我能说

《I Can Speak》，中文翻译为“我能说”，影片中特别翻译为“我能作证”。

这部电影作为一部历史剧+喜剧的特殊组合类型的韩国电影，于2017年9月21日在韩国上映，引起了极好的反响，豆瓣八万多人打分，评分8.8。

本片由韩国国民奶奶罗文姬，《信号》男主角李帝勋担任领衔主演角色，一众韩剧的熟悉面孔演员出演，演员班底过硬，十分推荐食用。

★鬼怪奶奶与政府新人的交锋和和解★罗玉粉奶奶，一位爱多管闲事的老人家，区政府信访办的常客，熬过了五任区长。

在片中初期，她的主要特征就是带着一打信访材料出现在窗口前，让工作人员们避之不及。

朴民载，一位区政府的新员工，一个独自扶养弟弟的哥哥，坚持规则办事可以解决一切问题，结果碰到了鬼怪奶奶这根钉子。

二人在信访办的互相过招十分有趣好笑，比如奶奶厚厚的号码牌、厚厚的信访材料和同事们对朴民载可怜巴巴的请求。

奶奶有个弟弟远在美国，想要学习英语来和弟弟沟通。

求助学习机构无果后发现了朴民载的高水平英语。

因为奶奶经常为朴民载弟弟准备丰盛的晚饭，朴民载答应了奶奶的授课请求，带着奶奶去酒吧和外国人聊天，和奶奶用弹棋游戏来练习英语。

但为了不让奶奶知道弟弟不愿沟通的事实，朴民载故意对奶奶说了狠话，停止了教课。

结果，奶奶的朋友正心病倒了。

为了正心的愿望，也为了自己，曝光了自己慰安妇的身份。

在朴民载等人的帮助下，她站上了美国众议院听证会的讲台，向世界控诉日军的罪行。

★精心的制作，感人的主题★本片整体上算是一部质量较好的电影，虽然有些台词和剧情有些许的怪异（比如误会的解除靠台词强行解释），但是瑕不掩瑜。

首先，本片最大的创新在于将喜剧元素融入了历史片。

本片的核心在于慰安妇，而通常讲述这类非常沉重而悲痛的内容采取的形式都是以严肃为主要基调，或者拍成纪录片，比如国内的同题材影片《二十二》，而《I Can speak》则是以喜剧商业片的形式来呈现，仅在片中后部才开始产生悲情。

有人会说，前半部分搞笑后半部分煽情的电影很多。

不过，将这种形式放置于历史题材上仍属于大胆的尝试。

其次，演员的极佳的演技也是本片的优点。

从主演到配角，演技都没有拖后腿，尤其是罗玉粉奶奶和珍珠屋主这两个角色。

在罗玉粉和珍珠屋主的对手戏中，真正地演出了慰安妇的艰难岁月和作为普通人的懊恼和后悔。

当奶奶的身份被曝光后，珍珠屋主突然不愿意面对奶奶。

奶奶生气的冲过去质问，珍珠屋主回答：“因为伤心。

”此时如果是普通的小演员，很有可能会用大吼和大哭来处理这里的情感流露。

但是这里演员的处理是循序渐进的。

“因为伤心”时比较平静，只是含着眼泪。

“为什么不早告诉我”时展现了一些不理解和担心，“这么漫长的日子怎么熬过来的”时则开始带着哭腔。

最后“这狠心的人啊”就释放出来。

有层次感，层层深入，真实又动人。

而奶奶的表现也非常出色从一开始的生气。

到“不告诉我”时的难受，紧张和抱歉。

最后拥抱时，一开始还没有哭出声，只是皱着眉头，过了一小会儿，才大声哭出来，这里也是感情的层层深入。

两位经验丰富的演员给我们展现了什么是抽丝剥茧般的“真情实感，感同身受”。

然后，场景和人物细节的处理相当仔细。

比如朴民载不教奶奶英语故意为难她被奶奶发现时，奶奶可爱的表情；奶奶喂弟弟吃烫东西时“哎哟哎哟”的生活化口语；朴民载对奶奶的撒娇；国会演讲中议员们听演讲时从思考状姿势变为祈祷姿势；挪威奶奶不需要翻译就可以听懂罗玉粉的演讲（个人理解：即使语言不通，我也明白你的苦楚）等等。

这些细节上的处理让人们感觉到真实，感受到人物们的情感变化，捕捉到影片冲破荧幕的动人。

最后，影片的立意也是加分项。

本片的主旨是介绍慰安妇的艰难岁月，要求日本政府道歉，呼吁人们更多的关心慰安妇群体。

这一立意是不仅是韩国民众都认可的，更是我国民众高度认可的，从我国《二十二》的纪录片中高票房和《I Can Speak》的高分评价可以看出。

具有高度认可度和教育普及意义的电影自然值得一看。

★个人观后感★历史的沉重和喜剧的轻松有机结合让我们看电影不会太过于压抑，能达到娱乐自己又增长见解的效果，而且，全程观感极佳，没什么尿点，我是十分愿意去看这类电影的。

我认为，这部剧里最能打动我的就在于罗玉粉和珍珠屋主的对手戏和国会听证的部分。

演技和细节的处理真的是让我看一次流泪一次，这俩片段好好品品真的会有很多感受和思考，也会让我们深深地同情这些可怜又勇敢的人们。

不过，我认为我们仍要把握好历史和娱乐的某种平衡关系，避免历史过于娱乐化致使历史的庄重性受损。

因为这段历史是沉痛的，当我们用娱乐化的手段展现后，需要以敬畏的心去正式全面地了解历史。

不同的国家，同样的伤痕。

韩国的她们也好，中国的她们也好，只愿能好好地幸福地生活，下辈子不要再有伤痛吧！

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在2017年还有两个月就要结束的时候，我终于等到了我今年的韩国电影最佳，没有之一。

好在，我在零剧透的情况下看完了这部电影。

前半部是「鬼怪奶奶学英语」，后半部是「罗玉粉奶奶的美国议会演讲」。

笑着笑着，就忍不住哭了。

「鬼乡」和「国际市场」的结合版。

信访室的人遇到鬼怪奶奶的时候，是这个样子的，哈哈哈 注意打电话的妹子的话筒转任奉元洞建筑综合信访室的朴民载主任，在工作第一天就和传说中的「鬼怪奶奶」正面交锋了。

鬼怪奶奶是几十年如一日的举报全社区的违法事件的热血市民。

所谓的违法事件，大至违章建筑、小至骑摩托车不戴头盔。

经有她举报的事件，居然有8000多起。

除了放假，20多年来每天都得举报一起。

乍一看不是一个特别讨喜的角色，像是一个想要博取关注的市井老奶奶。

学英语去美国，这一处伏笔埋得不动神色鬼怪奶奶在市场经营着一家小裁缝铺。

除了上访之外，她唯一热衷的就是和自己的闺蜜聚会。

打扮时髦的闺蜜用流利的英语和别人打电话交流。

她羡慕闺蜜的英语水平，闺蜜劝诫着鬼怪奶奶和她一起去美国看一看。

鬼怪奶奶一脸倔强的看着她说：「什么旅游，你以为我不知道你的想法吗？

」当时我只当作是老年人对国外新世界的向往，没想到 这里居然是一处伏笔。

一通拨往洛杉矶的漫游电话，让她下决心要学英语。

于是，除了上访、做裁缝、闺蜜聚会之外，她又有了新的热衷之事：学习英语。

零基础学英语。

对于17岁的少年来说已经很坎坷，对于70岁来说 只能是更坎坷。

普通的英语培训班不收她，这个时候 她想到了一个人，她的新晋小冤家——朴民载。

33岁的英语老师，和73岁的学生奶奶穷追猛打学英语这段，这的是让我笑了好几次。

最终，击败这个凡事讲求「原则」的公务员的，只是一顿日常的韩国家常菜，汤饭。

他说：「奶奶你和我外婆的岁数差不多，怎么说呢，奶奶您总是让我想起了外婆。

」全世界的公务员各有不同，但是有一样一定是相同的——都是学霸。

自己会学，也懂得因材施教。

他没有像传统教学那样的「动烂笔头」，而是鼓励奶奶多把话说出来。

玩游戏的时候谁先说韩语谁就输，去外国人的酒吧找外国人说话5分钟。

最后，甚至和酒吧里的外国人打成了一片。

「我有一个弟弟，小时候分开之后 他去了美国，但是他一句韩语都不会讲。

想通个电话，但是无法沟通啊。

不知道过得好不好，不知道老没老。

身体是否健康，子女们过得如何？

想知道的事情很多，所以想学英语。

」

又是一个伏笔。

没想到会被一句I’m fine，Thank you and you？

击中泪点。

他说：「我弟弟小的时候，我因为上学的问题，没能跟家人一起生活。

能跟弟弟一起生活是从他步入青春期开始的。

我读完大学之后，刚开始在研究生院留学。

我留学没多久妈妈就去世了。

」他想说一些心里话，但从没开口告诉过任何人，他有他自己的铠甲和软肋。

于是他用英文开始说：「我急忙赶回来举行了葬礼，再次离开的时候，根本不了解家里的情况。

因为怕我担心，父亲一直瞒着我。

一年之后，父亲去世了我才知道。

本来，我的梦想是成为建筑家，梦想着又一天由我亲自来设计雄伟的建筑。

但现在，您应该也知道，现在只是一个处理有关建筑方面信访的公务员。

」奶奶叹了口气：「原来是有过如此悲伤的故事啊。

」他很惊讶：「怎么？

您都听懂了吗？

」「没有，只是听着你的声音也能了解。

」真挚的感情交流，不会收到语言的限制，只需要静静的感受。

「奶奶，我也要吃煎饼。

」中秋节那天，他带着弟弟去奶奶家吃饭。

赏着圆月、吃着奶奶的拿手菜，弟弟被硬塞了一口鲜鱼煎饼 但是却好像打开了新的宇宙，好像这是这个家本来就应该有的样子。

她再也不是从前那个怪脾气的鬼怪奶奶了，他直接称呼她「奶奶」，就好像小时候叫自己的奶奶那样。

这一幕太美好了，失去父母的两兄弟和无儿无女的老奶奶，在这个本来应该一家人整整齐齐的日子里互相弥补了缺失的那一块。

1943年，满洲国我一直希望故事能留在中秋夜的那顿晚餐上，可惜人生就和月亮一样——会有阴晴圆缺。

奶奶隐藏了半个世纪的秘密还是被发现了。

但是没有她之前所预想到的。

那样残酷和受尽歧视，相反的 她以一种极其正义的形式出现了——成为日军对慰安妇道歉的议会证人。

和其他同一主题的电影不一样，电影大概只花了十分钟的时间来描述那年慰安妇的故事。

就像奶奶在最后的发言里说的：「我们的要求并不过分，只是需要你们道歉，是要给你们得到宽恕的机会——在我们还活着的时候。

一句对不起，说出来真的很难吗？

」「对不起。

」这句话有这么难吗？

我们要妥善的保管对那个民族的仇恨，因为他们还没有认错。

看到演讲稿的时候，眼泪忍不住就流下来了。

出了议会厅，所有的人都来向奶奶表示鼓励和支持。

这时候两个对议会决定吃反对派的日本人走过来，一脸狰狞的问到：「说吧！

你到底想要多少钱！

」一开始觉得这一处的黑化有些太浮夸了，但是后来转念一想，对于这个尚未懂得认错的民族，其实也谈不上黑化。

日本至今没有谢罪。

她不停的去信访室举报，是为了帮助周边的街坊邻居。

她努力学英语是，是为了要站在全世界的面前，亲口叙述日军当年的罪行。

她一直没有站出来承认慰安妇的身份，是为了数十年前对母亲许下的承诺。

老人们的每一个执着，都是有故事的。

前面和后面太割裂了，从那个报纸开始。

明明可以专心讲一个故事却硬要把两个联系在一起。

衔接的还特别的突兀。

前面铺垫的日常对话，明明就是为了弟弟。

后面莫名升华成慰安妇。

前面几乎没有任何伏笔。

从后半部分开始。

店员的态度就很奇怪，用所谓那感动台词根本无法解释。

大家也是因为她的身份和以往经历对她好，根本不是因为她这个人。

两个部分的重心完全无法平衡。

而且特别注重尴尬的煽情。

那些外国店员和特写镜头 人物安排场景描绘。

还有那所谓的证据显得女主和国家特别傻 考虑的还没有男主周到 女主作为经历这么多还活下来的人根本不可能对男主如此的重视，男主也不可能对女主有这么大的影响。

她本身就足够坚强。

男主也是那种周到中带着一些懦弱的性格。

这个演员根本没有演出来。

男主被扇巴掌之后告诉事实也特别不符合老实的人设 此处女主因为弟弟伤心晕厥和后面衔接的特别突兀 简直是为了转折而转折。

弟弟最后回来更是印证了慰安妇身份的重要。

女主在群体面前没有存在。

后面过于懦弱 简直和前面是两个人而且女主可以为了英语放弃社会观察。

显得女主根本不重视社会的关系。

所谓的孤独，只是弱小的代名词，她其实更有强势的为大家着想的那一面，这一面完全被大家隐退了。

男主的女同事简直是为了满足男性虚荣心 呵呵 完全媚男工具人拆迁和慰安妇的问题也没有一个得到深究和发展。

想找一部温情喜剧来看，所以选了罗文姬奶奶的这部电影，一开始以为是年轻人和老人戏剧性矛盾地碰撞和化解，顺带解决玉粉奶奶和远在LA弟弟的矛盾、朴主任和叛逆高中生弟弟的矛盾、区政府和待拆迁商业街的矛盾……直到1小时12分，正心奶奶失忆前的信交到玉粉奶奶手里，就猜到了是慰安妇题材，至此主题升华，开始催泪，一切都说得通了，为什么玉粉奶奶几年前就要开始学英语，和正心奶奶一辈子感情都那么好。

如珍珠嫂所说，她的心肯定是千疮百孔的，她真是个残忍的人啊，这么长的岁月，就一个人，该有多辛苦……历史是严肃的，但并不妨碍将其表现得温情动人。

单从电影制作方面来看，《我能说》前戏铺垫过长，整整用了一个小时，剧情过于“套路”和"dramatic"。

但演员们将人物诠释塑造的很好，除了罗文姬女士一贯优秀演技之外，反而是男主角这个角色带给我惊喜。

李帝勋演活了这个角色，赋予了这个角色生命力。

在影片的前半段里，我看到了男主角因家庭，过去的经历而遗留在他自己身上的影响，他的纠结，挣扎，这会使得很多观众会不喜欢这个“角色”本身，但反而是这些地方让我对这个角色的理解更进一步，所以我认为李帝勋演员给了角色生命，让“他”变成一个活生生的“人”。

但是由于前戏占用了太长时间，后半段没能让角色有更多的发挥空间，那些过于“dramatic”的戏份实际上拉低了角色的真实感，也没能让电影达到升华。

我曾看别人讲过“那些真正优秀的电影不会代入角色本身，它会作为一个旁观者默默的看着历史发生。

”所以从电影制作角度来说，我给这部电影打了三分。

很多人因为题材给这部电影加分，这多加的分可能大多数都是自己的那份期望，是“我们想说”。

因为我们自己生活的这片土地，有太多的“不可说”，不能被提及的事情，所以我们在看韩国这个邻居的电影时免不了总是因为类似的经历而全然不同的现状为电影装上一层特殊的滤镜，但是我想，我们恰恰不能培养这种滤镜，既然这在韩国是可以提及的题材，那我们更不能从自身就认同这种题材在我国不能被提及，自己给自己加上的那层审查思维，才是最可怕的。

现在，我要郑重其事的给大家推荐一部韩国电影《我能说 I can speak》。

先来谈谈韩国电影，我承认在我年少无知的时候总是看不起韩国棒子，觉得我们大天朝物产丰富，岂是这等蕞尔小国所能比的？

在当时的我看来，这个国家除了用韩剧来吸引怀春的少女之外一无是处，再加上韩剧中韩星极其相似的面孔，实在是不值得一提。

但事实证明我错了，大错特错，啪啪啪打脸停不下来的那种错。

当我看《隐秘而伟大》中看到一个作为偶像爱豆的金秀贤（《来自星星的你》的男主）居然毫无偶像包袱扮演一个随地大小便的傻子居然还演的惟妙惟肖的时候（同样是扮演傻子，《海派甜心》里罗志祥根本无法与金秀贤扮演的相提并论），我就知道了我犯了和清末大多数清流人物一样的错误。

我不禁反思，是什么给了我勇气来让我看不起我们的这个邻邦？

又是什么给了我自信让我如此的为自己是一个中国人而骄傲？

就算我们嘲讽韩国明星一张脸，但我们不能不对他们明星的敬业态度肃然起敬，尤其是对比起国内一些天价“小鲜肉”不仅耍大牌还毫无演技等专业素质。

回到电影，起初是被主演吸引，女主是小时候天天看的《搞笑一家人》里面的奶奶，想到小学时候总是一边吃饭一边看着这个韩剧傻乐呵，没少被爸妈说教；而男主就是前几年大火的犯罪累韩剧《信号》的男主。

当我看到画面如此明艳的海报的时候还以为这会是一个像《搞笑一家人》一样的喜剧，而在电影的前半段也确实如此，在寝室笑到出省，而随着电影的进行，身世大揭密，奶奶的身份是二战时期的慰安妇，然后泪点就来了，一下子回到了当初看《忠犬八公的故事》时候的状态，眼泪止不住的流。

提到慰安妇，就不得不提到暑假的《二十二》。

讲道理，这个片子上映之前我就告诉自己一定一定要去看，为了让有良心的中国导演能继续关注中国的少数群体而尽自己的绵薄之力，但是当电影真正上映的时候我却害怕了。

慰安妇，这是一个多么沉重的话题啊，作为一个中国人，提起那段被日本侵略的历史无一不恨的咬牙切齿，恨不得现在亲自披甲上阵血洗日本一解心头之恨。

然而提到慰安妇，作为一个女生，更多的是一种无力感与一种即使无法感同身受也会痛彻心扉的感觉，就像张纯如女士在写完《南京大屠杀》后自杀一样，这种痛苦的感情根本无处宣泄。

而韩国这部《我能说》并没有采用像《二十二》那种回忆或者像其他直接展示日本罪行的电影一样，当然我这里并没有说《二十二》或者其他这种类型电影不好的意思，只是想说《我能说》采用了一种并不会让你从头压抑到尾的方式，反而有一些在嬉笑怒骂之间体会人生百态的感觉。

这样，或许能吸引更多的观众走进影院，引起更多的人对沉痛问题的关注。

毕竟大多数看电影是为了娱乐自己，太过于沉重确实会让大部分人望而却步。

需要再次声明的是，像《二十二》这种类型的影片也有存在的必要，历史本就是残酷的，但若是有其他的方式去讲述，那这种方式也未尝不能存在。

最后再说一说日本侵华问题，有人说中国历史上自相残杀的例子数不胜数，往近里说，清朝也有扬州十日，嘉定三屠，就连被我们捧上天的曾国藩灭灭太平天国后也选择了屠城，杀的人也并不在少数，那为什么非要对日本杀中国人如此念念不忘呢？

首先，我认为，曾国藩屠过城并不是日本就可以对中国人大杀特杀的理由，其次，战争是残酷的，在战争中杀敌也许是理所应当的，但这并不是事后否认的理由。

现在我们所说的要铭记被侵略的历史并不是要我们以后伺机报复，而是要吸取教训避免今后重蹈覆辙，就像我看不起韩国，这一点本身就是毫无理由的蠢念头。

归根结底啊，无论对强者还是弱者都应该充满敬畏，埋头发展完善自我才是硬道理啊！

以上，仅为我看完这部电影的一点点感想。

我能说，看了这么多的韩国电影，第一次对棒子民族肃然起敬，对于慰安妇题材这是我看过最好看的电影，不愧是本年度和《出租车司机》一样的高分电影。

片中罗奶奶的身世背景浮出水面时，我看到的是一个苦难人生一连串的倾塌，因连着果，果在嘴里却无法酣畅淋漓的喊出声来。

罗奶奶一生无亲无故，远在他乡的弟弟，同为慰安妇的闺蜜，隔壁超市的大姐，仿佛她把一生多余的爱都投射了出去。

“这不是我的耻辱，这是日本人的耻辱”片尾的英语演讲绝对是这部剧核心升华之处，忍不住对小日本口诛笔伐，真心被感动，给个满分同时给棒子们点赞！

慰安妇是二战遗留下来的敏感问题。

对此，日本对于他们过去的行为，一直避而不谈。

去年的时候，以慰安妇为题材的国产记录片《二十二》，得到了各大媒体的鼎力相助，成了暑期档的大黑马

这部冷门题材的电影，最终收获了1.7亿的票房成绩。

那些我们无法触及的痛，需要我们去认真对待，历史不该被遗忘，正义也不该迟到！

就在去年，又一部韩国慰安妇题材的电影上映，观影过程笑中带泪，看过之后如鲠在喉：

《我能说》丨2017影片采用层层推进的叙事方式，没有受沉重题材的影响，刻意去煽情，而是把一个曾经遭遇过不幸的孤独老人的日常生活作为切入点，通过与政府信访办公务员小哥的忘年交，先讽刺了政府机关单位工作人员的不作为，继而烘托出热心大妈的善良品格，从而引出主角玉粉奶奶的悲惨过去。

罗玉粉，是一位正义但又非常难缠的老奶奶。

每天喜欢拿着相机到处去拍，看见不公平的事，就用相机记录，然后去信访部门投诉。

就这样，罗玉粉老奶奶成了有名的信访达人。

20多年来，她举报的事件，高达8000多起。

这天罗奶奶又来到信访部门投诉，而接待她的是第一天来上班的菜鸟公务员朴民载。

第一次接触，朴民载就感受到这个老奶奶相当让人头疼。

他也明白了，为什么罗奶奶来了没人接待。

同事都装作有事要做，故意让朴民载这个新人来接待这个钉子户。

一回生二回熟，两人很快就成为了无话不谈的朋友。

罗奶奶的日常生活，第一是举报，第二是学英语。

这天她发现朴民载的英语说得很好，就缠着朴民载教她说英语。

作为人民公仆的公务员朴民载，他当然不能拒绝罗奶奶的要求。

毕竟如果他不答应，罗奶奶第二天就会带着大包信访资料过来，让你加班到深夜。

中间两人闹出了不少笑话，朴民载想让罗奶奶早点放弃学英语这件事，就故意使歪招，这样就会省事很多。

果不其然，罗奶奶第一次英语考试没有及格。

不过有一天，朴民载意外发现自己的弟弟也来到了罗奶奶家。

原来罗奶奶看到弟弟没饭吃，就让弟弟来家里，亲自做饭给他吃。

在饭桌上，朴民载彻底打开了心扉，同时他也了解到了罗奶奶的过去。

罗奶奶原来是二战时期的慰安妇。

因为这段悲惨的遭遇，导致她至今未婚。

唯一的弟弟也远走美国，她学英语只是为了能和弟弟打一通电话聊聊天。

然而罗奶奶弟弟的回答却是：“请转告她，我已经不记得她了！

”

罗奶奶对这件事，一直耿耿于怀。

她想不通为什么家人要抛弃她，难道过去的遭遇是我自己选择的吗？

难道需要我把这件事隐瞒到底，这样我才能挺起胸膛做人？

罗奶奶在这个世上唯一的朋友，就是有着同样遭遇的慰安妇的闺蜜。

罗奶奶和她曾经一起去过日本告状，由于吃了不懂英语的大亏，而翻译故意歪曲了事实，最终败诉。

这刺激了罗奶奶，也成为她一直努力学英语的原因。

后来好朋友得了绝症留下了一封信，让罗奶奶一定要找机会让全世界知道真正的事实。

朴民载被罗奶奶的过去之后，被深深感动。

他开始认真教老奶奶英语，特别是在美国听证会上可能用到的专业词汇。

刚好，罗奶奶接到了美国HR121联盟的邀请，请她出席听证会，指证当年日军的罪行。

就这样，罗奶奶站在全世界的媒体面前，刚开始她很紧张。

但听到有人说她伪造事实，身份存疑时，罗奶奶一下子平静了下来。

当法官问罗奶奶是否可以说话时，她坚定地说：I can speak。

不是罗奶奶不敢说，也不是她说不出来。

而是当着全世界人的面，说出这样的事实，是需要莫大的勇气和决心。

因为这段悲惨的过往，就是对当事人巨大的二次伤害。

在镜头下，慰安妇说的最多的话，就是不想说了，不想提了，都过去了。

这背后有太多悲惨的历史真相！

面对现场不怀好意的质问，罗奶奶斩钉截铁地说：“我就是证据”。

她拉开了衣服，腹部满是触目惊心的伤疤，这是无论如何都不能狡辩的事实。

电影《我能说》用充满了欢乐的方式，让更多人走进慰安妇的世界，让人在欢笑中思考，在感动中沉思。

关注慰安妇这一个严肃的话题，而日本至今都没有道歉。

简简单单的一句道歉，真的就有那么难吗？

她每天都会去信访部门举报，是为了帮助周边的街坊邻居。

她努力学英语是，是为了要站在全世界的面前，亲口叙述日军当年的罪行。

她一直没有站出来承认慰安妇的身份，是为了数十年前对母亲许下的承诺。

老人们的每一个执着，背后都有故事。

我们习惯以一个人的行为来判断一个人的好坏，而不喜欢去追究这个人行为背后的动机。

所以，电影的主角罗文姬饰演的70多岁罗玉粉不讨喜，起码在现实生活中，这样很事儿的人不大受待见，不管年轻还是年老。

李帝勋饰演的朴民载是一个9级的公务员，他是一个极具原则的人，在他的世界观里，“所有事情都必须按照步骤、原则来”。

科普一下韩国的公务员等级制度，其等级从1-9,1级最高，9级最低，一般韩国人靠公务员都是先考9级，然后按照工作的业绩、任职年限、资历、考试一点点往上升，从9级到8级大概需要2-3年，8级到7级需要3-5年，越往上升需要的年限也就越来越多。

一般来说跨级考非常困难，所以电影中朴民载直接从9级到7级是相当优秀的。

在这部电影里，没有谁是容易的：市场肉摊的妇女为了照顾母亲，死守着摊子不肯放手；超市的女老板，独自守着超市；政府办公室里民载旁边的前辈，问民载自己要不要相亲，在散伙饭上，对民载说，如果我敞开心扉的话，你肯定就舍不得走了。

豪气得多么让人心疼……

电影构造了一个不容易的世界，而现实生活中的我们也没有谁是容易，所以，看着看着电影，会在潜意识中找到归属感：那就是我们的生活啊！

既然大家生活得都这么不容易，干嘛还要这么较真啊？

1.因为孤单。

这也是为什么罗玉粉和朴民载是完全不同世界的人，却能在一起相处融洽？

因为，大家都是情感缺失者，所以遇到了就会有共鸣。

罗玉粉无儿无女，仅有的一个弟弟远在美国，而且不愿意认她；朴民载无父无母，仅有一个弟弟，但是他学会赚钱养弟弟，却没有学会如何与弟弟相处。

都是孤单的人。

两个人采取了完全了不同的处世态度：罗玉粉四处“找茬”举报，想产生与人的联系；朴民载把自己封起来，不与人亲近。

但是如果一个人打破了界限，终究是能够感受到温暖的。

有时候，我们勇敢一点吧。

2.罗玉粉不是传统意义上优雅的老年女性。

我们所说的优雅是什么样的？

俄罗斯有一个60多岁的老人，就在大家在她这个年纪颐养天年的时候，她每天做瑜伽、运动，意外闯入了模特圈。

这样的女性如果是我们未来的模样，可能人就不会那么害怕衰老。

但这样的人少之又少，我们的未来更多可能是罗玉粉：生活不是特别的富裕，满脸的皱纹，身材也走了型，嘴里很喜欢唠唠叨叨。

这样的人很难与优雅联系起来。

但是，除了优雅，人生还有另外一种活法：很酷。

70多岁，身体还能那么棒，很酷！

70多岁，还能那么充满激情，很酷！

70多岁，还能那么认真地学英文，并且不脸红去和外国人搭讪，很酷！

70多岁，还能一个人到全世界旅游，很酷！

不要说活到70岁还能这样做，就算是现在的我们，几个能做到此。

所以，这部影片塑造了一个现实中难以实现，却是大家理想中的人物角色，不为情节打分，起码也要为自己对未来美好的幻想打分。

3.从电影本身来说，拍摄很有烟火气息。

人物的化妆让人很到位，那个脸上还冒着油光的超市老板，让人相信她就是开在市场里的小超市的老板；没有大段大段的空镜头转化，没有长时间、多次的配歌，给人一种就是很日常很真实的感觉，能够拉进电影和观影人之间的感情。

而整部电影唯一一段让人觉得有点MV感觉的，是罗玉粉小时候，在山坡上遇见自己的弟弟，背着弟弟下山去，一个全景的镜头，绿油油的山坡，两个年轻少男少女的背景，风很轻，音乐很轻，但一切都说明一个问题，这是在梦里，不是现实。

而另外，在一开始电影营造了一个完全不同于后面氛围的画面，雨夜、铁锤、戴着帽子的男人，画面急促，完全是一个连环凶杀案的开场。

这么一个场景其实对于后面情节的推动作用，并不是很大，但是看到最后一想，似乎又觉得有某些隐喻：电影开始是“犯罪”，点明了这是一部关于“犯罪”（日本慰安妇）的电影；而电影最开始“犯罪”的行为被罗玉粉拍了下来，而日本犯罪的行为罗玉粉本身就是记录。

这种巧合，不应该只是巧合吧。

4.无论如何，电影想表达依然是美好的，现实却残酷很多。

这样的罗玉粉很少，被这样对待的罗玉粉也很好。

她们在等日本道歉，日本在等她们死去。

电影中罗玉粉说：日本巴不得我们都死光了，但是我要活得更久些，活200岁。

但现实她们等不了那么久，2017年8月，中国大陆最后一位起诉日本政府的“慰安妇”黄有良去世了，她们没能等到日本的道歉。

黄有良去世前，曾经对自己的孩子说：“我怕是等不到裁定了，孩子你要替我坚持下去。

”但是随着时间流逝得越来越多，还会有谁替她们坚持下去吗？

争对短评中“过于商业化”说一下个人看法，慰安妇制度受害者并不是简单的个人，而是永远不应该被遗忘的群体，二战对她们带去的伤害是平生也无法抹去的历史，适当的商业化制作让更多人愿意去了解，理解这段历史不失为正确。

影片主人公原型为李容洙奶奶，华盛顿少女像旁，她喊过“为了亲眼看到道歉，即使是200岁我也要活下去。

”观看此片后表示“连对父母都说不出口，六七十年间一直藏在心底，电影却能理解我，感动地睡不着觉。

不是天天哭闹而是笑着传达了那样的信息，所以很开心。

” HR-121由美籍日裔麦克•本田议员推进，即影片中麦克•李先生。

因为这份历史的苦难，很多时候我们并非无能为力，而是会下意识选择避开那些悲剧与惨痛。

很多同类型影片在呈现过程中总是无法避免对“苦难”的崇拜，但苦难不该成为一种霸权，来影响我们的价值判断。

icanspeak几乎是一部“平淡”到极致的电影，平淡的一个个生活场景，平淡的同音“西面在哪”和“生姜”冷笑话，不加渲染的“平淡”泪点，金炫锡导演采用了轻喜剧形式的同时又不乏反思，日本人的践踏，男权社会下身边人的不理解和弟弟的愤怒，比起沉重的堆积，将沉重融入“轻松”婉婉道来，我个人认为这是他最正确且成功之处。

电影主人公罗玉芬奶奶，除了“爱管闲事”，是我们生活中可以在街道上见到的再普通不过的平凡老奶奶。

勤于管理街道秩序，雨天辛苦拍摄违纪者照片。

她和猪肉铺老板娘整天斗嘴，却抓着民载告诉他那孩子供养母亲的辛苦。

看到英载吃生泡面，不忘说一句“泡面还是煮熟了吃好。

”，并在之后无偿为他多备一份晚餐。

这是历经历史炼狱依然以善良回馈社会的她。

正因如此，观看电影过程中，比起教科书上简单带过的沉重一句话，更像是静静听了生活在我身边温暖善良的老奶奶的过去一生，自然而然的瞬间就开始掉眼泪。

电影中，最喜欢玉芬奶奶在母亲坟前诉苦的场景。

诉苦前，镜头给了玉芬奶奶平时亲近的几个人物特写，珍珠嫂，猪肉铺，朴民载。

每一位的表情，都是对她的怜惜。

“你为什么就那么觉得丢人，害怕毁了儿子的前程，畏畏缩缩地瞒着，我的父母兄弟姐妹都抛弃了我，我怎么能挺起胸膛做人的。

我可怜的孩子，你受罪了。

你至少说这么一句再走啊...”母亲害怕女儿的经历给儿子带来不幸，要她一生将苦痛埋藏心底。

分明是地狱般的伤痛，却活生生被最亲密的人当成耻辱烙在她们身上。

家人的不理解与遗弃对13岁少女的伤害，不会亚于名古屋日本人对她们为财而自愿为之的歪曲。

13岁少女没能从至亲身上得到的安慰，如今得到理解，得到爱护。

回到街道后，以猪肉铺供养母亲收入微薄，爱跟玉芬斗嘴的老板娘偷偷给她塞了装着兑好的美元，生鱼片店老板的牛腿骨，其他街坊拿来的中药，内衣，面条......心痛同时，又温暖。

玉芬奶奶在华盛顿不卑不亢地撩开伤痕，站在议员们面前演讲，说出“我就是证据......I am sorry,is that so hard?”，以日语痛斥日方人员，使影片迎来平淡之中的高潮。

历史会因为几句歪曲而被更改吗，不会，它永远以“fact”的模样存在，可以被原谅，但绝对不能被忘记。

电影的绝对主人公是罗文姬老师，在高度立体化她的同时，其余人物亦各有各的可爱，让影片以更为温暖的形式呈现出了沉重的该被知晓的历史。

也因为他们，我们知道，人性闪耀，在这条路上，我们应当闪耀。

前文中提到的猪肉铺老板娘，珍珠嫂和一众街坊。

教玉芬英文，与她交心，七级公务员面试时告诉大家她是亲人。

一而再再而三与弟弟通话促成最终再相见的朴民载。

气民载的话伤害到玉芬奶奶，以抽烟表示抗议的朴英载。

害怕伤害到玉芬奶奶，阻止同行记者直行请求。

不拆穿LA和洛杉矶的金珠老师。

区政府里的职员们甚至最后拿脚接住烟头的地产职员。

还有乐观积极，勇敢参与揭露日军暴行活动，努力学习英语，终其一生想要一句道歉的正心奶奶。

我的一生并不在平坦山丘上走过，但我一定要踏入那开花的沼泽地，哪怕途中满是泥泞，最后也想听到那一句“I am sorry.”

字母变化小写i

字母变化大写I隐于市中耻于提起过往，如此渺小的“i”，以堂堂之姿“I”站在了你们的面前，带着一腔勇气控诉日军罪行。

幸存者们，以及诠释了这一角色的罗文姬老师，谢谢你们的勇气。

幕后：影片制作一波多折，2014年CJ文化财团举办的慰安妇题材故事征集活动中，icanspeak原作脱颖而出，制作组首选主演罗文姬老师，老师翻阅慰安妇相关书籍，平时也特别关注相关新闻。

导演投资及其他演员均未确定。

后因韩日协议带来的政治压力及多位演员推辞制作搁浅，2016年金炫锡导演加入，润色剧本，继续选角工作。

2017年初李帝勋加入后得以正式开始拍摄。

两版剧本，前女友+女职员结婚/有弟弟，因弟弟版本可以成为与玉芬奶奶变亲的媒介，李帝勋选择了后者。

感谢坚持到最后的所有制作者们。