十三刺客

府时期，将军的弟弟荒淫无度，民怨沸腾，终于有十三名武士勇敢的站出来对其进行诛杀。。。

导演三池崇史沿用了日本一贯的暴力美学，摇曳的烛火，暗黑的影壁，喷溅的鲜血，滚动的头颅，斩断四肢的女奴。。。

除了大量的感官刺激外，影片的主题非常明晰，十三个毫无关联的人，随着剧情的推进逐渐聚到一起，为了一个几乎不可能完成的任务飞蛾扑火一般的投入，这是对武士道精神最好的诠释。

片中有两个主要人物，一是代表民众，行侠仗义替天行道的新左卫门，一是代表统治阶级，绝对服从主人利益高于一切的鬼头。

两个本无恩怨却在战场决一死战的老同学，代表的是价值观的冲突。

十三个人面对数量是自己二十倍的敌人，如何打？

导演在揭晓答案的同时一步步的揭示了日本人骨子里的隐忍，冷静，残酷。

不计较个人得失，不计成本，全情投入，如花火一般燃烧自己，把一件事情做到极致，也才有了现在工业制造业领先地位的成果。

读懂此片，你会更了解日本。

我想说说明石大魔王，这个家伙不把人当人看（最后把最忠心的侍卫长的首级踢开毫无尊敬以及看到血战场面壮观就想在成为老中后发动全国内战玩），冷漠到反人类，也自然天怒人怨遭到诛杀。

只是结尾大魔王临死前说出‘今天是我一生中，最开心的一天了’这样的话也是够搞笑了，想想一个富贵荣华衣食无忧被囚禁在社会规则的牢笼中的野兽过得也不是很开心呢？

对他而言也许死亡反而是件幸福的事。

动作设计挺好的，主角团武士刀的手法凌厉迅捷，砍杂鱼快准狠，随着时间的推移主角团渐渐的开始力不从心，只有老大和侄子血条够长挺到boss战～按理说这个片子挺矛盾的，既然是《十三刺客》那就该有刺客的素质和觉悟，刺客不需要荣辱只需要完成任务，也就是说无论使用多么卑劣下作的手段都可以，比如投毒，火攻，爆破，机关陷阱甚至伪装成对方的杂兵伺机刺杀，而片中的主角团在前期占据优势的时候并没有直接集火boss而是选择了最不利于自己的策略正面硬刚……这就有点儿戏了，也许有人会说，他们本就是武士，以下犯上刺杀主公已经是大逆不忠，所以他们压根就打算活着才选择了硬刚，可如果是这样那片名应该改为《十三武士》或者《十三勇者》更为贴切，况且前期准备时还一再强调要不惜代价完成任务，而当时计算对方只有70人，在明知道对方的人数后还要抱着必死的决心，这就说明他们没有绝对的胜算，片中也说了，赢的概率只有针眼那么大，既然知道胜算低，还必须完成任务，明智的选择就是利用环境与埋伏，机关陷阱当然要多多益善，火药火油也该大量使用，可结果准备明显不足，这是作为一个刺杀任务最失败的地方，也是指挥官最该骂的地方。

好家伙，呼呼啦啦对方来了200人，人数远远超过预期，在被机关墙分割战场时，所有刺客不集火攒射目标boss反而在那射杂兵，甚至是被隔离在外面的杂兵？

那你这个墙的作用是什么？

居高临下手持弓箭占尽优势却拱手相让？

这是刺客必杀的觉悟吗？

即便弓箭射不死，按照后面主角团展现出来的实力，一起跳下去以瞬间的小规模优势强攻boss不行吗？

就侍卫长那水平怎么可能挡的住这么多高手集火？

再者说了弓箭你射不着就不能用火箭？

屋子能放置牵绊炸药却不能点燃了朝boss扔，多了不用，扔俩下去即便boss侥幸不死身边也没几个活人了吧？

后面打的乱七八糟的时候，随便一个刺客穿件敌军衣服混进去一刀捅boss腰子不行吗？

70人变200人，那肯定是从其他地方临时召集的部队，互相不认识很正常，打到那个地步个个满身血污谁能看的出谁是谁？

能花钱买下整个村庄却买不了几把火绳枪？

前期挡路的老公公都有了必死切腹的决心了，就不能抢过手下的火绳枪和仇人换命？

有所为有所不为？

那你堵主子的路还指名道姓立牌子的堵就不算大逆不道了？

在拿到密令而没有举报的时候你就已经丧失了忠臣的名声了，你还在那矫情个什么？

说一千道一万就是主角团有一万种办法可以秒了boss但是我就不用，我就是得创造困难享受割草无双～另外，说是200人，可照着主角团的前期➕中期砍杀速度这可不止200了，光是前面机关陷阱加弓箭就秒了70，怎么还能越打越多？

那时候众人血条都是满的，几乎都是以逸待劳没有费力，剩下130个人，别人不好说，但以刺客老大和侄子再加剑道高手九十郎，这仨人就能秒对面最少一半以上，光是“满地插刀”的路口九十郎就杀了不止20个，剩下的刺客再不济也能干掉最后剩下的几十人吧？

可结果呢，越杀越多，来的还都是衣着光鲜的生力军？

你这不扯呢么！

到了后面那个岁数较大的刺客死前依旧是出刀凌厉干脆，明显不像是经过大战濒临力竭的样子，可紧接着他就中刀而亡这一点也不科学～侍卫长看似强大却与刺客老大完全不是一个段位，一个是以逸待劳满血条状态，一个是被杂兵消耗成残血状态，俩人还打了个平手…然而最可耻的地方就出现了，前面说的多么正义凛然武士精神，结果决斗时就抬脚弄人家一脸泥？

然后趁机收割？

这会儿又想起来自己是个刺客了？

不拘小节了？

早你干嘛去了？

没有困难创造困难的时候是武士，刚不过了就变刺客了？

这什么人物逻辑？

再说那boss，你说你der不der吧？

明摆着知道人家要你命，你还特意又召集了一部分兵保护自己，就不知道让手下准备点盾？

人家刺客都有弓箭，你正规军没有弓箭？

说你武力值低吧，你还能飞刀秒猎人，说你强吧，又让人家贴脸捅腰子……不是～你到底会不会啊？

总之这片子剧本写的不好，一些细节把控上也成问题，唯一的优势就是动作漂亮，其他的都明显不行啊！

《十三刺客》：三池崇史翻拍1963年名作，同样是民反暴虐恶官的剧本，13人斗智斩杀200人比《300勇士》更传神，接近《七武士》。

每一个国家都有一批人，他们甘愿做一名殉道者，深明“正义”二字本身就是政治的伎俩，但对贪官奸商之暴行仍无法容忍，这样的人，在日本叫武士，在中国叫侠客，在欧洲叫骑士。

疯狂沉迷浪客剑心之后对日本电影中的杀阵颇感兴趣，试问还有哪国能做出这样的打戏？

当然了不能要求每部带杀阵的片都跟浪客剑心一样，例如散り椿就看得我非常想睡觉。

至于这部十三刺客，本来只是冲着杀阵去看的，但是怕看不懂，还是连文戏一起看了，顺带练一下听力。

当然听力是没练到，根本听不懂。

但是文戏也全无尿点，一点没跳过，实属难得。

虽说我的重点放在杀阵上，但是动作戏看到如今只有动作已经很难满足我，也很难光靠动作戏我就打五星。

而这里的岛田新左卫门则出乎意料的非常得我心。

此人不高，不帅，不年轻，不是最能打最凌厉。

但是此人有大将之风。

如鬼头所说，虽然不是最快，也不是最强，却能赢。

这个人，有识人之明，懂得爱惜生命，能调动部下的斗志，能因地制宜，能置之死地而后生，他不赢，谁赢？

收留平山，平时不过是个食客；但是国士待我国士报之，到了用人之际，平山便是最锋利的一把刀。

小仓加入的时候岛田觉得他太年轻了。

虽然后来还是被说服，但是他面对一个年轻人，不是先想到多一把刀多一分胜算，而是顾惜年轻的生命，在那种人命如刍狗的年代，实属难能可贵。

佐原纯是为了钱加入的。

一般人恐怕都看不上这种人，更别说是眼高于顶、高度重视荣耀的武士。

但是岛田却是问这人钱的用途。

果然不负所望，佐原是个有能力，有担当，有想法，也有死志的人。

二百两买到他真是太划算了。

新六郎，岛田去花街估计是想让新六郎加入的，但是对一个不喜欢做武士，毫无斗志的年轻人，硬劝恐怕不行。

这时候就要调动新六郎的好奇心，引出他赌徒性格，让他自愿加入到队伍里来。

果然，除了押上性命的赌博，还有赌别的什么更让人尽兴吗？

路上遇到小弥太，我感觉小弥太是上天给他们的试炼。

如果没救他，那么大家找不到路，可能就来不及拦截齐韶；如果眼高于顶不让他加入队伍，那么也打不赢。

在落合的刺杀计划也很完备了：先是前后堵截，然后炸药、火阵、箭岚，大幅度削弱齐韶方面的实力，动摇军心；然后再开始皆杀的肉搏，驿站里还设置了小陷阱，联通的栈桥，和无数替换的打刀，最终得以完成任务。

而事实也证明岛田的实力也十分强劲，能到最后赢鬼头，诛齐韶。

如果如之前预料的齐韶只有七十余人的队伍，那么十三刺客大概能有半数以上全身而退；面对二百多人的敌军，不至于无人生还，已经是领军人物的谋略和部下英勇厮杀的最好体现了。

看着很让我想起缥缈录，岛田没有嬴无翳那么霸气，没有白毅那么深沉，没有息衍那么玩世不恭（个人最喜欢息衍），但是看着却让人非常舒服；带领十三刺客的团队，出来了千军万马的气势。

最后的死还是比较扼腕的，因为岛田也没有完全逃脱武士的困境。

身为武士，为了天下苍生要诛杀齐韶，但是同时却也背叛了主上。

最后他就是自己寻死，只不过不是选择切腹，而是战死罢了。

跟牧野一样，牧野为了报家仇，拦住齐韶的路；但是作为武士却只能选择切腹。

这也是武士电影在吸引我的同时将我推开的原因之一，这条路太难走，还没有退路。

于是，打爽了之后，只余下萧条苦涩。

还是能看出来三池崇史的cult气质给片子加分不少。

很抢眼的一个场景是被剁掉四肢的赤裸的女孩呜咽着写下“みんな殺す”那里。。。。

真的是只有cult引起的生理不适才能达成的情绪铺垫啊。。。

故事本身其实并无新意，既没有《鬼妓》里惊艳布景也没有《切肤》里的梦幻感，但正剧表达出那样悲怆又寂寞的走向陌路的武士道命题的无解感也是很厉害的了最后那段40分钟的殊死搏斗对于一部电影来说明明是不合适的节奏却表现得非常酣畅淋漓，相比之下，《影》里面的刺杀就偏向卖弄视效的精致壮观的小打小闹了最后山田孝之告别了伊势谷小哥，一个人跌跌撞撞地缓慢地走过尸横遍野的战场，走过敌人和友人面目模糊的尸体，全程都是凝滞沉闷的大远景，字幕交代了这场壮烈的刺杀是明治维新的序幕云云，妻子像是预感到什么一般冲出了房门，然后刷的一下黑屏出CAST，另外BGM吊炸了啊。。。。

但。。

从头到尾我都没明白伊势谷小哥这个角色是个啥bug啊🙊🙊🙊我完全懂那层对迂腐武士道精神的戏谑所以不死之身就不追究什么科学性了😂…但设定X能力惊世骇俗那一块是想说明啥啊。。

X倒了一院子的女人还嫌不够还强迫同行的老哥们儿帮忙……那里是在搞笑嘛😂😂😂😂😂😂😂😂😂三池崇史是对老头菊花有什么特殊癖好嘛？？？

《牛头》里被钢勺肛死了的黑社会老大。。

爷。。

还让我记忆犹新来着……所以这段到底是想说什么。。。

弄得我之后看到伊势谷小哥都会想入非非怎么办🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚以及，没人吐槽字幕组翻译的稀巴烂好几处都没翻到位啊还不如我自己听。。。。

还是我找的版本的缘故简直搞得我想给它重新做个字幕了😂😂总体来说还是看得各种百感交集啊。。

最后在飞机上看得眼泪鼻涕一起流2333。。。。

恰好片尾那会儿飞机要降落了气流声轰着脑子，一片混沌的，我觉得竟然充满了仪式感。。。

本片翻拍自1963年的同名电影作品，出人意料的是，影片导演居然是cult片大师三池崇史，掌舵如此正统的时代剧对他来说绝对是头一遭，效果还算不错，在沉重的历史感中还是适当加插了一些cult片镜头，如四肢被剁去的裸体女人，影片中角色众多，虽然对脸部一一辨认清楚有些困难，可对于大部分角色来说，都能够留下独特的印象，在角色刻画这一点来说，三池是比较成功的，影片节奏也不算缓慢，画面背景方面颇有特点，极具历史感，在摄影上，尤以一段庄次郎的临终视角最为让人记忆深刻，很特别，也很贴切，用得恰到好处。

影片不仅是一部动作片，在内涵方面也有一定深度，对“武士”的探讨和对当时社会制度的批评，虽然并没有明显说出什么，可无数镜头和台词的含义，已经足够让观众有所感觉了，对于电影来说，这就足够好了。

这片子最大的特点，或许就是片尾接近一个小时片长的杀戮戏，虽然长，一定不显冗长和多余，略有点乱，可最后一看精巧设计之处还不少，乱中其实有着自己的章法，杀戮很残酷，可并不会让人觉得血腥得看不下去，这一切都能看出三池崇史作为一名出色导演的操控功力来，很期待他的新作《一命》。。。

影片中明星众多，印象最深的还是山田孝之和饰演松平齐韶的稻垣吾郎，稻垣吾郎将一个阴郁、变态的杀戮恶魔演绎得活灵活现，山田孝之表现依旧卖力，期待他在《杀戮都市》下部中的表现。。。

3D版本的《一命》已在戛纳上映，这边内地观众才跟上《十三刺客》的脚步。

由于“三池速度”的存在，他的作品总是让多数人看不过来。

虽说这几年稍有放慢，然而三池崇史的表现依然让人惊奇。

花样繁多的他，突然迷上了翻拍时代剧，更要命的是还接连入围三大电影节，魔力实在惊人。

跟工藤荣一的原版比较前，不妨先看下三池崇史有过的时代剧表现：他拍过纯爱版的《左武》，拍过几近癫狂的《以藏》，再然后是东西杂交的《寿喜烧西部片》，可以说恶趣味居多，跟传统时代剧相去甚远。

正因如此，面对《十三刺客》，许多人不免惊呼，三池崇史拍出了最有质感的一部时代剧。

与老版相比，《十三刺客》省去了刺杀行动的超长铺垫，直奔观众心头大好，奉献了四十分钟的大杀阵。

所谓的大杀阵，片中即是群砍对殴，以少打多。

然而，有动更要有静，“动”那边三池一向擅长。

这时代剧的质感，其实也在杀阵以外。

静的一面，《十三刺客》也相当中看。

影片上来就是一堆字幕介绍，一串人物登场，没看过老版的可能还云里雾里。

结果十分钟内，三池就让反派大头目出场了。

不说那突如其来的砍杀，刺激提神，光是那消失的侍童、可怖的人彘以及无差别乱箭杀人，反派诡异且难以捉摸，表现好像一坏到底。

结果越到后面，这个角色就愈见复杂，也算坏得倍有腔调。

坏人穷凶极恶登场，好人听在心里，双手都止不住颤抖。

此处的颤抖用的极好，从对白里道出，胜过龇牙咧嘴不共戴天的愤怒表情。

与其说是手在颤抖，不如说是藏在鞘里的刀在呼喊正义之士。

它刚好对应了结尾，新六郎想放下刀，岂不料执刀之手已经无法松开。

一个好汉三个帮，一个杀阵要十三郎。

找人加入的过程，《十三刺客》也表现得不过不失，有感恩的、有服从的、有领赏的、有浪荡的，最神奇是还有莫名其妙从树上掉下的，这编导当真调皮得有些可爱。

电影没有像《十月围城》那样去追求群像，从而也避免了黎明式的败笔。

好些人就是一组画面、三言两语，详略得当。

修缮妻子坟冢、鬼节时点个火，这样的话语，感人效果比摆造型、搞特写不知要好出多少。

至于最大看点杀阵上面，三池放入了机关和爆破，然后再是以寡敌众，血肉相拼。

中间既有洒狗血的慷慨就义，也有颠覆玩味的飞来一刀，此外还模拟了个主观镜头，完全是不按常理出牌。

不同于强调长时间对峙的决斗，也不同于追求一击必杀的《必死剑鸟刺》（同为时代剧和2010年《电影旬报》十佳），《十三刺客》可以说是交替组合，有力敌、有偷袭、有配合更有策略。

最后两轮一对一，也是出乎意料。

与刀光剑影和火光冲天相比，中间夹杂的对话更是耐人寻味，除去戏谑武士的，反派的好些台词当真是眼前一亮。

从针锋相对角度来说，《十三刺客》好似捍卫了武士道的尊严，但影片又故意把时间背景放在了幕府倒台前夕，所有一切都不免成为了时代的炮灰。

从三池崇史角度来说，《十三刺客》离众多前辈的时代剧经典仍有距离，不过快马加鞭，这已是他自由发挥的佳作之一。

至少片中的大杀阵，确实有赶超原作的意思。

【南方都市报 木卫映画 http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/34e/da02aa.html】三池把时代剧和个人趣味良好地结合一起，他证明了现在的娱乐片能拍得跟以前一样好。

——卫藤贤史（影评人）影片拥有动作电影的一切要素，勇士已经不是单纯与恶对抗，他上升到了一种非理性的疯狂。

——Roger Ebert(《芝加哥太阳报》)

不得不承认日本电影真的看得太少，包括上世纪中叶、中后叶的大师作品，当然这部影片的前作也没看过。

三池崇史如此产量的导演看过的作品也屈指可数。

影片整体制作非常的主流化和当代化，扎实的剧本和出众的人物塑造以及有深度的镜头设置、平衡的节奏控制还是令其比较出挑。

十三刺客的故事相当简单，就是官二代暴虐无道强抢民女烧杀劫虐生吃人肉无恶不做，武士纠集一队义士以少胜多为民除害，事就这么个事，打得蛮精彩，如果没事看看无妨。

全片最有意思的地方在结尾部分，官二代被一刀刺中，痛不可耐，死前对武士说，谢谢你，这是我一生中最快乐的一天。

这个结尾让抱有一个人大权在握为所欲为是人生至乐观点的我十分茫然，但仔细想想也不无道理：万人之上视众人为草芥的代价，首先是要切除自己的痛觉神经（就好比岳不群切掉自己的小鸡鸡）。

权力的车轮碾碎的不光是草民的肉体，还有专权者的人性。

也可能结束他们生不如死的无感人生，对他们反倒是一种慈悲吧。

罪过罪过，当我胡言乱语好了。