弗兰琪

前段故事结构有些《爱在罗马》的意思，但相比起来，欢乐处不够欢乐，尴尬时却要尴尬的多。实际上这是一部属于中年人的电影——当人生走过了一定年岁，拥有的只是激情的退却和未来的迷茫。（即使色彩如此高饱和，也无法掩饰岁月带来的灰暗。）当所有人面向生活（生命）之海，有人前行，有人驻足，有人观望，有人等待。余晖渐落，但到最后终将汇入一条溪流，通往终点（而非终结），即使这条路上水滴间从未有过交汇……结尾的处理十分动人。

没看明白

大型风光，时装秀。每个地方都这么美，但也不乏空洞。萨克斯的对于情感的展现方式是一流的，也是我可以认同的。但是小品式的表演方式，人物关系的剧作处理都可以劝退，我不知道这是导演刻意制造的乏味还是无意为之。

SBS&于佩尔带货萨克斯入戛纳主竞赛。葡萄牙风景美如画，导演没有洪尚秀的命，得了洪尚秀的病。

感觉导演不擅长讲故事，叙事太淡太散了，人物之间没有表现出太多情感粘合，各说各话，“今天我们来到这里，是为了我们共同的弗兰琪（举杯）”，顾里洒红酒场面再现，大大跑题

太温吞水了

#72nd Cannes# 云集这么一批优秀的演员，结果拍成了一部葡萄牙小城辛特拉（Sintra）的旅游宣传片，影片的设定有着诸如《夏日时光》《迈耶罗维茨一家》和各类暮年明星生活片的底子，既可以发展出各种怀旧感伤的气氛，也可以变成家族撕逼大抓马，同时还有着可能发展成恐怖片的底子，但是这部影片……什么都没有。既没有人物，又没有冲突，对小城空间的理解也只是游客级别。连最基本的电影梗都写得极其乏味无聊。于少女的表演也是……真是眼睁睁地看着一个有着可以媲美侯麦盛年时期名作底子的项目（拍好了会是“人间四季”级别的作品啊！！！！）被拍成这样……

不免联想到这两年《真相》等电影，”老牌法国女星”真是个意味非凡的符号。Frankie从心事盘桓到轻盈地放下悲伤，也是全片戏剧迷宫的出口所在。开头的确有些泄气，舒缓影像节奏与忙于将几组人物拆开的笨拙并不相洽，而当欧洲作者语气逐渐浸润后，松散的家庭情节剧切片也被拍出了味道。当然放在Sachs创作版图中，这番“试验”的笔法尚有些生硬，圆融度不及以往，但结尾一镜依然会心地留下了奇迹时刻，雾岚、微风与天光交织涌动，每个人都在俯仰间看清了内心的弧轨。

bo了个ring

真的，洪尚秀可以再重新拍一遍。

这片大概是辛特拉旅游局投拍的，有佳句而无佳章，只有少女感满满的于佩尔阿姨是唯一贯穿全片的亮色，这片子该给洪常秀或者林克莱特来拍的。有没有人给我一个不拉黑这个导演的理由？

摄影不错 整体散

画面明亮，背景很美。

挺伍迪艾伦的。

有洪尚秀的味道。

和哈内克的爱、快乐结局一样 很难有勇气再看第二遍

于少女as herself，and i can't afford to lose her, even in an imaginary funeral!!!

色彩好，景色好，服装、尤其是中老年人的服装值得借鉴，别管你有多少道皱纹，多少斤脂肪，都可以借鉴。本片形散、神散。中、老年的情感，就像粘合不起来的沙子，碰到后，也不能怎样。

影片最后一个长镜头，反调于影片的气质，突然从他们身边抽离，失去了话语声，随着时间，夕阳的变迁，人慢慢消融在一片孤寂之中。缓慢的节奏，一天好像过了一年，压缩的是人，而拉长的则是生活底细。

Newyorker/hangout movie（顺便把Baumbach带出场了），种草了葡萄牙