借枪

罗成把装枪的书放桌子上，看来是尊重知识的表现，随便扔角落里太亵渎了。

那个喊：罗成快上车的，绝对是怕日本人不知道他叫罗成，一旦逃跑了不知道抓谁咋办？

罗海琼开着门砸保险柜的镜头看着真爷们儿。

非得给铁锤租6块钱（后来是10块钱）一个月房子有必要吗？

不就是个落脚点？

看当时物价水平，1块钱租个房子住不死人吧？

铁锤的穿着也不该住这样的房子啊。

在一个欢迎午宴上，用定时10分钟的定时炸弹定向炸一个人，要把暖瓶挂目标人腰上吗？

牛逼。

最后压轴戏，各种细节都考虑到了，却把歪把子机枪这种大杀器摆桌子上给陈副处长看，陈副处长是党国的人，还通过法国人告诉了日本人，结果吓得加藤不敢露面了。

呵呵

熊阔海，与隋唐里天下第四条好汉——雄阔海同名同音。

他是一个窘迫的，平常的，甚至还被老婆、弟弟认为多少有点窝囊的男人，一个骨子里却是一身正气和勇敢得男人。

熊阔海，拿着一把借来的枪，进行一场万人瞩目的“暗杀”，有老百姓在楼下助阵，有巡捕公开保护，有媒体进行广播里的现场直播。

他要杀的人杀了他的妻子，用女儿威胁他，虽然动摇，却还是选择坚定的完成“砍头行动”。

熊阔海，没有余则成和刘新杰们的从容，他是中下层的情报人员，没有经费要卖掉自己家的房子，没有经费要耍无赖，他甚至不能做到妻女的温饱。

他要面对的是工作和家庭，要承担的是作为一个共产党地下情报人员的责任和作为一个丈夫和父亲的责任。

熊阔海和他身边的人告诉我们：1、中下层的情报人员真是太不容易了，但他们有坚持的勇气和决心。

2、一个男人背后有个有情有义，识大体的女人多重要。

3、当有人为了让你活下去，给你跪下磕头，甚至为了救你的妻女舍弃自己的女人，并最终丢了自己的性命，这才是真朋友，真情意。

4、英雄也有一身的毛病，这才更像个人，才更让人心酸。

5、事情逼到那个份儿上，明知是个死，也得朝前走，这样的勇气不是人人都有的，所以我们要佩服拥有这种勇气的人。

6、做了什么才会成为榜样。

熊阔海，是一条好汉。

《借枪》是一部好电视剧。

好电视剧，让你看着笑，看着哭，舍不得它结束。

这部剧我每年都要当作家庭背景声音放个好几遍，尤其是在某酷耍无赖不让投屏之后，《潜伏》《悬崖》都不能播放了。。。

以后再也不看某酷了，没有契约精神，理论上可以告它。

我爸爸和我都很喜欢这部片子，并不是因为逻辑多么合理，而是因为熊阔海和嫣嫣的相处方式就是和我们家父女的相处方式。

我爸爸说我小时候就和这个小姑娘一样乖噜噜的，骨子里又很犟。

我爸爸小时候就是和我一样有很多小秘密瞒着我妈妈，免得挨骂。

爸爸是个很抠门的性格，不能说家庭条件差，就是不喜欢花钱，不过我老爹从来没送过我别人玩过的东西。

所以当我看到嫣嫣拿着毛毛第一下不高兴的小表情，真的和爸爸送我一个我不是很喜欢的东西的时候的心理活动一摸一样。

但是因为是爸爸送的，我也从来不表达出来的，而且过一会儿我就喜欢了。

看到这些细节我真的都是满满的感动。

我爸爸离开前的几年他就有预感一般，希望送我一件我喜欢的贵的首饰，希望我看到它就能想到他，只是我到现在都还没买。

现在我和嫣嫣一样也没有爸爸了，所以每次看这个剧，我都特别想他。

我记得唐诗三百首我很小就会背，我爸爸经常考我，熊阔海也是这样问嫣嫣的。

而且你们一定想不到，我小时候很长时间都不说话，但是第一次说出的话，是非常清晰的”爸爸“，不准备好就绝不发声，这好像是我爸爸的风格。

不过我觉得熊阔海如果不买这个布娃娃，他就不会早死，至少可以陪嫣嫣长大。

嫣嫣的哮喘是过敏性哮喘，就是在这个布娃娃出现之后开始或者说可推断引起的，毕竟是旧的棉絮，孩子连上学都要带着（说到这里，我又要想起小时候妈妈不准我保留的东西，我爸爸都会偷偷给我藏起来，我们家有一株树当时大部分已经枯萎，但是冒出来一个小芽，妈妈就扔垃圾堆了，我回来发现了，崩溃大哭，然后从垃圾堆把这颗树找回来，把家里各个花盆的土挖一些"劫富济贫“，竟然它活过来了。

然后我不在家的日子都是我爸爸帮我照顾这株树，后来这树也给力长得比我还高，爸爸就是会很支持我在这些小事情上的执着）嫣嫣如果不发哮喘，就不会被追查到药品和医院，进而暴露住址，而熊阔海到最后还非常自信的认为自己没有暴露过妻女。

要不是因为这个布娃娃，嫣嫣就不会跑回去拿娃娃，进而暴露了长相，那么也就没有后来陷于日本人之手的情况，那么最终熊阔海也不用兵行险着以命换命了。

怎么说呢，中古玩意儿且不说带不带着厄运，但肯定带者细菌。

反正我是绝对不会买二手物品，但是我不干涉其它的人选择和自由。

有句话叫宁缺毋滥，毕竟不是必需品，这是何必。

熊阔海既然爱妻女，他就不该让同伴为了家事去买药，也不该收拾行李的时候忘了这么重要的娃娃，如果娃娃不重要，就不该一开始买它。

所以说性格决定命运，是有一定道理的，过于自信又不够细心，但是又确实希望做点什么事情而不肯放弃。

一如我的爸爸，既希望平安，又拒绝遵医嘱服药和手术，最终耽误了最佳的治疗时间，并且受到其它家人影响笃信小概率事件在自己身上会被放大。

性格决定命运。

但是我觉得人无完人，就像嫣嫣知道爸爸不是完美的，也会在安子面前维护爸爸一样，我也如此，谁都不可以说我爸爸坏话，不可以随便评判他的选择，毕竟当初谁也没有在这个决策的过程中和妈妈一样努力助推过他，除了妈妈，谁都没有资格怨他。

他就是最好的，留给我无尽财富、勇气、思念和温暖的爸爸。

我爸爸是一个云天明式的人物，没有几个人真正了解，而了解的人无比心疼。

幸亏婆婆（就是我奶奶）和爷爷去得早，不然怎一个心碎了得。

我爸爸做过很多事情也是在他走后我才慢慢知道的，可能嫣嫣也是这样。

我还在慢慢整理，我相信这个世界总有一天会意识到我爸爸存在过的意义。

我昨天随便查了Science Direct，他发表过的几篇文章累计起来引用已余百次。

爸爸说过，他的思想已经留在了人类的智慧库里，我还要继续加油，只有文字才可以把你带到远方。

我会的。

这部剧的精彩在于人物的真实，就像勇敢的心，英雄也会害怕，也会摇摆，贪心，撒谎。

但这部剧的败笔在于情节严重脱离于逻辑。

张嘉译的两部戏，借枪和悬崖都是那种本可以逃脱，偏有超常责任心，在已暴露的情况下，回到敌区，最后丧命的故事，个人英雄主义名显。

诚然，如书真所说，事情进行到这一步，他必须朝前走。

可是事情本可以不到这一步。

每一人对他的死都有不可推卸的责任:1.他自己:妻女没送走，药单没收回，黑纸白字的信假手于人...责任感不是错，错在于没有金刚钻，偏揽瓷器活2.书真:女儿生病了，不常备救命药吗？

连一次3天的量都没有带;就算回去治病，能带已经暴露的嫣嫣去日占区么？

这么独立果敢的女性，这种决定太不真实3.嫣嫣:母女被抓的导火索是她埋下的，为了毛毛非要独自回家，暴露了自己。

但这也不能怪她，孩子什么都不懂，虽然她长大了一定会自责，伯仁因她而死。

要怪只能怪熊阔海要么别给她买这破娃娃，要么这么爱家就给她记着拿回来。

4.飞龙:一张处方用完为什么不毁掉？

潜伏的人不是汗毛随时竖立的么5.卡尔:带着同事的家信去交接枪支??!!!!这什么操作6.安子:最扯淡的就他了，罗成死于日本人之手还找日本人结婚？

女方爸爸是特务，不知道就敢在一起？

万一她也是咋办？

关键是提议把书真带到日租界去住。。。

这不扯么？

把羊送到狼窝还是你在行。

小人物的嘴脸他是有，可是小人物是最有眼力见儿的，是最会判断利弊的，是不会把狙击日本人的已死的罗成和刚“光荣”的阔海的已在日本人面前露过脸的亲人带往日租界的。

赌气离职，导致熊和妻女彻底失联。

关键是，没确认老熊死讯，怎么就给书真乱确认呢。

7.杨小菊：为了抢功，死不准熊撤下来。。。。

让他在妻女音信全无的情况下，向敌人宣战。。

8.裴小姐:只有她在缓和所有僵局，也是搞笑担当。

她也是个平凡的英雄妻女不被抓熊阔海就不会走出这种自杀式的狙击步伐。

总而言之，不适合做情报工作的一家人，终究把老熊一步一步推上了绝路。。。

在绝境面前他没选择逃走，英雄的行为本身可敬，可是本来可以做平凡的英雄，细水长流

“谁都知道，《借枪》肯定要拿去跟《潜伏》作比较的。

”没办法，谁让二者原著均为龙一，导演均为姜伟、付玮呢。

不过，《借枪》的编剧换成了林黎胜，姜伟的同学、同事兼合作伙伴。

看过后，感觉编得很有文化，富含天津卫曲艺味道，不少台词好似对口相声，生动鲜活。

当然，和《潜伏》相比，台词少有直指当下的漂亮话儿，不太给力。

人物形象方面，我印象最深的，乃是李乃文饰演的杨小菊和颜丙燕饰演的周书真，前者的高蹈和后者的贤淑，均有新意。

杨小菊口里大词不断，又不乏文艺话语，对照他的行为，颇有间离效果，张力十足。

周书真以艺人的思维判断事物，有女人的小心思，更有民族的大气节，感人至深。

《借枪》以第二十集为分界线，前边合情合理，有趣有料，后边就飞了起来，虽有多方铺排，还是不能让人顺利过渡到那个事先张扬的刺杀事件，“有种”也近乎意淫了。

总体来说，《借枪》还是不错的，值得一看。

转引我偏爱的台词于此：为钱翻脸不值得，几人翻脸不为钱？

——熊阔海独白。

别硬撑着了，猪能跳栏，还能驾辕啊？

——周书真对熊阔海说。

忙得跟劝架的似的，你就是一百八十斤的大寿桃，废物点心。

——当整天看不见丈夫，不知丈夫在忙些什么，甚至对熊阔海的软弱有些失望时，周书真说。

孔明用智激周瑜，孙权决计破曹操——激将法。

怎么？

改唱三国了？

唱什么都行，就是得唱给会听的人。

——熊阔海与周书真的对话，近似调情。

这么多年，我没少骂你窝囊，你多担待。

后来见你上了报纸，也知道了你以前干的那些事，我真觉得体面，这么了不起的男人，是我丈夫。

后来听说你死了，我很难过，但那个死法，带着血性，不输罗成。

阔海，你现在是全天津城的压轴大角，给全天津城的中国人唱堂会，不易呀。

现在锣鼓点敲得正热闹，你这个时候撂场子不唱了，不合适吧？

这可是场对台戏啊！

……阔海，咱们熊家的人投降不得啊。

你要是想我们死得窝囊，你就去服软，你要是想让我们死得体面，你就去打那一枪。

……我你不用管，你要是（心里）放不下孩子，就在这儿给孩子跪一个，我代孩子领着，等见了面，我还给她，下辈子，平平安安。

”——熊阔海担心妻女，对暗杀行动起动摇之心，周书真含泪相劝。

我是受老式教育的，有些事情就应该男人去做，男人还没死绝，怎们能让你们女人去冒这些险呢？

女人已经很辛苦了，要收拾家园，要生儿育女，如果让她们去出生入死，那我们的孩子谁管呢？

孩子要是没了妈，我们就没了未来啊。

熊阔海，咱们的看法是不一样的，出生入死在你看来是可怕的，可是在我看来是自赎自救。

——熊阔海与裴艳玲临别论道。

那地儿凉快吗？

那儿凉快您那儿歇着去。

——杨小菊猜测，熊阔海曾是黄埔军校武汉分校的学员时，熊阔海说。

我媳妇他们家是姓周，可是您说的这位仁兄，我不认得。

——当杨小菊猜测熊阔海是跟着周恩来的共产党时，熊阔海心中吃惊表面上却故作镇定地说。

我知道，魔法钻进了你的心，但魔力却折磨着我的肠。

——被裴艳玲冷漠拒绝，杨小菊诗性大作。

女人若是肯嫁给爱她的人，而不是嫁给她所爱的人，这世上的女人会快乐很多。

——看出裴艳玲对熊阔海好感渐生，杨小菊出言相劝。

这世上有三样东西，妇女理当注意：嗜酒、赌博、别人的丈夫。

——得知裴艳玲对熊阔海有好感后，杨小菊对裴艳玲表面上语重心长实则带有醋意地说。

你不送我？

没良心的。

我不送没良心的。

——杨小菊离开裴艳玲住处，两人临别对答。

人生苦短，思念很长，在我即将牺牲的前夜，你能不能……能不能怎样？

留我过夜。

——杨小菊对裴艳玲表白，却被裴艳玲拒之门外。

裴小姐，你不像只认钱的吧。

不好说，我一阵一阵的。

——杨小菊想要琢磨出裴艳玲的真实性情，二人如此问答。

你能告诉我，你们国民党和共产党有什么不一样吗？

当然不一样啊，……我们是政府的，我们是堂堂正正的，他们，他们是溜边的。

……我们是正房，大姨太，他们连五六姨太都算不上，他们是丫鬟，而且是想当姨太太的丫鬟。

——裴艳玲与杨小菊的问答。

说我贪赃枉法，可谓恨比岳飞，冤比窦娥啊。

——被举报用职务之便私挪组织经费，杨小菊自嘲。

干了！

此事不干，枉为男人！

——熊阔海同意与杨小菊合作并直言会向裴艳玲美言，杨小菊爽快答应。

借枪的特点在于“反类型”（反谍战）。

一般的国产谍战剧中，主人公有花不完的资金，枪支随手可得，是潜伏在敌人特务机关的“卧底”，随手就有电台用作联络工具，根本不必考虑要上学的孩子、要养活的家人。

但是，这并不符合当年大多数地下工作者的常态——当年大多数地下党并非社会名流，也非打入敌人内部的卧底，而是有着日常工作的平民百姓（职员、教员、工人……）。

《借枪》恰恰是与一般谍战剧中的设定反着来：主人公不是所谓“卧底”“高级特工”，而是小职员小市民，为资金发愁，为枪支弹药发愁，没电台，没什么惊天动地的“高级情报”，还要操心老婆孩子的生活，操心柴米油盐酱醋茶。

这与大多数国产“谍战剧”不同，却更符合历史中大多数地下工作者的常态。

《借枪》有争议的一点，或者说，有一部分观众觉得《借枪》的情节不合理的一点在于，《借枪》的某些情节、台词有荒诞因素。

这种荒诞元素放在小说里是可以被广泛接受的，放在院线电影里也是可以被接受的，但是放到晚间电视剧里，就显得太不现实了。

——例如，一般的谍战剧是“暗杀”，《借枪》的结尾是“明杀”，全城百姓知道明杀地点。

这其实也是“反类型”。

第一集拍摄得比较生动，把人物形象勾勒出来了。

开篇就是家徒四壁，欠钱，失业，欠房租。

后面的篇幅自然而然了，没钱，借钱；没枪，借枪——而且是找伪军亲戚老满借的。

总之，《借枪》是一部特点突出，缺点也有不少的反类型谍战剧。

有新意，也有缺憾。

本人打分宽厚，不是结尾太脱离就给五星了，前些天看了央视一档栏目家事，有一集介绍赵一曼，感触良多，熊阔海再穷还妻儿陪伴有个家，赵一曼搞地下工作穷的连住的地方都没有，在武汉暴露带着孩子逃往上海，没钱买票混上了船，结果到上海船老板派了个伙计跟着她取钱，既无亲友也不能去联络站接头，无奈当街插草标卖孩子，伙计动恻隐之心才放过了她，看的时候就想到熊阔海，真实历史与虚构人物相互交织，愈发感动，敬佩革命先烈！

这部戏没看全，看了开头几集，看了结尾几集。

很多人不待见这部戏，认为它夸张、做作、漏洞百出，也许是这样，我看得不全，没有发言权。

我给四星，因为我看到了最初的窘迫和最后的情怀。

古龙在《欢乐英雄》里告诉我们，英雄不都是不食人间烟火，不都是怀揣巨资，不都是高举高打，不都是风花雪月，英雄也有才米油盐之扰，家长里短之烦，妻子儿女之忧，熊阔海是这样的英雄，一个“熊”字，让他有了生机，接了地气。

中国导演爱拍武侠，终究只落得个武，而没有了侠，逼得我这样的武侠迷天天看邵氏经典。

武侠的精髓着落在后一个字上，要的是一个精神，一种情怀，《双旗镇刀客》打不打？

《正午》打不打？

这样的电影才叫武侠。

熊阔海在媒体上叫板，和加藤决一死战，让我们看到了侠客的情怀。

他把加藤逼上绝境的同时也断了自己的后路。

他的视死如归不是一时冲动，而是深思熟虑，李傲说这个境界更高。

说得跟真事儿似的。

男人都有武侠情结，就像女生都有爱情情结，我们都需要那种情感满足，在武侠和言情中，在生离死别的幻觉中感动个死去活来。

这部戏满足了我也许低级的情感需求，最后一集的确让我热泪盈眶，我不能昧着良心貌高屋建瓴的质询它。

我给四颗星，因为我需要这种心灵层面的桑拿。

说这部剧编剧不好的人我感觉你们别的谍战剧更看不了了。

首先说故事主线很丰满，其次配角说的同时期并发的其他事件让人感觉更加具有年代感，很真实。

不同以往的从另一个角度刻画的地下工作者，摆脱了传统的形象。

本人谍战剧迷，潜伏第一，借枪第二，两个谍战剧的里程碑，想超越很难。

看了好几遍了，今天才想起来看看评分，没想到分这么低，这么多不同的声音。

让我们更真实地了解了革命，战争。

英雄不是一个人可以力敌千军的人，英雄也有很多自己的纠葛和尴尬。

革命也不是仅凭满腔热情就可以成功的！