狙击电话亭

说真的，我真心讨厌这类片子。

扮救世主满足自己变态的私欲。

一个世俗人，抢上帝和佛祖的活，您干得了吗？

这片什么乱七八糟的阿，三观不正确。

世间自有因果，任何人都会为自己的行为付出代价。

这些因果需要俗人操心吗？

再说了，这变态犯的罪孽更加深重，杀了很多无辜的人杀人理由非常不足，所以，变态就是变态。

如果这片最后，变态被楼上掉下的花瓶砸死，或者被车撞死，跪在送匹萨的人面前，我会打五分。

玩这些心理游戏的，很多新锐实验剧导演玩的更好。

虽然名气很大，但是不好意思，我觉得是烂片！

在结尾以前，这片子相当的不错，完全是五颗星的作品。

什么叫人性，这描写的才叫人性，整整一个多小时，这才叫挖掘人性深处，人性弱点。

当男主人公最后哭着向所有人说出自己心底的秘密时，我确实被震撼到了。

这个世界上，这样活着的人实在是太多太多了。

他们说谎，欺骗，没有真实感情，追名逐利，不惜损害别人的利益……他们是所谓的大人物，他们也都是最可怜的人。

如释重负吧，当他说出一切的时候。

不用伪装，不用掩饰，虽然可能失去很多光鲜亮丽的外表，但是内心深处却会收获更多的真情吧。

来自妻子，朋友，同事……那才叫生活。

我被片中述说的人性打动的不行，诠释的淋漓尽致。

可是，我不喜欢这个结局。

在开头的时候，我就担心说会不会是虎头蛇尾的结局。

一般来说，凶手总应该有个正当理由，比如说认识主人公之类。

但是由于开头并没有出现任何可以成为凶手的人物。

感觉一般,中途有点犯困,没有什么太紧张的感觉,象喝粥,或许是因为很有想法,不过不知道是不是有借鉴别的片子的可能.不过,好歹是看过这个片子了.最后的凶手,依然逍遥法外,不知道会不会再有狗尾续貂的续集.原来在美国,躲在电话亭里打电话也能出名.

仁者见仁，智者见智。

有的人感觉这部片子像是上帝在说教，和每部电影一样，不可能没瑕疵。

但我认为该片子最核心的东西是——让我们找回生活中最缺失的东西，即真诚。

复杂的商业社会，物质膨胀的欲望，很容易迷失真实的自己。

为了面子、真了金钱、为了性欲，彼此互相欺骗。

然而当真爱马上离去之时，才会想起那份曾经的“真诚”，人为什么这么贱，非要走到这步才能醒悟呢。

从自我做起，愿有缘人找回自己生活中缺失的那份“真诚”。

这部作品的核心场景手法运用得很极端，主场景只有一个：电话亭。

这种安排使这部作品看起来更像是一部经过剪辑处理的舞台剧。

作者刻意抛弃了电影所擅长的时空及人物的多样性，恪守传统戏剧的“三一律”，时空与动作高度统一，这样就使戏剧性冲突更加的直接并得以更好的激化。

在这个狭小的空间里，主要角色只有史都与电话另一侧的人。

而这电话就是连接画外空间的“绳索”。

在影片的开头，作者运用这样的设计，通过史都的两通电话把空间带入到了他的妻子与情人那里。

之后，作者又通过杀手冷静神秘的声音，把读者的想象从狭小的电话亭中带出来，使读者在想象中自己创造了一个空间。

这个空间并不是能看见的，也不是确实存在的，但是通过声音与拉枪栓的效果声的塑造，电影的画框被拉大了。

而且这种看不到的危机在效果上更能加强神秘与恐惧感。

在这种单一的场景下，镜头的设计就更加需要下功夫。

就像是舞台剧一样，要在舞美上体现人物的心理与剧中的气氛。

这部作品在剧作上完全是靠心理悬念，节奏控制来编制。

作者运用了大量的特写镜头来突出影像的张力，并穿插了大量高层建筑的镜头，使影像情绪非常的紧张与压抑。

在剪辑上，作者也使用了大量加入快节奏音乐的短镜头的组接，尽量避免长镜头对节奏与气氛的破坏。

在剧作上，影响情节的主要人物只有史都和电话另一侧的人两个人物。

而作为第二人物的“杀手”，除了在影片结束时出现外，其他时候都是只有声音出现。

剧作者把人物压缩到极简，把主题也用最直接的方式表现了出来。

“杀手”以史都心灵的质问者的形象出现，不断地让他把他心中隐藏的谎言在大庭广众说出来，更像是对是史都的心灵进行这一次净化。

影片中所有电话中的声音都被处理成在电话中我们应改听到的效果，而“杀手”的声音则被处理成画外音的效果，让读者感觉史都好像在被他自己的心灵质问。

影片的转折也在于最后史都勇敢的说出一切勇敢地站出来，这是一种“升华”，史都拯救了他自己。

作为一部商业片，这部电影还是体现了作者很多个性欲独具匠心的东西在其中的。

开场画面（1）： （音乐黑屏带入，解说式开场）高科技的告诉发展，移动电话成为人们生活必备品，而最后一个街边电话亭即将迎来历史上最后一名使用者；铺垫（1-10）：阿强的职业、性格和电话亭遇到的奇葩披萨送餐员；转折/推动（12）：跟情人通话后，电话亭的电话再次响起引发；内心挣扎（12-25）：枪手威胁阿强，但他依然拒绝跟妻子电话忏悔。

进入第二幕（25）：枪手枪杀皮条客引来警察；B线故事（30）：警察大黑哥与案情周旋的故事；游戏娱乐（30-55）：阿强被警察包围，面对警察束手就擒和枪手不许挂掉电话的两难抉择；中间点（55）：此事件成功吸引新闻媒体加入，阿强成为热门头条人物；坏点逼近（55-75）：阿强的妻子闻讯赶来；一无所有（75）：枪杀以杀死他妻子为要挟，让阿强忏悔； 灵魂的拷问（75-85）： 阿强被逼无奈下，真心向妻子忏悔；进入第三幕（85）：枪手变卦，让他去那头顶的枪，不然就枪杀他妻子，阿强坚决拒绝；大决战（85-110）：阿强为救妻子拿枪冲出，被警察果断击毙；大黑哥锁定枪手位置，获得依然自杀的尸体；而尸体却正是送披萨的骑手；结局（110）：以为一切都结束了的阿强，耳边突然再次响起枪手的警告，全局结束；

导演编剧像个婴儿，自以为站在神的立场电影中有情节的人全都是粪坑里的蛆，枪手自认是觉得吃的比较热乎？

鄙视吃冷屎的?实际上是屎都吃不上，仇视吃冷屎的，都不敢仰望吃热的证据如下：1、男一是底层小人物凭借情商周旋挣点小钱，也觉得自己是一只牛逼的蛆，智商尚可，能力还行，毕竟混上了意大利西装，能用手机。

2、两位女主都是可怜人女一是不得志的演员，当个杂货店销售员度日女二是外地初来，还没站稳脚跟，但脑筋是清楚的（拒绝男主）3、从对话来看，正面角色警探也是悲惨小人物，因为职业原因离婚，深层原因不分析4、枪手如果是个成功人士，恐怕也没有闲情逸致，跑来做这种事情追求刺激的话，有蛆们想不到的乐趣。

再不济去跑个赛道或拉斯维加斯走一趟，再不爽巴黎喂鸽子高层级的人，都是既得利益者，聪明人，没必要搞这种事情，投资收益比太低了完全不成比例就算是个白领、蓝领都没有这个心情白领要浪漫，蓝领要老婆孩子热炕头神经病啊，搞这事只有一个可能：混不下去，仇视社会如果真的是什么高智商犯罪麻烦瞄准政客政客比较难搞你找个明星明星也搞不定可以找个乡镇企业家都比这解恨的多吧却找个小人物，谁说白人没有劣根性，你看导演编剧就是，仇视同类甚过魔鬼毕竟魔鬼不认识，但同类人比你过得好只要你过得比我好，我就受不了最后那个披萨外卖员，有什么罪？

如果他的罪必须死，为什么不像主角那样公开处刑？

因为枪手认为，外送员比不上自己这种蛆，自己毕竟还能闻到味道

特别是那个结尾，凶手没杀主角，还在主角面前露脸表明他是凶手，他不怕事后被抓？

提个那大箱子，凶杀现场随便走还不被怀疑，警察当是小提琴箱子啊？

事后警察一查就会查出来那确实是个送外卖的，没有枪械与电信经验，不会是凶手。

那么多记者在附近，还有监控、围观者的摄像机，难道还没人拍到你拿个大箱子在凶杀现场这，还去主角那晃？

另外女主为什么看到外卖小哥的脸会是那副表情，这是要表达啥？

一个莫名其妙的电话突然砸进你的生活。

广告推销员斯图的平凡小日子被它掀了个底朝天。

尽管电影过半时，我已渐渐开始意识到这个仿佛是犯罪悬疑片的凶手其实可能根本不存在。

那个电话可能是上帝打来的，打来质问这个习惯于装腔作势的小人物，打来羞辱这个命犯桃花想出轨的丈夫。

尽管这看上去是一个类似《七宗罪》的逻辑，要让人们对不经意间犯下的错误付出高昂的代价，让每个人在生死关头才恍然于自己无耻的贪婪和愚蠢的自以为是。

尽管那个暗中的威胁者仿佛只是借用暴力来逼迫斯图和每个人做出良心上的自审，以此获得这种暴力的道德合法性。

然而，这个残忍的故事恰恰让我获得与此相反的感动。

当天外之枪抵在我们的头颅之上，我们并不是简单地屈服于道德审判官的怒吼。

当斯图终于掏心挖肺地把所有的小心眼、小诡计都公之于众时，当一个对妻子有所不忠但仍旧爱恋不改的丈夫终于敢于直截了当地说出“我曾经想要勾引其他女人，但我真的很爱你”时，当一个普通的广告推销员终于承认他只是想装作跟所有大腕明星都很熟时，当一个真正毫不出奇的小老百姓终于流着眼泪和鲜血站在你面前说他总是穿得西装笔挺想让人高看一眼时……我们想到的并不是他为何如此坏，而是我们哪个人又不是如此呢？

当斯图的妻子听到他的所有表白后，眼睛里闪过一丛真正得到爱情的光芒。

那不是热恋或婚礼上光洁无瑕的爱情，而是饱经摧折与考验却仍旧不曾堕落的爱情。

卢梭曾经高傲地在上帝面前叫嚣：“不管末日审判的号角什么时候吹响。

我都敢拿着这本书走到至高无上的审判者面前，果敢地大声说：‘请看！

这就是我所做过的，这就是我所想过的，我当时就是那样的人……请你把那无数的众生叫到我跟前来！

让他们听听我的忏悔……然后，让他们每一个人在您的宝座前面，同样真诚地披露自己的心灵，看有谁敢于对您说：我比这个人好。

”生活本就不是完美的，然而它值得我们过下去也本来就不是因为它的完美。

而是在瑕疵丛生的间隙里仍旧存留着理解、安慰和真诚的温暖。

手法 演技不错。

只是导演要表达的东西太片面，逻辑上很多细节也站不住脚。

比如鸡头男人中枪的是后背 无论是硝烟反应还是 中弹角度， 男主完全不用担心被胁迫。

那个搞得像审判者的杀手 也挺无聊的 所谓挖掘人性 更像是 拿别人的伤疤和虚弱来取乐。

看完这个片子，我不觉得这个男人有多么不堪。

男主虽然有错，错也不至于死， 首先 从他为了 老婆和情人 甚至不认识的警察，放弃掉人生（直白的说出那些话 他也明白自己的人生应该毁了） 其实是有情义的 虽然做错事 但是也会有负罪感（脱掉戒指才打电话）。

但是经受不了诱惑，缺乏忠诚和责任 这也是不争的试试， 不过审判者，不应该是拿枪的人， 决定原谅或者离开的 应该是她的老婆和情人。

相反够聪明，从公关手段可以看出来（是的他利用了别人， 但是别人未尝不在利用他？

他只是一个小人物，只能用智商和他的交涉能力让自己活得好点。

） 另外从片子中几次想传达信息的方面 他确实够聪明甚至勇敢。

所以这种人其实比我们看到的大多数人还要真， “审判者”逼他说出他的虚伪，除了毁掉他的人生 还能有什么积极的效果？

而“审判者”的行为 无论是杀了他还是比他在那样的情况说出婚外情， 第一 她妻子不会开心，家庭也不可能挽回，没有人能够从“审判者”的行为获的幸福，只有猜忌和死亡。

第二 “审判者”自己比男主还虚伪， 自顾自的把罪恶强加到 男主身上以满足自己变态的杀人欲， 很不道德。

鸡头的死 跟男猪脚毛的关系？

他闲着没事霸占电话亭？

始作俑者者怪后面烧泥巴的人残忍，莫名其妙的逻辑。

结尾还要硬生生的来几句像很高尚的话。

令人作呕。

第三“审判者”智商所谓的高，其实不是行为上的高，而是导演强加给的高。

蓄意调低警察智商来衬托所谓高智商。

从头到尾，大概也就最后用pizzaman来代替自己被抓，显得自己是谋划出来的吧。

但是不用什么专业都知道，正常人一旦发现红外线的点。

就能判断方向，从 鸡头死的位置和中枪的地方能猜到大概角度，不说精确，封他丫的一个大楼总没问题吧。

实在看不出匪徒哪儿至少高了。

放把枪就以为自己能嫁祸？

你把《痕迹学》，法医鉴定，子弹型号，硝烟反应 至于何地？

这还是一个傻X的和我一样的人都能看出的问题。

这部影片 大概也就只能说讲了一个节奏感不错的故事而已。

其他的我真没觉得跟人性有半毛钱的关系。

无非是看到“衣衫光鲜”的人 从高落到低谷，让某些“审判者”找到道德上的优越感，和仇富心理的释放罢了。

╮(╯▽╰)╭仅此而已。

题外话，我总觉得人得到多少往往就付出了多少， 每个人会为自己的行为地位付出代价，往往不是他人能看到的。

你和他一样长大，一样的处境，你也不会被你所谴责的人做的更好。

大概我觉得马克思说的物质环境是意识的来源这个理论还是挺相信的吧