来自深渊：烈日的黄金乡

来自深渊这漫画对探窟家的实力描写手法我超喜欢，既不是搞个数字升级级别糊弄人（你骂谁），也不是流行的op巨人妇联这种组团耍杂技卖艺，也不是新时代叠装备整手艺活，其实算是王道日式srpg道具+属性+策略+探索的风格（虽然游戏倒不是……）。

不过这类作品描写角色很强并不容易，不是写个数字战斗力xxxss级或者搞个很屌的特技能蒙混过关的，强悍的角色都是通过他（她）发挥的作用和对故事的推动力来表现的，从这一点来说又很类似历史系作品，但历史作品事先有知识知道谁是谁，幻想系纯靠作者刻画，就比较困难了，不动卿是武斗系所以登场也是设定相对不复杂的时期，然后道具系黎明卿相关才把深渊设定的物理面讲清楚一点了。

整个生骸村增加一些非人类设定的补充，然后要进第七层了，第一层就描述的人类社会的总体轮廓才算真正入手了。

这个故事其实是回环的，越到后面，物理上和第一层越无法沟通，但是实际上读者才是越开始理解第一层所形成的社会像。

如果说黎明卿仿佛上世纪疯狂科学家的范本，那么黄金乡则讲述了一个更老套的寓言故事。

最初，阿比斯的种种特性让人感觉像是深海或者深空，那种令人窒息的严酷却令有强烈好奇心的人类更加向往。

作品里的每个人似乎都有着这样的秉性，我以为是真正的探险故事。

但是作者啊，为什么故事的每段高潮总是靠着对女童的剥削来推动呢？

是不是所谓深渊，只是张大了嘴要吞食掉一个个可爱的女孩子？

那些“不存在于此世的风景”，只不过是为了搭起一个宏伟的展现人性的舞台么？

一次次地献祭女童，可能会一次次成功赢得观众的热情，但是这样的故事真的还能称得上是好故事吗？

对于故事的创作者而言,比起奇妙又符合逻辑的想象力，猛烈的情感冲击也许容易得多。

既然作者选择了这样的剧情构建方式，说明他就只有这个水平：能编织迷面，却难以想象好的谜底。

我对最终要揭露的真相不报期望。

获取需归还，诅咒即祝福。

可爱的画风，可爱的角色，可爱的风景，让刚接触的人产生错误的认识，在可爱之下是无比的现实，虽是幻想的文本、动漫的画风，但是严格到扭曲的现实主义，这样的强烈反差或许可以称之为幻想现实主义。

即便是看完这部番，即便深层的人性不可深究，即便变态的、残忍的、血腥的历史反复重演，也依然会被可爱而简单的孩子所治愈，相信美好总是存在其中的，再糟糕也不会向《冰与火之歌一样》，起码主角团还活着，而且愈发壮大，以这些偏执而诡异的方式。

毁灭与新生共存，世间美好是由残酷所诉说的，可以说这部番是符合辩证法，通过与内容极致相反的形式来表现内容，并通过内容和形式的这样的对立来映照内容的核心。

这是非常有趣且富有技巧的，但还有作者的恶趣味贯穿其中，变态的、扭曲的幻想得到实现。

弗洛伊德将梦视为对性欲的有修饰的表达，作品作为作者的幻想产物，必然有意无意地反映作者的意识形态。

而观众的观看快感，正是作者在作品中明显的或潜藏的性欲的表达符合自身的性欲释放的需求，这部番剧中不仅有眼球损伤、脏器破坏、断肢自残、烹食婴儿等，更变态的是有各种隐晦的娈童情节，如聚焦私处、切手、收集尿液、戳刺肚脐、插入喉咙等等。

似乎只有日本才会生产出这样变态扭曲的精神污染，这真是世界唯一的变异地。

对于日本人的认知，总是避免不了危机叙事，即他们时常处于火山地震的威胁之下，因而向死而生，有了物哀之美。

而也似乎正是悬在头上的达摩克利斯之剑，让他们认为死亡是回归，是生命循环不可或缺的，正如《艾尔登法环》中的归树，死亡回归的不是故土，而是乡土。

故土是诞生地，乡土是归属地，正因诞生地恶劣，才会抛弃而选择他处作为家乡，眷恋的不是生于斯长于斯的诞生地，而免受灾难困苦的庇护所，身体的定居和灵魂的流浪之间的矛盾使自我内部发生冲突。

变态的、扭曲的、残暴的、淫荡的反人道的思想便在自我冲突中生发出来，而且特别是在经济下行期个人欲望受到极大抑制时，那些负面的思想便通过类似动漫这些娱乐消费品的形式传播出来，一方面这是社会的宽减机制，另一方面也会造成社会的负面情绪积累。

诚然，这是一部极为优秀的作品，甚至可以成为神作，有让人舒适且精良的作画，也有紧凑流畅的叙事，以及丰满迷人的角色，更出色的故事形式和叙事结构的设计，但其中变态和扭曲情节并不是必要，特别是隐含的娈童片段，这在个人层面是精神污染，在社会层面则会引发群体负面情绪的爆发。

没有谁是恶人的世界再次达成。

动画绞尽脑汁为立场不同的所有人编排各自的动机，让他们的行为看起来合理。

谜语一个套一个，记忆一层套一层，但真的没必要啊。

怎么就不能有一个反派角色，动机是纯粹满足个人利益的、合乎逻辑的恶呢？

看这个动画，就得被按着头接受：瓦兹强不择手段，但他在追梦啊！

前人罪恶地吃饭求生，后人必须感恩戴德地偿命！

老妈不能说话，但她肯定想让她的老友都下地狱！

别跟我扯什么屠杀，必须原谅法普坦，因为她在完成自己的意义啊！

一个个的，多么崇高多么勇敢。

魔怔了都。

除此之外，具体的剧情又和全员善人的预设冲突，以致观感十分割裂。

三贤的表现各有各的奇葩。

贝拉弗，道德感极强之人，却天天吸米蒂血。

法普坦屠村，娜娜奇带着贝拉弗救场，上一秒说“我们上，贝拉弗”，下一秒贝拉弗白给……嗯，如果放气一定要献祭，动画可以少摆两秒pose，在前边加两句对话。

瓦兹强，最后一集之前，一直被塑造成冒险狂，运筹帷幄，为了目的不择手段。

他是毁村的始作俑者，但能让法普坦进来，这村能被毁了，靠的是天大的巧合。

村子毁之前下了火雨，他又献祭自己挡雨？

到底还毁不毁村了？

而且最后一集是摔死的……你不是要把莉可变成增强器，让村民们获得冒险的能力吗？

也没见你动莉可啊？

还有，你真的什么后手都没留啊？

愿望蛋哪去了？

布耶可，瓦兹强告诉莉可要用法普坦交换娜娜奇，她没有阻拦。

等到雷格真的带回来后，布耶可又不让莉可带给贝拉弗，不知道她想干嘛。

领盒饭的原因竟然是上升负荷……真就剧情废物，被无情丢弃了呗。

整季最核心的新人物，动画对他们的刻画太过脸谱，没什么成长和转变，还一个个这么草率地领盒饭……实在出乎意料。

更别说其他人。

三贤继任者酋洛依摩，是在“狩猎”仪式中，作为村子的守护者登场的。

后来雷格把法普坦的胳膊带回村子后，他又暴走开始破坏村子，这才逼得雷格发动火葬炮，法普坦得以进村。

行为没有逻辑可言，只能说是剧情推进器了。

动画非得让他的原型是布耶可养父，又不肯花时间展现二人之间的复杂关系，纯纯在摆“黑深残”的花架子。

刚入生骸村，村民们给人的感觉是因低智而纯朴，因迥异的价值观而危险，这点从吗啊呀虐待咪喵、众村民打劫莉可可见一斑。

他们只顾一时之快，都想不到会遭受“清算”。

但在最后被召唤时，他们已经目睹过法普坦屠杀其他村民，但还能虔诚地作为法普坦的食粮，一点反抗、甚至一点骚动都没有。

按理说生骸村早就不止是建村时的原住民了，一部分人格丧失过多、只贪一时之快的村民，怎么就大变样了？

六层生物，之前一直强调怎么强大、怎么通人性，结果还是和主角团五五开，没看出什么大聪明，压迫感还不如噬魂兽……“价值”是生骸村的金融通货，融合了客观货币和主观追求，还能凭空创建不存在的事物。

本来挺耳目一新，给各种创意的发挥留足了空间，但动画讲的不清不楚。

例如根本没讨论如何规避主观性对金融体系的影响——相当于现实世界中，每个人都有权利凭空印钱，这能行嘛？

于是村里人的行为逻辑都怪怪的，而且除了再刀一遍米蒂，也没其他出彩点（好吧刀米蒂真的不光彩）。

叹气。

几个特写镜头也挺迷惑。

不打算让法普坦开火葬炮/其他挂，为啥反复给法普坦眼部绿光特写。

不打算让娜娜奇的新帽子有功能，为啥要这么强调。

总之，这一季让人感觉过于想标新立异、但没能驾驭住，导致故事逻辑混乱，远不如前几季。

并不是画面引人不适、剧情残忍，故事就自动深刻起来。

我大概要弃坑了。

如果您看了n遍，把我以上观点全都圆了。

那您是对的。

不过一部非得n刷，才能把【人物关键行为仅仅合乎逻辑的动机】找到，我觉得这叙事水平，给它三星也不亏。

由土笔章人一句话主线大纲引发的惨案： 主角一行人来到个村子，然后引发事件把村人全灭了（顺遍收个后宫，不，队友），就这样算开启了未来？

这和柯南到哪，哪死人的混蛋逻辑有什么区别？

而且是个人就要变丑爆的生骸，除了女主莉可；另外两后宫也要变兔子娘和狐狸娘，这类媚宅福瑞控喜欢的萌娘。

媚宅设定过于刻意，使得严肃性大大降低。

正常逻辑应该是要么就都变，要么就都不变，凭什么配角就要变丑八怪？

主角团队则要么正常，要么萌娘？

诅咒不是公平的吗？

怎么也看人施咒？

因为你是配角，所以最后一集诅咒也要把你从人变成丑八怪弄死。

因为你有主角光环，所以诅咒也对你百毒不侵，或者变成媚宅福瑞控喜欢的兽型萌娘。

黑暗，不能用常理所理解，常理即道德。

但在深渊中，这是混乱的，是充满冲突的，是会流血的。

法普坦的愿望如此血腥，如此让我难以接受，爱一个人就是把她毁灭。

毁灭里有新生吗？

对于一个毁灭狂，大家都视如正常，都觉得应该被吃掉，甚至可以结伴而行。

我不理解，就如卡拉马佐夫兄弟一样，又顺理成章。

这部黑暗作品太可怕了，像是会把人吞噬，又会有希望。

刚刚看完了第二季，整个水平比起第一季直线下降，比阿比斯都深的那种。

虽然我不知道原作怎么样，但是第一季可以说是上佳之作，世界观宏大，立意寓意表现手法都很深很强。

第二季直接落于俗套，故事点人物节奏立意一下子狭窄了，不仅节奏缓慢，很多地方也很生硬突兀，比如最后的大乱斗，感觉就是为了追求场面而追求场面。

整个第二季剧情可以说是不仅毫无亮点，而且设定发展都过于随意松散，一塌糊涂。

主角一行人的行动完全没有出彩点，第一季的亮点娜娜奇直接毫无存在感，还把死去的梗又强行重新喂一遍给你，一大半回忆生骸村之前的事，关键剧情也很弱智，搞到后来跟宗教一样，非常让人反感。

法普塔这个人物，整得跟精神分裂一样，最后的转变也非常突兀，不忍直视。

布耶可这个作为生骸村故事的主角，咿噜缪咿的“母亲”，唯一以人类身份在生骸村生存下来的人，本来应该对剧情推动起到非常重要甚至决定性的作用，结果就是个纯粹讲故事的人，最后被强行剧情杀。

总之，整个生骸村的故事和人物的形象都非常单薄，突兀和降智。

很多废话，包括战斗都是拖时间的感觉，第一季的战斗都是来的凶猛，去的也凶猛，第二季存粹拖时间。

第一季我一下进度条没拖，第二季在一些战斗场景实在忍不住了拖进度条了。

其实根本原因就是，第二季重点放在人和人的关系上了，应该是剧情或者事物来驱动人物关系的发展，而不是靠人物关系来驱动剧情和事物的发展，搞反了。

什么羁绊，什么爱恨纠缠，不是说不要这些，而是这些需要在一定事件剧情发生后引申出来，需要充足的铺垫和发展，而不是简单交代一下就生硬的放在那里让它表现，看起来就跟看肥皂剧一样，毫无代入感。

比如雷格和法普塔，剧情交代里两人只能算是碰巧碰到有一面之缘，整的羁绊有多深一样。

第一季雷格和莉可的关系发展就自然多了。

很多剧本，不止动漫，包括游戏电视剧的后续都有这个毛病。

要么是想不出剧情，要么是拖时间。

比如游戏最后的生还者的第一部和第二部，美剧行尸走肉。

这种类型有个特征会非常明显，就是人物降智或者突然改变来强行推进剧情，人为制造事件。

第二季里很多这种，看得真是无感。

做的好的就是Clannad，铺垫了整整一季，第二季才会被人奉为神作。

看演职员表第二季还外包给了韩国公司，作画水平制作精良度都下降一大截，没有第一季看着舒服。

刚搜了下，第二季基本赶上漫画的进度了。

看样子这个IP又会是个烂尾楼了，可惜了这个世界观和设定，有点像当年的《天元突破》，只不过两者是反的，一个向地下，一个向天空，本来可以一气呵成做得很史诗和壮阔，结果到后面又小家子气俗套了起来，可惜可惜。

看第一季的时候还小，那时看不太懂，当时只觉得是惊鸿一瞥的史诗冒险故事，还是由精力充沛的小孩子组团去冒险的，别提多刺激了。

不知道没到结尾就来了更刺激的，小女孩主角还没取得什么成绩就已经被截肢了，，从童话故事突然向惊悚恐怖片转变，，此时作品暗黑的风格渐渐显现，要探讨的是很深沉的东西，就如“深渊”一样。

不过这个作者叙事的功力还是不够，从他画的那么慢就看得出来，第一季结束以后就开始跳了，宏达的叙事和血腥的场面交映，可是铺垫的不够，就直接冲向了结尾。

例如“价值”并没有怎么过渡、没有完全摊开来讲，就蹦去了烈日清算那天了。。

感觉有点比《进击》还要崩。

故事讲的是一群被遗弃的人，连故乡都没了，想去寻找一处安身之处，结果找到的是比被驱离的故乡还要更加惨烈的地方。

对，就是由小孩子来引领，来描述一个深渊般深沉，冰冷残酷的故事。

一群被驱离被放逐，一无所有的人，远走他乡去到一处以为是桃源般的世界，结果却是被剥夺的更严重，惨无人寰的世界尽头。

连喝水的权利都别剥夺掉了，剩下的就是生命消亡的等待。

在绝望中，罪恶的双手向肆意妄为靠拢，靠吸食一个小女孩生下的孩子来续存那苟活的生命。

在绝望中情感变得麻木，无论女孩怎么嚎叫呻吟，人们都没有一丝悔意。

人们不断剥夺小女孩，同时也敬仰她，离不开她，最后带着迷信般的执念和她融为了一体。

把所有的肉体都供奉给了她，只剩精神寄宿在了僵硬物体拼凑的生骸里。

可是女孩的愤怒和仇恨并没有得到化解，最终孵化成了一个复仇的女儿，然后就跳到失去理智一样，只有血腥的撕杀复仇战斗，以夺回母亲和自己失去的价值。

然后故事就莫名其妙的讲完了，主角的母亲也带不进来，机器人男孩的身世也不再里面，然后主角们还可以若无其事的要和刚刚血腥撕了几十个人的公主“一同上路”。

一群一无所有的人，经历拼死挣扎，依然要面对残酷的世界的时候，把罪恶的双手伸向了同样一无所有的善良的同伴，得到暂时的喘息，和接下来毁灭式的报应。

这是一个如深渊般深沉，冰冷暗黑的童话故事。

不过作者貌似要烂尾了

下个论断:《来自深渊》是这个时代不可多得的杰作，尽管它有着诸如虐童娈童福瑞猎奇的恶名，依然不减它的光辉。

（刘易斯·卡罗尔也是以这样的方式疏导自己的欲望，《爱丽丝漫游奇境》对作者和读者来说何尝不是一种深渊-兔子洞？

起码他们认真地对待这些欲望并加以升华）我的观感上深渊是从《深魂黎明》剧场版真正开始起飞的，就好像土笔忽然找准了应该提出的问题:在深渊中如何获得科学？

其相应的代价又是什么？

于是黎明卿这个角色应运而生，在他身上可以说浓缩了近代以来科学的探索与迷误。

黎明卿只是一个求知的意志，因为它最先向深渊献上了自己的人性（成为白笛），而科学精神堪比遗物精神隶属机zoaholic，所有选择跟随的祈手都是黎明卿的化身。

这样纯粹的求知意志在深渊古老的献祭秩序下扭曲了，成了以亲子之爱克服诅咒的人体实验的最前线。

承接剧场版的问题意识，《烈日的黄金乡》又是一个绝佳的提问:深渊中的价值是何物?然后我们得到了近代史中从大航海殖民到资本原始积累再到价值社会建成的故事。

从莉可和雷古的视点来看，她们经历的近似于从《千与千寻》到《幽灵公主》的故事（恶版宫崎骏ww）背景故事则是，殖民者扭曲了原住民女孩儿的愿望，搞大了她（也是大地母亲）的肚子，一次又一次地夺走原属于她的价值，寄生在她的躯骸中。

生骸村是最具代表性的「免疫共同体」，起初他们被假水（寄食者）毒害，再由原初罪责演化成的创始神话成立，依靠类子宫的薄膜隔绝外部威胁的寄食城邦。

法普妲只是要取回属于她和母亲的价值。

土笔的洞察——原先我们以为是资本的问题，最后只会是幽灵（生骸）和债务的问题，它们在等待被烈日清算的那一天。

说完科学和资本各自的提问，可见，这个可怖的深渊，就是自现代以来不断扩张、脱离掌控的[神圣]的化身，它在历史上有着许多响亮的别名:大洞，空无，虚无，深渊（尼采），非存在，无意识......想必这些探窟家们也各自领受了祝福和诅咒。

接下来要提出的问题似乎是出自于古老的巫术/神秘主义（神秘卿），灵魂重叠的问题相当期待（艾略特小吉丁中所写:那熟识的复合的灵魂），哎又要等好久啦！

有一点比较让人在意的是，土笔的深渊毫无疑问是个母性的深渊，且不说白笛们大多是女性，莱莎在奈落底的生育，除咒之笼的形态，以及伊噜缪伊和维可的牵绊都是如此，[温暖的黑暗]可以说就是对子宫的描述。

无须下定论说《来自深渊》就是孩童向母亲和家庭的回归，因为作品中还有另一条暗线，就是陌生人之间通过爱建立起的关系才是家（黎明），《烈日的黄金乡》把这个主题继续深入，在维可和伊噜缪伊这对“母女”身上倾注了最多笔墨，袜子强感受到的虚无缥缈却又有着强烈向往的「乡愁」就在两人相拥之处。

回到开头的问题，土笔让孩子去恐怖的深渊探险完全是因为自己的xp作祟吗？

我想不尽然，此处用我视频中的一些概念做点补充。

我把《来自深渊》选作动画中最具代表性的恐怖谷（灵薄狱的话就选《灰羽联盟》）——且不说这就是一个被诅咒的大洞，主角团也是由死婴+机器人+生骸三重类人体组合而成，深渊的剧作基操就是不断地让人直面孩童的可爱与可怖这两极。

而uncanny valley这个词的意蕴主要集中在uncanny，也就是unheimlich上。

在《形而上学导论》里，海德格尔指出，人是最莽劲森然者(或译最诡怖的),是莽森万物中最甚的(das Unheimlichste des Unheimlichen，或译 诡怖中最诡怖的)作为技艺的人类存在者的本质就在这“暴力-行事”中:人类存在者是僭越界限的此在;当他们依循这种冲动行事时，人类存在者的此在发现自己无家可归，成了莽森者。

不过，失去这样的家园似乎正合主角心意，莉可自己曾说:对探险的渴望超出了见到母亲的愿望，普鲁修卡则这样理解:你是想成为妈妈那样的女性而非只是想见她对吧，这比无目的要高太多了。

莱莎也在剧集的开头提到过:如果不离开莉可，她自己会被深渊嫌恶，总结来看，这是个「搬家故事」。

如果有看过「吹笛人」视频的朋友也可以很自然地理解为什么必须由孩童去直面深渊的挑战，那就是天真和洁净对上噪声和污染，途中她们不断遭遇吹笛人般的存在（如黎明卿、袜子强），最后要给出下一个两千年（童年再生）的启示。

“你觉得美是什么？

像你一样，感觉充满自信的… 并不是因为美丽而美丽 也并不是因为丑陋而丑陋 你的眼睛好漂亮哦… 正是如此 所谓的美就是眼 听好了 我指的并非真的眼睛 妳可以理解成眼神 无论是立场，身分，名声，相貌姿态 甚至连自信都不是美的本质 溃烂得不堪入目也好 在不公不义面前倒下也罢 又或连爬起身都被人否定 依然瞪视一切，心怀慈悲，心向往之 那样的眼神才是美的本质 妳的眼神黯淡阴沉 去凝视黑暗吧 谁也没发现过的光芒 就只存在于真正的黑暗之中”“凝视的前方是黑暗之中 我 我想要去寻找 寻找那不曾有人找到的光芒”“在真正的黑暗中 确实存在着不曾有人发现的光芒 但是没有人能将其得到手 由妳而生的黄金 从名为价值的枷锁中获得解放 现在正准备踏上旅途 即使明白就是诅咒 也知道终点有的就只有黑暗 或许就是因为这样吧 正因如此，才会如此耀眼”