卡普尔家的儿子们

故事围绕卡普尔爷爷的愿望展开，一个及其开朗乐观的老爷子，最大的心愿就是死之前能够照一张包括家里所有人的全家福。

借老爷子心脏病发作的机会，卡普尔家的两个孙子分别从国外赶回来看望爷爷。

老大严谨认真，是个典型的事业有成的成功男；老二多少有些玩世不恭，但一直怀着作家梦想。

老大一直是家里看重的理想的孩子，而老二始终成长在老大的阴影中，贴着“not good enough”的标签耿耿于怀。

卡普尔家的氛围让个人感觉很熟悉，感触最深的是那个刚烈而永远眼里不揉沙子的妈妈。

家里的状态貌似永远都在争吵中，因为怀疑老公外遇争吵不断，因为经济拮据争吵不断，因为最终发现老大是同性恋而失望至极。。。

这个刚烈的妈妈可以因为老公的情人来参加party而不顾老爷子的九十大寿的盛况，直接搅局；可以因为怀疑丈夫去了情人家里而最终拒绝照那个难得的全家福，最终老公因为接她的电话而惨遭车祸。

感觉是个很熟悉的角色，可怜也可恶。

女人柔则家兴，不知为何，看到她痛苦的样子多少心里感觉有点咎由自取。

老大开始痛苦的面对真实的自己，并对妈妈说，在这个家里，没人是圣人。。。

或许对人应该多些宽容理解。

最终的全家福是在车祸发生之后，老爷子又召集孩子们回来，在儿子已故的情况下，摆上儿子欢快的大照片，圆了这个最后的愿望，所以，不要永远追求完美，接受生活中的不完美。

因为在网上找电影，无意看到评分挺高的影片，早早的下载到电脑里，一直没有看。

在即将入睡前，想以大纲式的快进方式看完，但是没有这样做，当然了，除了其中小段歌舞，看不到以往印度片标签式的吐槽向其中各种伏笔的设置精妙，冲突情节安排紧凑，观影的过程就是把一块斑斓娟秀的绸缎演绎成一块舒适朴素的老粗布，家庭成员冲突就像能看到布料的纹理一般精妙而脆弱，随着剧情的进行，看到亲情在其间丝丝缠绕，总有弥合的希望，然而在即将出现转机的时候，又一把扯的稀碎，仍然是感情线不懈的缝合裂隙，总能让人想起自己生活中和最亲密的人之间的种种不快，特别贴近生活：父亲的各种借口；母亲的碎碎念；爱人的鸡毛蒜皮小破事儿；兄弟间的往昔怨念。

家庭成员间因为爷爷生日派对的不欢而散而各自致歉，兄弟间的谈心，夫妻间的思维转变，在这期间各自又都有做保留，处处是伏笔，为后边的铺垫顺畅，冲突爆发力强，每一次都是一场战争。

父亲浪子回头，兄弟间开诚布公相互释怀，后来高潮处的冲突爆发后，以为只有母亲一个人是无辜的，然而，这个家庭除了可爱的爷爷，没有人是无辜的，当然了有个有才但点子背点儿的傻弟弟，突然不知道怎么写下去了，贴标签吧，这样比较简单，每当贴上一个标签，就想起影片里的一处情节：偏心眼的母亲 碎碎念的母亲 神经质的母亲 小心眼的母亲 脆弱的母亲 坚强的母亲固执的父亲 出轨的父亲 勇敢的父亲 可怜的父亲 可爱的爷爷 好色的爷爷 开朗的爷爷 狡猾的爷爷 老烟枪帅气的哥哥 众星捧月的哥哥 自负的哥哥 真诚的哥哥 同性恋的哥哥 小烟枪落魄的弟弟 有才的弟弟 委屈的弟弟 倒霉的弟弟 有趣的小媳妇我爱我的家人们，爱你们！

刚刚看完《卡普尔家的儿子们》，趁着这股新鲜热乎劲儿赶紧把脑海中的想法写下来— —其实一开始，看到它的名字和海报的风格之后我的内心是拒绝的，加上豆瓣那神奇的剧情简介，我基本断定这是一个兄弟为爱反目的狗血爱情故事。。。

唯一驱使着我不顾一切踩雷的动力绝对是这高达7.9的评分啊！

（绝不是因为此时此地太无聊）所以我全程是抱着期待反转跟打脸的心态在看的这部电影，没想到在最后半小时，导演终于满足了我的期待......港真，看完之后我觉得《卡普尔家的儿子们》这个名字起得不太好，叫《卡普尔家的全家福》或者《两张全家福》好像都比这个名字要切题一点啊！

原题目完全不知所云，不知道是不是想用男女主角的颜值和感情纠葛来吸引更多人进影院。

不过，比起名字，海报的槽点显然更大，电影的主题分明是讲家人、讲亲情的，你把爸爸妈妈和爷爷放到后面那么远那么小的地方，鬼知道他们的戏份比戏精女主角重要得多哦？

不说了，扣鸡腿扣鸡腿！

其次，不知道是不是印度电影一般比较长的缘故，片子前面的节奏太拖沓了，讲东讲西讲了一堆东西，精彩部分来得太迟我差点就要中途退出了，结果后面矛盾激化爆发之后加上收尾的部分又显得有些仓促。

导演的节奏感觉把握得不好，尤其花费太多时间去讲兄弟和女主角的感情故事==，最后又揭示哥哥是同性恋，完全是强行撒狗血强行制造冲突嘛。

兄弟之间有作品抄袭那条线来激化矛盾其实就已经很够啦，还要讲老爸出轨、老妈偏心，片子要呈现的内容本来就很多，在我看来爱情不应该占了那么大的比重，毕竟电影主题是要宣扬对家人的爱与包容。

然后不得不说，弟弟的演技不太好有点面瘫，尤其女主角跟他哭诉自己的爸爸妈妈因为飞机失事永远离开了她的时候，男主角的表情真的是...毫无波动，看得我想打人。

不过，虽然缺点很明显，但《卡普尔家的儿子们》还是一部非常打动人的电影，而且就如标题中所说，是一部“非主流” 的宝莱坞电影。

整个感觉怎么说呢，就是非常美式，然后由印度人来演的感觉。

这可能是因为近几年在中国比较有名的印度电影都是抨击现实，展现人与人之间的温情居多，像这部片子这种“把美好摔碎给你看”、专注一个小家庭的电影比较少见。

不过这不影响这部电影的出彩，导演在展现矛盾、层层深入、激化矛盾，最终爆发的情节上的把控能力很强，每次到剧情急转直下，人物关系紧张复杂的时候，我的情绪就会不由自主地被卷入。

这也是雨中几条线的矛盾一起爆发那场戏最为打动我的缘故。

至于它的主题：人都会犯错，但我们不应该抛弃我们的家人。

我觉得泛用到其他人身上也是可以的，人非圣贤，孰能无过，知错能改，善莫大焉。

对待别人的错误，要宽容一些，毕竟就如《小时代》中顾里所说的，每个人都应该有一次被原谅的权利。

（手动滑稽）Everyone you meet is fighting a battle you know nothing about.Be kind,always.--《Skam》

卡普尔家族的爷爷一直希望能有一张全家福，这个愿望看似简单，却难以实现，在卡普尔爷爷即将迎来的90岁大寿，两个从国外归来的孙子拉胡尔和阿琼希望趁此机会圆了爷爷的愿望，一个年轻美丽的女孩蒂娅不经意的闯入了两兄弟的感情世界，三个人的关系犹如平静的湖水突然间惊起阵阵涟漪，家族中人与人之间的背叛，出卖，还有不能说的秘密，让卡普尔大家族面临分崩离析的巨大危机.......

这部电影在表现家庭里面怨气上面简直淋漓尽致，每一场吵架能让人有情绪上的代入感，焦躁、愤怒混合上深深的不耐烦。

每次似乎都因为一件鸡毛蒜皮的小事而争吵，但怒火针对的却是两个人之间的长期摩擦却疲于维护的关系。

我们是家人，但我们积怨颇深！

很情绪化的讲，我觉得这一切怨气的根源就在女主人身上。

她埋怨丈夫在经济上的失败，她埋怨公公的孩子气，她埋怨大儿子对自己的隐瞒，她埋怨小儿子的难以管教。

她如此充满怨气，是因为她觉得自己的付出和回报并没有得到正比。

基于自己的付出，她对这一家的男人控制欲极强，而由于这种控制，每个人都在努力让自己符合她的标准。

我真的，真的，很讨厌这样的女人。

阴暗地讲，当“儿子是gay”和“丈夫出轨”的真相同时摆在她面前，让她简直崩溃的时候，我非常痛快。

女人，别再粉饰太平了！

是不是觉得自己特别失败？

但是，卡普家的女主人最大的失败并不是传统意义上幸福家庭的破碎，而是她深深为世俗所困。

世俗约束她成为一个辛勤的家庭主妇，同时允诺她可以有一个体面的生活、爱她的丈夫以及有出息的孩子。

让她不平衡的是，她如此努力地扮演一个好妻子，好角色，不辞勤劳地操持家务，却并没有如愿以偿的获得她认为本应该获得的一切。

她的怨气就在日常生活中越积越多，直到最后扩散的家里每个人都深感恐慌。

她的身份如此的矛盾，既是全家的仆人，又是主人讨好的对象。

她和全家的对话要不低到尘埃，要不然就昂首扩胸，从来没有平等交流的机会。

在如此境况之下，失衡是必然的结局。

女人是坚忍的动物，她经受的住长期的折磨，她的精神不会轻易崩溃。

于是在丈夫去世后，她依然默默地、装作无事地生活。

但不管之前还是之后，她从来没都找到一个叫“我”的东西。

之所以感触这么深刻，是因为我妈妈就是这样的一个女人。

她最常挂在嘴边的话就是，“只要你们都好好的，妈妈我再辛苦也愿意。

” 小时候听到的时候是感动、愧疚和不舍，不知从什么时候开始，再次听到这句话却感到悲哀和无力。

我很想跟妈妈说，同为女人，我们什么时候可以不做附属品。

这样生活只能是在牺牲自己的同时也变成了别人的负担，缠绕的整个家庭都无法自由呼吸和恣意生长。

但她听不懂……

（文/杨时旸）如同从前几年开始，人们惊叹于韩国电影制作水准的突飞猛进，这段时间，中国观众又一次重新认识了印度电影的质量飞跃。

无论是那部感人至深又有着宏大主题的《小萝莉与猴神》还是最近被中国引进的《巴霍巴利王》，都让人们对印度电影刮目相看，很长时间以来，我们都莫名的天然排斥甚至嘲讽印度电影，那其中夸张的表演方式以及莫名穿插的大段歌舞总能带来无厘头式的喜感，但是，在偏见之外，如果我们真的认真看过印度当下的新作，就会发现，印度电影远非歌舞能够概括，从题材、编剧，到表达的自由度，都甩中国电影几条街。

这部《卡普尔家的儿子们》总让人想起诸如《八月：奥色治郡》那样的经典佳作，虽然不像后者那样拥有“梅姨”之类的大牌，但是几位印度演员拿捏有度的表演，也着实令人惊喜。

更何况编剧对于那些家庭内部的陈年秘密以及相爱相杀的细节都处理得如此巧妙。

就如同《八月：奥色治郡》一样，它讲述的基本上就是一场家庭“抓马”大秀，有时啼笑皆非有时又残忍无比。

卡普尔家族的爷爷生病住院，他的两个孙子从国外赶了回来，父母，爷爷和两个小儿子终于有了一小段难得的团聚时光。

老顽童爷爷虽然身体不佳，但是心态一直很好，孙辈想借爷爷90大寿的日子给他办一场party，再还他一个心愿，拍一张全家福。

但这段短暂的团聚，在开心之余，那些家庭中一直未能弥合的隐藏的裂痕也开始逐渐显露。

就像中国那句俗语所言，家家有本难念的经，所有类似设定的家庭戏其实都在映衬着这样的主题，它琐碎又丰富，看似都是家长里短但实际上反射的都是人生困境。

这种类型设定之所以能一次次穿越时间，穿越不同的文化背景，就是因为它本身具备的普遍性。

没人能真的参透和解决这一切。

家庭中几个角色分别展现着几种不同的困境：小儿子面临着工作和事业的逆境，他一直想成为作家，但始终不得志，自己曾经构思的小说却被哥哥捷足先登，出于兄弟情谊，他一直没有说破这些；而他的哥哥是个畅销书作家，也是家中的宠儿，但最后却被母亲撞破他是gay的真相；父亲半生努力，维系家庭，但一直没有割断一段婚外情；母亲看似为家庭操劳奉献一生，但最终才知道，是她把小儿子的小说构思透露给自己的长子，只是因为偏心。

而在此之外，爷爷的角色似乎更有意思，一切都因他而起，但最终，他却一直最超然事外，他更像一个观察者，一面镜子。

他融入在这一群人之中，但却更像一个超然的俯视视角，在场却又离席地看待着一切变得混乱，继而又互相妥协，彼此谅解。

如果说，这位老人面对着什么困境，那就是生死。

这位顽皮又开朗的老人一次次演练着自己死去的样子，逗人开心，某种程度上说，也是让自己接受即将到来的终点。

家庭中的每个人都是混沌的，只有老人是清澈的，每个人都在生活的迷障中摸索前行，老人却洞若观火。

这电影用了一些巧妙的细节秘而不宣地映射着生活不完美的现实，老人心心念念的那张全家福，第一次，因为一次争吵，大家不欢而散，第二次，终于拍成，但是男主人只能用一张招贴画背板替代——他死于一场争吵后的车祸。

《卡普尔家的儿子》用一个家庭内部的故事几乎涵盖了所有家庭可能遇到的问题，它如此夸张和富有戏剧性，但又如此可信又贴合实际，你总能从中找到自己家庭的影子，那些争吵与和解，那些沉默不语才能让生活前行的无奈，兄弟间的争宠，事业与感情的瓶颈，中年危机以及死亡。

这部电影始终有着温热的内核和冷静的外壳，导演用一束审视的目光聚焦一个家庭的纷乱，最终，那束光也见证了这个家庭内部向心力的温度战胜了纷争。

这部电影毫不隐晦地敞视了所有家庭中企图遮蔽的暗影，甚至也设置了不可挽回的遗憾，但在无奈的底色下面，一直有暖流涌动，有某些无法言明的东西在督促着人们化解嫌隙，那些无法割断的情感一直如潮汐般牵引着家庭成员彼此间的关系，有时将彼此推远，有时将彼此拉近，但从未割断。

我们互相撕扯，又互相慰藉，或许，这就是家庭。

这是一篇关于《卡普尔家的儿子们》的影评。

·起爱玩的爷爷的心脏病突发，于是孙子拉胡尔（老大）和阿琼（老二）从国外回到家中。

故事的开始就从各种细节揭露出两个故事主人公在家庭中的地位差异和性格独白：阿琼回到自己的房间，发现了房间混乱，衣柜里面也是妈妈的衣服，而转头去到拉胡尔的房间，一切井然有序。

埋下兄弟间矛盾的伏笔。

在晚饭上，片头开始部分已经略有冲突的卡普尔夫妇（孙子拉胡尔和阿琼的父母）的矛盾进一步由有第三者嫌疑的姨妈的话题激化，也会后续的夫妻矛盾埋下炸弹。

·承一个日常的修水管事件把卡普尔家庭的四人矛盾顺势引爆，于是顺势插入了电影里面必不可少的爱情桥段，而故事的承接是有作为家中长子的拉胡尔的主动化解兄弟矛盾开始的，拉胡尔还联合弟弟阿琼一起缓和父母之间的疑是“第三者涉足”的芥蒂。

在叔叔一家也回来的晚上，故事的“喜”的部分被推到了高潮：卡普尔一家欢唱歌曲，而此时的镜头渐渐从欢乐的窗户，缓缓地过渡到暗处，在这里其实已经开启了转的序列了。

·转电影在很简单的一个家庭合照背后，将矛盾彻底激化出来：大儿子拉胡尔发现父亲的“第三者”关系，母亲发现大儿子拉胡尔的同性恋事实，在阿琼看到自己的小说手稿再次被哥哥窥视的时候，母亲把前面的偷窃小说的真相告诉阿琼。

故事很自然从“喜”的高潮转到了“悲”的高潮，并于父亲的车祸离世将情绪推到最高，将生活，家庭中的“暗”展露无遗。

·合爷爷的再一次合照召唤整合了电影的故事脉络：“每个人都会犯错，只是我们永远不能放弃家庭”。

当阿琼再次回到自己的房间的时候，一切都已经回来了。

电影再次以家庭合照作为终点，通过慢镜头扑捉矛盾的各方的释怀表情：和家庭一样，人生何尝不是一样如此起伏，这才是存在的意义。

END.

这篇文章分两个部分。

前半部分是关于电影，后半部分是电影带给我的启示。

这篇印度电影透着浓浓的艺术范。

演员们的表演都非常棒，除了女主。

有点放不下自己美貌的做作。

两个男主帅，不光颜值高，表演的也好。

该哭的时候能哭。

这是一个简单的家庭伦理电影。

一个中年父母，有两个儿子，和一个90多岁的公公。

公公这个角色演得尤其好。

他在影片中总是预演自己的死亡，每天消遣死神，非常有趣。

真是把“越老越小”这句话给演活了。

两位扮演中年夫妇的演员演技也很棒。

看到他们的说话的神态，行动的一举一动，感觉就如同众多个普通的真实的父母一样。

故事的情节很简单。

因为演员表演的好，导演叙述的风格好，让片子很耐看。

故事由爷爷想照全家福这么个引子展开，长大自立的孙子们因此奔回家。

所有的家庭成员又聚在一起，到照完全家福这么一个故事。

就像中国的俗语说的“家家有本难念的经”。

这个普通的家庭和千万普通的家庭一样，过着表面平静但地下暗流涌动的生活。

家族成员中有的彼此间是有矛盾的，有快乐的一面，也有不快乐的一面。

不快乐的一面也没有什么惊天大秘密，或者大阴谋。

也都是些人本身无伤大雅的情绪。

可就是这些情绪，最终在照全家福的这个过程中阴差阳错的全都爆发了。

把整个片子看完之后会发现，家里每个人的不开心竟然都来自于孩子妈这位女性。

爸爸不快乐，因为投资失败，让家庭陷入经济窘境。

到不必吃土，但需要精打细算，节衣缩食。

时不时，在需要经济支出的时候，妈妈就抱怨一顿，抱怨投资失败，抱怨爸爸借钱给他兄弟。

爸爸呢，为了缓解这种抱怨的压力，私底下有个“想好的”。

大儿子不快乐，从小背负着妈妈的鼓励和希望，他不敢让妈失望，他觉得累，也不敢坦言自己的性取向。

小儿子不快乐，从小就觉得妈妈疼哥哥，所以内心为了获得妈妈的肯定，不断的做事情挑战自己，也希望能战胜哥哥。

却反而让妈觉得他太随性，对什么都不在意。

于是，身为一个作家的哥哥在创作的时候遇到了瓶颈，妈妈“顺手”就把小儿子的创意给了哥哥，当然认为她心疼老大，并且觉得老么“不会在意”。

其实呢，老么很在意，他一直也想当个好作家。

看完这部电影，总有种替这个当妈的喘不过气的感觉。

虽然“妈妈”这个角色不算是女一，台词，镜头给的也不算多。

但其他人物的喜怒哀乐却都和她牵扯在一起。

编剧赋予了这位妈妈太多的苛责，也赋予了这位妈妈太多的责任。

当然，妈妈的责任大，做不好，苛责也最大。

当两个儿子都哭诉表达对妈妈的不满时，妈妈很诧异震惊。

其实，按照寻常眼光来看，把标准放低些，她真的是为不错的妈妈。

比大多数妈妈都要优秀。

勤劳，能干，孝顺，有自己的梦想，希望有朝一日开自己的蛋糕店。

可这位算是优秀的妈妈还是搞得每个人都多少不开心一下。

如果说这位妈妈能够获得80分的话，她最后进阶完美的代价太大了。

她反思了，因为儿子们歇斯底里的哭诉，互相掐架。

丈夫再与相好的告别的过程中不慎遭遇了车祸。

虽然让爸爸遭遇车祸这个情节编排的有点为了影片的艺术性而特意为之。

但是情绪的走向却是真实的。

刚开始，妈妈不愿意反思，仍然固执的认定她认为对的地方。

比如，她不愿意承认不宠爱老么，其实，我想她是真没意识到自己偏心，可实际上她真的偏心。

大儿子离家多年，屋子仍按原样保持，二儿子的屋子就成了变相的储藏室。

大儿子是同性恋，她呵斥，觉得恶心。

老公有情妇，她觉得被欺骗，呵斥。

但当儿子们哭诉，自己目前的窘境竟然都因为这个当妈的对他们的不同态度时，她也忽然意识到，是不是老公的背叛也真的并非单方面的出轨。

似乎，她也是有责任的。

面都儿子扑面而来对她教育方式的摧毁和不认可，她内心松动，开始反思，拿起电话拨给刚骂走的丈夫。

而丈夫却在接电话的一瞬间遭遇了车祸。

看了这个影片我真心觉得一位妈妈是多么的不容易。

她需要为这个家庭做出很多努力，不仅仅是人们思维中，传统中的努力。

她的作用是如此之大，以至于稍稍一点疏忽，就会导致家庭的分崩离析。

当然，反思这件事不应该仅仅局限于一个母亲去考虑是否自己的行为在儿子成长，与丈夫生活中的不恰当。

其他的家庭成员也应该去反思，这样才能有良性互动。

不然，作为一个母亲背负的实在是太多了。

我和我的一位闺蜜都觉得童年不快乐，进而影响了我们长大后的生活。

我们经常会聚在一起苛责母亲。

其实细细掰吃掰吃，我们的伤害有些是来自于其他人，但是不知为何心里会尤其的责备自己的母亲。

她是从小遭到父亲家暴，虽然也恨父亲，但对母亲从不对她施以援手也恨之入骨。

这是自然。

我呢生活在一个刻薄，势力，缺少教养和爱的复杂大家庭。

因为注定了和爷爷一起生活，不可避免的总是和亲戚们打交道。

我的母亲同样是受害者。

但是我最恨她的地方是，她把这种本身的怨气加上自己从不自省悲观矫情的情绪日复一日的传递给我。

我不想细说各中经历，因为人到中年还是会因为这些东西不能释怀，想起来心烦。

自从我出嫁后，远离了她，更多的接触了别人的母亲。

才明白，这么多年来对我施暴的是她，她用一种精神的折磨，折磨的她自己和其他人。

可以这么说，她是我所见的正常范围内的家庭妇女中性格最悲观的一个。

持续不断的发散着负能量。

以前长久的跟她待在一起，对于她的抱怨还能忍耐。

可不再日日生活在一起后，她一张嘴要抱怨，我就觉得特别的烦。

抱怨太多无意义。

如同我母亲本身，受着丈夫的气，没有自己母亲的关爱，小姑子和妯娌都不是厚道人，她自己还病痛加深，够可怜吧。

可我却从没从心底可怜她一分，甚至我觉得我对她的爱也日益减少。

这种爱随着她张嘴抱怨的每一句话逐渐消失殆尽。

做一个好的母亲，实在是太难了。

如同影片里的母亲，我已经觉得她够好了，可她的丈夫依旧出轨，儿子也依旧不快乐。

我想与其想着做一个好的母亲，不如想着做一个完善的女人。

善良些，无私些，体贴些。

当了妈妈再注入百分百勇气。

在我心里好的妈妈就是透明的玻璃墙，为子女的成长挡风遮雨御寒抗压，却永远有阳光照进来。

“妇人弱也，而为母则强。

“当我还是一个人时，我会软弱，抱怨，害怕和恐惧。

当我成为一位妈妈，我会努力让自己阳光，强健，乐观，向上。

外界的风吹雨打一定会腐蚀我的灵魂和肉体。

我努力不把自己的各种痛苦情绪传递给我可爱的女儿。

不让孩子活在焦虑之中。

给她一个好的生活状态，是我持续努力的动力。

为什么要写这篇影评，因为之前的那个营销号写的实在太悲惨了，如果我看了那一篇，以后也不会再看这部电影了。

豆瓣没有举报，不能删除，真的好心疼这个电影。

平白被泼了污水。

我看过好莱坞，日剧，韩国，欧洲的。

但是最后发现最喜欢的还是好莱坞和印度。

仅供人生和娱乐，好莱坞电影已经足够好。

然后深刻和深沉的电影、又足够接发展中国家的地气显然份好莱坞莫属（我说的不是歌舞。

（O(∩_∩)O哈哈）首先说“父亲”，是家中的顶梁柱，人道中年，经济状况不是很好，压力可想而知，既要赡养家庭，又要做2个儿子的榜样，因为自己的出轨，对同样处境的妻子心有愧疚，本来决定了浪子回头，可是事情真相突然暴露，最终导致了家庭矛盾一起爆发。

可怜可恨。。。。

然后说说妻子，因为喜欢大儿子，就把小儿子写好的故事说给大儿子听，使得大儿子事业一帆风顺，成为知名的作家。

间接摧毁了小儿子的作家事业。

同时让小儿子对自己的亲哥哥心存怀疑。

因为对丈夫出轨的怀疑使得夫妻关系不睦，最后真相突然而来，无法原谅丈夫出轨，直接导致了她车祸死亡。

女人不容易做，总是最后知道真相的人，无法接受在所难免，然而对儿子们的所作所为，真的是好心办坏事吗？

我上大学 的时候，有次开玩笑跟朋友说男的同性恋绝逼是很有才华的人，不当真。

但是影片中的大儿子真的是这样。

无论在朋友中还是家人面前都很贴心，即使弟弟对他心存芥蒂也毫不在意。

然而这个人最后却是最让家人失望的人。

事业上外表光鲜，实际上过的很艰难。

告诉妈妈自己有女朋友，然而自己却是同性恋。

对自己的弟弟很好，却无意中亲吻了弟弟在意的女孩，想帮助弟弟，却又一次被弟弟误会。

最后父亲出轨的事情也是在自己盛怒之下桶给妈妈导致了悲剧的发生。

再说说弟弟，刚开始看电影，觉得弟弟其实是比较失败的，事业没有成功，又得不到爸爸妈妈的欢心，样子看着很自怨自艾。

影片是渐入佳境的，看到最后只觉得心疼和敬佩。

弟弟很不容易。

强忍着对哥哥剽窃作品的怀疑和父母的偏心，努力争取做个好儿子，却永远得不到认可。

自己喜欢的女孩却跟他说醉酒中跟他的哥哥亲吻。

“人人都想要美满的结局，真实生活不一定有好结局。

”“所以我们才从故事里寻求，不是吗？

”这是哥哥给弟弟的建议。

看完电影觉得这句话感觉好有道理。

最后还有爷爷和女孩提亚，电影里一半以上欢笑是他们带来的。

时尚女孩提亚也是电影里的颜值担当，和剧中的哥俩都有交集，老人比较逗逼，带来了很多的欢乐情景。

这部电影集合了所有肥皂剧的元素。

唯一喜欢的是那个老不正经活泼可爱的爷爷，尤其喜欢他开头演练突然死亡的桥段，死得特别生动。

其他情节，比如父亲出轨，老套；兄弟反目，常见；没看到家庭的温馨，家只是一只看着完好无损却布满裂缝的瓷碗而已。

我的第一个影评写给了这个电影，并且这么一本正经，是因为我买了一个新的蓝牙键盘。