刻在你心底的名字

关于对电影里几个模糊剧情的人物理解：公园戏的问题，为什么有这段戏？

我想这个片段吸取的是白先勇的《孽子》同性恋小说题材，后来被拍过电视剧，我看过剪辑和小说介绍，虽然没有精力全神关注，但斗胆写一下自我理解，因为并没有读过这原著，我没办法完全负责自己没有臆断。

写这部分内容离不开人的欲望，同性恋在没有任何合法权益的情况下，恐怕连生理需要都只能偷偷摸摸，爱不爱先放一边，情欲是人的基本需求，由于特殊的时代背景，少数性取向的人该怎么解决问题，难道图书馆？

还是公园吧，公园这个场所既公开又隐秘，甚至有种孤岛与世隔绝的意味，是苦楚闭塞也是寻找释放的乐土。

白先勇先生的《孽子》里的故事描写大部分都是发生在公园里，他们是无家可归的孩子，只能在这个公园里寻找同类慰籍，寻找生存下去的经济来源，寻找可以离开的归宿，这里有欲望也有温情，但爱情就太难了。

连容身之地都成问题，爱情是奢侈品，不是生活必需品。

为什么无家可归？

作为同性取向被认为有罪的时代，家庭的认可就尤其艰难，无论是平民家庭还是富贵人家，不论是草民阶层还是上层豪门，对同性恋都视如反骨，离经叛道，甚至道德沦丧，败坏门风，等等难以被接受，更不要奢谈理解。

而父权就是家庭里躲不开的掌控权威，那些人物的悲惨遭遇的开端都源于原生家庭的厌恶和抛弃，尤其父亲。

电影里都稍稍展现了一下张家汉和王伯德的父亲形象，先写张家汉，毕竟是他的视角，他的母亲在家里是没有话语权的，给张家汉买机车要偷偷的动用自己的钱，但她很宠爱这个小儿子，温柔通事理，而且女性特有的细腻是很容易看出儿子和王伯德之间的暧昧，并不只是朋友，她为了维护儿子并不愿意想太多，更不愿意挑明，她属于传统善良的家庭妇女形象。

张家汉的父亲对儿子就属于我们家长比较常见的批评式教育，甚至在饭桌上外人面前都不能照顾孩子的尊严，就是我想打压你就打压你，我挣钱养家就有权说你，所以张家汉的叛逆和执着来源于父母对他完全不同的两种态度，父亲对他的打压非常让他渴望在其他地方得到认可，原先有人写过他举起要打学弟的棍子，前后性格不一致。

这是因为是他原先要在小团体里被接纳，需要做一些违心的事迎合团体需要，家庭里得不到的承认会从朋友那里得到补偿。

但是遇到王伯德，爱情的力量让他不再需要迎合别人才能有满足感，他有王伯德就有了一切他想要的东西，认同和爱。

这时母亲平日给他的温柔爱护就会对他性格产生延续影响，激发引导着他对王伯德契而不舍的付出和忍让，执着而不计后果。

在这点上我觉得人物还是符合心理逻辑的发展。

而王伯德就比较复杂了，因为不是他的视角，本来给予的内容就不够多，再删删减减，就更不好看出来他为什么矛盾。

王伯德上面有三个姐姐，父亲是个粗暴的男人，出场是开车来的学校，戴着金链子，按我的理解应该是有点钱和势力，毕竟学校还有人出来接。

见到儿子根本不容解释，上来就拳打脚踢，王伯德除了躲，就是在打骂提起生他多余上顶了嘴。

在这之前，王伯德跟张家汉无不伤感地说自己在这个世界是多余的，可见王伯德并不是平时里满不在乎只会嘻嘻哈哈的人，相反他容易多思多虑，自卑自伤，只是除了张家汉没有人能看到这点。

（导演删掉班班和张家汉私聊的情节我觉得很糟糕，里面对话是张家汉看出了王伯德的忧虑，懂他的悲伤，班班才会惊叹你比我要了解他，整段戏没有和后面说勾引也接不上，对话有情节没有，拍了内容却剪没，让我很无语）王伯德的父亲比张家汉的父亲还要糟糕，就是想打就打，我的儿子，打死都活该，儿子成了私有物，在他的眼里并不具备独立人格，态度自私而野蛮。

没有提到过王伯德的母亲，但我想就算有应该也一样没有话语权。

王伯德的矛盾就在于他太能忍耐，他虽然作为独子，按道理是被寄予厚望的，但恰恰他学业并不出色，父亲高压式的教育，只会让他又叛逆又压抑，多愁善感，觉得电影的世界更有意思，其实换个角度这就是他在潜意识里逃避现实的残酷，现实里无法实现的自我，可以在电影里变得自由。

看他给张家汉最后打电话的家庭布置，一面墙的奖杯和奖状，和一柜子的洋酒，恐怕都不是他的，三个姐姐都不像他这么失败，酒恐怕是父亲的，这个家给他的重视显眼地位在哪里？

他同样需要认同感，他又不屑于和规矩妥协，不合群没有小团体，遇到张家汉可以懂他，是爱人之间的懂，共呼吸同命运的互相依赖，就因此他更不能让张家汉被他拖累，他只能极力压制忍耐，甚至阻止，他的自卑自伤会因为爱被加剧释放。

所以他才那么矛盾。

写回为什么会有公园里的一场戏，这可能跟我前面解释的，张家汉苦寻王伯德未果，他在公园里就像被抛弃的孩子一样找不到归宿，同性恋无处可去的悲哀和此时的张家汉的心情是重叠的。

老头的出现就是另一个悲剧，性向是持续一生的状态，它无法根据人的意志改变，哪怕你行将老朽也改变不了你的原始欲望，得不到光明正大的去处，就只能在公园里像个孤魂野鬼一样守株待兔，寻找片刻温存，可怜卑贱。

张家汉悲痛欲绝地等不到王伯德的回应，自暴自弃地想自毁，既然得不到爱，这个肉身给谁都一样，越老越丑，就越脏越得到解脱。

但是不行，张家汉没办法像别人那样只服从于欲望堕落，他要的不是毁掉一段感情，他要的是王伯德的爱，无论从欲望还是到精神毫无保留的接受他，哪怕得不到也不能弄脏了他心里的爱。

所以他愤怒地说自己不是那种人，那他是哪种人？

在他心里爱高于欲望，欲望可以源于爱，但不能折辱爱。

同性恋不是他自暴自弃的理由，他要的不是这些。

毕竟刻在你心底的名字不是《孽子》，时代虽然没有多少进步，但还是在慢慢向前走，世界在悄悄发生着改变，尽管他们当时仍得不到应有的权益，尽管一切还很遥远，还是想留给人们一点点希望，所以除了电影主题曲，一直在放的就是蔡蓝钦的这个世界。

在这个世界有一点希望有一点失望我时常这么想在这个世界有一点欢乐有一点悲伤谁也无法逃开我们的世界并不像你说的真有那么坏你又何必感慨用你的关怀和所有的爱为这个世界 添一些美丽色彩在这个世界有一点希望有一点失望我时常这么想在这个世界有一点欢乐有一点悲伤谁也无法逃开我们的世界并不像你说的真有那么坏你又何必感慨用你的关怀和所有的爱为这个世界 添一些美丽色彩在这个世界张家汉用“强”的，王伯德为什么道歉？

就是因为王伯德先前已经知道俩人彼此是相爱的，他都在台北那个晚上，在张家汉偷吻之后告白过了。

只是后来经过被人看出破绽，进而那群人对王伯德施暴，王伯德因怕伤害张家汉起了变化。

一个不想承认，一个勇于承认。

张家汉为什么要用强，小说补充交待很清楚，包括里面表现欲望和爱纠缠的内容比电影里还要强迫，我个人觉得小说里那样写内心活动很好解释清楚，但电影画面就没办法做到这么细致，更容易造成误解，即便文字语言造成歧异很平常，电影的直观和晦涩揉杂起来比之更甚，因此导演用面对面的方式做得很好，如果完全是小说那么拍，更活色生香，但容易造成个反效果，达不到情绪对抗的目的。

这里是我觉得导演和编剧用心的地方。

面对面的效果好处是，王伯德完全有力气推开张家汉，虽然他受伤不灵活，但不是动不了，没法使全力不是没力气，他第一次能推开，为什么第二次就不行了？

怒目而视地盯着张家汉，可张家汉是怎么反应的？

如果是一般情况下，他会收手，因为王伯德自从要跟班班谈恋爱开始，对他的态度冷淡到无理地过分，如果他看到王伯德的眼神里没有渴望只有愤怒，他不会再做下去，报复只是一个心理侧面，但不是全部。

镜头里是给他仔细看了看王伯德的表情之后，才再次压制了对方，他带着气，带着不解，也带着不忍，他本能感受到王伯德对他不一样的情感流动，但他抓不准那到底是什么，他迫切地需要把眼前的王伯德破坏掉，把自己融进去，甚至是顺着欲望的缝隙强挤进去，把那个隔膜于俩人之间的好朋友的外壳彻底挤破崩坏，他要看王伯德的真面目，不管这个方法是不是过分，是不是对方自愿的，他都得这么做。

但他同时又不忍心这么做，所以他几次想吻都克制住了，他知道自己在做什么，又不知道这么做的后果是什么，挣扎纠结的过程力气非常大，肯定也非常疼，但他确实是顾不了这么许多，看起来是强，其实并非如此。

因为王伯德默许了，默许张家汉强行让俩人目前可以相处下去的朋友关系遭到破坏，所以他也很痛苦，一方面身体比什么都诚实，一方面心和行动的背驰引发的一系列不可控的结果，他可能早就承受不住了，所以在出车祸那刻，浑身是伤的他call张家汉，忍不住想见张家汉，虽然看起来是在道歉机车被撞坏，实际是以车子被撞坏为名，来诉说自己的歉意，但这只能使张家汉更生气，（你难道还没机车重要？

我不要你道歉，你到底在道歉什么？

你对我道歉的只是这件事吗？

）俩人其实都心照不宣知道不是机车的事，一个不要赔，一个只说赔，赔什么呢？

怎么赔得起，我要的你怎么赔给我？！

这都铺垫好了，所以被“强”之后，王伯德有片刻的难堪和颓废，然后突然扑过去亲了张家汉，因此证明他是愿意接受的那方，从来都是双向爱意，此时他被张家汉重塑了整个人，他把自己彻底赔给了张家汉，好朋友的那个壳再也没有了，露出了他本来面目。

道歉才从借口变成真心愧疚，哭着向张家汉说对不起，对不起我把你扯进来让你成了gay，对不起我做了让你伤心的事，对不起我没勇气承认我们相爱，对不起换句话说就是我爱你。

张家汉听懂了，他怯怯地给王伯德冲洗身体，曾经混乱的王伯德此时他已经看清晰了，他逼迫着王伯德承认错误就是在逼迫王伯德承认爱他，然后抱住他悲痛地流泪，是他们都知道这步走得好难，未来更难。

张家汉后来转过身，因为他面对不了如此悲伤而沉重的王伯德，王伯德是birdy啊，他那么爱玩爱闹，有勇气做别人不敢做的事，特立独行到让人仰慕，而眼前的王伯德是被他打破又重塑过的，即熟悉又陌生，张家汉看到这样的王伯德该怎么承受，他们都太年轻了，有些事一旦揭开真相，就再也回不去了。

这时他的内疚甚至超过了王伯德，都是和我有关，是我造成的。

正因此，他在之后扑过去保护王伯德，被王伯德质问，才有底气跟王伯德正面刚，怎么跟我没关系？

这也是我能觉得这个故事很美很动人的地方，也是王伯德出彩的地方，我认为他们可以做得更好，否则会很多人都看不懂，很让人可惜。

班班的问题。

除去小说里的形象，我只写一下电影里我理解的班班和王伯德，班班真正引起注意的是张家汉，不仅是王伯德，王伯德只是不满解严的名不符实，既然已经开始男女同校还要假模假式的在一个环境里互相孤立，存天理灭人欲早都装棺材了还阴魂不散，这些条框，能站起来挑战的人是个弱弱的小女生，是谁都没想到的，王伯德本来就是怪咖，他自然不会放过这个机会争取作为人的正常权利。

他欣赏这个瘦瘦小小的女生。

但张家汉就比较简单，他不在乎什么权利不权利，他在乎的是王伯德会不会惹麻烦，还有他不想让王伯德和女生走近，不只是担心他会惹怒教官受罚，还有嫉妒女生能引起王伯德的注意，毕竟王伯德对他什么感情在他的认知里仍处于混沌状态，否则他不会没听明白王伯德在台北那晚的表白。

此时他很容易看成是王伯德为女生说话，怕过多接近以后，会像大巴那些男生一样。

结果王伯德撅了他只说，你这样和那些教官没有区别。

意思理解是为女生说话就是要谈恋爱啊，就是有精虫上脑？

我就不能仗义执言，对这个世界不合理的事发声吗？

所以他懒得解释生气转身就走。

这张充满隐喻的画面，整个玻璃墙色彩搭配是绚丽又柔和，炫目而不刺眼，透过来的自然光洒在张家汉和学弟的身上异常美丽，而玻璃上的鸟展翅高飞，却低头俯看张家汉的方向。

鸟是王伯德对自己的别称～birdy，后面剧情衔接马上就是王伯德被追打，吵嚷的话说得很清楚，要把他的翅膀打掉，看他还怎么飞。

谁才是他的翅膀？

张家汉啊，他们要知道张家汉是同性恋，会怎么对待他，学弟就是下场，面对注定会发生的惨痛教训，王伯德还能想着做birdy吗？

不能了。

一个连男女生同室而坐都不被允许的校园，甚至发现男女生谈恋爱会被开除，情感被禁锢的时代背景下，王伯德和张家汉的关系一旦被发现，这后果恐怕不是两个高中生靠彼此相爱就能背负的。

王伯德为此已经牺牲了最可宝贵的那种对自由的向往和追求，他是被折翼的天使，不敢走的路，张家汉像傻子一样走下去。

王伯德更像傻子一样，一路护着张家汉这个对他像天使一样的男孩走不敢走的路。

张家汉和学弟的对话，是在班班引起俩人注意之后，在王伯德跳下楼台之前，为什么？

因为张家汉开始寻找自我疑问的答案，他已经不仅知道自己对王伯德不一样，而班班的出现，第一次让他有了危机感，这个感觉还很模糊，却让他敏感地担心未来一切有变化。

什么变化？

同性恋会不会被治好，会不会改变去喜欢女生，替自己问，反过来也是替王伯德问，但更主要是担心王伯德。

因为张家汉偷偷跑出去跟女生约会过，他身体反应太诚实了，他对女生没有兴趣。

当时没有其他途径，对他来说，只有已出柜的学弟给答案最直接可信，学弟告诉他，我从小知道自己喜欢男生，以后也不会改变。

满脸是伤的学弟让人心疼也让人钦佩，勇敢的男生啊。

不过在那样恶劣的环境里他的生存何其艰难，如果没有王伯德极端手段的保护，下一个就是张家汉。

这个问询之后的答案，给张家汉的冲击很大，如果他喜欢王伯德，他就是天生喜欢男生，并且永远不会改变，那王伯德会不会喜欢他呢，如果是，那会不会也永远不会变呢，那女生是不是就不会吸引到王伯德呢？

此时却是松了一口气的。

（这里松了一口气～非常轻～）张家汉还没有想明白的时候，就出了王伯德被打跳楼的事，并且瞬间就做好决定要远离他。

为什么是班班呢？

在军歌表演失败之后，王伯德跟张家汉闹气，不听张家汉的劝，却给了班班一个笑容，一是他已决定要远离张家汉，二是他跟张家汉才是爱人。

你谈过恋爱就知道不是所有人都有资格见到你的坏脾气和不讲理。

任性都是给自己人的。

至少从影片里王伯德这之前还没有主动找过班班，是班班先主动的，王伯德像揉妹妹一样揉了一下班班的头发，这一切被张家汉看在眼里如何能平静，反应大到扭身就走，气得大喊。

这么大动静的醋，王伯德本来就知道张家汉喜欢自己，别人都看不出来，他还能看不出来吗。

（这里王伯德的表情是知道张家汉为什么发火，班班是在这之后才被王伯德拉进他与张家汉之间）班班在这之后就被拉入聚会，看着对面男女的亲近，张家汉赌气去玩游戏机，王伯德叫了张家汉，知道他情绪不对劲，然后才想起自己要喜欢班班，把追随的目光收回来，跟班班聊天，分给班班耳机听歌，这些暧昧的动作，刺激得张家汉直接不客气地问王伯德，你们是在谈恋爱吗？

先不说王伯德这个眼神是不是能准确表达清楚他当时的心情。

张家汉在有班班出现后，就越来越直接，尽管王伯德用各种理由来躲他忽视他，越这样他反倒越挫越勇的架势，但勇敢是相对的，他只针对确认二人关系上一往无前，用的方式虽然隐晦但行动是果决的，他跟王伯德一样矛盾，只是矛盾的内容不同，他始终不信王伯德是喜欢女生的，他没想过如果表白失败俩人可能连朋友都没得做，他更没想过越这样王伯德就更加紧要离开他的脚步。

班班？

不是班班也会是别人，只是班班更让王伯德喜欢。

（我个人觉得这个眼神很失败……）王伯德喜欢班班吗？

喜欢。

因为俩人很相像，说话投机，看法一致，比如张家汉会告诉王伯德要认输，你以为这个世界变了，其实根本就没变。

但是班班会说，我觉得你们已经赢了，劝慰起来女性特有的温柔容易让人亲切，但是王伯德爱吗？

每个人对爱的定义都不一样，对王伯德来说爱是恐惧，正所谓“由爱故生忧，由爱故生怖 ， 若离于爱者， 无忧亦无怖”。

他的一些选择非常适合这句话。

王伯德喜欢班班，愿意跟班班谈恋爱，远离张家汉，跟张家汉发生了关系，之后悲痛欲绝地道歉，再逃避张家汉，甚至跟张家汉为争认谈恋爱而打架，发火让张家汉别烦自己，不要像个ka，他就是直男，大部分没get到剧情的人都这个逻辑，如果按这个逻辑现实里同妻问题只会多不会少，因为王伯德们装得太像了。

每个人对勇敢的定义和理解都是不同的，张家汉是在王伯德的保护下痴和敢。

当王伯德决定和班班走近的那刻，就没有人再注意到他们彼此藏也藏不住的爱意，只有心细如发的女生班班感觉到了张家汉对她那种敌意，剪掉的影片部分里，她是在跟张家汉表白吗？

是也不是，她是想试探这个整日里盯着她，总有不善眼神的男孩到底出于什么目的，当张家汉深情描述他对王伯德的了解，那种爱人之间才会有的懂，又愤怒于女孩对他的表白，这个聪明的女孩子就明白了，那些不善来自于哪儿，就来自于嫉妒，但她当时不明白王伯德对张家汉的感情。

张家汉和班班一样，敏感又迟钝，他能感觉到王伯德对他的爱，但他不明白彼此为什么要搞成这样不堪。

实际上没有王伯德对他的远离，还明目张胆地和班班公开谈恋爱，断了别人对张家汉的怀疑，很难想象那些恐同的人会怎么对待他们，在这个当时严苛的社会环境里他怎么好好活下去，如果他活不了，王伯德又怎么能原谅自己让一切放任下去。

虽然他伤害了张家汉，但终归还是让张家汉平平安安地毕业，好好地去上大学，走更远更宽的路。

他还是实现了保护爱人的心愿，尽管他痛彻心扉，但他没有跟张家汉解释过一句。

只是时过境迁才唏嘘年少时的美好，揭晓答案时已物是人非。

由于那个特殊的时代，在不得自主的年龄，这感情本来就是个死局。

但由于王伯德的保护，已然让张家汉离开这个局，做到他想给的。

这还要他怎么爱呢，怎么痴，怎么勇敢呢？

至于那些情感道德难题，洗是洗不白，同妻是悲剧，而他也是悲剧人生里的缩影，泯然众生，无可辩驳，才更惨烈。

他想和班班试一试能不能在一起，毕竟他喜欢班班，但这怎么也到不了爱的层级，在那个认为同性恋有罪的时代，王伯德似乎没有第二条路可走，似乎是机会微乎其微，但还是有像站在天桥上的祁家威和身边学弟那样的勇士，尽管被欺压，被歧视，被唾弃，仍然奋不顾身地为同性恋权益奔走牺牲，坚持自己的身份认同，做最真实的自己。

所以时代造成的悲剧并不能洗刷个人选择的怯懦，因此我觉得同妻问题不是王伯德用爱张家汉就能洗白的，这是两件事，可以说王伯德渣，不负责，胆小懦弱，但真不能说他不爱张家汉，他是个直男。

班班何其无辜，成为牺牲品，错付一生，她敢挑战权威，小小年纪就站出来大声疾呼制度不公，可是面对爱情，深陷其中之时，怎能不抱幻想，不执拗一搏，或许我能改变他去喜欢女生。

就像当初王伯德那样想，或许我可以改变张家汉去喜欢女生一样，爱情会让我们都抱有幻想，哪怕只有一点点机会也不愿意轻易放弃，只是一个不放手，一个放手了，哪个更会爱？

只能是他们都做了自己能做的当时认为的最优选。

那句“天使不敢走的路，傻子一路冲过去”天使是谁？

傻子又是谁？

张家汉和王伯德是彼此爱的天使，也是爱的傻子，只是走岔了路就再无法有交集。

傻子班班走的路根本就是错的，而天使却是别人的。

电影里没有拍气球事件究竟是谁举报给学校的，但小说里是张家汉在中年重逢时承认是自己告的状，而王伯德早就知道是他。

电影没有拍可能导演认为不重要，或者他认为给的镜头足够多，很容易理解就是张家汉做的，一是神父反复强调给张家汉嫉妒是毒蛇会吞食你的心；二是偷气球是俩人秘密行动并没有第三人知道；三是虽然气球条幅上写了晚安我的爱这种暗语，但并没写谁的名字，只是给了镜头班班很激动，王伯德冲班班使眼色，张家汉沮丧退位，各怀心事的三个人，没有局外人知晓；四是气球表白之后张家汉是不想再做努力的，我认为导演删减那场班班所谓勾引戏应该打算放在气球之后，车祸之前，这时张家汉是想忍痛割爱把王伯德托付给班班，他想成全俩人，但班班对他的表白和之后他与王伯德的越界，打乱了他的决定。

因为此后他认为班班并没有那么爱王伯德，而王伯德与他越界的关系和那个已经让他确定是爱的吻，使他在心里再也不能把王伯德让给别人，况且王伯德此时对他的无视和冷漠已经再不是未挑明关系的挣扎，在他眼里更多的是背叛和玩弄，他的嫉妒已经被啃噬成了嫉恨，在贴出惩戒公告之前，张家汉坐在角落里彷徨，冰冷的阴影笼罩了他的整个人，这个时候他就已经决定了要报复，但他没有想到后果这么严重。

（补两张图，导演可能认为他导明白了以上的意图，可能吧～不过张家汉坐在这里的样子比在公园里的等待看起来还让人心疼……）

（张家汉这个嫉恨的眼神）王伯德没有被开除不仅仅是因为他是男生，还有学校给了他爸爸作为家委会会长的面子，考虑到要网开一面，这个时候王伯德的父亲怎么能不当着老师的面给孩子一顿暴打，来给这件学校和他定性的丑事一个公开交代，他主要考虑的还是要面子，自己的家教出问题丢了脸，孩子怎么想并不重要。

张家汉冲出来抱住王伯德挡了砸下来的椅子，除了要保护王伯德，还有这件事闹成这样严重跟他脱不了关系，负疚自责也是很重要的原因。

再有王伯德打了张家汉，也不仅仅是因为张家汉要替他顶恋爱的问题，还差点儿要把偷气球的事吐露出来，他有份做，承认就做实了犯大过的错，不仅偷东西还为和女生恋爱罪加一等告状，数错并有，到时王伯德保不了他，张家汉可没有做会长的爸爸，所以王伯德急怒攻心不得不用拳头堵住张家汉激动的嘴，怕他再说出更多秘密。

拦住了，解释就是哥们儿义气，学校不会过分追究，否则后果只会更糟。

王伯德到家里告状无非就是让张家汉死心，张家汉的家长不会自己去学校拆孩子的台。

（老师们的表情就可以看出来，根本就搞不清俩男生在搞什么，一个先告状再领认，一个拦着死活不让认，然后俩人都争着认，还打架，人年轻时才会做最疯狂的事，不计后果，但我看着感动不已，真是感慨人无再少年啊～）

（截了一张难得王伯德在这里情绪在线，也就是眼神在线的图，吃惊，焦急，担忧，生气揉杂在一起的激动情绪表现，曾敬骅演技还是有提升空间和丰富内容的，只是不知道为什么前一分钟还在线，后一分钟就掉线。

下面跟张家汉打架被分开的表情就完全不对路了。

导演是怎么让演员过得后面这条～）

（这是后面的表情～观众能看懂王伯德内心里有多痛苦现在发生的一切？

跟最后面放的一张被张家汉问你们是不是谈恋爱，王伯德回看张家汉的眼神一样糟。

表情一会儿在线，一会儿不在线，看得我真想问问导演，挺好的苗子，你怎么栽培的？

）这件事最终导致的后果就是完结不了的补偿，班班因为这件事而退学，说到底是张家汉和王伯德这场无法承认的初恋里的牺牲品，王伯德除了由于喜欢班班，有远离张家汉的目的，还有就是事后歉疚补救，如果不是他之前一系列的做法，张家汉也不会做得这么绝，不做这么绝就不至于导致如此严重的后果，班班一个小女生在高一被退学，这让她以后怎么做人，王伯德怎么能不负这个责任，虽然他知道这是张家汉告的状，因为只有他们三个人知道气球是哪来的和怎么回事，但除了张家汉没有人会这么做，所以他也是在替张家汉在补救给班班带来的伤害，只是这么做让以后的伤害会更深，当时的他还太年轻没办法想明白这不是他凭一厢情愿就能解决的。

不过从头至尾他都没有对家汉问过一句，他认为责任在自己，自己承担后果，不要再把张家汉绑在一起去面对这些。

删掉的剧情里，他给张家汉偷考卷，就是希望他能考上大学，尽管张家汉学习再差下去能和他一个班，他都不愿意，他是真心希望张家汉好，他不要张家汉陪他，何况是负责班班这件事。

导演没拍这些细节或删减掉有关片段之后是不是像他想得那样有效果，我摊手～最后告别戏份。

张家汉在那通电话里问起班班，是意料之中的坦然，尽管他的心还会抽痛。

因为他离家出走，被王伯德追到岛的尽头，俩人眼前除了一望无边的海岸线，什么都没有，他们无路可走，他之前曾经对王伯德说过，你以为这个世界变了，其实没有变过。

那时他以为自己懂，此时才发现王伯德比他先懂。

在这个情感闭塞和对同性恋残酷时代他们根本无处容身，王伯德背着的书包上画有一只鸟，还有一个忍字，已经不是暗示了，这就是把王伯德内心的矛盾明朗化。

此时他不再愤怒于王伯德原先对自己时好时坏的态度，也不再责怪王伯德反复无常的背叛。

他早就已知道王伯德爱谁，俩人出走使他更肯定这点，只是他再也不想待在有王伯德的世界里，那太让人绝望和痛苦了，他心里很清楚王伯德会选择一直忍下去，但他原谅了，他不再强求王伯德承认什么，所以最后的一通电话里他提到班班，就是已经不再过分介意这些问题，只要王伯德觉得这样可以继续生活，那就是了，他不忍去争执王伯德一切不会变，你是天生的与众不同，我们是一样的无法改变。

接受王伯德这样的选择，是他能给王伯德的最后一点体面和成全，无论王伯德怎么选张家汉都希望他是对的，哪怕结果是错的他也要放手了。

这次如果不是王伯德主动call他，他不会再做什么，不仅是王伯德先切断联系。

尽管思念快把他们咬碎吞食，但俩人能说的也早已说尽，只在电话里说点无关痛痒的客套，这比那首歌放出来还让人无奈和心碎。

最后张家汉告诉王伯德每个人的初恋就像史诗电影一样伟大，他和他的初恋故事是伟大的，不肮脏，不恶心，没有罪，像所有人的初恋一样值得骄傲和铭记，但那首歌同时也告诉他，他永远爱他，虽然他的名字只能刻在心底无法有宣之于口的正大光明，这场隐秘的初恋结束了。

王伯德听懂了，哭得泣不成声。

三十年俩人再不曾见过面。

不是渣不渣的问题，是各自的选择让他们走上了不同的人生轨迹，再无法交集。

中年的张家汉和王伯德相遇情节。

我觉得如果前面导演把许多关键细节都删减干净，那么没有中年重逢的情节，这部电影就是张家汉一个人的初恋故事，而有了这个结尾，至少能把前面剧情接起来，这不仅是张家汉的初恋，也是王伯德的，还是班班的。

三个人的悲剧让这部电影的现实意义往上提了提，但是前面情绪欠账太多，以至于没有达到导演设想的目的。

（就比如张家汉说班班曾勾引过自己，这段话的内容被导演一剪没，没看过小说，谁能看得懂）中年人的长相和步态肯定不会是年轻时的状态，人生不是一句诗，愿你出走半生，归来仍是少年，因此从心理还是生理都不可能是原来的他们。

中年人该怎么看待这三十年的缺失，再相见是层层包裹下一种难以言说的悸动？

可能都不是，那是什么呢？

是陌生。

哪怕在梦里我想象了能见到你的无数次，没有一次猜中自己现有的真实心情，手足无措的紧张更多是自己容颜被岁月摧残，心灵被世事变迁磋磨得变形之后的无法面对，我不再年轻，不再美丽，不再挺拔，满头白发，眼神混浊，想见你的心情淹没在见你的恐惧里，怕自讨没趣，更怕面目全非的人生里，早就无法有交集的空白会寡淡无味让彼此难堪。

为什么三十年不曾再见面？

无论俩人多么相爱，伤害已然造成，爱就像画布，心已被千刀万剐地划得残破不全，再也无法缝合好，也就再无勇气完成任何关于爱你的作品。

被伤的如此之深，不是一句我爱你就能回到原点，除了千疮百孔的前缘，最好走的路就是各放一马，消失在彼此之后的生活里。

总要经过千山万水才发现那个名字一直镌刻在心底，仿佛那就是自己可以应对世事沧桑的基石。

何况成人后的心境总不断在变化，取舍会学着爱自己更多一点，再无法舍己为人的奋不顾身，被命运教训得清楚内心有所保留，心伤恢复得就快，不会再为谁把自己压榨得没有空间退身留步。

人毕竟不是鸟，飞不起来就只能脚踏实地活在当下。

神父告诉所有当时还是孩子们的他们，要活在当下。

这句话谁能理解多少，能做到多少，会有什么样的选择，因时代而择也因人而选。

张家汉选择活在当下，活得为王伯德粉身碎骨的痛苦；王伯德选择活在当下，活得为张家汉撕心裂肺的欲语还休；班班选择活在当下，活得为能让自己的初恋梦想照进现实而努力却错付一生；神父选择活在当下，活得拒绝承认自己，只认上帝的他让张家汉不要走自己的路。

每个人其实都活在了当下，不管是顺从自己的心，还是强迫着自己，不管是痛苦，还是幸福，这一生我们走入中年除了回首相望踌躇之外，有没有那么一刻后悔，恐怕会有的。

张家汉会后悔如果早点看出王伯德的用心，或许就不会被伤得那么重；王伯德会后悔如果勇敢点，或许就不会只留下难以释怀的遗憾；班班会后悔如果早点清醒，或许就不会执着于改变王伯德的天生与众不同，被辜负一生；神父会后悔如果不惧怕背叛上帝，或许就不会错失与爱人长相厮守的机会。

还是王家卫活得通透艺术，通过宫二的话，说出点自我体会，人活着最怕后悔，可不后悔的人生又有什么意思呢？

活在当下。

每个人都只能活在当下，忠于选择就是忠于自己。

世界没有那么好，也没那么坏，斗转星移的人生悲欢一直上演，一个时代过去，会让有的历史灰飞烟灭，有的永铭于心，爱没有罪，只是人心有罪。

张家汉在神父男友的话里听到内疚，他放弃教会，不能去天堂，都是我的错。

张家汉说，我很确定，他很爱你，就像你很爱他一样。

经过世事沉浮的他现在已然明白，曾经的王伯德是爱他的，爱得像他一样。

中年的张家汉和王伯德已经完全能体会活在当下这句话的意义。

让我再陪你走一段路吧......，好。

birdy……没事。

～没有你的世界不是天堂。

即便是后悔，能遇到你，我很高兴。

PS为什么选的两个男生长得如此相像？

柏拉图的《会饮篇》中有一个神话故事，说，“人类本来是球形的，长有四只手四条腿两张脸，但是宙斯忌惮人类的力量，于是一刀把人类劈成了两半。

从此以后，我们穷极一生都在寻找自己的另一半。

”——爱，是人的本能。

关于电影剧情部分细节理解，被普及是先有电影后有小说，那我只能对比两者，然后相结合理解，可能效果让人更有感觉，把所有原先写的有关内容都修改整合在一起：张家汉爱王伯德这点毋庸置疑，但我还是想写一下张家汉在这段关系里到底为什么。

他们在小放映包房（类似KTV包房）的一场戏，张家汉看鸟人电影时偷吻王伯德，在小说里并没有人看到，但是电影里是服务生在门外的玻璃里窥到这一幕，这是我觉得第一处比较小说处理好的地方。

被窥见预示着他们这种关系早晚会被人发现，因为张家汉的情不自禁会越来越明显，爱一个人怎么能掩得住呢，现在是陌生人偶然看到，任由发展下去之后，周围鼎沸的议论和羞辱会接踵而来，张家汉未必有这个心理准备，他这时还很慌乱，很害怕。

这里张家汉才是懵懵懂懂的那一个，王伯德比他要敏感，他在被张家汉吻过之后，马上就接受了张家汉的感情，进行了心思曲折的表白，包括三毛那句话，没有人懂我，你跟我本来就不能生，这些话让张家汉并没有听出弦外之音，他有点朦朦胧胧地觉得王伯德哪里不一样，但哪不一样让他梳理不出头绪，所以只是笑着听，没有明确回应。

（截张图，王伯德可爱的告白方式，之后害羞不敢看张家汉，低头跑走，笨蛋）然后是暑假俩人关系最亲密的状态，观众是能看出张家汉已经完全陷了进去，每当电话铃响来时跳起来要抢着接听的雀跃，还傻嘻嘻地笑着让对方猜猜他是谁，这时候的张家汉还是小男孩的状态，什么时候开始不一样？

我认为是在他成人礼之前（这个地方应该有人能看懂，没办法写太明白）。

他们在小放映厅里的那段，是我觉得第二次比小说要处理好的地方。

张家汉此时看王伯德的眼神，目光已经不再带有犹疑，而是很肯定地知道自己在深深爱着眼前这个男生，这时整个人的气场完全不再是男孩的样子，而是个男人坐在观众席里，在电影放映机灯光聚焦下，也就是在他温柔的凝视里，王伯德再次向他表白了（那几句话），这次张家汉很肯定地给了回应，还配合着给予那个吻的手势，看到王伯德望向张家汉那个意外欣喜的表情了吗？！

这时俩个人完成了第二次试探，或许还有暧昧和遮掩，仍心有灵犀地知道了彼此爱意。

王伯德说将来要拍电影，张家汉原先对电影不太感兴趣，更没想过这个问题，但是王伯德既然未来有这个规划，那他也想参与到爱人的未来里，所以才说要给电影写主题曲。

俩人此时对未来抱有幻想，并希望能永远在一起。

最后分离收尾呼应，已物是人非。

开学之后的张家汉与之前完全不同，经过爱情的洗礼让他迅速成长，他不再需要其他人对他的认同和关注，他只要王伯德一个人的。

连朋友都已经看出来他不一样了，不仅仅是留发显得他更帅气，而是爱情带给他整个人一种光芒，所谓精神焕发就是这样，同是为悦己者容，此时他眼里只有王伯德，并且动作亲昵到不想隐藏的地步。

王伯德这时还能坦然以对，并且不屑于争辩，他自信地知道张家汉会跟他一起走，俩人虽然没彼此坦诚过但情感默契已经有了，王伯德回应给张家汉亲昵搂肩就很好说明他原先并不在乎别人怎么看，只是后来一系列的事件发生让他开始改变想法。

（后面写王伯德时会写更细节，这里暂时只写张家汉的部分）王伯德听到张家汉在教堂里的祷告，他坐在旁边嬉皮笑脸地祷告让张家汉找真正喜欢的女生？

什么叫真正喜欢的女生？

那谁不是原来真正的那个？

张家汉才起身质问他，我看起来很好笑？

为什么这样问，因为张家汉听出来了这句话的意思，所以我这样喜欢你让你觉得好笑了？

还是你很好笑？

还是咱俩都很好笑？

王伯德拉住张家汉要给他介绍女朋友还要机车钥匙带班班出去，张家汉气得按住王伯德的脸贴到自己眼前，想看看这个王伯德还是不是原来他认识的那个人，你就这么希望我跟你一样去找女生！

那我去！

你让我看看你到底还是不是我认识的那个王伯德但是张家汉做不到爱女生啊……，听到女生说起关于传呼机罗马拼音表白的事，他想或许自己做得不够努力，没有真正向王伯德表白过，尽管他认为彼此确认过，却仍不属于正式的爱情表达出我爱你的意思，或许王伯德会错了意，再或许是自己表错了意，他想再试试。

然后一次次被堵了回来，直到那个气球表白，让他再也无法确定女生到来之前，王伯德对他到底是什么感情，那还是喜欢吗？

他问过学弟，不是说不会改变吗？

那王伯德现在的样子到底为什么？

他被王伯德折腾得越来越没信心，越来越卑微。

王伯德之前给他的那些感觉不会是假的，可现在这样也不像是真的，他没办法离开王伯德又无法有底气要求什么，他只想见面都变得越来越难，直到车祸发生，俩人关系才彻底清晰。

穿插和神父的剧情里，他问过神父有没有对一个人产生过欲望的问题，神父跟他说要戒欲，包括爱欲，张家汉说自己要的不是欲望，他要的是对方的爱。

剧情也把这件事表现出来，为什么放映厅事件会放在他成人礼之前？

就为说明这点。

他之前一直都在克制自己，如果不是王伯德对他如此过分，反复无常的若即若离，他不会用强的方式，通过欲望来逼迫王伯德承认，他在做成自己想做的事之后，一眼都不敢看王伯德，他心里乱得一塌糊涂，欲望是把王伯德的伪装打破了，也粉碎了最后一层朋友关系，之后该怎么做他毫无希望，他知道这步踏出去就算彻底毁了能维持的现状，他等着王伯德的动作，但是他吃惊于王伯德吻了他，万没想到在自己下手这么重的情况下，王伯德终于还是承认，他们是彼此相爱的，无论情还是欲，无论心还是身，张家汉对王伯德的感觉都是对的。

这不是一场单恋苦追直男的戏。

至于王伯德的问题就很隐晦，本就不是他的视角，给他的内容就很少，但不是无迹可寻。

我不认为王伯德原先不知道他们是互相爱慕，也不是在挣扎自己的性向，更不是被张家汉掰弯的。

他从相遇就爱着张家汉，主动靠近，主动吸引，甚至主动暗示，在跳下楼台之前他都没有惧怕过。

前面的剧情都在说一件事，王伯德对自己爱不爱张家汉是心里有数的，白天天桥上的同性恋被抓走，王伯德晚上就问张家汉要是我死了你会怎么样？

他知道自己是gay，早晚被这个世界所不容，哪怕不知道是gay，也知道自己会爱男生。

他看到学弟被霸凌，目睹同性恋追求权益被抓，他施救和愤怒之后是害怕。

张家汉偷吻他，他是知道的，不然不会之后提起三毛的那句话，他给张家汉的感情是和好朋友那种不一样的，他跟张家汉说我跟你本来就不能生啊，笨蛋。

这是在张家汉偷吻他之后才有的话，证明他知道张家汉喜欢他也是不一样的啊～这一切表现怎么会是直男，怎么会是后知后觉的那个！？

到他跳楼台之前他都没有惧怕过，但为什么跳了之后反差会这么大？

我前面写了，施救和愤怒之后是害怕，因为感同身受不是隔岸观火，他可以挺身而出为别人，但他没办法把张家汉也扯进来，他能忍受别人对他的锤打，但他无法看着张家汉因他受辱，他觉得是自己掰弯了张家汉，是自己先招惹的，他要负责让一切都恢复正常，他不要张家汉再往前一步，在那个年代，同性恋如此被人忌讳和歧视，是不是天生的到现在都在争论，何况那个严酷的环境里根本没有渠道去了解。

他认为都是自己的错，都是自己不好，都是和自己好才让人感觉到张家汉是gay。

他只能是王伯德，不是可以自由飞翔的鸟，所以这场跳楼的闹剧瞬间让他清醒了。

他做的那些事，包括特立独行的方式挑战权威，挑战规则，都没有实质上牵扯到张家汉，如果说张家汉的爱逼着他面对冰冷现实，逼着他意识到这个世界根本不会轻易改变，逼着他正视自己那些异想天开的冲动，相反也只有张家汉是他对这个充满失望的世界里唯一的美好希望，他如何能毁了张家汉？

因此他一定要喜欢班班，一定要推开越走越近的阿汉，他不知道张家汉愿意跟着他下地狱，他只知道张家汉应该在幸福的天堂。

张家汉让他害怕，也让他勇敢，勇敢地为让爱人好好的而委屈自己，为保护张家汉他做不成他希望成为的birdy，他非常爱张家汉。

班班表示过和王伯德在一起就像琼瑶剧，很浪漫但是总感觉不到爱，爱对王伯德到底是什么？

是落地生根地为对方着想，是在意自己做得不够好，怕对方因自己而受伤。

所以在离开张家汉之后，他这之后几十年再也没有顾忌，他对班班好，对班班坏，都无所谓，他就是birdy，按照他想做的做一切，没有责任重担，没有心里压力，轻飘飘的，只有爱才让他恐惧，没有爱他还怕什么呢？

与张家汉的分离抽走了他的灵魂。

可张家汉逼得太紧，他们彼此都逼得对方无路可走，这场浴室戏一定要拍好，做为电影里唯一的一场激情戏，要表达的东西绝不是肉欲的不可持，还有爱的情难抑。

王伯德对张家汉站在背后的爱抚，有个细微的动作，颤抖着向后帖服，才说得通他为什么不肯面对面擦身，他的身体反应已经暴露了自己对张家汉不一样的想法，人的身体比人的想法诚实，他拒绝张家汉的态度只是轻轻地警告了一下，身体躲了，但是张家汉已经收不了手，情欲的闸一旦打开就再也关不住了。

王伯德知道自己的防线在轰塌，强弩之末地转过身推开张家汉，电影剧情是面对面纠缠，就是逼着王伯德面对张家汉，你们到底是什么关系，情潮汹涌，俩人却都没有亲吻，几次嘴快挨上却没有碰到，张家汉甚至想吻王伯德的脖子都被强忍了下去，为什么？

就是张家汉拿不准王伯德对他到底是什么感情，虽然现在已经越了界，但这是强迫发生，他急怒攻心想报复，又有怕伤害王伯德的不忍，他也搞不清楚自己要怎么对待眼前这个态度对他如此反复无常的男人，他既爱又恨。

所以整场高潮戏看得人很痛，尤其王伯德的表情有沉沦又在最后爆发时表情痛苦不堪。

不是身体疼痛，是精神上的痛楚。

这是爱啊，这是浴室里最好的状态。

之后我看了好几遍俩人的表情，我只能说这个戏的理解并不符合我的理解。

画面情绪是，张家汉被情欲和愤怒冲得再不受控，等归于平静他缓不过来，不知道该怎么面对自己所做的破坏性行为，他理智回来后一阵发懵。

王伯德是溃败的沮丧和羞愤，他也没想到张家汉会做这么绝，他一直努力推开对方，做了那么多违心的事，却闹得这样无遮无挡的难堪，他眼神里是震惊和恼羞成怒，所以才会短暂停顿扑上去吻了张家汉。

而没有演释这个吻要表达的全部内容，所以我才觉得不好，为什么？

这个吻一定要拍好，情绪一定要注意收放度。

因为前面关于电影birdy里朋友到底是不是恋人，他们到底有没有爱情，在张家汉心里的区别就在于有没有接吻（小说里有补充情节），有没有吻是张家汉界定是什么关系的关键点，他在偷吻王伯德的那刻，王伯德这才肯定是先知道了张家汉爱他，这是爱情的爱，是不同于友谊，更是和给别人都不一样的。

所以他感到害怕，一个勇敢的人突然不勇敢了，是为什么？

一定是有了软肋让他没办法不顾一切，他要保护这个软肋不被人发现，不被伤害。

但是这场令人难堪的溃败，再没办法让他伪装只是好朋友的身份，打回原形的毁败怎么能不让他愤怒，他跟张家汉一样对此又爱又恨。

王伯德扑上去的吻，张家汉的吃惊表情是对的，但没有回应一直保持着就很难让人体会这个吻，对俩人到底意味什么？

浴室半强迫的遂愿如果还让张家汉发懵拿不准王伯德到底对他什么态度，这个吻就是答案。

浴室里表现的情感内容都在线，才能让张家汉对王伯德有更紧的纠缠，让观众看出来这不是一个同性恋苦苦追直男的戏。

王伯德之后退得更远，只是因为他再也做不了戏给张家汉看，他连朋友都不想跟张家汉再做下去，他受不了被现实一次次这么扼住着不得喘息，张家汉缠他缠得这么紧只能让他退得更远，这才是最悲剧的地方。

王伯德后来被父亲追着打，张家汉冲出去挡住了砸下来的椅子，为了保护他而受伤，不仅如此张家汉还要替自己认错，让王伯德再也控制不了情绪，他做的一切都背离了初衷，只让张家汉为他而受伤，他恨这样的张家汉，恨张家汉根本不肯离开他，不能讨厌他！

所以才打了张家汉，因为他更恨自己，说不出口的悲愤交加都在拳头里，他不痛吗？

俩人一样痛苦，因此他面对不了才先跑掉。

为了让张家汉更恨他，跑去张家汉的家里告状，一切才解释得通。

如果没有那个吻，张家汉真会放弃，做了那样勉强别人的事，越了界，真的连朋友都没得做了，可是有了那个吻一切都不一样了。

但那个吻到底有没有这个效果？

观众会有不同想法～ 王伯德跑到家里去告状，目的就一个，我不要跟你再做朋友，我就要你离我远远的！

你别想替我承认什么，你不是想认吗？

那我说你抢我女朋友，这能证明你不是同性恋，我也不是，我们为女人打架，然后我们闹掰了，就是你干什么我都不领情！

前面的吻已经让张家汉知道王伯德是爱自己的，可他再也抓不住王伯德，扑过去保护他，想替他认错，为了什么？

就是用行动告诉王伯德，尽管你那么对我，可我懂你啊，你做的一切都不会让我放弃你，但你到底还要我怎么做呢？

王伯德一直让他交女朋友，才彻底激怒了张家汉，你明明知道我不爱女生，我们做过那件事之后你到底想干嘛？

追着你犯贱我认了，但是连这个你都要否认，还说我没种，我没种？

我没种可没假装自己喜欢女生！

演了那么一场大戏！

王伯德的“为你好的”步步紧逼激得张家汉忍不住要出柜，王伯德一定不会让他认的，喝声阻止，让家汉不要再烦自己，张家汉那句我敢说我喜欢谁，你敢不敢？

这句话就已经很好说清，张家汉知道王伯德爱他，那个吻已经证明了一切，否则他不会在越界之后再缠着王伯德，舍不得他，拼命想抓住他！

而王伯德顺着这个逻辑，是压根不会说出像电影里的那句话，你可不可以不要像个ka，我认为这是个重大失误，他不会用这个方式刺激张家汉，他最怕就是让人知道张家汉是同性恋，他为了保护张家汉做了那么多伤害俩人感情的事，此时如何能说真相，这我觉得完全不能理解。

或许别人有比我更好的理解力，但我不认可这句台词，这让王伯德看起来很可笑。

（评论里有解释这个ka的来源，有更好的理解。

小说里没有王伯德说的这句话，可见电影在前的漏洞是很多） 张家汉问王伯德是不是很恶心，意思是你不承认这一切，也不让我认，是不是觉得很恶心？

此时张家汉崩溃了，他要即时离开这个让他万念俱灰的人，我只是觉得演员的表现没有处理好这里绝望的状态，只是看出他伤心，没看出绝望，更没看出王伯德的后悔和不放心，这电影有的细节真心做得不到位。

王伯德追张家汉出门，是后悔和不放心掺杂在一起的，他知道这次太过分了，虽然一直很过分，但这次差点逼得张家汉出柜是他无论如何没想到的后果，他是真害怕了，怕张家汉会想不开一直寸步不离跟着，内心焦急的状态呢？

我后来仔细看了看，曾敬骅在火车上的表情比追出去的样子要生动些，他在寻找的过程里，神态是到位的慌乱和紧张，因为怕弄丢张家汉，找到后放心得笑意还是挺符合人物心态的，并没有我第一次看的时候那么糟糕。

王伯德追着张家汉到孤岛，彻底前方无路，张家汉再次崩溃，他不知道他能去哪儿，有人或许觉得演员伸展胳膊歇斯底里挥舞的动作有点可笑，其实是他像王伯德之前一样像飞离这个让人压抑不被接受的世界，但他不是鸟，除非他死，否则他哪儿也去不了，王伯德懂他，一把抱住张家汉，拉他回到人间。

俩人赤身裸体在海里嬉戏呐喊，为了片刻自由的快乐。

此后我其实一直等着第二场激情戏，希望能弥补第一场的遗憾，毕竟我看过小说，我知道如果第一场浴室里发生的内容没让人看懂，那么第二场就能弥补，结果我很失望，只有一个蜻蜓点水的吻，区别只在于王伯德没有躲，并轻轻回应了一下。

呃～感受我后面写了，我是想摔剧本的心情，没有其他，吻戏做足啊，吻戏很重要。

唉～后来被告之是小说在电影之后出版，那我觉得电影在这个地方情绪处理得有问题。

关于刻在你心底的名字剧情问题个人看法（12.23首次更新）在这之前我并不知道是电影在前，小说在后，这部分内容我也跟着重新编辑，把它们的对比着写，尽量让它们是一体的。

首先是期望值落差问题比较严重，网上对“刻”的网盘资源几个月以来严防死守，就连小说的电子版也是，可见看过的粉丝对这部剧的保护很认真，也很到位。

今天在网飞全线上映，终于见了它的庐山真面目，却有点失真。

大面积影评我还没看到，但已经有个别先睹为快的网友开始恶评。

电影的优点和缺点都暴露得非常明显。

谈谈个人看法。

优点几乎都在张家汉这里，他的情绪很饱满，尤其在面对爱人的眼神里还是能看到与之对应的内容，虽然经验上比较欠缺，技巧也相对直白，但总体讲还是及格的，毕竟是个初恋故事，演员不该表现得太过纯熟，不过，也仅仅是及格而已。

另一个角色王伯德就比较单薄了，剧本没有给他太多表现空间，小说里王伯德非常爱张家汉，虽然是张家汉一个人的视角和心理活动，但王伯德的所有细节表现他才是先明白爱上的那个，相遇到分别，一直在爱着张家汉从未改变，可电影里却被演绎成他是渣男甚至直男的情况，不得不说是非常遗憾的事。

关于万众期待的激情戏，是个大问题，浴室戏是非常重要情感的转折点，小说里的描写是很有张力的（却不太适合放在电影里据实拍），俩人在这种压抑又无法挣脱的爱欲里共沉沦，愤怒、悲伤、无奈、无法伪装的爱意失控迸发，统统都没演绎到位，尤其那个吻很糟糕，那不是相爱的人之间能有的亲吻，张家汉甚至都没张嘴，我都怕王伯德的牙把他的嘴磕破。

看过花絮的人都议论这次是真枪实弹，如此这番却没有把里面该有的东西表达清楚，实在是辜负了演员这么敬业和牺牲。

导演是怎么说戏的？

演员是怎么体会这种情感的？

后半部分情感流动，我第一次看的时候居然没搞懂。

加上剪辑的问题，混乱跳跃，本该连续的状态却让人断片儿，该切换的内容却啰嗦，影响观众入戏，难以产生共鸣。

本该保留和仔细雕琢的内心戏部分却拍得莫名其妙，让人看不出俩人为什么爱得刻骨铭心，让没看过小说的人产生尴尬情绪。

再写得不留情面些，虽然初恋故事不该拍成情色电影，但也没必要把观众当没见过世面的，宣传得生龙活虎，在见真章的时候，我感觉激情戏尤其地失败，前戏铺垫还能让人有跟随的情绪，不知道为什么最后却变得特别仓促。

王伯德是深爱张家汉的，为了保护张家汉不因他而被霸凌，他不得不伤害张家汉的感情，每伤害一次他就比阿汉更痛一次，忍了那么久，却在这次意外里全线崩溃，毫无抵挡之力，事后王伯德既羞愤又愧疚，羞愤是隐藏的心事被戳穿，愤是为什么他做了这么多，阿汉还要招惹他，愧疚是他知道阿汉爱他，可却伤阿汉伤得那么深，那个气球表白其实是给阿汉的回应，却不能让他知道自己的心。

本来这段戏是王伯德最出彩的时刻，所有让人不解的举动才能让没看过小说的人理解他突然转变的挣扎和痛苦。

没有，全没有，虽然两个演员哭得撕心裂肺，但我怎么也进入不了情境，这可太糟心了。

剧情后半部分这种类似问题是越来越多，前面都铺垫了情绪，但不知道怎么回事，总让我觉得接不上，尤其致命的是王伯德从来没逼张家汉承认是g a y，他怕阿汉公开这隐秘的恋情才在争执的时候不得不说是自己恶心，这从来不是为了让阿汉承认什么，况且不用承认，他都知道啊，就是知道才一次次采取极端手段推远阿汉，只为保护他。

怎么电影台词却出现王伯德指责阿汉，你能不能不是g a y这种话，这让我很费解。

还有很多我不甚喜欢的地方，就不再列举了。

尽管如此我还是觉得它可以得三星，优点在于它故事并不复杂，虽然是同性内容，但爱情不分性别，何况初恋总是不计后果的，所以青春的活力和激情，电影还是拍了出来，整体造型和氛围很干净清爽，只是细节把控并不令人满意，至少我不满意。

其实这都不是最最让我不满意的。

如果把它归为好看的小清新爱情电影，我觉得还算合格，所以打三星。

但如果让它背负一个特沉重的话题，让人共感到同性爱情电影的凄美和惋惜做得不够细致。

况且我最不喜欢的是看一部电影，所有重要细节要让我靠小说脑补，结合小说只是一个辅助，如果所有重要内容都要靠小说才能让观众理解，那还要看电影为何？

换句话说如果没有原著小说打底，我都未必能给三星。

（小说内容其实更简单，也就短篇的容量，但至少把故事讲清楚了，而电影要留白不能是这种生硬断层。

）我觉得优点几乎在张家汉这里是因为小说本身就是他的第一视角和心理活动，他表现得好，影片就成功了一半。

相对于王伯德，他更明朗，王伯德在跳下楼之后对他的冷淡态度，对他是难以言说的心痛如绞，却没办法拒绝王伯德的每一个无理要求，在教堂的祷告后的对抗戏，是俩人最好的表现，这时王伯德眼神里的挣扎才让我稍稍觉得有点爱情里悲伤的影子，玩世不恭背后的欲语还休，但转瞬即逝，王伯德在这场戏里全靠眼神来诉说，如果他演释的暗线对，情绪就都对，这场就是。

不仅仅是有小说的问题，就是没小说，明暗两条线也得拍出感觉，不能靠小说当说明书。

王伯德被打被追上楼台，做了要飞的动作，不是想向下而是向上，但他不是鸟，没有翱翔的自由，只能坠入人间地狱，这场戏暗示他先知道自己是gay的下场，仰头看向张家汉时难以琢磨的表情一定要做得让人能理解。

因为他不想让爱人跟自己一样被世间的歧视所折磨，他一个人承受就好，不要阿汉陪，不是他不勇敢，是舍不得阿汉因他而受苦，隐晦的爱总是这样不顾一切为他着想却不得，反而让爱人更辛苦，这才是初恋的莽撞。

但被处理的很潦草，只显示了王伯德的满不在乎，其余情绪在哪儿？

抱歉我没看出来。

张家汉想随王伯德而去的爆发状态还是扳回来点，但王伯德的这场情绪暗笔没处理好。

小说可能补充了这点，但是如果电影在前，这地方的处理在我认为是败笔。

王伯德的戏被简化的只剩下干瘪，其实有几场戏小说里是很美好的细节，却拍得有点儿粗糙。

一场深夜偷核桃给阿汉，按小说的内容应该是王伯德不停地喂阿汉，只给自己捡几个渣渣。

在台北看电影，阿汉偷吻王伯德，王伯德的睫毛在微颤，似醒非醒的紧张，才有后面的一系列暗示的告白，爱的暗流涌动才能让观众看明白，王伯德是先明白爱上的那个人，张家汉没有苦苦单恋，明明是俩人都在爱着。

暑假中午王伯德留宿阿汉家，妈妈挪电扇之后关门出去，按小说的内容是王伯德被吵侧了身，张家汉无意识得马上就把腿压了上去搂在怀里，在睡熟时他都舍不得王伯德离开他，不由自主地想将王伯德据为己有的感觉。

如果电影在前，午觉表现是王伯德压住张家汉，这个与小说不同的地方编排得更好。

而前面几点编排则不如小说。

后面的气球告白就更是突出，王伯德那个看向阿汉的悲伤眼神多重要的一场戏，剧情一半的垮，几乎都在王伯德这里，简直我都想问问导演和编剧，你们想让观众恍然大悟原来王伯德那么爱却不能，前面先做好铺垫啊～埋下的线头要做成王伯德对阿汉的爱，他自己知道和观众知道，就张家汉似懂非懂，电影才能提分，靠中年时的一句话根本达不到那个效果！！！

不是你们说初恋伟大它就伟大了呀……出车祸更是，王伯德被伤的不能动，阿汉紧张得第一次发了脾气，匆忙得去找电话叫救护车乱闯马路差点被车撞，王伯德倒抽一口气差点尖叫的状态，而后看着阿汉平安躲过之后，王伯德有一瞬间颓废地累，是小说里才有的内容。

这些细节才能让一头雾水的观众感受到他不是不在乎，他是太在乎。

结果电影在前拍出来俩人就那么坐在地上一言不发，只表现了王伯德宁可不叫救护车，也要让张家汉来的矛盾，不仔细看会稀释了王伯德对家汉的感情浓度。

可见电影处理的仓促，和情感表达粗糙是拍完之后有意识到，所以小说才弥补。

浴室戏欠缺的是前面铺垫细节有点潦草，探讨电影鸟人戏里挚友的关系到底是不是爱情，小说里张家汉说了一句特别重要的话，他们又没有接吻，怎么是爱情呢？

王伯德听进去并记住了，结果这个剧情电影里没有。

其实有这个讨论浴室里俩人越界之后，是王伯德被强却心甘情愿，因为如果他不爱张家汉，只是擦枪走火，那他羞愤之后就不会扑上去吻阿汉，阿汉也就不会吃惊地看着他。

导演想正面拉扯对抗不是不行，但这个吻戏一定要拍出感觉，让阿汉意识到越界的不只有性还有爱，他或有迟疑但一定要热烈回应，因为这是俩人爱的难以抑制，不会让观众误解成尬戏，后面王伯德的反复道歉让人能感觉到无力而心碎，然后俩人抱住哭得撕心裂肺才能让人入戏。

结果激情有了，后劲不足。

如果后面不想再拍小说里的第二次激情戏，这场戏一定要做足，否则就只有是不是真做的卖点和猎奇，可惜了演员的付出。

俩人在阿汉家里的爆发戏上面我写了存在缺陷的那句话。

王伯德的表情还是在状态，先给的伤痕累累的侧面表情是阴郁而忧伤，再给无伤痕的侧脸转换成无所谓的轻佻，整体看上去能让观众感受到他的违心做事的纠结。

跟张家汉对峙的时候，眼角的泪水和凄苦的表情扭曲地很和谐，说明演员对情感表达是有悟性的，还是那句话只要王伯德的情绪能够接得住，暗线发挥得好，这部戏才能搭得漂亮，但不知道导演为什么会导成感觉王伯德厌恶张家汉的感觉。

沙滩的戏就别说了，要露肉的弄成犹抱琵琶半遮面没问题，为保护年轻演员的尺度不过，所以第二场激情戏没有，削弱了爱本无罪的立意，缺乏俩人明明相爱却被伤害撕扯得四分五裂再也无法弥合的虚无不拍也行，可是吻戏呢？！

再次拍成俩直男状态。

又是浴室戏问题的重演，蜻蜓点水式是要哪样意思？！

你们是相爱而不得，不是不爱的安慰，摔剧本的心情！！！

可能当时确实没打算拍第二次，电影毕竟在前，有些内容并没有打磨细致，很遗憾。

还有那最后一通电话，我就想掐死导演和编剧，这是俩人最后的告别，张家汉知道和王伯德再无未来可言，但他要告诉王伯德，在这个容不下他们的世界里，他懂他啊，所以这首歌必须是阿汉亲口唱给王伯德听，哪怕唱得再难听，也不能用录音啊啊啊啊啊～～那压抑的哭声不能太露骨啊啊啊啊。

明明能拍凄美的戏份全被弄得让人尴尬砸屏。

小说这里的细节处理得就比电影要好许多。

写点对小说的看法：关于电影内容存在的细节问题，成品上线之后观众怎么看待它是个人理解，我觉得不满意，别人觉得好是特别正常的事。

我对它批评那么多，是因为我到底还是想喜爱它的，毕竟我也像大多数关注这部电影的人一样盼了好几个月资源，12月23日下午4点是个让人欢喜的时刻，我现在都在回味那种看到资源打开的瞬间颤抖的心情，我怎么会不喜欢呢？！

那几个月我慨叹如果它能在大屏幕上公映然后去捧场，我相信很多人都愿意支持正版，渴望它能像普通的爱情片一样，不管好坏都能公开在院线发行，但现实条件不可能允许。

并不都是像它的tw粉丝那样偏激想成我们就是占便宜，不愿意保护它，从情感上讲，我非常愿意跟每个人安利它。

正所谓爱之深责之切，一直写的都是电影的缺点，是不知道导演是想怎么拍出那种初恋的感觉，何况剧本是根据编剧自己的真实经历改编，算是出柜？

但这么认真对待的电影，却没有得到大部分内地观影粉丝的喜爱，甚至都谈不上喜爱，更多是没看懂，云里雾里不知道俩人到底怎么就爱的刻骨铭心，永世不忘，甚至兜兜转转中年回首那人仍在原地，绝大部分观众都没get到，就连我看过盗版简体txt小说先解馋的人，在已知剧情的情况下，都没看懂王伯德的情绪到底是什么？

他爱张家汉吗？

就更别说根本没看过小说的人，很难理解王伯德的矛盾，最后再把他看成直男就更悲剧。

这是爱情片，不是悬疑片，答案需要在最后揭晓，更何况一个眼神一句话一个吻只要精炼，填补和留白都要到位，使观众能感受到弥漫在空气里的爱情才会的欣喜、挣扎和痛苦，这并不需要太多玄机。

电影有优点吗？

我觉得有，主要是没有小说中比较敏感的情节，小说是为了佐证同性恋是天生的，所以才把张家汉的童年着重描写，但是这个情节本身并不适合搬上分级较低的电影内容里，这我觉得是合适的，还有一些细枝末节的情节，也都做很好，包括暑期中午谁枕着谁，腿到底谁压了谁的暧昧动作，改成让王伯德压住张家汉会更好，这点我和导演的理解一致。

还有就是选角选得足够好看，谁说是gay就得是娘炮，这本身就是特别大的误解，即使娘炮这个词都带着侮辱和歧视，找得两个男孩都很帅，很阳刚，也很有cp感，扮演王伯德的曾敬骅长得更秀气，但是陈昊森笑起来很好看，虽然很多人说他的鹰钩鼻很有特点，但我更喜欢他的眼睛笑起来弯弯的，什么都藏不住的感觉，很符合张家汉这个角色。

有了观众缘这影片就成功了一步，后面就看导演想怎么让演员诠释这个并不太好讲的故事。

这个初恋故事其实并不好拍，因为内容很简单，越简单就越不好讲，就像大厨一样，炒最简单的菜才能见功力，所以我对导演特别不满意，但是对电影本身我很宽容，尽管里面毛病太多，我还是愿意给三星。

这里我是希望更多的人去再刷一遍这部电影，这是部爱情片，这不是一部同性恋苦苦单恋直男的悲剧，在那样一个特殊的历史环境下，所有的伤害是不得已而作的选择，勇敢和不勇敢都是因为在爱着彼此，爱很伟大。

我写电影看法的时候，一直用的是王伯德，没写他英文名字birdy，是我觉得那是他渴望的东西，得到自由解放的人生，却不是他真实的人生。

既然小说里张家汉才是第一视角，那王伯德就要靠暗线埋着的细节去打动人，否则最后靠“我真的很爱你”这句中年感慨，根本就起不了太多作用。

王伯德很勇敢，虽然在爱情方面他没有张家汉的不顾一切，但这只是外表看起来是这样，他的软肋只有张家汉，他希望保护对方走一条不辛苦的路，过上他认为的幸福生活，这想法很无私也很自私，你很难说这个选择是不是正确，但一定是遗憾的。

王伯德换做Birdy这个身份的时候，可以挑战一切他认为不合理的规则，他想为改变这个世界做一点美好的事，那是他对这个世界存有一点点希望，为这点希望他不在乎别人怎么看。

讽刺的是，逼他面对残酷现实的人就是张家汉，他那些改变世界的理想主义就变得很无力，所以他爱张家汉的那天开始，他就从想在天空翱翔的Birdy变成跌落人间难行的王伯德，悲伤地觉得自己多余，不该存在这个世界，对改变世界这件事不再抱有任何幻想，因为不能和张家汉在一起就是他改变不了的世界，他改变不了，却希望改变张家汉，用残忍的手段去逼迫张家汉远离自己，以达到保护阿汉不被这个世界所伤害，而最残忍的真相是，恰恰是他这些做法让张家汉从他这里得到最痛苦的伤害，多矛盾的一个人。

如果这条暗线拍得好，何至于口碑如此下滑，导演是一方面，还有就是剧本细节表达不理想。

小说故事是网文的水平线，但它有些东西仍然让我感动，虽然它的问题不比电影少，只是电影有的地方拍得还不如小说。

小说想容纳的东西太多，又哪个都没写很深刻，剧本和小说都没抓住重点。

如果只是个爱情片那就好好讲爱情，却还想拍出更深层的东西，人性？

其实爱情就是人性里最复杂的内容，也最单纯。

把这个讲好，这部电影一样能拍好。

比如王伯德最后还是跟班班结婚生子，这个情节点了一下就滑过去，好像要深刻，还没下刀就转场了，就跟想表达当时社会大环境对同性恋的压迫一样，刚要深入又转场到下一个场景。

小说一样有这个问题，所以我在回答里写了看法，小说就是一篇短篇小说的容量，它本身就没讲一个很复杂的故事。

电影重点就在于王伯德这条暗线能不能拍好，拍得不显山露水又明明白白，很考验功力，我个人感觉选的演员有这个悟性和野心，只是剧本没有打好的底，上色就会很浮。

非常遗憾。

但不管如何遗憾，它仍是部漂亮的爱情片，讲初恋，讲青春，或许爱情总有些不尽如意的地方，就像人生一样。

影片还是想告诉所有正在相爱着的人们，请珍惜眼前人，勿等岁月蹉跎，那人已不在。

演员演技问题：关于演技我其实很无奈。

由于张家汉的视角给了陈昊森很多空间可以让他施展，而给扮演王伯德的曾敬骅的机会并不多，他不是不能胜任，可能湾湾对这种戏的表现要求和我们不太一样，理解起来有差距。

但是陈昊森也没有拿到演员奖说明作为年轻演员他还是稚嫩了些，不过作为初恋故事，演技还是合格的，只是他们都能做更好而已。

演技的问题被质疑较大的曾敬骅，并没有被导演讲戏讲到位，毕竟他是诠释者，导演才是把控者，导演觉得ok，那演员就完成任务。

至于表现不成功，不全是演员的问题，很多演员在一部作品里特别出色，而在其他作品里很暗淡，不仅是自身演技还有天赋，经历，阅历，共情、角色贴合度和表现力等等作力结合，而导演的情感指导是不是把演员对角色的潜力挖掘出来，不是所有导演都能具备的能力。

他们以为和观众以为可能之间还有不少差距，这也是能力问题。

写了那么多，放几张前面剧情里我喜欢的剧情截图，眼神和状态都在线。

（提到恋爱，王伯德心里此时想起谁呢～，第一张演得真好，后面第二张眼神也好，谁说他是直男，直男会这么看男生？

）

（你的同性朋友会夜里爬上你的床铺以这样的方式叫醒你？

剥开核桃张家汉第一口先给王伯德，咔嚓～咔嚓，是心跳的声音……）

（张家汉因成绩不好，可能被降班，是降到和王伯德一个班，可他并不高兴，满眼担忧，谁说他对张家汉的好不是真心）

（王伯德在怪咖嘻哈的外表下隐藏着多少不为人知的忧虑和悲伤，不是刚好张家汉看到和懂，是他只展现给了张家汉自己不愿示人的那一面，是爱情啊。

）

（放我喜欢的张家汉～尤其第二张的眼神，比与第一次与王伯德暧昧对视时的眼神更好，深情而痴迷～真的很爱呢）

（私心放二张曾敬骅的好身材，肩膀真好看，表情超可爱，虽然姿势有点儿，嗯……比陈昊森还是窄那么点点，也更秀气）

（他们去台北玩，张家汉在还不知道什么情况下，意识到有危险，第一反应就是去搂着王伯德，把他护在怀里，这个动作完全是下意识的，不带任何其他情绪，就是爱人的自然反应，我特别喜欢这里～）

（这里张家汉不想理王伯德的“无聊”，转身想走，王伯德抓住张家汉的这个动作我很喜欢，被王伯德拽住的张家汉我也很喜欢）

（浴室戏里好的地方，和我觉得不好的地方我都写了，但这是直男所谓擦枪走火后会有的内疚或不愿意的表情？

不是吧，这明明就是爱的伪装被撕掉以后的真情流露，曾敬骅其实可以演得更好，他有这个潜力，只是没有被引导好，这锅不该演员背的）

（补一张王伯德的眼神图，这张望着张家汉的眼神，怎么就不是爱？

这是看朋友的感觉吗？

曾敬骅不被要求做夸张表情的时候，情绪基本都是在线的，或沉静或忧郁他做得都很好～～）从关注到见真颜，从欣喜到惋惜，从迷惑到清晰，从12月23日到现在，我已经把自己压榨差不多了，对刻在你心底的名字，我以超出预期的热情揉进了自己。

看着它在某瓣从8.3掉到7.1，从5篇影评增长到将近300篇，评价的内容毁誉参半更是让我没办法形容心情跟着起起伏伏。

这部片子在台湾只得了两个不算大奖的奖，不能说绝对公正，但至少说明它在专业角度的评审眼里有非常欠缺的问题，并不全是观众对它的苛责。

不论我心里多么爱惜它，心情总归是抱憾的吧。

我几次都写不想再更了，但实在忍不住为它做点什么。

我做到了吗？

我觉得算是做到了吧。

我昨天在某瓣上看到一段话，觉得真是形容得好啊，问询过作者原来是节选，出处来自一张截图，如果以后有侵权会删，但这之前分享给所有关注这篇回答的人。

我觉得“刻”还是好看的，尽管我未必全喜欢。

希望我的回答也是好看的，尽管不完美。

如有侵权提示会删～～～总结与思考～～～20200111你们是一群失去了窝巢的青春鸟。

如同一群越洋过海的海燕，只有拼命往前飞，最后飞到哪里，你们自己也不知道。

——就以白先勇先生《孽子》小说中的一句话为开篇吧。

原先我一直认为湾湾更倾向于信仰佛教和道教，基督教应该是在湾湾算比较小众宗教，但电影里始终都在强调的是基督教，在学校里有礼拜堂，我查的资料是因为原住民相对于外省人，客家人，闽南人经济条件相对不佳，这时候教会会在部落里面成立教会学校，减免一部分教育费用（甚至完全免费）为原住民提供教育，条件是他们必须信教，久而久之很多原住民会信教。

因时而异，异地而处，作为亚洲第一个同性恋婚姻合法的地区，湾湾可能是亚洲对同性恋最包容的社会之一，相比之下，亚洲其他地区的文化和社会氛围，就显得沉闷许多。

宗教是其中一个重要的原因，而湾湾的宗教实在是太多了，它是世界上宗教第二多样化的地区，没有一种宗教可以一家独大，而占主流的东方宗教强调宽容，没有多少抵制同性恋的教义，而且湾湾宗教之间也经常交流，因此一个台湾同性恋者感受到的敌意并没有其他宗教国家感受的多。

虽然宗教团体仍然是同性恋最大的反对者，但湾湾受多文化影响，外来影响与原住民传统文化相掺杂之下，形成了独特的融合式社会，保守势力较弱，三十年前不能合法，为何到了现在可以合法？

不能不提到台湾同志运动先驱祁家威，他1986年第一个出柜，蒋经国去世是1988年，湾湾正式解严，祁家威是湾湾推动民主进程的一个小小缩影，政治走向民主化的时代，不仅仅是同性恋投身于这个时代变革里，还有很多弱势群体的权益得到蓬勃发展，这就是我曾经写过的因时代而择个人而选的命运轨迹对每个人都会产生不同影响。

（电影里提到的祁家威）

勇士祁家威

（现实中的祁家威本人。

2016年，祁家威在台湾同志活动现场。

/维基百科）其实不管我查阅的这个历史是否确认详实，这只是故事用来说明一件事，同性恋的爱情，和异性恋的爱情到底有什么不同，哪里不同，同性恋为什么要受到排挤、歧视、霸凌、迫害，而这些并不一定是宗教问题能全部囊括的。

政经我不懂，我能查到的有限资料是简单随写，也并不是我感兴趣的，这部电影这方面的现实意义可能没有比湾湾本土的人们更能体会深刻，我只写我理解到那些让我有同感的意义究竟在哪儿？

我还是更倾向于整个剧组想给曾经生活在那个时代的人们一点点慰藉，给生活在这个时代的人们以一点点启示，时代在慢慢更迭，而那些人性里的困惑、迷茫和痛苦实际上代代没有什么本质不同，代代在挣扎的同时也不断成长着，在成长这条路上，我们并不知道前方有什么，只能一路向前。

王伯德自认鸟人的表象，其实不止是特指他一个人，张家汉开学之后已经是解严时，小团体的朋友让张家汉离自称Birdy的王伯德远一点，说各个学校各个年级里都有像Birdy这样的怪咖，或许不是特指是同性恋，但还是有极个别与众不同的孩子在不断被引人注目，那么到底鸟指的是什么？

刻在我心底的名字这部电影有原创的部分，也有对其他创作的借鉴，换句话说是致敬可能更准确一点，比如鸟人电影里的朋友到底是不是爱情？

鸟人这部电影我看的内容剪辑，毕竟比较久远我要找资源需要时间，但不影响我写这篇文字，刻在你心底的名字提到这部电影的意图可能就是想探讨爱到底要不要有那种世俗所认为的肢体接触，换句话说就是性在爱情中到底有什么样的分量，同性爱情到底是不是欲望的放纵，既然不是为了人类繁衍后代的基因驱动，那还有什么会使人放弃这原始源，去爱上一个同性。

这个问题，包括像神父在形容自己的初恋时刻，同样是想告诉当时好奇的男孩子们，爱不该仅仅是那种色欲的满足，更不该由有没有身体欲求来衡量爱与不爱，换句话说爱最终追求的是人精神上的契合，而不是性别。

但张家汉后来不得不用人类性源动力破坏了王伯德的伪装，确实是迫不得已的行为，同时也说明一个问题，性在爱的问题上，比人心要好懂得多，但复杂的意义同样让人思虑。

王伯德到底是不是同性恋，我已经用长篇的文字解释了这个问题，但可能用现在比较常用理解的话来解释更诗意，他不是爱上一个男人，而是爱上的人恰好是个男人而已。

其实这很有自欺欺人的成分，我本人不太喜欢这种模棱两可的态度，是爱就是爱，爱不需要一堆借口来粉饰它的本质。

但毕竟根据性学专家研究，尤其是美国学者金赛的调查发现，同性性行为在男性性释放总量中的比例占6.3%，相当多的男性一生中至少有过一次某种同性性行为的经验。

而研究还发现37%的男性有过同性性行为，而终身的绝对同性恋者在人口中只占4%。

王伯德到底是不是这4%里的人还是很难划定，哪怕他是双性恋，可无论把他划分到哪种性恋身份，爱谁才是更重要的事，选择爱谁比选择性别更有意义。

王伯德喜欢班班这是回避不了的事，我写过班班的确很吸引他，班班对古板的规矩有着和他一样的反抗精神，王伯德欣赏她，爱护她，并且希望自己能够喜欢她，他努力过，不管是为了张家汉，还是为了自己，他都希望能够通过喜欢上这个女生，纠正曾经被他带“跑偏”的张家汉，他认为他对整件事负有责任。

可这个青春期的男孩到底能负责多少，恐怕他自己也不太清楚。

性向是不是天生的到现在都在科学界一直有争论，并不是像电影里那样分享的观念绝对是天生，也有人是后天习得，但不管怎样，爱这个命题不该局限于性的政治和道德，而是应该顺其本身的流动意向，作为人本应得到的权利去充分享受它。

20200112享受性的权利就会有代价，这代价就是人类文明赋予它的内涵越来越丰富，本能反倒被贬低，反而从对象的价值中寻找本能存在的理由，我想科学家把各种性需求分门别类，只是为了研究人类生理需求，文化价值，道德意义，法律规范等等必要的科学语境区分，而不是在人的性权利上去做标签划分。

love is love，这是人们一直在倡导的口号，但现实里人性复杂多变，人有各种思想和认知状态，世界各个文化和教育背景分层，各种宗教信仰教义的条框，凡人世俗的评判体系都左右着人对性爱的态度，身临其境的我们是很难走出既定的社会关系，恐惧特殊害怕被异化，这也是像性爱一样是人的本能，是人的社会性逃避不了的问题。

刻在你心底的名字除去利用宗教教义在同性到底是精神之爱，还是肉体之爱上做了文章。

它一直在用鸟这个意象连接了前三十年湾湾社会里同性恋的状态，通过公园戏，和王伯德追着张家汉到船上，俩人看着海上飞着的海燕，都是在致敬我前文提到的白先勇先生在1983年出版的《孽子》，这部不仅是湾湾的第一部同性恋题材小说，还是第一部华人同性恋文学，这离祁家威出柜和湾湾解严还有好几年，我认为这是非常了不起的创举，虽然我们的文化传承里一直有同性恋存在，但是没有一部是关于它单独立传的文学作品，这是第一次。

为了写这篇文章，我特意花了一天时间专心读了这本小说。

小说是80年代出版，但背景写得基本是60年代初的台北，是一个还处处残留着中日战争，国共内战，自大陆撤退来台的痕迹的社会。

写几个我感受比较深刻的内容，首先还是原生家庭，虽然里面的家庭有各种各样的问题，历史原因造成很多人都是迷茫无根的，不知该往何处去，该不该在这里安身立命，又该如何与自身的命运和解，因此留给下一代的问题就更艰难。

母亲们随波逐流于颠簸的生命状态，要么反抗得更依赖于男人对她们的态度，不去自甘下流就只能安于现状，对孩子的爱变得不再有母性里天然的温情和宽容，反而变得尖酸刻薄，予取予夺，即使这样却无法让人去指责这些本就命运多舛的女性形象，她们的孱弱仍然是那个特殊时代造就而无法发出声音的悲哀。

父亲就是孩子们难以被接纳的主要根源，里面几个父亲形象要么就是模糊得根本就看不清，要么就是一种不容置疑的权威，要么一种能把人压垮的期待，无论是哪种都暴露出来情感道德绑架的令人难以挣脱，孩子的不顺从不符合就是毁灭性质的或死或疯，如果活着就是难以回归的逃亡宿命。

然而就像书里描写的母亲形象一样，我读完以后仍然无法尽情指责父亲们的极端行为，导致了这些孩子们发生着的各种悲剧，因为亲子关系的复杂并不亚于人的任何一种关系。

亲情错综复杂的矛盾比想象得要深，亲子关系是天然密切同时存在天然对立，爱让家人凝聚也让家人相互抵触。

我们受到的教育里父亲是顶梁柱一样的存在，从小到大在孩子心中父亲就拥有家庭里的权威性，因此孩子希望得到认可，这种认可又裹挟着对父爱的渴求。

之后逐渐进入青春期，独立的人格渐渐开始质疑对亲情的依附感，希望脱离权威的掌控，身体趋于成熟是最明显的变化，不仅变强变壮，还有荷尔蒙激烈巨变促使孩子重新探索如何做独立人生的选择，这个选择的自我性渐渐与家人期望产生矛盾，矛盾的解决要靠家长如何看待这些变化，很遗憾的是大部分的父亲难以做到平心静气地放弃自己的权威。

何况我们的文化底蕴造就彼此都不善于表达内心感受。

其实家长们何尝知道自己也是亲情依附感的角色，没有孩子的对于期望的回馈，自己的人生就是失败的，痛苦的，没有价值的，这种亲情态度到底是谁可悲呢？

是父亲还是那些被迫精神流浪的孩子？

刻在你心底的名字浅浅的提到了俩个男孩的原生家庭，并没有花很多笔墨去做描述，只是几个侧面，如果不注意很容易就被观众忽视这对两个男孩做出选择的影响力，俩个男孩为什么会在一件事上做出完全相反的两种反应。

张家汉坚韧顽强，而王伯德敏感脆弱，两个人的亲子关系很接近，同样的父亲不容反驳的贬斥，母亲话语权的式微，家人认可度低，情感沟通欠缺，兄弟姐妹比较下的弱势。

俩人互为镜像地无法不懂彼此，无法不难以割舍。

王伯德懂张家汉因不被认可的焦虑，所以才不断以学习为重的理由来督促张家汉，甚至为他偷考卷，无私地希望张家汉不要跟自己一个班，去好好上大学，不断担忧他的安全和前途。

而张家汉能敏感捕捉到王伯德的悲伤情绪，感受到他在这个世界的孤独，他不羁疯狂掩盖下的拘束，他是否被人需要的惶恐不安，张家汉恨不得把自己掏给王伯德，无私地付出努力希望让王伯德感受到他对自己的重要。

我认为这场初恋里俩人伤害和遗憾都是有的，对爱情却并没有辜负，这才是我觉得美好的地方，不知多少人能同意这些。

我曾和一个朋友讨论过，她很理想化地跟我说，如果将来有孩子爱上同性，她会觉得很美好并愿意支持。

我告诉她，那是你还没有孩子，一旦有，不管你设想多么完美，身为父母的私心也不愿意让孩子走一条艰辛的路，因为你知道代替不了她\他，所以人生仍是孤独的，这时你甚至会期望孩子普通一些，不必在本就曲折的人生轨迹里再添波澜。

父母为子计之深远，这是人做孩子时无法理解的情意。

这是亲子关系里温情又恩慈的一面，人要做到相互理解太难，何况亲人还有爱和期待，宽容与束缚等等复杂的情况掺杂其中。

《孽子》里呈现的母子关系、父子关系更极致化，当然其中也有父亲在失去儿子后的追思和反省，会把自己对儿子生前不接受的强硬转化为死后对类似孩子的感化帮助，然而不能不说这悲天悯人的情怀牺牲太大，任何一个家长都不愿意以此换取理解，任何一个孩子也不该以这种极端方式去报偿。

刻在你心底的名字还是把残酷的东西抹掉很多，时代毕竟不同了，尽管里面还是有些家情怀的敏感问题，都被它弱化了，只是浅浅淡淡地提了就放下。

包括青春期孩子在面对身份异化问题的挣扎，都是相对和缓并不尖锐的展开。

刻在你心底的名字电影把所有青春残酷性都削弱了，只是表现一些皮毛，在学弟被拖进浴室就是其中比较露骨的霸凌场面，其实校园霸凌一直是非常严重的社会问题，我们展现最多得一次恐怕就是周冬雨主演的电影《少年的你》，虽然我没看过，但是对它的讨论当时非常热，可见这个问题在校园生活里是屡见不鲜的严重弊端，不单是性向原因才导致的，校园暴力应该引起所有人的重视。

描写关于校园霸凌事件，尤其和性取向有关的霸凌，我见过拍成电影的有韩国《夜间飞行》，这部电影除去校园霸凌对另一男主也是争议非常大，就是在于他到底是不是直男，电影的表现手法细腻到让你根本无法断定他到底是还不是，导演对细节的把控都在说与不说之间，有与没有之间徘徊，甚至全片俩人就一个吻还动粗，连任何越界的镜头都没有，如果说用同样一个套路去判断同性之间是否有爱情注定是找不到的，因为每个人的爱情体验千差万别，是没有一个标准尺去衡量爱与不爱的界限到底在哪儿，你只能感受和相信它。

校园只是社会的一个小小缩影，发生的一切恶未必比成人世界单纯，恰恰单纯会使人更加极端且不顾后果，还有犯错成本低，尤其聚众实施又不需要个人承担责任，所犯行为残忍和恶毒。

学弟被卡住脖子看着要所有要施暴的人说，最好打到我喷血，这样我身上的毒就会喷到你们，一个都跑不掉。

这让我想到还是《孽子》里面的内容，可见这部小说对编剧的影响非常深，爱情是文学作品里不可或缺的主题，无论人想怎么呈现复杂的人性，爱情是人性里最重要的部分。

《孽子》里最让人印象深刻的是阿凤与龙子的那种对人摧枯拉朽掠夺式，带有毁灭性的爱情风暴，阿凤一直在对龙子说自己一身的毒你要来干什么？

对，就是这一身的毒，小说描写的很隐晦，不只是为讨生活得来的肮脏，还有同性恋被世人误解、诽谤、惩罚成一种病态。

就连主人公视角的阿青也认为自己有永世无法洗脱的毒，爱对他来讲太过沉重，根本负担不起。

众人和他都认为是他们不洁的，有罪的，不配得到纯洁的爱。

欲望反倒是简单轻松的，没有心就不会被伤害，不会被夺走，不会怕丢失。

阿青某个深夜在被人温柔地碰了一下肩，居然抑制不住地痛哭流涕仿佛要把心哭出来一样，那些被他刻意忽视的恶意凌虐，平时伪装得风平浪静，只被他人一个善待的举动就搅翻成惊涛骇浪的哀鸣，我看到这里是难以用语言形容的心酸。

爱情对一个对生活都没有信心的人来说根本就是不可能的事。

什么才是毒？

恶意与无知是毒，是人对异己的怯懦化脓成毒，迫害他人自由选择的霸权思维是毒，剥夺他人生存空间、铲除异己的野蛮暴力是毒，是人性阴暗罪恶散发出来的毒。

公园戏我在写剧情分享的时候相对详细，但我还是想补充点内容，《孽子》描述的时代毕竟是解严之前三十年的台北，也就是距现在至少六十年前，人性挣扎可能不会有明显变化，但仍然是在变化着，人们受到的教育，对世界的认知，对情感的态度都不能再是同一个时代的内容，每代人有每代人的生活和状态。

张家汉在和神父的剧情里，反复在说一件事，他不认为他的爱有罪，不认为自己的性向是肮脏的，更不认为爱应该有不同，爱应该是平等的。

这是刻在你心底的名字一直在呐喊的内容，爱让众生平等，生而为人，我们是一样的。

所以张家汉没有选择堕落，哪怕是为爱而不得，他仍然坚信自己的爱是圣洁而伟大，这点很了不起。

其实这部电影真正的主题曲一直都是蔡蓝钦的这个世界，尽管世界有时不尽人意令人失望，但请仍对它保有希望。

（未完待续～）

我写下的这篇文章是按照故事发生的先后顺序，根据电影出现的各个情节来进行详细的分析，这部电影是很有深度的，演员的表演也很有层次，需要细细品味才能真正看懂这部电影。

（一）高二上学期开学初见1.第一次见面时阿汉在看到Birdy的第一反应是眼前一亮，然后阿汉主动搭话Birdy，这些可以看出阿汉对Birdy的好感。

2.Birdy看到阿汉的第一反映则是偷瞄了阿汉的身材，然后咽了一下口水，这也证明Birdy对阿汉也有好感。

泳池憋气阿汉在泳池里憋气时偷瞄Birdy也再一次证实了他对Birdy的好感。

而Birdy在泳池里一直憋气直到阿汉把他抬出水面则初次展现了Birdy所谓“怪异的性格”。

Birdy走进阿汉寝室1.Birdy偷偷跟着舍监的行为则再一次刻画了Birdy所谓“怪异的性格”2.而阿汉借肥皂也表明Birdy对阿汉的好感。

3.通过这件事情让Birdy知道原来阿汉晚上会跟着大巴他们偷偷溜出去。

阿汉的性启蒙1.在喇叭乐团翻墙头时遇见了Birdy，这也是Birdy所谓“怪异的性格”表现，而根据接下来的情节可以推测Birdy又偷偷跟着阿汉去看他们做了什么。

2.从阿汉对女生的反映可以看出来他对于女生无感。

3.阿汉之所以会跟着喇叭乐团做这件事情则是为了获得在群体里的认同感。

社团吹奏乐器1.Birdy看到了阿汉在外面做的事情，了解到阿汉其实不愿意也不想再去外出找女生约炮，而又因为阿汉对自己的态度对阿汉心中好感继续上升。

2.在社团里Birdy看阿汉的表情可以看出他已经喜欢上了阿汉，而阿汉的回应则表明他此时并不了解Birdy对他的心意，也不清楚自己的性向，但从他回馈给Birdy的笑容可以看出他对Birdy的好感又多了几分。

Birdy被打1.Birdy被打时看见阿汉仍对着他笑，展现了他所谓“怪异的性格”2.在社团里Birdy已经明白了自己对阿汉有喜欢的感觉，而阿汉当时对他的回馈让他感觉到莫名的开心和兴奋，那是Birdy笑得最开心的一次，是发自内心的笑容。

3.而正因为如此，Birdy怎么能看自己喜欢的人偷偷出去约炮，而且阿汉本身也不愿意约炮，所以Birdy选择牺牲自己，让自己被舍监惩戒的事情被阿汉他们知道，这样大巴他们就不会带着阿汉外出约炮了。

所以他的笑也有自己心甘情愿的意味，只不过他有可能没想到会被打的这么狠。

浴室霸凌1.阿汉递给Birdy药膏的时候兴奋的表情是因为Birdy接受了自己的关心，而阿汉也想和Birdy走的更近。

2.阿汉在浴室开门，偷偷往外瞧的表情可以看出阿汉内心对于学弟的同情，他虽然对大巴的行为感到羞耻，但他不敢抵制大巴的做法，因为他在一个团体当中想要获得他们的认同感，他缺少别人对自己的认可，缺少自己的价值感。

3.注意观察Birdy表情的转变，刚开始是一种比较惊恐的表情，因为他是告密者，现在学弟却被霸凌了，他想到如果自己是告密者的秘密被大巴他们知道了，自己是否也会像学弟一样遭受这样的霸凌？

此外，他的恐惧还有另外一层含义，他和学弟有同样的性向，然后他看到因此被别人霸凌而恐惧。

之后他从惊恐变成了愤怒和冲动，因为他觉得因为自己的所作所为而让学弟受到了霸凌，他内心有所愧疚。

同时，他认为因为喜欢男生这种事情就被霸凌是自己不能够接受的，他在与时代对同性恋的看法，对同性恋的态度，对同性恋的歧视做一种抗争。

4.阿汉拉着Birdy不让他冲出去的原因，一方面是他担心Birdy出去之后会被霸凌，会被欺负，他想保护Birdy，另一方面，如果Birdy出去了，那么接下来自己要做什么呢？

是呆在里面一直不出来吗？

如果自己真的出去了，那会不会参与到Birdy和大巴和学弟他们的争执之中呢？

他会选择站在哪一边呢？

因此阿汉拦住Birdy没有让他冲出去 。

5. 被大巴发现浴室有人后，阿汉先从浴室中出来，表明他已经说服了Birdy呆在里面不要出来，而Birdy因为对于阿汉的信任感，所以暂时听从了阿汉对他的安排。

6.在大巴他们把学弟拉到阿汉面前的时候，让阿汉殴打学弟时，阿汉的表情是复杂的，从刚开始的附和的微笑变成了犹豫的，不情愿的表情。

与这个表情相契合的则是阿汉的那句担心学弟高密舍监的说辞。

7.在大巴他们让学弟下跪，然后让阿汉对学弟进行殴打的时候，学弟说的那些话，让阿汉感受到怜悯，自责和同情；同时大巴那边不断地给阿汉施加压力，阿汉的表情又变得很复杂，从抵制变为不情愿，难为情，但是他为了在这个群体中能够被接纳，所以他最后的决定是接受同伴的要求，但是当他的棍子举起来打向学弟的那一刻，他是闭上眼睛的，因为他没有办法直视和接受自己的这种行为。

我突然想去探究一下，到底还有哪些原因让阿汉做出这种决定呢？

他难道就是担心自己如果不按要求去做，会被同伴们排斥和孤立吗？

阿汉难道非常的懦弱嘛？

他真的这么缺乏别人的认同感吗？

如果是的话，又是什么原因使得他如此缺乏认同感？

是不是和他的家庭背景和成长环境有关呢？

7. Birdy浴室走出后的表情很耐人寻味，从刚开始Birdy看到学弟被霸凌眼神中流露出对学弟的同情，而他又体会到这个世界对于同性恋者偏见和歧视，甚至是霸凌，这让他体会到了对此的不满，但却没有办法改变的悲伤。

而Birdy的性格中带有一种抗争性，所以他选择去保护学弟，于是他的表情变得凶狠，一方面是为了保护自己和学弟，同时也掩饰了自己内心的真实情感。

Birdy偷核桃到阿汉宿舍找阿汉1.刚被舍监体罚又发生了浴室的事件之后，Birdy仍然偷核桃甚至之后向舍监车里撒尿的行为再一次显示了所谓“怪异的性格”，但又是什么使他产生了性格呢？

这样看看似怪异的外表下，到底有着怎样的内心世界和人生经历呢？

Birdy在转学之前又有着怎样的遭遇呢？

他又有着怎样的家庭背景？

2.阿汉躺在床上把头枕在双手上，然后眉头紧锁，这表示浴室事件让他心生不宁。

Birdy爬到他床上之后他的第一反应是恐慌，他担心大巴他们几个人知道了这件事情。

3．阿汉质问Birdy担不担心大巴他们会怎么样，从Birdy的表情里可以看出他其实有过一刻的思考，但并没有回答阿汉的问题，而是转移了自己和阿汉的注意力，继续分享核桃给阿汉。

这也能看出Birdy在小范围内对于无拘无束的渴望。

他之前被世俗的一些约束束缚着，而在他知道自己喜欢上阿汉之后他变得更加勇敢，因为阿汉对他来说很重要，所以他不想在意这么多。

阿汉被请家长Birdy看到阿汉家长和老师们对话的神情表现出了他对阿汉成绩的担心，虽然他偷考卷给阿汉，但看来阿汉并没有抄袭， Birdy之前对阿汉的喜欢也逐渐上升到爱的程度。

（二）影片开始时描述的是高二上学期刚开学的事情，然后讲述阿汉和Birdy前往台北时已经是期末考试结束和放寒假之前的这段时间，这中间经历了比较长的时间，在学校里面，阿汉和Birdy的感情已经有了不小的进展。

他们对彼此的好感都更加多了，也有了更多的默契，默哀时两人不约而同地抬头看向对方约定前往台北便是说明。

前往台北1. Birdy看到祁家威被抓的反应是因为他内心清楚地知道自己是喜欢男生的，自己是同性恋，而他看到为同性恋伸张正义的祁家威被抓走，同性恋者会因为一个口号，表达一种观点而被社会甚至是被法律所歧视，Birdy看到这些之后，使得他对自由渴望的内心受到极大的冲击和震撼。

2.阿汉看到Birdy冲上前头想要制止那些人对于祁家威的不正当行为时，阿汉急忙拦住Birdy的是出于对Birdy的保护。

但是此刻阿汉还没有意识到自己是同性恋，还没有明确自己对Birdy真正的感情是喜欢。

太阳系看电影1. Birdy问阿汉，如果自己死了，阿汉会怎样？

因为虽然Birdy在天桥很勇敢地去反抗，但是他知道自己一个人的力量终究是不足的，他担心自己会受到和学弟和祁家威一样的遭遇，出于这种恐惧，他担心自己有一天也会受到那样的霸凌，在那个年代，被别人发现自己的性取向是非常恐怖的，甚至会被霸凌至死。

他担心这样的事情发生在自己的身上，而阿汉是他喜欢的人呀，所以他又怎么能够舍得离开阿汉？

所以他问了阿汉如果我死了，你会怎么样？

2.阿汉对Birdy的亲吻：他会做出这样的举动，是因为他们处在一个封闭的，安静的，只有他们二人的空间，阿汉感受到那是属于他们两个人的世界，而这样的环境使得他听到了自己内心的想法，他本能地亲吻了Birdy。

3.太阳系的服务员发现阿汉亲吻Birdy的情节是一种隐喻。

暗示了他们不能光明正大地相爱，他们走的越亲密就越容易被别人发现和察觉的后果。

从太阳系走出1. Birdy知道自己在太阳系被阿汉亲吻了，这使得Birdy明白了阿汉对自己的喜欢，所以他用三毛的话暗示阿汉自己也喜欢阿汉。

为什么他不直接告诉阿汉呢，他们俩个人是互相喜欢的呀？

因为在那个压抑的时代之下，Birdy不知道如果自己坦诚对阿汉的喜欢后他和阿汉会面对怎样的后果。

2.这个世界没有人懂我啦，其实也是Birdy对阿汉的一种暗示，也是与自己的一种对话。

Birdy知道阿汉并没有想这么多，他知道阿汉心思单纯，并没有自己思考地这么深入。

3. Birdy告诉阿汉蔡蓝钦死了之后，阿汉的反应则是“怎么这么想不开？

”，王伯德则是笑了一笑，这也再次表明Birdy了解到阿汉心思很单纯。

4. Birdy说他觉得自己是多余的那群人，并且告诉了阿汉自己的父亲曾经对自己说过的话，其实细细去品味，你能够感觉到Birdy的遭遇，他早就意识到了自己的性取向，也早就了解这个社会对于同性恋的态度和看法，他可能早在转学前就看到过甚至经历过因为性取向而被霸凌的事情。

5.“反正我跟你本来就不能生啦”，这句话又是对阿汉的一种暗示，然而Birdy知道阿汉并没有了解Birdy的意思，所以他看着阿汉，笑了笑，说了一句“笨蛋”。

（三）从台北回来之后经历了春节，然后是寒假，新学期，放暑假前。

在这中间的过程并没有给出，但我们可以推测这个阶段他们的感情持续升温。

饭桌上和父亲吵架阿汉再和父亲吵架了之后和母亲讨论爱这个话题，他认为父母之间并不相爱，而爱这个话题又引领着阿汉深入思考，这也让张家汉想到了自己与Birdy经历的一切，尤其是台北的故事以及他们对爱情的讨论，这为后续阿汉确定自己爱上了Birdy打下了基础。

阿汉和Birdy暑假的经历1.阿汉买了摩托，守着电话，等着Birdy约他出去玩，就是他爱上Birdy的表现。

在电影院里他开心地望向Birdy的表情也是他对Birdy爱的表现。

2.二人看完电影后溜进一家放映室里，当阿汉深情凝视着在投影屏前的Birdy的表演的时候，他就已经被Birdy深深吸引住了，同时他也在此刻明确自己爱上了Birdy。

3. Birdy的表演，看似无厘头，实际上也是暗示阿汉，“直到现在你还是不明白我的意思吗？

” Birdy想用一种比较含蓄的方式来告诉阿汉，自己也是爱他的，“只有傻瓜才不懂我的意思”，Birdy知道阿汉的想法比较单纯，阿汉不会思考这么深入的，所以Birdy才称阿汉“傻瓜”，就像之前在台北，他称阿汉“笨蛋”一样。

而Birdy亲吻的表演则是在回应阿汉在太阳系里对他的亲吻，而Birdy没想到他做出亲吻的表演之后，却得到了阿汉的回应，所以他才露出了非常欣喜的笑容。

4.“你不觉得在电影里面比人生好玩很多吗？

”这句台词再一次反映了Birdy早就知道自己的性取向，也表达了他内心深处的渴望，他想像电影里的鸟人那样做一个无拘无束，想爱谁就去爱谁，不受时代死板和沉重的教条约束的人。

然而在那个时代，他没有办法做到，所以他在说完这句话之后又露出了忧伤的样子。

5.“天使不敢走的路，傻子一路冲过去。

”而Birdy就是“傻子”，他想与世俗抗争，而他知道自己没有足够的能力抗争，而他之所以有这么多看似怪异的行为，其实是把自己内心的压力和欲望通过这样看似怪异的行为释放出去。

而在现实当中，王伯德真能像“傻子”一样不顾一切地冲过去吗？

不行的，因为电影是电影，现实是现实，而在现实世界当中，即使他扮演的是一个被别人叫做怪咖的角色，他也不能不计后果地将自己真实的性取向表露出来，这个时代不允许，何况他现在有了自己爱的阿汉。

6. Birdy喜欢电影，而阿汉喜欢音乐，阿汉知道自己想参与到自己所爱的人以后的生活中，所以当Birdy说想要拍电影的时候，阿汉说他要想帮Birdy写电影主题曲。

7.阿汉的梦遗则表现了他真诚的一面，身体和欲望是诚实的，通过这件事阿汉更加明确了自己已经爱上了Birdy。

8.阿汉妈妈看到阿汉和Birdy睡在床上，看到两个人肢体上的接触时，她的神情和反应表示她有一丝的怀疑，但又很快打消了这个念头。

这为后来阿汉差点儿给在妈妈面前出柜时妈妈的反应埋下了伏笔。

新学期开学1.新学期开学之后又见到了大巴他们。

阿汉的反应如何呢？

首先是帅鸡想给阿汉开玩笑撩拨阿汉的头发，但是从阿汉头一甩的动作可以看出他的不屑。

2.而阿汉听到大巴他们对学妹的调戏感到反感，再加上联想到之前大巴的一些行为，阿汉甚至觉得恶心。

而他从大巴那边转过头的一声叹息，则是表示阿汉觉得很无聊，他不再想和大巴他们呆在一起了，他知道自己不再需要其他人的认可，不再需要呆在那个自己不太喜欢的群体里面，做自己不喜欢的事，因为他现在需要的是他所爱的人Birdy的认可，所以他选择面对更加真实的自己。

3.而阿汉转过头看到Birdy的表情以及之后和Birdy对话的语气和神情，则显示了阿汉对Birdy的宠溺。

4.当阿汉被老费和帅鸡他们拉过去，然后听到大巴他们对自己的叮嘱，以及关于Birdy的一些言论后，阿汉低头一声叹息，不屑的表情也更加明显了。

但是当阿汉转过头看到Birdy的时候，心情又变得好了起来，他朝Birdy走过去。

而大巴他们并不了解，在阿汉身上发生了什么事情，让阿汉和Birdy走得这么近。

所以他们把阿汉喊住，阿汉的那一声叹气和转过头很自信，很傲娇，很自然地表达自己的想法其实能够看出来，他当下只在乎Birdy，只关心Birdy对他的看法，他已经不再需要刻意融合于某一个团体。

和教官发生争执1.首先从Birdy脖子的伤口来看，开学之后，Birdy可能已经遭受过来自大巴他们的欺凌，而他没有把这些事情告诉阿汉。

而Birdy和阿汉以及大巴他们都是在同一个社团，可以看到Birdy和阿汉的位置是比较远的，这其实也是一种暗示，因为Birdy并不想因为自己离阿汉太近而遭受到来自大巴他们的骚扰和霸凌。

同时也不想让阿汉受到这些事情的影响。

2. 像往常一样，Birdy需要一个宣泄的出口，他本身就反感于学校，社会一些不合理，不公平的条条框框，带着这样的情绪，他本能地做出了反抗教官的行为。

3. Birdy和班班的相视一笑，到底意味着什么？

在当下的那种环境里班班的做法其实是非常勇敢的，而Birdy对班班其实是很欣赏的，所以Birdy对于班班是欣赏，而班班对Birdy除了欣赏外，还有崇拜与喜欢。

学弟与阿汉的对话1.学弟在和食堂盯着阿汉看时，其实看透了阿汉的内心，因为学弟是一个同性恋者，而他感知到其实阿汉和Birdy之间的一些举动，可能是超越了一般的友谊，虽然阿汉和Birdy没有捅破中间这层纸，但是他们毕竟互相喜欢，而喜欢是没有办法完全隐藏的，总会露出蛛丝马迹，被有心人看到。

而且也可能是这样的原因使得Birdy受到大巴他们的霸凌。

2.阿汉在那里等着学弟，想叫住学弟的时学弟露出的微妙的笑容，其实也暗示了学弟已经知道了阿汉和Birdy之间微妙的关系。

3.之后阿汉对于学弟提问的一系列问题则是表现了以下几点。

第一点是阿汉已经明确了自己喜欢的是男生，而那个男生就是Birdy。

第二个点是张家汉在那个比较压抑的时代里对于性向的了解其实是不够的，而在他看到了班班和Birdy在教官面前的表现则让他心生醋意，在那个时代里面，大部分人都是喜欢异性的，所以他才会产生自己能不能够喜欢上异性的疑问？

或许他喜欢上女生他和Birdy就不用这么辛苦了。

4.学弟对阿汉的回应，其实也是让阿汉意识到自己确实喜欢男生，而且自己的性取向不会变。

Birdy跳楼1. Birdy从二楼跳到一楼之后那个回头看的表情其实是很耐人寻味的。

他牵强的笑容也表明了他很多时候都在隐藏和掩饰自己。

2.而当Birdy听到大巴对阿汉的行为和言语后，Birdy内心是比较复杂的。

而他看似随意地往后挥挥手和吹口哨的行为，则又是一种行为上的掩饰。

军歌比赛1.阿汉和Birdy在军歌比赛的遭遇再一次冲击了Birdy的内心，Birdy之所以这么生气，不仅仅是因为军歌比赛没有完成，被淘汰了，而且是因为他此刻已经深深地清楚了，即使他对这个社会有再多的不满，即使他有再多的抗争，他也没有办法用他自己一个人的力量去改变这个社会的固有的偏见和死板的约束，他也清楚地知道自己没有办法和阿汉在一起，自己也没有办法去爱阿汉，否则就会遇到他之前所见到的那些可怕的后果，所以这场军歌比赛其实是一个真正的转折点，它使得Birdy决定远离张家汉，放下自己对阿汉的爱，以防在未来的某一天出现他们两人都无法接受的后果。

2. Birdy甩开张家汉的行为其实是非常正常的，Birdy当时感觉到既生气又羞愧，而阿汉在后面穷追不舍想拽回Birdy，Birdy想去宣泄自己的情绪而没有出口，而阿汉去扒拉Birdy的动作正好给了Birdy一个宣泄的出口。

而之后班班的举动，其实给了Birdy一个机会。

因为Birdy对班班的那种反馈，其实能够帮助自己宣泄情绪，因为他知道阿汉是非常爱自己的，而自己对班班和阿汉的反差，刚好能够刺激到阿汉，其实Birdy就是做给阿汉看的。

阿汉走了之后，Birdy的手立刻从班班头上放了下来。

阿汉，Birdy和班班一起出去玩1.阿汉怎么能够忍受得了Birdy和另外一个女生亲近？

他爱的明明就是Birdy，所以阿汉还在生气的状态当中。

而Birdy也因为在军歌比赛的事，还在一个非常生气的情绪当中，而这种情绪还没有宣泄完，他一直不断地将这种情绪向阿汉输出当中。

那便是利用阿汉对他的爱去伤害他，因为Birdy知道，如果他跟班班有更多的亲近，便会让阿汉有更多的恼怒和嫉妒，而这便是他情绪宣泄的出口。

此外，Birdy不仅只想通过这种方式来刺激阿汉，他也想对自己的性取向有更多的探索，因为他已经承认了这个环境没有办法改变的事实，所以Birdy想关于自己有没有可能喜欢女生做一个探索。

2.阿汉在打完游戏机之后转头望向Birdy发现Birdy和班班在一起听歌，阿汉的表情由愤怒转向了一种悲伤，因为比起和Birdy生气，他更担心地是自己真的失去了Birdy，因为阿汉并不确定Birdy是否爱他。

他担心是不是自己之前误会了Birdy对他的感情，是不是Birdy从来没有爱过他，只是把他当成一个很好的朋友？

而Birdy听到阿汉喊他问他你们是不是谈恋爱之后？

Birdy转头的那种对视里面其实有一分愧疚和担心，因为Birdy内心深处不想伤害阿汉。

但是他也没有停止自己这对社会对世俗不满的宣泄以及对自己性取向的探索。

教堂祷告1.阿汉为什么会在教堂里祷告呢？

阿汉信仰基督教，他是信上帝的，而基督教的圣经告诉人们不可以喜欢同性，不然会下地狱。

而之前经历的一些事情和Birdy的行为让他感受到极度地伤心，失落和难过，以及无可奈何。

他在想是不是如果这个社会能够接受人们喜欢同性，他就可以勇敢地追求Birdy？

是不是他就不会变得这么痛苦了？

所以他将这种疑问转移到对于上帝的倾诉当中，“喜欢一个人为什么会有罪呢？

”这是阿汉的疑问，假如这个社会喜欢同性恋并没有罪，假如宗教和社会都接受同性恋，那这个社会就会变得不同，那么自己就不会有这么多痛苦！

2. Birdy在神父面前装模作样地进行祷告，其实Birdy是故意去激怒张阿汉，Birdy想对自己的性取向进行探索，看看自己到底有没有可能喜欢上一个女生，同时他知道自己是爱阿汉的，所以他也想让阿汉不用受这份苦，他知道阿汉是爱自己的，同时他也想通过这样的方式让阿汉试试看能不能喜欢上女生。

此外，Birdy这样做也是想让阿汉放弃对自己的爱。

3.之后阿汉和Birdy之间进行对话，从刚开始可以看到阿汉既生气又悲伤的复杂情绪。

Birdy并没有直接表露自己的心意，而是委婉地说“你这样不应该”，而张家汉反问了一句“我怎样不应该”其实阿汉期待的是Birdy能够将这层窗户纸捅开，而Birdy小心翼翼地去呵护这份感情，想去帮助自己和阿汉“矫正性取向”，所以Birdy没有办法吐露自己内心的真实想法。

4.阿汉在离开教堂之前的行为，留给Birdy的其实是心酸和无可奈何。

而Birdy心中的决定必须继续进行下去，所以他需要做出更多的事情来让阿汉割舍对自己的感情。

阿汉和女生约会1.其实阿汉和女生约会也是赌气，他想着如果Birdy真的喜欢自己，那么他去找女生也能够刺激到阿汉。

2.阿汉约女生出来后进行的一系列的对话能够看出阿汉的心不在焉。

热气球1.阿汉十分清楚他内心爱的是Birdy，也感觉到Birdy之前也很在乎自己，所以阿汉内心对Birdy有所期待，他想知道Birdy到底爱不爱自己，他想给自己一个机会，所以他变得越来越大胆，他想去试探Birdy的心意，甚至想要告诉Birdy自己喜欢的人是他。

同时阿汉又担心自己的这种尝试可能将他们两个人之间的这层窗户纸捅破，所以他变得不那么勇敢，变得小心翼翼，情绪变得有点失常。

他担心Birdy实际上不喜欢自己，所以阿汉内心满是忧郁。

2.阿汉几次都忍不住想要告诉Birdy自己喜欢他，阿汉在社团里和Birdy交流的时候，Birdy偷气球的时候，都差点告诉了Birdy自己喜欢的人是他。

而Birdy在听到阿汉即将说出这些话时都是委婉巧妙地回避。

而在社团里和偷热气球的时候，Birdy表现得这么开心和兴奋的原因是因为他明白了阿汉对自己又一次的告白。

即晚安的罗马拼音的暗示。

Birdy已经很久没有得到阿汉的告白，上一次的表达是太阳系里面阿汉对自己的亲吻。

而Birdy没有办法放弃自己内心的想法和决定，他要将自己的决定继续落实下去。

3.在偷热气球时阿汉与Birdy的对话，其实能够看出阿汉已经决定再次对Birdy表达自己的心意，可是被Birdy巧妙地制止，委婉的制止则是由因为他担心将这层窗户纸捅破之后他们之间连朋友都做不成。

4. Birdy在学校里面将热气球升起之后，阿汉找到Birdy并与他进行了对话，这番对话其实让阿汉对Birdy死了心，他知道原来Birdy不爱他，如果自己再这样去做下去的话，可能和Birdy真的连朋友也做不成了，所以他当时内心是充满了愤怒，继而由愤怒转为悲伤。

如果之前阿汉对Birdy是否喜欢自己还抱有一丝念想，现在可以说是幻想完全破灭，他已经清楚地知道Birdy是不喜欢自己的。

公园1.从阿汉与老人的吻戏可以看出阿汉其实内心是挣扎的，一方面他自暴自弃，因为他觉得自己已经失恋了，永远得不到Birdy对自己的爱，他选择糟蹋自己，自暴自弃。

但是从他的表情可以看出他其实又有拒绝的表现。

因为他的灵魂是十分纯洁和干净的，他没有办法让一个老头这样糟蹋自己。

2.阿汉拒绝老头后对老头说的那一番话，实际上也是他和自己的对话，也就是说阿汉他知道自己不会随意地发泄自己的欲望，他想要的是真正的爱情。

Birdy受伤1.阿汉看到Birdy受伤后把注意力全部集中到Birdy身上，而并没有关注Birdy刚开始说的话，以及自己的车子被Birdy弄坏了这件事情，而他们两人之间的对话，之所以听起来有一些冲突的感觉，则是因为Birdy受伤后气急败坏的情绪以及阿汉对Birdy的担心，以及阿汉在感情上受到的挫败交织在一起产生的化学反应。

阿汉此刻对Birdy又爱又恨又心疼。

浴室1.正是因为阿汉对Birdy又爱又恨又心疼，所以产生了在阿汉为Birdy洗澡前的一系列的对话以及动作。

2.阿汉让Birdy转过来想着帮Birdy清洗正面时，Birdy反而离墙面贴得更近了，他的表情以及动作可以看出Birdy已经有了生理反应，但Birdy不想让阿汉发现。

3.阿汉开始帮Birdy洗正面的时候，Birdy身体有一个瞬间是往屁股往后翘了一下，仔细听一下其实能够听到Birdy那些细微而又急促的呼吸声，通过这样的反应可以了解到Birdy其实很担心阿汉发现自己的“秘密”。

4.阿汉从一开始就是想帮Birdy洗澡，而他在帮Birdy清洗正面时，有一瞬间，阿汉的动作慢了下来，也就在那个瞬间阿汉控制不了自己的欲望，他们在狭小而又封闭的空间，同时又是一个公共场所，他们做的事很有可能会被外界知道，但是阿汉控制不了自己的欲望，于是做出了这样的决定，他决定强攻Birdy。

5.在Birdy将阿汉弹开后，面对阿汉的第二波强攻，Birdy没有拒绝，因为他选择面对真实的自己，在欲望面前他的反应是很诚实的，他没有办法再去欺骗自己了，所以他选择了接受。

6.在阿汉帮助Birdy打完飞机后，两人的心情都逐渐恢复了平静，Birdy的第一反应是面露痛苦和忧伤，这种反应表示他虽然之前一直想要着帮助自己和阿汉来矫正性取向来，试着看能不能让他们都能喜欢上女生，他之前一直想拒绝阿汉对自己的爱，也一直将自己对阿汉的那份爱隐藏在心底，但在此时他知道自己再也掩饰不了了。

7. Birdy对于阿汉的那一个吻则是最好的回应，那一吻让阿汉知道了原来Birdy的心里一直是爱自己的。

8. Birdy对阿汉的三句对不起，这是表现了自己深深的自责与愧疚，这三个对不起有很多的层面，有他对阿汉的种种行为和做法感到对不起，有对这个社会和环境的种种约束和歧视而自己无可奈何的悲伤和痛苦，也为自己没有办法喜欢上一个女生和自己喜欢的人一直都是阿汉这种直面自己的解脱和情感上的释放。

9.阿汉在帮Birdy打完飞机之后的表情，是很耐人寻味的，可以看出阿汉本来并没有想着强攻Birdy，只是在帮Birdy洗澡时控制不了自己的欲望和感情，所以才强攻了Birdy，当自己的心情回复平静的时候，他感到后悔和懊恼，因为自己已经将这层窗户纸捅破，他担心自己的行为可能使得自己和Birdy再也做不了朋友，而如果真的是这样他将会更加痛苦，所以他表现出了恐惧，而Birdy对他的亲吻让阿汉感觉到非常的诧异，也让他明白了原来Birdy一直是喜欢自己的。

10.而阿汉为什么会痛哭呢？

因为他知道了之前Birdy对自己的行为都是Birdy喜欢上自己的一种掩饰与隐藏，阿汉之前一直想试探Birdy对自己的情感，甚至到后来他决定放弃。

之前所有的痛苦和愤怒和难过在此刻都得到了一种解脱和释放，因为他此刻确信Birdy是喜欢自己的，自己之前的困惑，愤怒和不解在此刻都可以宣泄出来了，所以他才会哭泣。

Birdy再次疏远阿汉1. Birdy在经历过浴室的事情后，他其实已经非常清楚自己内心的深处的想法和真实的感情，这也使得他有了更加深刻思考，继而做出更加理性的选择，在那个时代，他最终还是选择拒绝和阿汉的感情。

他对这个世界，这个社会容纳不了他与阿汉的感情感到痛恨，他因为爱而生恨，又将这份恨转移到了阿汉的身上，他想让阿汉远离自己，同时他也想让阿汉恨自己。

2.而阿汉已经知道了Birdy是喜欢自己的，那么Birdy疏远自己的行为，阿汉怎么能够忍受得了？

阿汉因而由爱生恨。

在他看Birdy打球的时候，其实已经在内心下了决定，他决定要报复Birdy，将Birdy去偷热气球以及和班班谈恋爱的事情告诉了老师。

3.班班和Birdy被处分后，阿汉知道自己的行为有点过分了，自己玩大了，同时Birdy也出于自责和对Birdy的保护，他冲了进来替Birdy挨了一板凳，并且对教官说自己谈的恋爱，与Birdy没有关系，想替Birdy承担那些处分。

4. Birdy这么多做法，都是为了让阿汉能够能够恨自己继而远离自己，结果阿汉又跑来保护自己，又跑来管自己，所以Birdy才说“为什么你要一直管我？

” Birdy还是没能够让阿汉放弃对自己的感情。

他与阿汉的厮打以及他的呐喊都是他对这个社会与对这个时代不满的情绪的宣泄。

5.而被Birdy打到的阿汉则是则是由茫然疑惑变为愤怒，他此时的自责和和抱歉，已经转变成了更深的恨意，所以他才决定与Birdy厮打在一起。

6.而两人被神父拉开之后相视时，从阿汉的脸上，你能够看到那种愤怒，悲伤和困惑，诧异交织在一起的一种情绪。

而从Birdy的脸上看到的是一种愤怒，悲伤，和气急败坏的情绪的交织。

7.而在教官说他们是因为乱搞男女关系而打架之后，Birdy露出了轻蔑的一笑和挣脱。

张家汉差点出柜1. Birdy一定是下定了决心，想要阿汉放弃对他的感情，因为他来到了阿汉的家里面，他知道这是阿汉最后的底线了，他想逼着阿汉放弃对他的感情。

2.阿汉回到家中对Birdy说的第一句话时“你想怎样？

”从当时阿汉表情可以看出阿汉此时内心是十分痛苦的，因为他只知道自己是爱Birdy的，他也知道Birdy爱自己。

可是Birdy再一次背叛了他，这让阿汉无法忍受，让阿汉觉得非常痛苦。

阿汉此刻还没有了解到Birdy的心意，或者说仅有很模糊的了解。

3.在Birdy准备从阿汉家离开的时候，阿汉拦住了Birdy问“所以你想让我怎么样？

”这句话体现出阿汉的无力感，他不知怎么样做才是对的，他不知道他接下来应该和Birdy保持一个怎样的关系，他感受到Birdy对他的折磨，这种折磨在当下几乎让他崩溃。

4.阿汉问Birdy，“所以我们只能是好朋友吗？

”这句话反而给了Birdy机会，在阿汉的妈妈说出“好朋友不要打架”之后Birdy又故意去激怒阿汉，他为了能让阿汉放弃，所以说出“如果他一直不交女朋友，怎么办？

”其实就是逼着阿汉放弃。

Birdy的话起到了作用，阿汉知道他当下还不能将自己的性取向表现出来，所以他转过头对Birdy说“我有没有交女朋友，关你什么事”。

而Birdy讲的“所以现在是谁没种”则将阿汉推向了深渊。

他本想着自己这样做能让阿汉放弃，可是让他意想不到的是，阿汉居然真的能不顾一切在父母面前出柜。

5.阿汉差点出柜却被Birdy拦住后，与Birdy进行了一番对话，可以看出Birdy是有些出乎意料的。

他没想到阿汉能够在父母面前出柜，而这也让Birdy认识到阿汉爱自己爱得很深很深，同时Birdy也为自己的行为感到抱歉，Birdy感到自己好像有点过分了，有点玩大了，所以Birdy才流出了愧疚的泪水。

6.而Birdy对阿汉的那句“你可不可以不要是卡啊？

”是对自己和阿汉受到不公平对待的不满和绝望的嘶吼。

7.之前讲过阿汉的母亲看到暑假里阿汉和Birdy睡在一起其实心中就浮过一丝想法，但这种想法很快被打消了，而如今看到自己儿子和Birdy在家里发生的争执，他已经明白儿子原来喜欢的是Birdy。

自己的儿子原来是同性恋。

所以阿汉的母亲也表现出痛苦和流泪。

离开1.阿汉在经历了这么多的痛苦和愤怒后，他对这个世界和生活早已失望透了，他需要去一个安静的地方，一个只有他自己的地方，一个能够疗愈自己的地方。

2.阿汉和Birdy在海水里面撒欢之后躺在沙滩上时，阿汉亲吻了Birdy一下之后露出的表情其实非常耐人寻味，因为经过了这么多的事情他已经明白了Birdy的用意，他也决定不再让Birdy为难，他决定成全自己，也成全Birdy，他决定向向世俗投降。

3.而从那之后，Birdy和阿汉便分开了，Birdy也以准备联考为由，再也和阿汉见过面，而阿汉也明白Birdy的用意。

在那个年代，那个当下，或许这就是最好的选择。

（四）Birdy一年后call阿汉一年之后，阿汉已经大一快结束，而此时的Birdy因为头一年的联考失败，正准备着下一的联考，Birdy终于耐不住心中对于阿汉的想念，主动给阿汉打电话，而且从二人之间的对话可以看出这一年左右的时间里阿汉其实和Birdy也有过联络，不过最终两个人选择不再联系，也就是Birdy搬了家，也换了电话。

这其实也是他们之间的默契。

（五）时间来到了2020年（从欧神父的墓碑刻字可以看出）1.成年之后的阿汉第一次来到了同学聚会，他在看到投影屏里神父讲的那句在当下之后，陷入了沉思：到底什么是活在当下呢？

是直面自己的内心，用自己的真实情感去活在当下吗？

2.阿汉第一次在同志酒吧里遇到Birdy，内心充满了紧张和陌生，他不知道见到Birdy后要和他聊些什么。

而阿汉第二次来到酒吧则是表明他想要见到Birdy，想要和Birdy交流。

3.在阿汉准备回到旅馆时，Birdy对他说的晚安，其实是当年张家汉在call机里面打给Birdy的“wanan”告白的回应。

抱着非常高的期待去看，结果看完太失望了，首先吐槽一下角色阿汉一开始被几个兄弟带出去找女生，其他几人都上了，结果就剩他没有行动，女生都主动了他还是没有反应（这时候的他还没意识到自己是同性恋），后来在浴室被几个兄弟要求殴打一个同性恋同学，差点打了下去，从这些事看出来阿汉是一个不太勇敢，容易被别人影响的男生。

但遇到Birdy后释放了自己的感情，还能勇敢的说了出来。

有一段在沙滩上的戏，他吻Birdy后，Birdy吻了回去，这个反应我是觉得是阿汉一直在期待Birdy能给他感情上的回应的行为，在这里阿汉这个人物的下一个行为不是应该继续激烈的吻下去吗？

但是并没有！

阿汉用了被否定的表情默默的趟下了？

WTF？？

我就问问导演这段TM到底想交代和表达什么？

当然除了卖肉以外。

除了沙滩那段，阿汉的整个人物其实还是可以立得住的。

好了，到了最崩溃的地方了，就是另一个男主，Birdy一开始王自己翻墙到校外买宵夜（那时候是违反校规的，后来还被舍监打），然后在浴室出手相助被阿汉的兄弟欺负的同性恋同学，再后来各种叛逆和大胆的行为可以判断王是一个勇敢的，我行我素的，不外乎别人看法（被阿汉的兄弟骂是同性恋，但完成不在乎）的人。

虽然但是，到了后面Birdy的所有行为和之前人物性格完全不一样，30年交代Birdy为什么当初主动和阿汉疏远的原因是因为Birdy当时觉得在那个年代同性恋是不被接纳的，“说出来会没命”这句是原台词，看到这我心里一万个MMP，我都怀疑自己是不是在看同一个电影，前面人物性格和后面人物的行为完全都不合理的。

假设Birdy做的一切是为了不让阿汉以后不会收到伤害（因为那个年代不接受同性恋），但为什么在阿汉出走后Birdy还要追在阿汉后面呢（就是沙滩那段），那个时候阿汉都要放弃了，Birdy目的也达到，那你还追啥呀?后来还吻回去了？！

假设Birdy真的非常爱阿汉，舍不得这份感情，那么为什么后面又不再见面了？

各种矛盾，整个人物性格，行为根本都不合理的。

30年后居然还TM给我整结婚了？！

和班班结婚了！

我#￥%@你导演全家，这是什么鬼逻辑，被人骂是同性恋他不care，他还救了一个被欺负的同性恋同学，他也是知道自己喜欢男生的，这样的人导演NTM告诉我他会结婚？

还有Birdy30年后为什么去看神父，前面完全没有交代他和神父有任何的交集。

打电话那段也是不知道想表达什么，为了虐而虐。

最后30年后的整段戏完全没有必要存在，简直是负分，神父是来自Montreal的，照理死后应该是葬在同一个地方，但取景地却是在Niagara falls。

为了区分30年前和后用了两个色调，但承接上没有任何处理，上一个画面30年前沙滩，下一个画面就是30年后的聚会，看起来就好像完全在看两部不一样的电影 非常出戏。

如果用同一个场景，比如电影院门口，30年前和30年后那个对比不就出来了吗。

应该把30年后的戏删掉，把30年前的故事交代的更加完整，起码人物本身要立得住，现在整个戏就是莫名其妙和矛盾，除了演员颜值一无是处，一个这么简单的剧情用了114分钟居然还没能交代清楚。

看完这电影之后有感而发就写这篇影评，直到今天打开豆瓣才知道这么多人评论和点赞，我看到有些人说“你没看懂是因为你年轻不知道那年代的什么什么什么”，我现在就回应一下那些人，这个电影讲的内容其实只要你之前看过关于LGTB题材的电影基本都能get到，都是些老套路，而我所说的是针对电影拍摄技术上的问题，基本就是因为导演能力不足而导致叙事剪辑人物塑造等方面出现矛盾和混乱，电影是用镜头去交代故事的而不是纯靠观众脑补，在需要的地方可以做开发式的设计让观众自己去感受，但不是现在这样子的。

再总结一下吧，给一星的确低了，改两星吧，一星给主题曲一星给演员的颜值。

补一句，其它给五星的影评我看了两个，完全没有从电影本身的问题去解说，都是为了迎合读者而写，那样的五星都能出来良心不疼吗补：又看到有些朋友说birdy是深柜，我们首先理解一下什么是深柜，深柜就是一个人不敢对外公开/表明 ta TXL的身份（因为各种原因），所以把自己藏起来。

birdy作为一个“深柜”他为什么那么勇敢的在浴室救一个TXL同学？

他这时候突然就不怕被人知道了？

有看过其它同样题材的电影的朋友有没有发现，如果当这个人是深柜，为了不让人怀疑自己ta不但不会救还可能加入欺凌的那群人去打那位TXL同学。

还有在后面走廊被人围殴被骂是TXL，birdy没有生气也没有否认，还笑着跳了下去，这样的行为符合深柜的人设吗？

他不是应该喊一句“我不是”吗？

说这个birdy是深柜但配合他的行为能让人相信吗？

还有一点就是我觉得作为观众去看电影应该客观而不是带着自己过多的情感去看。

一首歌难度你只看歌背后的故事？

而不去听歌的歌词编曲旋律？

一部电影要用镜头去讲故事让观众有共鸣，一个悲伤的故事不一定就要经历过悲伤的人才能引出共鸣，有些人没失去过亲人，难道他们就不能在电影里找到共鸣吗？

所以问题在电影本身，导演 演员 剧本等等，这个剧最大的问题就是导演的能力不足，那些给五星的影评对于拍摄技术的层面一点都不提，也不讲讲为什么给的五星，反正我觉得这片的分虚高了

也许我们的青春从来就不感人——写给《刻在你心底的名字》作为一个男性，你有没有为另一个男性动过心呢，哪怕只是短短的一刹那？

你认为男人爱上男人是一件可耻的事情吗？

又或者，你爱上过一个类似王柏德的男孩吗？

张家汉（陈昊森）与王柏德（曾敬骅），谁才是刻在你心底的名字呢。

与以往同类青春题材不同，《刻在你心底的名字》并不是一部讨大众喜欢的电影，即使导演找来了两位自带偶像光环的英俊少年。

本片故事并不复杂，一个男孩以他心性的全部纯真面对令他义无反顾的另一个男孩，另一个男孩及其所在的世界却以略带三分戏谑的讥讽予以回应。

他愈是认真，他所在的世界就愈显荒谬；爱情的诞生在于另一颗心灵的互相呼应，男孩明明察觉到了两人之间的“心有灵犀”，但等他想更进一步之际，对方却不无挖苦地反问道：张家汉你可不可以不要总是一个人跟着我出去？

这个时候的张家汉与王柏德，两个男孩一弯一直的人设反差似已成立。

我猜不少观众会在心里感喟一声：看吧，又是一个gay爱上一个直男的老套故事。

这个时候的张家汉，无论他多么认真投入，无论他自认自己多么“在理”，在大多数观众眼里，他的呐喊只不过是声嘶力竭的徒劳，与王柏德相比，他只是一个“反常”又“可笑”的存在。

假如故事也就停留在这个层面，也许我们会看到不少观众诸如此类的观后感：珍爱生命，远离直男；或者：同性恋请不要意淫直男等等。

大多数观众为什么不喜欢这个片子？

首先，这个故事的人物设定违背了生活在异性恋语境中的大众看待同性恋的惯常认知。

同性恋故事里的青春帅气常被质疑为“不真实”，男性之间的亲密关系或者互相扶持常被包括LGBT群体在内的观众讥讽为“卖腐”。

也许在不少人看来，公园里那个扑向张家汉的饥渴老头或者成都MC浴室里的所谓“滥 交”才具有“写实”意义的存在资格。

但是他们可能忘记了，老头并不是生来就是老头；他们也似乎忘记了就此的追问，为什么有些人只能在不见光的隐秘角落宣泄自身对同性的情欲呢，同性恋的世界只有赤裸裸的性吗，再进一步，我们每个人的身体是属于自己的吗，身体权利对每个人又意味着什么？

滥 交一词究竟应该如何界定？

由谁来定义？

我们的身体是否拥有他人不可随意侵犯的隐私权？

为什么人们可以肆意辱骂被偷拍的对象而不是侵犯他人隐私的偷拍者呢？

等等。

当然，大众不喜欢也懒怠于思考，因为思考意味着生活疑窦丛生的处境。

人们并不情愿面对真相，尤其是令他们不喜欢的真相。

这个故事也破坏了喜欢言情叙事的观众脑海中对爱情男主角一如既往的浪漫想象：在一个存在男女交往禁忌的封闭环境之内，为喜欢的女孩偷气球，甚至当众公开爱情宣言的勇敢男孩怎么可能会是一个gay呢。

这可能也是本片最具有讽喻意味的一个情节设定了。

王柏德可以为了学校禁止男女交往愤怒发声，却无法坦然面对内心深处真实的情欲来源，甚至劝说“好兄弟”尝试与女生交往。

放在异性恋的文化语境里，王柏德的所有作为看上去都散发着浓郁的直男味道，也就是人们通常认定的身为一个男人的“正常”。

一个男人所有被认定“正常”的行为最终却被导演“强行”推翻了，这是不是矛盾呢，是不是导演叙事的问题呢。

男生不准偷看女生！

男生不许骚扰女生！

如果有男生胆敢逾越铁网，请女同学立即向训导处报告！

……这样的声音尖锐、响亮，充斥在80年代戒律森严的教会学校。

但正如王柏德们所意识到的，被公开列入“禁忌”名单的事物并不会消弱人们对其的好奇心，正相反，“禁忌”反而会给未知领域蒙上一层神秘色彩的面纱，面纱之后究竟隐藏了什么，只会激起人们一探究竟的好奇心。

异性之间的“禁忌”与社会默认的异性情欲关系通道及异性婚姻法则形成某种带有反讽色彩的对照。

王柏德与吴若菲们深知，这种为了高考所设立的“禁忌”非但不会对考生起到家长所预期的作用，更由于它违背了“异性相吸”主流舆论的文化背景，迟早有一天会被当做过时老套的迂腐之举扫入历史的尘埃。

从此角度来讲，王柏德挺身而出的愤怒发声固然称得上“有种”，甚至可谓“精彩”，但他的“勇敢”倒也算得上众望所归。

影片的前半段，导演多方位地呈现了王柏德诸多带有个性色彩的叛逆所为。

怒怼训导处教官、小便浇洒舍监的车、为被欺凌的同志学弟解围、甚至阳台上富有挑战色彩的纵身一跃，……等等。

这些行为彰显出一个青春期男生敢于冒天下之大不韪的勇气，也让这个有着俊美轮廓的男孩焕发出身为“男子汉”应有的魅力光彩。

剧照1王柏德有没有让你想起《盛夏光年》的守恒或者《故园风雨后》之查尔斯呢。

显然，对比这个男孩有声有色的铿锵有力，张家汉的人物色彩立时显得黯淡了许多。

更不要说影片后半段张家汉不时哭鼻子的种种“难堪”。

与王柏德光芒四射的帅气相比，导演好像有点故意让张家汉出丑的意思。

两个男孩之间的关系也似乎有那么一点我们常见套路的影子：一个爱上直男的同志男孩，但并不感人。

如果你对这个故事的理解仅仅停留在此层面，那我也能理解你对这个故事“没有讲好”的诸多不满。

但是你也可能搞错了一点：导演也许从来就没有想过要讲一个类似盛夏光年般的故事。

在导演心中，爱上“直男”这件事并不值得一再传唱。

他更想做的可能是撕开类似《盛夏光年》抒情华美的外衣，让观众看到内里一再被遮蔽的伤疤。

对于活在“男人爱女人”舆论环境中的gay来讲，同性恋的情感也从来就不仅仅只是爱情那么简单。

异性恋的“爱情”可以就是爱情那么简单纯粹，但同性恋不同。

同志不能再一味沉湎于“自我感动”，我们更需要的是面对“真实”，真实的生活与真实的自我。

这也是绝大多数所谓“腐女”永远不能真正领会的一点。

我还要告诉你，导演心中的所谓“男子汉”也许根本就不是王柏德，而是那个有些“出丑”的张家汉。

虽然在我们现有的社会中，“男人”这一社会身份的构建中从来就没有给予容纳男同性恋空间的余地。

吴若菲对王柏德有句发自肺腑的感喟：和王柏德在一起就像拍琼瑶电影，一切都太不真实了。

这句点评可谓入木三分。

较之有些木讷的张家汉，王柏德的很多行为都带着一种类似舞台表演的夸张色彩。

诸如放飞气球的爱情宣言，这样的广而告之多么像戏剧舞台上男主角的表演。

它看上去浪漫无比，却也正如轻飘虚浮的美丽气球，稍许一戳就可以化为泡影。

“如果你给别人的和给我的是一样的，那你就不要给我了”。

这是王柏德最喜欢的三毛的一句话。

和诸多青春少年类似，王柏德对爱情的感受更多只是停留在华丽语句的表面。

爱情关系之中你在意的是呈现出来的表象还是某个人对你的真实心意呢，“勇敢”是表演给世人看的“叛逆”吗？

爱情是精心设计的美丽气球吗？

王柏德也许从来就没有想明白过。

张家汉（陈昊森）的出场没有王柏德（曾敬骅）那种令人瞩目的帅气。

乐团成员泡马子的那段，他的手足无措更是显得不合时宜。

陈昊森是一个有表演潜力的演员，同为同志题材的另一部剧作《红色气球》的第一次亮相，就让观众感到一种神清气爽的明净与天真。

他的眼神如清晨草叶尖的露水般晶莹剔透，这样的光彩也给张家汉这个角色带来一种特别的俊逸之气、少年气与青草味。

《红色气球》剧照与王柏德强烈的表演欲不同，张家汉所有的心思都写在脸上。

他是一个不会掩饰不会撒谎的乖小孩，有时还有些胆怯。

同为英俊少年，张家汉身上的魅力也不如王柏德那么夺目。

只能停留在表象的观众也许永远不能发现张家汉身上的光芒是多么珍贵难寻。

整部影片最有张力，最耐人寻味的一段对话发生在张家汉与王柏德在张家的对峙。

王父怒斥儿子“早恋”，张家汉代王柏德挨打，声称违反校规（早恋）的是自己而非王柏德。

两人之间因此发生口角冲突，随后王柏德来到张家，表示联考在即，两人应该收心好好读书，且说“你父母也应该知道你在学校发生了什么事情吧”。

之后两人之间的对话原文照录如下：……张家汉（激愤地）：我问你，你想要我怎么样？

妈妈插嘴：好朋友不要吵架。

张家汉：所以我们只能是好朋友吗。

王柏德：那你想怎样，我是为了你好耶。

妈妈继续插嘴：上了大学再交女朋友啊。

王柏德：那如果他上大学还没有交呢。

妈妈：没关系啊，还早呢。

王柏德：那他如果一直不交呢。

张家汉（有点心虚）：王柏德，你少无聊好不好。

……我有没有交女朋友管你什么事情啊。

王柏德（挑衅地）：那现在是谁没种？

（潜台词：你看你不敢承认了是吧？

）你可不可以不要再找我麻烦？

（潜台词：你也知道我们是没有结果的对吧）张家汉（下定决心）：爸，妈，我喜欢的不是那个女生。

我喜欢的是……王柏德（大怒，立时打断）：张家汉，你可不可以不要再烦我了。

张家汉（气急，哽咽）：我敢说出我喜欢谁，你敢不敢？

王柏德（气急）：你病了是不是？

张家汉，你可不可以不要是同性恋。

张家汉：同性恋怎么了，同性恋很恶心吗。

如果你觉得同性恋很恶心，那你就当着我的面说啊。

（重复地，质问）：你当着我的面说啊。

这段对话最精彩之处在于凸显了两位男主角之间的鲜明对比。

相比王柏德理直气壮的振振有词，张家汉的所有质问或者回应都显得有些笨拙。

反过来，对比王柏德言辞里的虚张声势，张家汉的话语又是多么朴素真诚。

喜欢表演的王柏德在这场对话中力图回归“现实”，诚实生活的张家汉被逼到退无可退，终于袒露心扉。

现实与表演的界限被质疑被模糊。

这一场戏缺少催人泪下的动情元素，甚至暴露出人性情感的“千疮百孔”，孤身一人奋战到底的张家汉犹如被遗弃在此岸的孤儿，他不明白这是谁的错，他也不明白世界究竟出了什么问题，他唯一能做的只有大声疾呼，他渴望彼岸的呼应，听到的却只有此岸无助的回音。

他的悲怆给这部影片涂抹了些许绝望的底色。

但这样的现实又映照出张家汉内心的纯洁真挚，不被承认的爱情本身也许就如《红楼梦》里被女娲弃之不用的那块石头，张家汉却用他赤诚的热泪将其培育为一颗鲜洁明润的通灵宝玉。

王柏德也永远不能懂得他曾经错过了多么珍贵的一个人。

《刻在你心底的名字》剧照2不过我们大多数人似乎也并没有批评王柏德的资格。

事实上，王柏德所追求的“叛逆”也是我们大多数人所能想到的“个性”；王柏德所在意的“华丽演出”也是所有人不能免俗的追寻。

面对被同学排斥欺凌的同志小学弟，多数人甚而也做不到如王柏德的勇气，从此意义来讲，王柏德符合通俗偶像剧对一个“优秀”男主角的定义。

只不过在这部影片中，导演借王柏德的人物角色创作隐喻了创作者对青春偶像剧人设的某种嘲讽。

找来两个带有偶像气质的男演员，最终追求的结果却是要实现对偶像剧的颠覆，这是导演的野心所在。

尾声部分的中年重逢，展现了导演意图摈弃既有故事套路的尝试：没有人们预想的某种期待，甚而没有道出留在彼此心间的伤痛与缺憾，无所谓开始，也无所谓结果，甚至连怀旧的感觉也在变淡，痛哭的冲动也在消失，一切激烈的东西都在远离。

这是两个浪迹天涯之后，无以为伍的人在这份静静的情绪当中的各自回味，人近暮年的“鬓已星星也，悲欢离合总无情”。

好像什么都没有说，又似乎什么都说尽了。

恍惚间，他们似乎又听到了什么，看到了什么。

背着吉它弹唱的两个男生走来，又远离，对世界怀抱憧憬与梦想的他们，一如当年。

你看我，我看你，往事如烟，人生似梦，昔在，今在，永在。

《刻在你心底的名字》剧照3我们将有充满清香的床，像坟墓一样深的长沙发。

蓝色的夜幕将为我们开放另一座洞天的异卉奇花。

……20年12月28日

从蔡女士的演唱会之后循环了很久的同名主题曲，所以对电影的期望值还比较高。

但是全靠歌加分了，电影最后三分钟的mv画面是唯一没让我？？？

的地方。

本脸盲在男主两个人平头的时候真的傻傻分不清楚，一会儿杨洋一会儿王大陆一会儿彭昱畅看起来太出戏。

电影名“致敬”了call me by your name，但是剧情全程和电影名有什么关系我是没看懂。

瀑布出来的时候 忍不住替王家卫起来骂街。

海边的戏想学蓝色大门所以莫名其妙。

蒋经国的死并没有改变社会氛围，所以铺垫了这么多的蒋经国的死纯粹浪费时长。

以及最后场景 居然就让那颗排球扔在马路牙子边了 如果是契科夫肯定会把排球捡回来。

本来想骂台湾电影式微，后来看到导演的履历表知道了不是台湾电影的锅。

导演邯郸学步拉低了“同志 文艺 台湾青春电影” 类型的平均水平。

没想到会为了一部台湾同性恋青春电影贡献出豆瓣影评第一篇。

当然严格讲不算影评，更多还是自我剖析。

不去评判电影本身好坏。

于我而言更多是，在这个当口，碰巧遇到这样一面镜子，可以借由自己在其中的投射，看到内心的样子和欲求。

一个整体感受是，压抑禁忌年代里情义欲共同催生下的那种轻言生死的爱情史诗质感实在太上头。

而在将将要被平庸生活吞噬前，这段感情链接又由于特殊年代里两人的隐忍牺牲和彼此成全，得以封存三十年，待到中年再打开时，散发出来的琥珀气息，对我几乎就是一剂春药。

一句话，这部电影让我思凡了。

长久以来，碎片化的情爱经验让我对爱情层层解构，并坚信自己不具备小情小爱的体质。

恰巧是这么一部作品，把我生命经验中的这些碎片拼到一处，最后形成的排山倒海的冲击，几乎要让多年来已成习惯的对情爱的淡泊决堤。

终于回过神来，为什么一直对爱情片无感，因为缺乏共情。

我一个看似没啥底线的人，实际界限重重。

优秀的异性恋爱情故事，确实能带给我良好的情感代入体验，但在欲望层面是空白的，也就是说我要在荷尔蒙缺位的前提下去沉浸式理解片中表现的情爱，很多情况下不影响观影，但如果遇到以情爱为主要探索对象的作品，我就只能硬嚼其“文本性”了。

同样，由于文化上的认同绝缘，外文片在我这里首先是拿来“文本分析”和推演世间不同可能性的，哪怕是前几年大火的call me by your name，情爱和欲望张力满满，外加智识层面的加持，也还是被我硬生生当作意大利人文风情片和古希腊传统下的爱情范本来处理。

我能理解小男生最后打完电话面对壁炉时的那种痛，但真的痛不到自己身上。

相反，看到张家汉在电话亭里断线后一遍遍喊着birdy的名字，看到birdy接电话时颓然的表情和满屋的酒精，那种撕心裂肺的痛感在我心里马上就位。

我依然相信，今后的生命中会遇到以及吸引到不同美好的灵魂和肉身，但影片中浴室打枪这样的体验，在隐忍、委屈、不甘中借由性的形式完成的一次情感爆发，以及释放后出于保护对方目的的加诸己身的成倍情感负重，再到若干年后彼此的袒露心声，这样的洗礼，恐怕只有借着少年初恋的体质才能成就，可悖论的是，又有几个早慧的少年能自带这样深刻的情感。

或许，我想发个愿，下一世如果还来，可以附带一个这样的周边体验，要趁着体质仍在遇到一个合适的投射对象，哪怕最后被渣得体无完肤，至少也补全了一种极致体验。

关于影片再多说一点，年代史诗的呈现明显跟不上初恋史诗，而片中初恋的史诗感恰需要时代的支撑。

从我个人审美出发，是希望能看到牯岭街级别的时代呈现下柏汉二人的虐恋，当然这对导演要求太高，毕竟湾湾已再难出杨德昌之辈，还是要把希望寄托在祖国的文化事业上。

（立个人生小目标，这样的爱情史诗，不如将来由我参与造，私心想请黄轩出演中年角色🙃）

爱人的名字如同咒语。

我也是因为听了《刻在我心底的名字》才了解到这部电影，这个名字，让我想起《请以你的名字呼唤我》，关于同性之爱，都凸显出“名字”这个在以往同性电影较少提及的符号。

我想名字在爱人心中都是特殊魔力的，在相爱时，名字就是自己的一切，就是所有情感的所在，就是撩动爱欲的词语，当离别时，名字就是思念的触发器，就是最深刻痛苦的源泉，就是掀起最后波澜的那一颗陨星，爱人的名字如同咒语，只需这一个符号就能直击心灵最柔弱处。

有一个值得爱一辈子的人，是一件很奢侈的事。

这是一个男性视角的同性性恋故事，和女性视角的差别在于没有攻受、强弱之分，两人看上去都是那种大直男的类型，跟传统的同性恋刻板形象截然相反。

在主角和神父的争论中，不断剖析两位男主角之间的情感，将所有的爱与痛以极强的戏剧张力来表现，和对两人日常的叙事相辅相成，将同性之间的情感细致地传达给观众。

似乎所有关于美好爱情的故事，都停留在学生时期，特别是高考前的中学时期，虽然那时的情感的单纯的、强烈的，但也是幼稚的、冲动的，对最高的情感——爱的叙述在人们进入社会后就消失了，是爱只存在于理想，还是社会中已然失去理想，更或是学生时期的爱早已失去土壤。

“爱”作为表意的词是非常糟糕的，所指非常模糊，其狭义和广义之间相隔银河，爱究竟是什么。

片中说所的，同性恋是天生，我并不单纯地认同，叙事中强调同性恋的先赋性某种程度是在说明爱情的深切，而现实中同性恋更多的是后天的。

没有任何基因组合能导致只喜欢同性，喜欢同性只是一种选择，这种选择的倾向甚至是可变换的，倾向的建立是更多受到童年的影响，可能是家庭情况、成长环境、同辈群体、教育引导、“创伤事件”、心理效应等等。

爱归根到底是性的副产物，但社会文化中又赋予爱以纯粹和理想，对圣洁的爱的追求便是排除性的，特别是要排除具有繁衍功能的两性之间的性行为。

片中的男主角们之间最开始的是非性的，是相互依靠的需要和性格互补的实在，然后青春的躁动使性进入了关系之中，性使彼此关系得到强化，而他们之间情感的真挚，并非因无性之爱，而是在于对方始终是自己最重要的一部分。

看死君：从豆瓣8.3分一路跌落到7.1分，这部年度最热门同志电影的宿命，似乎已然注定。

但不得不说，对影迷们而言，能够每年看到一两部这样精心制作的台湾同志片，无疑是一种莫大的慰藉；哪怕导演的能力撑不起他的野心，但至少比什么都不让拍要好得多。

“花园”第29期，我们锁定《刻在你心底的名字》。

栏目| 花园作者|Elle公号| 看电影看到死对于同性题材，台湾电影人一直没有停止探索。

从《蓝色大门》里孟克柔在性取向上的挣扎，到《孽子》里渴望自由的禁忌之恋，从《女朋友，男朋友》里与社会变革彼此交织的三角关系，再到《谁先爱上他的》里以同妻视角审视婚姻；我们可以清楚地看到，台湾同性题材电影正在慢慢成熟。

2002《蓝色大门》

2003《孽子》

2012《女朋友，男朋友》

2018《谁先爱上他的》而今年大热的《刻在你心底的名字》则是对这一题材的再次探索，正如影片重点所描述的便是在那个特殊年代下两颗渴望爱情的心如何慢慢靠近。

目前，此片已成为台湾影史上首部破亿的同性电影，同时也稳坐今年台片票房第二宝座，可以说在岛内掀起了一股旋风。

在我看来，《刻在你心底的名字》之所以票房大卖，不单单是因为电影本身的质量过关（即便评论界褒贬不一，但不可否认也有着一批拥趸）；更重要的是，它以超越性别和年龄的情感唤起了我们对爱的追寻之心。

- 相遇 -故事发生在80年代，当时正值台湾解严，万物复苏，每个人似乎都能从空气中嗅到“自由”的味道。

张家汉在泳池里第一次邂逅了隔壁班的王柏德，两人分属于不同的科系，看起来八杆子打不着；但缘分就是那么奇妙，因为邂逅时几句无关紧要的话，冥冥之中为他们后来的感情线埋下了微妙的伏笔。

电影在铺陈渲染他们彼此的情感时，没有很刻意去设计一些让爱情升温的桥段，而是让王柏德和张家汉的暗涌的情愫在琐碎的日常里悄然氤氲开。

他们会一起躲在被子里偷吃零食，偷吃时发出的声音被张家汉形容很像“心跳声”；他们会一起对着神明许下些不着边际的愿望；一起骑着机车在街头狂飙；一起逃到海边游泳；甚至还在电影院外点歌给中意的人。

这些看似无足轻重的细节，慢慢地勾画着两个人的情愫。

简洁的镜头下，我们恍然意识到，同性之间的爱似乎跟异性恋有所不同；异性之爱更容易被平凡和琐碎所冲散，同性之爱却注定逃不过动荡的常态，尤其是他们身处的那个时代，同性恋便意味着一种“罪”，意味着“下地狱”。

- 冲突 -影片开头，引用了《圣经·雅歌》第八章第七节：“爱情，众水不能熄灭，大水也不能淹没。

”以此暗示影片中的这段感情将遇到很多荆棘。

导演通过很多细节展现了这种困境的无处不在。

比如，当张家汉和王柏德去台北时，一个声援同婚法案的青年在桥上被强制带走；再比如，两人所就读的维特中学向来歧视同性恋，甚至会有整个宿舍的男生联合起来集体霸凌同性少年；而在张家汉的父亲心中，考上好大学交个好女友的大哥才是真榜样。

在那个刚刚拨云见日的年代里，同性恋注定没有办法做到想爱就爱，“我爱你”这三个字对他们来说无疑是莫大的禁忌，这中间隔了太多的障碍。

于是，张家汉只能用罗马字母里的“W-A-N-A-N”代替“我爱你”，在电话里诉说出自己对于王柏德的爱，而王柏德则唯有用三毛的文字表白。

那个逼仄的社会，终究没有给这种形式的爱太多喘息的空间；但也正是这种困境，推动着艰难生存的爱在封闭的状态下奔向巅峰（也是终点）。

影片中，两场重要的戏都选择了封闭场所：一次是在KTV；张家汉亲吻了王柏德，另一次是在浴室里，王柏德突破内心障碍亲吻了张家汉。

两场戏互相对应，也印证了张家汉的那句“爱是要让对方彻底接受自己。

“

- 自我 -在面对自身的真实情感上，两个人都经历过摇摆不定的混乱的状态。

他们对彼此的爱，是一种模糊的、难以把握的感觉。

电影里有一个重要的情节，当维特中学开始招收女生，王柏德决定要和女生班班展开一段“正常人的恋爱”，这可以看作他对自我身份的一次探索。

王柏德的英文名叫Birdy，这其实是取自艾伦·帕克1984年的经典作品《鸟人》。

那部电影里的主人公就叫Birdy，他是一个不折不扣的疯子，总是渴望能够像天空中那些无拘无束的鸟儿那样，冲破束缚自由飞翔。

1984《鸟人》王柏德的身上有着Birdy的影子，他在很多事情上表现得很勇敢，无所畏惧。

他会站出来搀扶受欺凌的同学，他还会跟教导主任对着干，他总是用最直接的方式去抗争，去表达自己的想法；却偏偏除了他自己对张家汉的感情。

他和班班交往，让他能够暂时逃离张家汉的爱；对他来说，让他去直面自己对同性的爱，终究太过痛苦。

而张家汉的性格与王柏德完全不同，很多时候他没有王柏德那么勇敢；但在对自己喜欢的人这件事上，与王柏德的逃离有所不同，他反而一次次直面自己，跟自己的身份激烈交锋。

在王柏德决定与班班拍拖后，他的内心发生了动摇，他甚至通过与中年男子的身体触碰去探索自己的情感取向。

在他的潜意识里，他也极度想要将自己与同性恋划开界限，尝试去交往女生，去开展一段不需要交付太多承受力的恋爱，然而最终皆以惨痛的失败而告终。

整部电影就是这样，在琐碎和冲突中讲述着这段不被外界认可的爱，就像是慢慢撕开一道道难以被觉察的伤口。

影片所讲的故事其实很简单，但导演用了很多笔墨在人物的自我审视和自我追寻上，使整个故事看起来更具有层次感，也足以触动到一部分观众的内心深处。

电影里不断出现的神父，更像是角色自我身份认同的一个重要媒介。

在教堂里，张家汉一直声嘶力竭地质问着神父，“爱是什么？

”“爱一个人有罪吗”，而神父对普世之爱的定义，也让张家汉对爱的理解有了更深的认知。

- 告别和重逢 -这场被设置了重重关卡的爱情，以一种戛然而止的方式宣告结束。

中年的张家汉在同学会结束后拨通了王柏德的电话，这时电影很巧妙地剪切到30年前他们的最后一次对话。

张家汉在电话亭里把自己写的歌放给王柏德听。

他不断地投币，渴望这份爱可以不要停止，一直延续下去。

直到30年后，早已褪去少年气息的两人再度重逢，而曾经的记忆却变成了一堆泡沫。

那个夏日，他们互相喜欢，但却找不到任何可以继续走下去的路，于是分道扬镳；而如今，那些障碍都被移除，但却再也找不到重新返途的道路。

中年张家汉和王柏德漫步在凌晨的街道，镜头剪切到30年前的某个日落时分。

他们唱着歌，所有的爱都在旋律和歌词里飘荡，就好像他们之间的爱，只能悸动于某个特定时空里。

只有在那里，爱情才能以一种最完整、最纯粹的状态保存着。

在我看来，饱受诟病的中年重逢桥段恰恰是电影的亮点。

那种经历太多考验后的异国相遇所表现出来的尴尬与隔阂，让人物之间的感情变得更饱满。

它不但验证了那段电光火石之爱的难以挽回，也折射出特殊年代下“爱而不得”的残酷性。

- 关于爱-电影里有句台词：每个人的初恋，都跟史诗电影一样伟大。

本质上，《刻在你心底的名字》就是一部追溯爱的电影。

它探讨的是爱一个人是什么感觉，以及什么是爱。

张家汉和王柏德的故事里是导演刘广辉关于年少时代的记忆，也是对许多人青春期情感的一次重现。

抛开那个动荡的年代，这样的感情其实看起来很平凡；但终有那么一些人，会基于自身经历而觉得刻骨铭心。

虽然我们早在电影一开始便知道，两个主角各自错过的命运无法避免，但我们终究还是会被那些一起嬉戏打闹的日常所打动。

爱虽然无法永远延续，但或许会在各自今后的人生里，成为彼此继续前行、冲破风浪的动力。

我以为，这部电影最可贵的地方在于，它没有站在一个制高点去讲述“爱”这件事，而是把它彻底融入点滴的日常，并与日常的情绪融为一体；继而让观众们借助电影里的人物，不自觉地回想起自己的故事。

这大概是观看《刻在你心底的名字》时最特别的体验吧！

栏目| 花园；作者| Elle公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

“干嘛为了爱情打架？

”神父平静地问道。

是不是在中年人的心中“爱情”真的没多大打架的必要呢？

“我不知道要说什么。

” 阿汉哈了一口气道。

是啊，正沉醉在爱情中的热血男儿，又能说什么呢？

这个开头的对话发生在故事高潮部分后，阿汉和神父的探讨。

电影就在这场探讨和阿汉的回忆中展开了。

阿汉和转校生Birdy泳池初遇，互相关注1987年，小岛解严初期，阿汉和Birdy相识于泳池。

Birdy看阿汉时只咽着口水没说话，或许阿汉对美好肉体的心动难以抑制，所以主动问好了。

可能阿汉是Birdy来这个学校第一个认识的人，又或许是阿汉一开始对他Birdy很友好，再或者Birdy只是单纯为了来看阿汉找个借口，所以晚上Birdy会专门跑来阿汉宿舍找阿汉借肥皂。

(看阿汉舍友态度，Birdy应该是他们宿舍常客了)查寝后阿汉被舍友们带着一起翻墙到外面夜游，和约好的辣妹们做爱，可阿汉其实是同性恋，对坐在身上辣妹的撩拨不起生理反应，只能抱歉的对着那女人说：对不起。

对女人不来电的阿汉虽然两人在不同的班组，不同的宿舍，但因为都加入了学校乐队，几乎每天都会在一起。

在乐队的排练间隙，神父和队友们说他和自己的爱人是在舞会上认识的，“我看她的时候，她也正在看我”，听到这句话的阿汉默默看向Birdy，他发现Birdy也正在看他，并冲他笑，阿汉强撑着矜持抿嘴掩笑。

可以看出阿汉此时是不敢正视自己性取向的。

互生情愫的阿汉和BirdyBirdy半夜翻墙外出买东西吃，第二天被舍监发现外卖餐具，导致男生宿舍加强管理，一众男生失去了溜出校外的机会。

Birdy因此被舍监惩罚打屁股，阿汉在走廊看被毒打的Birdy时，却发现Birdy在得意的看着他。

阿汉看Birdy被打时Birdy一脸得意看着他目睹Birdy被打伤的阿汉晚上带着祛瘀药在只剩冷水的浴室找到Birdy。

阿汉离开，恰巧遇到舍友大巴一行凌辱同性恋学弟，指责学弟告密，并要求阿汉一起施虐。

Birdy直接走出带走了学弟，大巴一行置疑阿汉和Birdy从一个浴室出来，阿汉矢口否认。

其实Birdy的外卖餐具被发现或许是Birdy故意为之的，前面Birdy跟着舍监屁股后面进阿汉宿舍充分展示了舍监是个很呆很不找事的人，这么粗枝大叶的舍监能发现Birdy的外卖餐具，更多的可能是故意让他看到。

所以这事儿根本和学弟告密无关。

Birdy的目的是通过此举使管理加强而阻挠阿汉宿舍男生半夜带着阿汉出校约炮，以方便他制造更多和阿汉的相处机会。

他之所以看阿汉面带得意，或许是想阿汉终于有更多和我一起的机会了，终于不用被大巴他们带出去约炮了……。

(补充：翻墙外出被抓的事，电影里从始至终没一个人觉得是舍监自己发现问题才使宿舍加强管理，都只认为是被告密的，可见舍监的粗枝大叶是众所周知的)很快，Birdy又带着从舍监那里偷来的核桃半夜爬到阿汉的床上邀他一起吃，阿汉问Birdy你就那样带走学弟不怕大巴他们找你麻烦吗？

但Birdy不答，只把话题转移到核桃上。

之后Birdy带着阿汉出去，Birdy还向舍监的车里撒尿报复。

(你看，阿汉不能夜游了他还可以半夜来找他一起玩了，他和阿汉的时间不能被他人分走了。

)

Birdy带着核桃爬阿汉床头， 阿汉给Birdy喂核桃。

他们岛上的元老逝世。

校领导说可以请公假去台北为元老谒陵，阿汉和Birdy在默哀时互使眼色，相约一起请公假上台北谒陵。

集体默哀时两人默契的睁眼互使眼色台北对初入大城市的他们充满新鲜，他们一起假模假样的哭丧，Birdy吐槽虽然不知道领导人有什么功劳但还是祝福，接着不忘转头看着认真祷告的阿汉，然后默默浅笑。

他们在录像厅看Birdy名字来源的电影《鸟人》，中途阿汉发现Birdy似乎睡着了，阿汉看着Birdy情不自禁，默默亲上了Birdy，被工作人员看见后他依旧狡辩，像在学校被大巴置疑和Birdy从同一间淋浴间出来一样狡辩，不承认不正视不接受。

鸟人 (1984)8.31984 / 美国 / 剧情 战争 / 艾伦·帕克 / 马修·莫迪恩 尼古拉斯·凯奇

在录像厅阿汉偷亲睡着的Birdy被工作人员隔着门玻璃目睹从录像厅出来后，他们在繁华的都市徜徉，聊着三毛，Birdy借书里的话表意，“如果你给我的，跟你给别人的是一样的，那我就不要了”。

之后Birdy说地球人多，觉得自己是多余的人，阿汉说：“那以后我们不要生啦?”Birdy说：“好，反正我跟你本来就不能生，笨蛋！

”虽然含蓄，但这是他们的一种双向告白。

从台北回来的前晚，疲惫的他们互换了外套在商场角落睡觉(可能钱不够住店)，镜头里Birdy一直往阿汉身上挤，手似乎也在阿汉身上抚摸，阿汉表情在变化但没反抗Birdy日复一日的相处下来，阿汉对Birdy的爱已浓烈到一日不见，如隔三秋的地步，他满脑子只有Birdy，在没有Birdy的夏日午后阿汉盖着被子发着和Birdy零距离接触的春梦，这算是阿汉的身体对他性取向的正式确认。

阿汉春梦的镜头展示了阿汉卧室全员男人的海报墙暑假里，他们俩经常玩在一起、睡在一起。

而Birdy对阿汉的爱也不一般，有次从电影院疯完，偷海报回来，二人一起睡觉，阿汉妈就目睹阿汉的头压着Birdy的手腕，但Birdy不在意，也不抽手，阿汉妈对此若有所思但终究没有吱声…这场景颇有汉哀帝和董贤的断袖之意

阿汉妈目睹阿汉的头枕在Birdy的手腕里转折发生在新学期Birdy的疏离。

大巴一行见曾经的室友和Birdy亲密无间，又想起Birdy曾从他们手上直接带走同性恋学弟，不禁认定Birdy是同性恋，对Birdy进行群殴，逃跑中Birdy 想鸟一样从二楼阳台跳下，幸而无事。

但Birdy也明白了和阿汉在一起的后果。

大巴一行目睹Birdy和阿汉关系亲密

Birdy又曾目睹阿汉妈被学校老师请来告知：阿汉成绩下降，所以新学期只能分到社会组。

所以阿汉才会跟他这种差生分在一个班。

这两件事都让Birdy开始意识到他和阿汉在一起的严重性后果，他决定和阿汉分开。

恰逢这一学期，男校开放了发禁招收了女生。

一个昵称为“班班”的高一女生闯入了他俩的世界，这是个和Birdy一样敢直接对抗领导的学生。

所以班班会想当然的跑去对Birdy说：别人不懂你，我懂你。

Birdy对班班玩摸头杀，故意气走阿汉眼见着阿汉的不开心，Birdy不仅和班班更亲密了，还劝说阿汉要找个女朋友而不是一直跟着他，甚至让班班给他介绍女朋友。

阿汉：我以为这世界是围着我俩转的，怎么突然我像是别人？

对此，阿汉慌了，他充满了嫉妒和不安，他感觉自己被遗弃了，他不知道怎么办了，他甚至直接叫Birdy 不要和女生走那么近，但只得到Birdy的你这样和教官有什么两样？

他跑去问同性恋学弟：你什么时候开始喜欢男生的？

有想过找女朋友么？

有想过看医生么？

“我从小就喜欢男生，以后也不会变！

”他问学弟其实也是问自己，但学弟的坚定，让他心理开始接受了他的性取向，接受了他爱上了一个男生的事实。

Birdy的告白气球很快，Birdy用和阿汉一起准备的气球和阿汉给他的暗语，进行了一场被全校见证的告白，但全程Birdy却是对着班班挤眉弄眼的挑逗。

阿汉对此愤懑难平，他跑去公园散心，并忍不住给Birdy的call机留言，要他来见他。

一直等不到回应的阿汉遇到了寂寞的老人和他搭讪，夜幕降临，阿汉失落的呆在原地，老人试图和他发生亲密关系，阿汉愤怒的推开了他，并大声嚷嚷道：为什么你要这样？

我跟你不是一种人。

干！

“这种人”是哪种人？

同性恋？

不是的，阿汉此时已经接受自己喜欢Birdy这个男生的事实，“这种人”是指：找陌生男人发泄爱，看到男人就想上去啃的寂寞老gay。

而阿汉爱的只是Birdy，他和老人当然不是一种人喽！

… 但这个老人的撩拨已经激起了他和Birdy发生关系的强烈欲望！

他要主动出击了。

适逢Birdy 意外发生车祸，摔脱臼了手臂。

阿汉，是Birdy危难关头第一个想到的人。

细节：车祸现场Birdy穿着的外套是阿汉的包扎好后，在浴室，阿汉强行帮不方便又不肯接受他帮助的Birdy洗澡了，并在洗澡过程中强行给Birdy打手枪，阿汉换来了Birdy的吻，而Birdy，只能说：“对不起”，Birdy面对阿汉终究克制不住自己。

他不想这样，他要拒绝阿汉的，可他没有做到。

这之后，Birdy 较之前更冷漠更疏离了。

于是接下来Birdy公然用大气球示爱之事东窗事发了，Birdy的父亲是权贵，还是本校学生会会长，所以男生Birdy留校察看，女生班班被勒令退学。

不用想，这是阿汉举报的。

Birdy的冷漠态度激化了他，他不服，因为他认定那件事明明是Birdy对我张家汉的告白，凭什么要被无关的女生班班顶替掉！

Birdy父亲在学校公然殴打儿子，阿汉冲来保护Birdy被其父打伤，阿汉向教官自首替Birdy顶罪，Birdy不领情，他们俩厮打成团...一向很怂的阿汉不接受Birdy现在的怂！

他完全无法接受一向勇敢洒脱的Birdy不肯坦诚和他的爱。

其实电影里Birdy的身份是 转校生，说到转校生我想到陈昊森的一部同志剧《红色气球》，剧中已婚体育老师因为世俗压力对李向晚始乱终弃使其被迫转学。

之所以提到这个，我是想说Birdy高二后突然转校，应该也是个有故事的男同学。

电影中也有两次交代Birdy的父亲对Birdy的失望，(台北游时Birdy告诉阿汉，他父亲后悔当初没掐死他，以及后来Birdy父亲在学校亲口说宁可没生他！

)相较于阿汉家里至少有个善解人意的温柔母亲，Birdy除了父亲似乎只有3个优秀的姐姐，而父亲一直对叛逆的他不满，他或许很早就受过很多伤害，他渴望自由，所以相比于他人会疯狂，更是以《鸟人》的Birdy自诩。

记得在《断背山》里，恩尼斯对杰克的爱放不开，为什么？

因为他小时候见证过世人对同性恋的残害，所以畏惧。

而这部电影的Birdy呢？

他为什么敢直接从人群里带走被霸凌的同性恋学弟？

是不是可以理解为Birdy是受过类似伤害的，他知道这种无助感，所以不惧大巴一行的人多势众。

而Birdy和阿汉也曾在台北街头对维权的同性恋无力相助。

他知道同性恋的处境，知道他无能为力去改变世俗眼光。

他爱阿汉，所以不想阿汉和他一起去承受世俗的歧视和唾弃。

再加上他和阿汉在一起后阿汉成绩下滑分到他所在的差班，他越发清晰的意识到阿汉和他相爱的后果，他知道他们再这么亲密下去在这个世道会很惨，他知道他如果真的爱阿汉就必须放手。

然后就是电影开局，阿汉和欧神父的对话了……正好欧神父告诉阿汉，他曾因为不够勇敢而错失所爱。

而当晚Birdy又去了阿汉家和阿汉父母说阿汉和他抢女朋友，表明要和阿汉划清界限专心备考。

原本Birdy只是想通过家长方的压力使阿汉抽身，却不知他现在的所作所为就是给正想勇敢的阿汉用激将法，阿汉差点就直接当着父母亲的面说出他喜欢的是Birdy了，阿汉用外语的同性恋发音说自己是同性恋，敢承认自己喜欢谁！

责怪Birdy不敢坦诚爱，而Birdy只回应：你可不可以不是同性恋啊！

(同性恋用的外语发音) 面对Birdy的不坦诚，阿汉在崩溃边缘疯狂挣扎，他气愤离家 ，不放心的Birdy一路跟着他，两人一起坐车坐船到了海边，在一番唯美MV后，一切归于平静，阿汉主动去亲吻着Birdy，Birdy也抬头回应着阿汉的吻……终于他们俩都彻底的打开了自己，坦诚了彼此的爱。

Birdy抬起头回应阿汉的吻之后，Birdy依旧以备考为由，表示不再见面。

但联考后Birdy没有考上大学，只有阿汉考到了台北的大学。

然后Birdy搬家了，也换新电话号码了。

直到第二年Birdy重考前夕，阿汉Call机响起。

“你是Birdy么？

…Birdy?…Birdy?”“嗨，好久不见”电话接通了很久Birdy才回复。

阿汉鼓励Birdy重考加油，他可以的，并责备Birdy搬家了都不告诉他，并关心的问Birdy和班班的情况。

“她说和我在一起很像在拍琼瑶电影，不真实”

尽管已经一年没见了，但他们还是放不下彼此，虽然此时阿汉还有所期待，但Birdy依旧坚持着抽离，不再表心意，…没聊几句后，阿汉在电话里为Birdy放了歌:《刻在我心底的名字》

刻在我心底的名字9.1陈昊森 / 2020表示会珍藏这份感情在心底，他们双双哭到不能自己，尽管阿汉拼命的投币，但终究抵不过长途电话的费钱速度，不知不觉在忙音中结束了这次联络。

Birdy没有去台北的大学找过阿汉，阿汉也抽身了。

他们从此失联。

同性恋被歧视被当怪物的年代，爱一个人，终究希望他好，阿汉同样也不能因为爱Birdy去纠缠他，而毁了他的人生。

但他们彼此的名字深刻对方心底了。

这里不禁想到《爱在暹罗》的台词：“我们不能在一起了，但这并不代表我不爱你。

”

爱在暹罗 (2007)8.32007 / 泰国 / 剧情 爱情 同性 / 楚克·萨克瑞科 / 维特维斯特·海伦亚沃恩酷 马里奥·毛瑞尔“我们不能在一起了，但这并不代表我不爱你。

”转眼镜头定格在30年后的同学会上。

中年阿汉戴的手表和Birdy少年时戴的一样剧情交代这是阿汉30年来首次参加，阿汉游离在同学会角落四处张望但并没有看到昔日的爱人。

或许是因为此时小岛同性恋已经合法化了，阿汉才决定去见昔日不能在一起的爱人吧。

他拿到最新通讯录后有些忐忑不安，拿起又放下，但终究还是打电话给Birdy了，接电话的人是班班。

和班班会面后，他知道Birdy和班班结婚生子后不久就离婚了，班班潸然泪下地说：后来才懂，有的男生喜欢男生是天生的，早知道我就不努力了，害了我一生...

同妻班班诉说辛酸潸然泪下不久阿汉远赴加拿大为欧神父谒陵， 他还见到了神父的同性恋人Alex，他明白了当初欧神父为何对他百般阻挠。

从欧神父恋人处，阿汉得知Birdy近些年常来见欧神父。

在魁北克街头同性恋人已经像异性恋人一样敢在公共场所大方亲吻。

阿汉看见了Birdy ，一时慌张不已，于是躲避不见。

可能是觉得相见不如怀念还是不要见了吧！

阿汉看着肆意亲昵的同性恋人却躲避Birdy但导演终究安排他们相见了，他们的见面没有年轻时的歇斯底里，都很平静。

（除了中年阿汉很奇怪的捂嘴了一下，不懂，只觉得突兀） 还记得少年阿汉因为解严后专制的爸爸往大陆老家寄钱却不肯给他钱买机车而问阿妈：你为什么和爸爸结婚？

“不结婚怎么会有你呢？

” “这根本就是繁衍，所以你根本不爱他，对不对？

” “久了就爱啦”日久会生情，习惯了就好。

终究是“遍阅人情,始识疏狂之足贵;备尝世味,方知淡泊之为真” 中年Birdy直接告诉中年阿汉：其实那个时候我真的很爱你耶。

再爱终究也会在岁月中逐渐回归平淡。

不久阿汉到了，和Birdy在门口互道着曾经的暗语“晚安（我爱你 爱你）分开，阿汉又追上Birdy表示要陪他再走一段。

”恍惚间，他们似乎看到了年少时的阿汉和Birdy在这加拿大的巷弄里嬉闹着、弹着吉他合唱着《刻在我心底的名字》 。

中年阿汉和Birdy似乎看到了少年时的自己其实这段对他们曾经的分离又补充了一下。

少年Birdy说：你很烂耶，考试考不好哦？

…你以后靠什么生活呀？

言外之意是不是可以理解为：你为了和我一起，学业都放弃了，以后怎么生存呢？

Birdy是真的很不愿耽误阿汉的前程啊！

而阿汉也只能唱着“忘记你……”(合唱主题曲)告诉自己去忘记。

奈何这份感情深刻心底无法抹去。

这本该发生在最美好年华的甜蜜爱情在时代的不允许下只能在中年以后续上，时代让他们把彼此的名字深刻心底，可这份深刻终究让他们留下痛彻心扉的伤痕，好在他们活到了同性爱被允许的时代……电影最后，两个年少时曾爱的要死要活而错失彼此的半百男人，年少时浓烈外溢的情感早已沉淀的淡泊难惊，在他们那恍惚间的少时嬉闹弹唱后，少年Birdy 丢弃了他们刚刚互相玩的球，他们远去、他们消失。

最后的镜头只留下还亮着路灯的空旷街道和被丢弃的球。

而那时，天空已泛白。

这是不是天亮了梦醒了？

我会想，是否中年阿汉与中年Birdy还是会回归各自的人生，这次重逢不过是两个走在不同轨道的人的一次碰头？

就像少年Birdy 丢弃了他刚才还和少年阿汉一起玩的球、就像中年阿汉的那句“我再陪你走一段好了”是否都暗示了 “相见亦无事，别后常忆君。

暖风纵有情，桃花难再寻。

” 终究时过境迁，各就各位继续彼此不再相干的人生？

和只剩可以回味的往事？

这部电影114分钟将近两个小时，全片以阿汉为人物主线，阿汉会出现在所有场景里，明明时长已经够长的了，提到的点涉及的面也很多却大都没有表现好。

既然年少时大都是阿汉视角，以阿汉和神父的探讨展开，那如果30年后的戏份一定要有的话，为什么不设置成Birdy视角啊？

欧神父同性恋人不是有说Birdy近些年有来看望欧神父，那为什么不从Birdy和欧神父的探讨展开30年后的故事，那样不是能更好的二人彼此的心意嘛？

是因为阿汉在情节里大多是被动的，（电影里大多时候阿汉的喜怒哀乐是被birdy左右着的） 所以内心戏更多嘛？

还有阿汉妈在那个暑假目睹睡在一起的阿汉和Birdy不是若有所思嘛？

除了她老关心Birdy到底结婚了没？

后续为什么不再交代一下她对阿汉的人生态度？

阿汉一直单身没有婚娶过吗？

那他30年是怎么面对流言蜚语怎么生活的？

……我们回到电影开头：“干嘛为了爱情打架？

”。

“Birdy不肯坦诚爱情令人发疯”或许你会这么说吧！

我的回答和阿汉一样“我不知道要说什么。

”因为这只是阿汉身份认同后的一次勇敢问爱。

毕竟年轻人的行为是最纯粹的，或许有一天你也会发现年轻时的初恋是平淡人生中最难得的一笔浓墨重彩，单恋也好，相爱也好，那份纯粹的爱，不管余生会如何平淡，但有个名字会刻在你心底最深处永远不会被忘记……

刻在你心底的名字 (2020)7.52020 / 中国台湾 / 剧情 同性 / 柳广辉 / 陈昊森 曾敬骅推荐指数：★★★⭐⭐双男主颜值：★陈昊森演技：★电影主题曲：★扣分点：1.宗教和情欲冲突太刻意，神父和阿汉的对话在不合时宜的时候出现，不仅导致剧情碎，也割裂了剧情调动起的观众情绪。

2.30年后的重逢戏演绎的很尴尬，强行拉大格局却并没有表现好。

30年前阿汉和神父倾诉对Birdy的爱，那30年后完全可以设置成中年Birdy视角去和神父爱人Alex倾诉他年轻时对阿汉的心意啊！

再和中年阿汉重逢相望，这样的结局更有说服力一点吧。

ps:片尾字幕背景有很多正片没有的少年阿汉、少年Birdy有爱瞬间，

这部算是我这方面知识的启蒙电影，看的时候是我的17岁。

现在已不知道看了多少遍，仍会为那样炙热而又胆怯的少年而流泪。

明明是疯疯癫癫的Birdy先爱上了家汉，却又是Birdy更为胆怯，影片有句话：“你给我的和给别人的一样多，那我就不要了。

”影片以家汉为视角表现出他看到的一切与所做的一切，但其实Birdy给的真的很多，作为一个男性视角看待这部影片，家汉是刻在他心底的名字。

看到很多朋友说看不出来Birdy哪里爱他，但是我说，是因为Birdy爱到足够深沉。

这部电影从来不是一部烂片，每一个片段都是必要的，正如Birdy说的：“其实那时候我真的很爱你。

”

在那样一个封闭的时代，解严也只是做表面工作，事实上却完全没有。

军歌比赛古老死板，教官不尊重学生，学校明面男女同校却隔起高高的铁丝网，爱一个人是会被说成恶心的事情……相爱的时候轰轰烈烈，教父说，爱一个人的时候，你在看他，他也在看着你。

而此时，当家汉看向Birdy的时候，Birdy也在看着他。

我们也定下约定，以后我拍电影你写电影主题曲。

在小旅馆里出现的背景中也是Birdy，应该是他们一起在看《鸟人》这部电影，因为这儿所以我也去看了这部电影。

为什么叫Birdy，“他说Birdy是一部电影的名字，在讲两个好朋友，一个很正常，一个疯疯的。

”因为看了刻在去看了《鸟人》，Birdy是个很“奇怪”的对鸟的执着可以说疯狂的人。

而这里的Birdy在某方面也可以说是“特立独行”的人。

喜欢Birdy从楼上像鸟一样跳下去的那一幕，致敬《鸟人》。

觉得蛮有趣的一个点：我们约定地球人太多了不生小孩，你说我们本来就不能生。

我们约定了未来，我们笃定我们一定会有未来。

讲起生小孩的话题时是因为我的爸爸说早知道不生下你了，但是我也不想出生来迎合大众的思想。

我爱你，但是我们是不被允许的，我不想让更多的孩子承受我这样的痛苦。

影片中出现的插曲也是蛮有味道的：Birdy说点首蔡蓝钦的《这个世界》送给家汉。

“我们的世界，并不像你说的真有那么坏，你又何必感慨，用你的关怀和所有的爱，为这个世界，添一些美丽色彩。

”刚刚解严，他们会相信这个世界会变的不一样，我们的未来也会不一样，但是Birdy却被因为帮助少数群体而被人骂怪咖，被人欺负，当他从楼上跳下去的时候，他如同他的名字鸟人一般从楼上跳下去的那瞬间，他决定要保护家汉。

于是Birdy开始假装和班班谈恋爱，为的就是让家汉放弃对他的感情，为了保护他不被人唾弃，Birdy选择放开家汉。

但是每当在做狠心的事情的时候，Birdy都会不自觉的看向家汉。

但其实，Birdy是真的很爱家汉。

在摸班班头的之后，会注意他的反应。

在家汉面前故意和班班一起听音乐，当家汉说出“你们两个在谈恋爱吗”，Birdy肯定心碎死了。

正如影片中所说“我常常以为世界是围着我们两个转的，怎么突然我像是别人。

”嫉妒是一条蛇，它会吃掉你的心。

家汉始终不明白为什么Birdy要这样对他，但是Birdy其实满眼都是他。

我觉得比较戳我心的一个片段：晚安气球。

家汉说我有话想对你说，Birdy马上说好晚上说，半夜跟我去个地方需要你支援，他知道家汉想要说的是什么，他也知道昨天call他晚安的意思是什么，但是他害怕，害怕那句话的到来会对他有怎样的伤害，害怕他的勇敢会吞噬他，害怕他会变得不幸。

最喜欢两个人骑着电动车的场景，开心与伤心的对比，希望与绝望的对比，Birdy用不在意的笑容来掩饰着自己的痛心，Birdy也知道晚安是wanan的意思，那个“晚安my love”的气球，只有你懂我，我其实是给你的。

虽然Birdy想要让家汉不再受到伤害，但作为青春期的男孩怎么能就此控制住自己的欲望，在电动车坏的时候，不打救护车只想让家汉陪着他；嘴上说着对不起你的车，其实是想让你安慰我。

洗澡那场戏可谓情绪崩溃的爆发点。

当只有我们两个人的空间时，我真的想好好地只爱你。

吻你是我的欲望，对不起是我的理性。

两个人哭着抱在一起，水流声掩盖过我们的哭泣声，脸上的是泪还是水，我分不清也不想分清了。

看了北影版之后，我觉得北影版在海边这场戏更为深刻，对两个人的情绪更加拿捏到位。

影片中有这样的一句台词：“你到底想去哪里，走不掉的，你哪里都去不了。

”就算来到了只有我们两个人的尽头，依然走不出这个破碎的世界，带来的只会是无穷无尽的伤害。

“希望有一天，可以跟喜欢的人在一个很特别的地方，疯狂做爱。

”“怎样特别啊”“在雪地里啊，沙漠中，大瀑布旁边也可以啊。

”这里的大瀑布也和尼加拉大瀑布联系在了一起，包括开头教父放的那张最喜欢的专辑，上面也是写着“Oublie-le Je t'aimais"（忘记你，我爱你）绝世虐恋让我联想到了《春光乍泄》里的瀑布也是尼加拉瀑布。

两部影片都讲述了这样一个传说：传说在这尼亚加拉峡谷中住着一个古老的印地安部落，族里规定女孩成年后通常是由父母私定终身。

有一位很美丽的印地安少女在成年仪式上，被父母许诺给了一位又老又丑的老头，少女顿觉痛不欲生，跑到尼亚加拉大瀑布前哭泣了一天一夜，最后往下一跳，从此消失在水里，后来人们在水里发现了一个身影，那个人鱼跟少女有一样的面容，也许就是这美丽而动人的传说，使许多人相信大瀑布后还有另一个美好的世界。

这也引出了主角老年后去往了那个通往美丽世界的地方。

也许真的有美丽的世界，我在这里遇到了三十未见的你。

在影片中出现了两处关于死的对话。

第一处在台北的小旅馆里，Birdy看到有人在大街宣传同性恋的取向观念但却被粗暴抓走，他思索起来问了家汉：“如果我死了，你会怎么样？

”家汉给他的回答是，什么怎么样，不要整天在这边想有的没的。

其实Birdy早就意识到，如果我们两个有未来的话，那么大概会是死吧。

第二处是在这个海边，这次轮到家汉问了：“我们会死吗？

” “会吧。

”

家汉在经历了一切之后，会开始想是不是死了反而更好，这样就会达成只有我们的世界了，世界真的围着我们两个转了。

那一天真的很开心，在只有我们两个人的海边，虽然是最后一面，但我也知道你是爱我的了。

好希望这就是世界末日，这样就只剩我们两个人了……“海水一直涨，好几次，我真的希望这就是世界末日了。

”曾敬骅和陈昊森的演技真的很棒，张家汉接到Birdy打来的电话，其中说到家汉打了好多次电话但是都没有人说话，Birdy知道是家汉打的；这次Birdy打电话来也没有说话但是他也知道，这一定是Birdy。

两个人听着歌，抱头大哭，究竟为何世间要如此残忍，究竟为何相爱的人会被人唾弃，我始终不明白，但是为了保护你，我宁愿让你远离那样的不幸。

这里真的每次看都能看哭我，我觉得没有人可以批判他们任何人，我想只有感同身受的人，才能体会到他们之中的想法与苦楚吧。

当你真正爱一个人的时候，我觉得我是Birdy，在当时那个环境下，我可能也会选择他的做法。

“每个人的初恋，都跟史诗电影一样伟大，你不觉得吗。

”也许两个相爱的人崩溃就在一瞬间吧，“最近有一首歌，是我……噢 是我学长写的啦，我放个你听……” 家汉写给他的歌，诉说着他们的悲哀，也许仅仅是想要有个像样的结尾，告诉你，你也是我刻在心底的名字。

那么这样美好的世界真的到来了吗？

也许真的到来了，但是Birdy和张家汉已经回不到过去了。

这个世界会变得不一样吗？

每个时代终有会被不公平对待的人。

然而那样刻在我心底名字的故事和你，会记得一辈子。