏杀得你死我活，晚上气力用尽，喝酒只图一醉。

人到中年，年过半百，十多年寒窗苦读的辛苦，只能支撑二十年的体面生活，身体和精力被社会这架机器压榨干净之后，残躯被无情地丢弃出来。

这个过程，死伤过半，活下来的，都是一身的伤病，只要没死，就得揾食，为了混口吃的，只能在光鲜亮丽的高楼大厦背阴面去求生存。

于是观众们看到那些天天聚在一起喝酒的中年颓废男人们，过去的校董在卖着泥鳅鱼，过去的药厂理事在开着小吃店，过去的企业高管在干着清洁工……一些零零碎碎过去看不上的小工作，面子一抹也就去干了，劳累了一天之后，除了和老友们喝酒胡扯，确实是找不到更好的方式可安慰自己。

那些老朋友们住在同一个社区，同一间学校同一个年级，彼此知道彼此所有的底细，婚姻嫁娶也在这些人当中，五十年不离不弃，只有他们不会笑话彼此，实在是太知根知底。

这样一个熟人社会，离不开，挣不脱，被它束缚，又被它温暖。

一脸受委屈相的颓丧中年男人朴同勋 这个社会，是传统儒家文化统治下的社会，这一套体系太过完整，所有生活在里面的人都得按照它的标准去生活，它讲究父慈子孝、恩养双亲、兄友弟恭、邻里亲爱、互助合作，构建的社会伦理秩序不可能打得破。

在这个社会里，有温情的一面，如“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，男主角朴同勋三兄弟和朋友们都是这样的一群人，当看到孤女李至安，他们出手相助，看作是自家的孩子。

是朴同勋，不是东熏 李至安的聋哑奶奶过世，朴同勋的大哥为这个只见过两三次面的孤女拿出全部积蓄举办最体面的葬礼，虽然目的也是满足自己长久以来的心愿，但这个行为，确确实实是安慰了一生孤苦的失怙女孩李至安。

李至安奶奶那样一个善良受苦的老人，也当得起这样一个体面的葬礼，她拖着残病之身苟延一息，就是想亲手把唯一的亲人小孙女交到可靠的人手里，直到见到朴同勋，这才安心含笑九泉。

朴同勋大哥的出手，得到所有人的理解并支持，他们为这个并不认识的孤女献出他们的善良和爱心，在完全陌生的老妇人灵前鞠躬、为她守灵，是对她坚强走完这一生的尊敬，她的人生，也是他们的人生。

一个生前受尽贫病之苦的老人在死后得到这样的哀荣，以至另一个看护李至安长大的孤老清洁工爷爷会安慰并羡慕地对故人之灵说：好福气。

这是传统儒家社会对一个人的一生的最高赞美：好福气。

这是“老吾老以及人之老”的孝道文化。

这一群人，从小一起长大，成年后天天晚上一起喝酒 对李至安这个孤女，他们也毫不犹豫就接受了她，张开怀抱拥抱她，因为是朴同勋带来的，他们相信他，也就无条件接纳她，当她是自家亲戚。

小酒馆的老板娘郑静希有了她生活都有了重心，生命不再寂寞，新年和秋夕有了共庆的人，这一世做人就算成功，没有虚度。

朴同勋三弟看着电视里的球赛说他曾经看过一部电影，讲两个孩子怎样生活下去，大的一个才十二岁。

他看了五分钟就关了，实在看不下去。

他想砸烂电视机，走进去把两个孩子带回家。

怎么能让两个孩子就那样没人管呢？

因此他们会把孤女李至安当作家人一样爱护，不问她的过去，不计较她的沉默。

受过生活之苦的人都知道笑容之艰难。

这是“幼吾幼以及人之幼”的恤孤义举。

小酒馆的老板娘郑静希有了孤女李至安，生活有了盼头 所以这部剧每一集都那么死丧死丧的，但每一集都有一个动情点可以打动观众。

这个社会本来就是如此死丧，老年、中年、少年，每一个人都生活得不容易，打动人的是在死丧里无奈生活着的人身上的善良和温情，靠着彼此间的关爱，继续生活下去。

老年、中年、少年，每一个人都活得不易 这个伦理系统就这样一代一代传递下去，每个人从中汲取营养，再反哺他人，看上去无比牢固，摸上去也有温度，但其间也绞杀人无数。

这中间牺牲最大的，不是那些丧丧的中年失业男，而是他们身后更沉默死丧的群体：他们的妻子们、他们的母亲们。

她们才是支撑这个系统最牢固的基础，她们是被牺牲得最彻底的一群人，男人们还有地方天天喝酒发牢骚，他们的妻子们和母亲们还要听他们的牢骚，承受他们的失意，从早到晚不停地劳作，没有休息。

母亲为了三个成年儿子，每天忙得脚不沾地 朴同勋三兄弟的母亲，永远在厨房忙碌着，每天要做出三顿饭来，喂饱已经成年还赖在家里的两个儿子，70多岁了，每天忙得脚不沾地，进去出来两手永远挽着食物。

这是老一辈的女性，任劳任怨，没有休息，以儿子们的荣耀为荣耀，以儿子们的悲苦为悲苦，从来没有为自己想过为什么一生要这般操劳。

大儿媳是这个古老社会的一部分，生于此，长于此，老于此，重复着老母亲的生活，承担着丈夫的失败和失意，甘苦与共。

大嫂化作了其中的一份子，三弟的女友傻傻的不知险恶 二儿媳是这个传统社会的外来者，现代社会中产阶级的新人物，不幸嫁给朴同勋这样的传统男人，融不进去，也拽不出自家丈夫来。

朴同勋在那个舒适圈待得太久了，已经不知道要独立，也离不开自己的舒适圈。

城市中产阶级要的是小家庭，家庭和生活的重心是夫妻，传统社会是大家庭，结了婚各自生活的兄弟还要天天在一起，如同少年般围绕在母亲四周，因为有母亲的供养，只要有母亲在，他们就可以无期限停留在少年时期，无忧无虑，所以他们不肯长大。

他们只是身体上成年了，出去逛了一圈，领个女人回家，完成了传宗接代的任务，便由得自己的妻子被他们丢弃在厨房里，如张爱玲说的，“如冰箱里的一尾鱼”。

他们把妻子扔在厨房，跟他们的母亲一起劳作，慢慢取代他们母亲的职位，继续照顾他们的生活，抚养他们的儿女。

二儿媳是传统社会的外来者 三弟是看得很明白的，他把靠上来的女友一再推开。

当女友看着他们一群人热热闹闹天天聚在一起喝酒聚会，羡慕得两眼放光，说她爱上了他们一家。

小酒馆老板娘静希姐笑着提醒她，大嫂当年也是这么说的，现在呢，在闹分居。

这要命的三兄弟啊，死活都要在一起，妻子女友小家庭，对他们来说，都是不存在的。

要么来加入他们，在他们喝酒时在厨房准备酒菜，就像妈妈和大嫂，要么一个人守着孤清，就像二嫂。

还好他还年轻，没那么卑鄙，知道放女友一条生路。

三弟毁了她，救了她，放过了她 整个传统社会，是建立在妻子这种生物演化为牺牲的基础之上。

大嫂是家生子，早已经化作其中的一分子，二嫂是外来者，跟这种文化格格不入，始终有壁，当从丈夫那里得不到温暖和爱情，自然会向外界索求。

当朴同勋得知妻子出轨，尽管愤怒，也知道是他太过看重三兄弟间情义而冷落了妻子。

当朴同勋大哥知道弟妹出轨，替弟弟悲伤之余，第一句对同勋说的话也是去向弟妹道歉。

没有结过婚的三弟表示不解，大哥说难道就不过了吗？

那个社会里的男人们不会为了这种事情就离婚的，就像朴同勋大哥那样，背了一身的债，成日价东躲西藏，连女儿的结婚礼金也要昧下，妻子跟他分居，他也死都不会离婚。

离了婚，他们是孤苦无依的孤老头子，死了也未必有人收尸，他们知道子女都向着他们的母亲，就跟他们一样。

他们不是不知道他们对不起妻子，但他们就是要聚在一起，他们才是血脉相连的亲人，所以拚命也要延续大家庭这个宗法社会，这样他们才能活得像个人样。

在这样社会里，他们如鱼得水，并且不知道别的活法，也不想去知道别人的活法，他们只是要求外来的人要依照他们的活法去活。

大哥和三弟串谋要昧下女儿的结婚礼金。

整个故事，开始于一场婚礼，结束于一个葬礼，生死嫁娶，人生几件大事 他们的这套标准可以说好，也可以说坏。

他们有自己的好坏标准，这里面的模范人物就是朴同勋，他严以律己，宽以待人，跟他做朋友是很舒服的，他是这套体系培养出来的道德完人。

朴同勋年轻时有个死党，忽然有一天出家做了和尚，扔下年老体衰的父母和相爱的女友郑静希，一个人去山上的寺庙里修行。

他是受到佛法的感化吗？

并不是，他是看到了朴同勋的未来，他做得再好，也不过就是朴同勋的样子，也不过就是社区里老人们的样子，这种生活一望可知，毫无吸引力，所以他逃跑了，扔下女友，等了他二十年。

奔忙一生，不过如此，索然无味，不如趁早离开 他在山上修行，也没有放下牵挂，对父母的抱憾、对女友的歉疚，让他成不了佛、得不了道。

朴同勋则在红尘里修行，反倒把自己修成了一个圣人。

朴同勋但凡有一点点瑕疵，李至安这个邪派高手就会把他钉死在道德的标杆上。

好几次李至安都可以弄死他，但他丧丧的往李至安面前一站，圣人这个标签高高悬在他的头顶上，跟着他四处活动，活像金钟罩铁布衫一样牢牢护体，李至安找不到他的弱点，反被他收服，从他的对立面，站到了他的身边，用她的奇门功夫，保护了朴同勋。

李至安是一个武侠小说里邪派妖女一般的人物，小小年纪，瘦弱躯体，孤苦身世，乖僻性子，冷眼看人。

她从小受够了世人的欺凌，一个人野生野长，练就了一身奇绝的本领，混沌麻木的中年人在她凌厉的刀法面前，个个像泥胎木头人。

她吃不饱穿不暖，是个发育不良的孩子，这让从儒家敦厚教门里走出来的朴同勋生了可怜之心。

朴同勋有一张老好人的脸，都俊永这种天生的坏种和李至安这种天生的邪派一看就知道他好欺负，一个要做局，一个要搞钱，两人一拍即合，联手向朴同勋杀去。

脑门上戳着坏人两个字的都俊永

是都俊永，不是道俊英 但朴同勋靠着他无欲无求的老好人品德，一路化险为夷，还因品德高尚，感化了李至安，把她变成了自己坚定的盟友，由邪派的李至安引出三教九流的下三滥人物，三个孤苦的孩子一人一招，彻底把都俊永打败。

这个世界，终将是年轻人的世界。

都俊永输得不明不白，朴同勋赢得懵里懵懂，他不知道当初把他打得一脸是伤的那个凶悍孩子最终帮了他。

那是那个孩子和李至安的恩怨，他帮了朴同勋，放下了对李至安的仇恨和牵念，由此也释放了自己。

三个孩子有着共同的过去

后来各奔了前程 朴同勋们所在的世界是儒家的传统社会，李至安的世界是黑暗的畸零角落，他们有他们的一套行为标准，那个角落和朴同勋的世界一向井水不犯河水，但有时又有暗渠相通。

儒有情理的一面，侠是义气的延伸，儒家有着无边的包容之力，侠则义薄云天，两者都有向善之心，儒和侠常常能够并生。

朴同勋看到李至安，是动了恻隐之心，身为长辈，自然要照顾弱小，何况李至安本性善良勇敢。

李至安遇到朴东勋，是起了任侠之义，从小受惯欺负的人，是看不得好人受欺、坏人得意的，他们看到好人受欺，感同身受，自身再弱小，也要锄强扶弱。

两善相逢，化为甘霖。

李至安是朴同勋的天使，拯救他于行尸走肉的生活；朴同勋是李至安的贵人，给她正确的引导，带给她光明，让她不至于走上真正的邪门歪道。

李至安遇上朴同勋，黑夜有了光明 李至安能够不走歪道，先是有奶奶的善良，后又有清洁工爷爷的关照，两个老人是她的苦海明灯，就像小鱼儿在恶人谷那个环境没有彻底长歪，是因为谷中有个神医在教他明辨是非善恶。

人有天生的向善性，就像植物有天生的向阳性，那种温暖，是万物生长的根本。

李至安孤苦黑暗的少年时期终将成为过去，等到她遇上朴同勋，苦难便扔在了身后。

救人者，天救之；助人者，天助之。

奶奶的善良，是至安善良勇敢的引导者 想想黄蓉镇守襄阳三十年，谁还记得她少年十五、六岁时，被自诩的正派人士口口声声叫做小妖女？

想想黄药师襄阳大战时，白发苍苍自掌元帅之印，统领江湖人士布下奇门八阵，抵抗蒙古大军。

这个时候，江湖中人谁不争说黄老英雄的一世英名。

在大哥的想象里，三兄弟至少要像香港电影《英雄本色》里的男人一样，鲜衣怒马，恣意放肆一回。

大哥的想象和他的气质十分搭，待他真去做了，又把虚浮的沉到了地面上。

这是神来之笔。

香港电影里的动作片，是武侠小说的延伸。

恣意放肆

鲜衣怒马

黑衣、墨镜、红色坐骑，大哥的想象完成了

不知道哪儿来那么多好评，我也声明，看了两集就看不下去了，弃之如敝履。

这是我看过最烂最烂的韩剧之一。

还不如看韩国的“亚东”，起码弱智的剧情还能把我逗乐。

看大多数评论说这是前面丧后面暖，丧我是体会到了，可是为什么丧我想不明白。

男主丧的刻意，女主丧的尴尬，两个丧货在一起倒也是绝配。

开篇男主老婆出轨，乍一看，上帝视角的我们觉得男主好绿好惨，可是我记得有个画面，男主下班回家，他老婆和他寒暄，他一副不死不活的样子。

话说，在这种家庭氛围下，她老婆要是不出轨那就是当牌坊精守活寡，似乎也没别的出路了。

活死人一般的家庭气氛，不知在座的各位女士们是否愿意当大叔老婆？

再说事业上，事业不顺的人多了，有几个人在社会上工作是事事顺心的？

综上所述，我实在想不通大叔丧的原因。

一切不是都是自己选的吗？

而且，我看到他那死气沉沉的脸就来气，看的我蛋疼。

再说说女主，从大叔一直面瘫到德鲁纳酒店的IU我是真的爱不起来。

南韩杨天宝吗？

一开始女主还挺正常，直到电梯里拿了老板的手机，又制造停电………这一系列骚操作看的我一愣一愣的。

这是会社临时工吗？

这他妈简直是上帝，是坠落人间受苦的耶稣吧？

这么牛逼还过成这样？

编剧莫不是你家网速太快写的写的就给女主开挂了？

表现女主惨的方式也很老套，拿公司速溶咖啡，捡盘子里剩饭，还有卧病的家人？

（其中一幕是让她奶奶回家，结果连床一起推走了……编剧你在侮辱我的智商吗？

）想不明白了这有什么丧的，拿公司咖啡和那些在商场里扯卫生纸的人有什么不同？

至于吃剩饭，一我觉得只要菜好好的也没什么不能吃的，二我觉得会社工作加兼职，两份工作，女主不至于吃不起一顿正常饭吗？

不过是为了省钱，那既然为了省钱，还有什么惨不惨一说呢。

钱都在那里，目的不同罢了。

说到底，这两人的生活也不过是最普通的人的生活，想想毕业外地出来打工的自己，路边吃麻辣烫的时候可不可怜？

工作上领导让你背锅的时候可不可怜？

被恋人甩了一个人出租屋里哭的时候可不可怜？

同样都是人间最寻常的经历，命运凭什么就特殊眷顾你呢？

那么丧，面瘫个脸，就这种生活态度，怕是继续丧到死才正常吧。

说到底，不过是成年人对命运的撒娇罢了。

同类题材的日剧《坡道上的家》无论从题材上，立意上，还是表现手法上，都不知道要比这部剧高明几百倍。

当一部剧结束时，有的会让人恍然大悟，有的会让人愤懑烂尾，有的则会让人留下一份深深的牵挂，《请回答1988》如是，《我的大叔》如是。

那片小区，那所小馆，那间公司，那一群邻里亲朋，那一对互相打望的人，就此落在了脑海里，融入到我们的记忆中，当时间过去很久，想起他们，或许就像我们经过的一段相遇的时光。

一、人生剧我们这个圈子里，部分人对韩剧总有一个顽固的“三宝”标签，宁可埋头堆码自己的婆婆妈妈，也不屑于瞧韩剧一眼，但根据个人所遇，其中有一个例外：《请回答1988》，我见过一个近五十岁的大爷，在会上聊及这部剧满怀赞叹，滔滔不绝。

一个别国的剧，怎么就能让这么多不分职业和年龄的中国观众，如此惺惺相惜？

我想起了那位大爷的结论：不同的是生活方式，相通的是人生滋味。

饭菜不语，滋味以百言；人心万千，滋味同酸甜。

滋味，不是虚幻。

虚幻，是很多（男）人嘲讽韩剧的把柄，荧幕内外两个世界，抬眼香车美颜，低头一桶泡面。

但个人认为各有所爱，我对此倒也能理解，即便现实灰灰，如何不能念下灯火煌煌？

相对不同的是，《我的大叔》里的人扑腾腾地亮相走出来，不光鲜，不梦幻，每种样式的灰头土脸都不像是在表演，无需对号入座，那份落地生根般的真实感，已经直接缩短了心理上的距离概念。

滋味，需要熬煎。

《我的大叔》的剧情节奏不快，故事节点的推进自然而然，少了些许刻意，矛盾冲突点日常般从时间线上长出来，人物的性格和其中的滋味，就在这不疾不徐的时间里炖了出来。

滋味，即人生。

一个人能被别人的人生打动，往往是Ta有着浸润你的感染力——朴东勋的善良让人踏实，李至安的境遇让人心疼，亲朋的热情让人温暖，甚至老妈的嫌弃都让人觉得无比熟悉，《大叔》像给每个人都调和了一种属于Ta的味道，恰到好处，进而以不同的通路飘散到观众的感官里，整部剧便在情绪里活了起来。

真实是人设，熬煎是过程，人生剧是《我的大叔》做出的最后滋味。

二、小橘灯剧末，朴东勋大叔和李至安握手别过，背向笑意，却悠然飘出一句令人猝然泪目的对白：「至安，抵达安宁了吗？

」「嗯，是的。

」我瞬间想起了一篇课文：冰心老人的《小橘灯》，文章最后的语句余味是如此相似：十二年过去了，那小姑娘的爸爸一定早回来了。

她妈妈也一定好了吧？

因为我们「大家」都「好」了。

在冰心老人的文章里，那个在困苦环境中坚强照顾母亲的小姑娘，用橘子瓣做出的小橘灯，照亮的不仅是山村漆黑的路，还温暖了她们对生活的信心。

《我的大叔》何尝不是？

诺大的城市里日夜明亮，深陷困苦的人，望着明天却是沉沉灰暗。

他和她彼此为对方点燃了一盏小橘灯，燃成了长夜里的一份希冀。

剧情流淌十六集，朴东勋和李至安关系的本质，其实就是这盏互相点亮的小橘灯。

我在剧半评时用过这样的标题：《你是来救我的是吧？

是吧？

》——人在不确定一件事情时，会习惯性使用重复设问，对，是设问，因为想得到心里已有的答案。

而在剧半时，他和她都不敢肯定，对方就是救赎自己的那位：「朴东勋和李至安的手里或许都拿着一把钥匙，钥匙的名字叫懂得，因为懂得，所以无需那么多言语，就像春来时的脚步轻盈，救出被寒风裹挟的万物。

」剧终之时，他们和我们，都可以扔掉「或许」这个词了，钥匙的确就在他和她手里，一起经历了那么多，一路相扶了那么久，小橘灯已经照亮彼此。

那么纯净地笑着结束，真好。

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三、我的大叔笑意别过，结局圆满。

而我所欣慰的的圆满，还包括一层含义：大叔和李至安并没有在一起。

甚至恰恰相反的是，如果Ta们走到了一起，这剧就烂尾了。

片名叫《我的大叔》，选择的是李至安的角度，其中既包含了「我」对大叔、也包含了大叔对「我」。

我们可以用一百种迹象细节来揣度Ta们的相「对」之间有丝丝缕缕的爱意，但也能拉出更多种线索，来证明这不是重点。

如果只有爱情才能点亮一个囹圄中的女孩，我们刻板且狭隘了女孩的内心需求；如果只用爱意来评价大叔的种种行为，我们则低估了人心善良的力量。

不是所有的困顿都可以用爱情救起，也不是所有的温暖都一定源自爱意。

在我看来，朴东勋大叔对李至安给予更多的是心疼，像怜于一种遭遇，如心疼一份弱小，似保护一个孩子。

而他初始不知道的是，这个孩子也在怜他、心疼他、保护他。

以致剧情行将最后时，大叔少见地对着病中的李至安哽咽着说：「你这样的小孩子怎么能……可怜我这样的大人？

这一点，让我心疼得没法活了，那么小的身子，怎么能来保护我呢？

」这一句，只这一句，就是Ta们之间所有过往的最好注脚。

人心柔软，不缺少爱、心疼、保护，缺少的、难得的是相互——「我」和「我」的大叔，恰恰就相互如此。

戏份很少、不能言语的奶奶是清醒的旁观者，但更像是隐秘的编剧代言人，她最后给孙女留下的手语是：「真是一段美好的缘分，也很珍贵，你要知道报恩，你要幸福，那就是报恩了。

」▼

此岸，知遇之恩，是为知恩；彼岸，幸福之终，是为报恩。

路不同，各有荆棘；夜漫长，各有惶惶。

感恩所遇的扶持和善良，求得所想的安宁和幸福，剧中剧外，我们都要如此。

「至安，抵达安宁了吗？

」「嗯，是的。

」从知恩，到至安，就是这部剧的全部，大概也是编剧在演员和角色之间架起的最大彩蛋。

愿我们善良且知恩，让我们努力而至安。

✎文：韩影书 ©著作权所有●附︱《我的大叔》剧半评： 你是来救我的是吧？

是吧？

一直以来，韩剧的女主都是阳光、开朗、打不死的小强一样活着，哪怕是遭受了巨大的的打击，第二天早上起床之后也会元气满满的说出“fighting！

”给自己加油，然后充满希望向前走。

但是《我的大叔》里，为我们展现了部分韩剧里没有揭露的黑暗面，属于某部分人的生活，李知安是生活在阴暗角落里的灰尘，没有梦想，没有希望，没有未来，也没有人在意，只是为了生存而活着，明天？

今天还没活完呢。

从小就和聋哑祖母相依为命的李至安，光是努力活着就已经很辛苦了，奶奶身体不好，自己又要出去赚钱养家，没人照顾，只好把奶奶送去疗养院，可是，自己身兼数职，连觉都不敢睡挣来的钱，在面对高昂的医药费时，只是杯水车薪而已。

啊～之前看到对面的朴东勋xi收到了贿赂，明天后天也不会有人举报的钱，谁拿了不都一样么，丢了也不敢报警，我用了就可以了吧？

被发现了，呵，这位大叔想要把贿赂还回去么？

真是正直的傻瓜啊，善良，那是有钱人的事情，我只要奶奶好好的活着就行了。