非常公民

曹磊当年在电视剧《非常公民》里扮演伪满洲国的侍卫长李忠，同蒋雯丽扮演的皇后婉容有了私情，最后被金璧辉一枪结果了的。

据说，李队长一番雄健军傩舞，干渴郁闷的皇后之心手到擒来。

翻来视频看，那情节是皇后婉容初到“新京”长春，给溥仪预备祝寿节目，琢磨新巧法子讨圣上欢心。

李队长提议由他率众侍卫跳军傩舞，为皇上鼓劲。

又说自己出身军人世家，父亲便在大清军中服役，每日见父亲演习，因此上也学会了。

并给皇后解释：军傩，乃战国时赵国一位君王首创。

因这赵王貌美异常，怕自己行军打仗没有威慑力，遂戴上面具攻城拔寨；制成傩舞，以振士气。

又名《兰陵王破阵乐》。

舞时，须戴面具，袒露上身，尽显雄劲勇武。

说至此，婉容荡漾了心思，命李队长当堂演来。

李队长乃羞腆道：须脱了上衣才舞得，恐冲撞了皇后主子。

婉容便道：为了皇上，你且舞来便是。

那李队长领命，除去制服上衣，露出一背好精健肉，可惜没有燕小乙的花绣。

鼓点起，摆架势，白鹤亮翅——饿地神，这跳的是《秦王点兵》呢！

如若借鉴了旁的舞蹈，俺也未尝识得，偏巧是看了一百遍啊一百遍且绝爱之的《秦王点兵》。

断不会错的，那因秦俑而来的五指并拢、肘部屈折，那标志性的“停止间四面转法”，带着陶像固有的棱角顿挫感，集刚毅、果敢、强悍、沉稳于一身，刚中见柔、柔中有刚，昭示了我大秦武士的刚劲气质和中华男儿的自强不息……曹磊跳的可谓有声有色，不愧是中戏音乐剧的科班。

虽不若黄豆豆单人舞那么虎虎生风，却也精气独到，迷煞皇后娘娘。

再后来，李队长便领众侍卫日夜操练起来，余者却好像做广播体操……饶这般，还是惊了御驾。

数十白衣黑裤侍卫，左手翻云右手覆雨，步步进逼。

溥仪端的不懂，摔了李队长家传面具……后话不提。

且慢，待俺捣腾下这军傩到底为何。

李忠队长谓婉容一席话，处处皆穿越。

傩，本义步行有节度，《诗经•卫风》有“巧笑之瑳，佩玉之傩。

”因此上《秦王点兵》那抑扬铿锵最恰如其分。

又指古迎神祭祀，《论语•乡党》述“乡人傩，朝服而立于阼阶。

”总之，傩，可谓舞动。

其时有“傩礼”，此礼与军事息息相关。

秦军阵的现实模拟兵马俑坑里有“青面俑”，据考便是军中“傩人”，不足为奇；盖因秦文化与楚文化互通有无，秦工匠仿效楚人巫蛊，将“傩人”涂成青面，也是有的。

如今，北有甘肃西固傩、河北武安傩，南有贵州安顺傩，皆是史上各朝屯兵积甲之遗风。

可军傩绝非战国某赵王所创。

那赵王的经历，却恰好是南北朝时北齐兰陵王的亲历，是谓《兰陵王入阵曲》。

《兰陵王入阵曲》是唐代假面舞，源于北齐，盛行于唐，又称《代面》、《大面》。

此舞表现兰陵王高长恭作战英姿，为带有简单情节的男子独舞。

史载，“《大面》出于北齐。

北齐兰陵王长恭，才武而面美，常著假面以对敌。

尝击周师金墉城下，勇冠三军，齐人壮之，为此舞以效其指麾击刺之容，谓之《兰陵王入阵曲》。

”又有考曰：假面实为“盔胄”，是种把脸孔大部遮挡的头盔，估计类似古斯巴达式护鼻盔，而非面具。

“兰陵王面具”之典是后来舞者附会而成，旨在增强戏剧性。

可惜旷世美上将，兴也《入阵》亡也《入阵》。

齐主纬丧师失地，毫不知愁，反阴忌兰陵王长恭，有意加害。

长恭自邙山得胜，威名颇盛，武士相率歌谣，编成《兰陵王入阵曲》，传达中外。

齐主纬尝语长恭道：“入阵太深，究系危险，一或失利，悔将无及。

”长恭答道：“家事相关，不得不然。

”齐主闻得“家事”二字，几乎失色，因令出镇定阳。

……齐主纬遣使赐鸩，逼令自杀。

长恭泣白妻郑妃道：“我有何罪，乃遭鸩死？

”妃亦泣答道：“何不往觐天颜？

”长恭道：“天颜岂可再见？

”遂饮鸩而死。

齐主闻长恭自尽，甚喜慰，复欲阳饰，追赠长恭为太尉……然，何为《兰陵王破阵乐》？！

倒是有《秦王破阵乐》，是唐初太宗为秦王时，庆祝自己领兵大胜而制的宴乐。

又据多年戎马生涯，为这一乐舞绘制了《破阵乐舞图》，队形左边圆，右边方，前有战阵，后有行伍。

调为坊间军歌，舞名为《七德》，威及海外。

中印度的戒日王在会见玄奘法师时曾赞《秦王破阵乐》：“赏闻摩诃至那国（中国）有秦王天子，少而灵鉴，长而神武。

昔先代表乱，率土分崩，兵戈竟起，群生荼毒，而秦王天子，早怀远略，兴大慈悲，拯济含识，不定海内，风教遐被，德泽远洽，殊方异域，慕化称臣，氓庶其亭育，咸歌《秦王破阵乐》。

闻其雅颂，于兹久矣。

”及高宗李治，《秦王破阵乐》改《神功破阵乐》，百人阵势减半，乐器增添箫、笛等，为八佾之舞，为祭祀礼仪。

及玄宗李隆基，先改为《小破阵乐》，阵势更小，舞伎或坐或立。

《旧唐书•音乐志》云：“破阵乐，玄宗所造也，生于立部伎，破阵乐，舞四人，金甲胄。

”后又改为几百人的庞大乐舞，舞者竟全是袅袅婷婷的宫女。

此二舞，堪称军傩之范。

惜乎千年既往，帝祚衰颓，军傩亦式微。

《兰陵王入阵曲》自燕地邯郸位移西南莽林（杨丽萍编导了舞蹈电影《兰陵王》），北狄跳踏变南蛮妖娆；《秦王破阵乐》更由雄曲转为阴风，壮士化成娇娘，流入东瀛，雅乐不复。

哀哉。

我朝军傩，首推新制《秦王点兵》。

且不说高难度技巧，什么“横线转体横飞燕”、“空中摆腿跳”、“圆圈大蹦子接斜体空转”、“挺身前空翻”、“原地蹲跳旁腿转”，什么四舞者搬“朝天蹬”、“拧旋子”；也不说节奏感由慢而快、引张趋弛，空间感从静到动、有聚有散，运力自小及大、蓄弱累强；单是舞之不足便呼唤之，四舞者次第自胸腔浑厚呐喊，担山赶月穿云裂石，便像吼出一万个坚忍不拔、勇往直前的魂魄来。

有道是，我泱泱华夏，老大帝国，少年气象，恢弘壮阔，势不可挡！

莫道《非常公民》里李队长借了几个《秦王点兵》招式便惊了溥仪的驾，如此巍巍雄魂祖龙精神，到南北朝溥仪偏安一隅仰人鼻息的惨淡落日，如何承受？

……从先秦的赵王嫁接了南北朝的兰陵王，又拈来一半儿唐初明主，一股脑地做了满清的军傩，编剧真好穿越。

黄子华演的溥仪，解放后和一个护士结了婚。

溥仪为了讨老婆欢心，拿到工资就全买成了化妆品捧回家，老婆惊喜地说“这都是挺好的牌子呀”，然后想起“今天不是发工资的日子么”。

溥仪在一边憨厚地笑，“工资都在这里了。

”老婆大发雷霆把化妆品全摔在地上，溥仪就在老婆的谩骂声里那样蹲在地上无力地想要把已经摔碎的化妆品捡起来。

每次想起这个镜头，心里都没来由的难受。

小时候可能只是觉得那种费劲心力倾其所有想要讨好一个人，却被摔得粉碎的感觉太可怜了。

让人一下就原谅了剧集前半部分里他的古怪、懦弱和不可一世。

还有就是，这个失去了“皇帝”身份的中年人，木讷的笑起来的样子，很像我爸爸。

慢慢的有了些年纪以后，我想起开篇那个镜头的次数越来越多。

我开始明白，那种没来由的“心疼”可能不过是在心疼我们自己。

生活太不容易了，打败你的，往往不会是王朝倾覆、家国天下那样惊天动地的大事，我们的骄傲，都是在柴米油盐、锱铢必较的促狭里被揉碎了的。

我小时候觉得，蹲在地上的溥仪应该也知道，那些打碎了的瓶瓶罐罐里的东西，捡不回来了，他只是必须做点什么掩饰自己的伤心吧：曾经后宫里的女人，都是把圣上大手笔的赏赐当作至高的荣耀和恩宠，这是他理解的对女人好的唯一方式。

然而我现在想，那个时候蹲在地上的溥仪，也可能真的是觉得，那些东西很贵而不舍得浪费吧。

这部剧看了不止一遍，因为黄子华。

但是不知道为什么，这次看了后却有好强的感觉想要写点东西。

这是一部很好很客观的电视剧。

燃起了我对那段历史，那个人的好奇心，我还从来没有像现在这样强烈的想要去了解一个历史人物。

我不知道是不是有黄子华的因素，但是我在看的时候，分明又忘记那个演员叫黄子华。

在以前对溥仪的记忆里，他是末代皇帝，是傀儡，是叛徒。

他懦弱，无能，软弱。

这些就是我对他仅有的，所有的印象。

但是看完非公后，我发现，这个皇帝也是有血有肉的，他也有很多无奈和身不由己，我甚至觉得，他是值得同情的。

他的出生就注定是场悲剧。

在那个风雨飘渺的中国，在那个新旧交替的时期，任何人被冠上所谓封建皇帝的头衔，都只能是一场悲剧。

他也有过奢靡不羁的童年和少年，他也幻想过，就算权力不在，就这样无忧无虑在紫禁城里面过一辈子自己的小日子，又何尝不是一件美事？

只可惜，历史的脚步永远在向前，下一个明天永远没人知道。

当他被逐出自己的家门，他不知道要去哪里，不知道自己和大清的将来又在哪里？

那个承诺过过让他一辈子不离开紫禁城的国民政府，他已经不能够再信任了。

但他还有作为皇帝的傲娇，但他还觉得自己肩负着光复大清的使命。

在走投无路的时候，任何人向他伸出能帮他恢复祖业的“橄榄枝”，他都会欣然接受，哪怕是日本人。

他就这样做了日本人的傀儡“康德皇帝”，但他始终没有忘记自己身上肩负的责任，他始终还做着那个光复大清梦，他还幻想着自己能再穿上龙袍接受万人朝拜的那一天。

但当他终于明白日本人只是想利用他来建立自己在中国的政权的时候，已经为时已晚。

他已经挣脱不开日本人的控制，他已经挣脱不开命运的束缚。

他内心也有不满，也有愤概，但是对于当时已经孤立无助的他来说，他又能做什么？

当日本人要撤销他的护卫军让他签字的时候，他喝完那杯红酒把手压碎杯子时候的那种无法宣泄的愤怒；当他的护卫军被押送出宫，他穿上礼服目送他们离开时候的绝望眼神；当日本人知道他无法生育而逼迫他签订帝位继承法时候的无奈；当他明知自己最爱的女人可能是被日本人害死的那种自责和无能为力。。

这一切的一切，都是他无法挣脱的宿命。

他的命运，早已经不能够自己掌握了。

随着日本的战败，他的命运又再一次改写了。

从苏联到国内长达10多年牢狱生活，在进行了一系列所谓革命教育和思想改造后，终于“成功”将一个封建帝制的皇帝改造成为符合国情的中国公民。

一个从小生在长在紫禁城的封建君主，一个一辈子高高在上的皇帝，是经过了怎样的价值观人生观的颠覆，经过了怎样心灵冲击才能够做到这一步。

出狱后，他接受组织安排的工作，接受组织安排的妻子，这个时候的他，唯唯诺诺早已经不是那个呼风唤雨，天之骄子的皇帝，他的每个动作每个表情，都是小心翼翼，谨言慎行。

能够平安度过自己的下半生，应该就是他此刻最大的愿望了吧。

伴随着他悲剧一生的不同阶段，有另外5个同样不幸的女人。

也许再早几百年，身为皇后皇妃的她们，都应该是集万千宠爱于一身的。

我想她们在某个时期，或多或少都应该爱过溥仪的，只可惜她们的婚姻中有太多政治的成分，有太多的大环境的影响，加上溥仪自身的生理缺陷，注定谁与他在一起，都只能是悲剧收场。

不知道如果时光倒退到清朝盛年，溥仪会不会是一个好皇帝。

他的悲天悯人，他的宽容善良，他的强烈民族责任感，这些对他而言，带给他的究竟是好的还是不幸呢？

如果能再一次选择，真希望他能够像他的二殿下溥杰一样，江山和爱情，毫不犹豫的选择后者。

和他的婉容皇后一起去他们向往的英国过真正的绅士生活。

结局又会不会圆满一点呢？

看完《非常公民》也有一段时间了，一直没有时间将自己的感受写出来。

这部片子，少历史而重人性，溥仪在我的印象里，不再是史书上干巴巴的四个字：末代皇帝。

终于有了画面感与真实感。

我相信，历史缺少人性就不会是历史，因为历史充满人物与事件，要精彩必然夹杂人性。

黄子华，看完整部片子谁能相信他是香港的喜剧演员？

在豆瓣上为它打了五颗星，因为实在是太出彩，太震撼。

不要说 也不要问 目光交错的一瞬 就注定了 今生缘分 此情可以见真心从未记事开始的溥仪，就注定承担与其他皇族后裔迥然相异的中兴重任。

从小在深宫里成长，在他身上，少见的顽皮与嬉闹，喜欢听太监咬赤豆时被石头咯到的声音，或是看小心翼翼地观赏蚂蚁搬家，在六岁那年下诏退位时，与大清国运一样烟消云逝。

少言而愈加孤僻的溥仪，大婚不能为自己做主，却必须维护皇家所谓的体面，于是大臣及太后张罗着为他遴选出一位可爱的皇后婉容，和温婉贤淑的淑妃文绣。

而尽管国之不国，皇后和淑妃的选择中也隐藏着政治与宫斗。

溥仪在宫外偶遇高贵大气的婉容，二人一见如故便深深爱上了对方。

中国的Elizabeth和Henry，却无法过他们想要的欧洲生活，因为他是末代皇帝，复辟，不仅仅是梦想，更是他的责任。

为了深爱的人，婉容选择陪在溥仪身边。

而文绣，她放弃青梅竹马嫁给了溥仪，却得不到一点点爱，二人擦不出感情的火花，所思所想所追求都不在一个轨道上，因为根本不是一个世界的人。

春风急 秋风也狠 乱乱纷纷是红尘逊位后溥仪一直住在紫禁城，这是袁世凯给他和平退位的优待，谁承望民国乱世，政治势力一波接着一波，个个虎视眈眈望着这块“皇帝肥肉”，谁不想挟天子以令诸侯，口口声声嚷嚷着民主，藏其背后的还不是利益两个字。

春风急秋风也狠，袁世凯逼迫他逊位，冯玉祥逼他离开紫禁城，走的时候，唯一令他依依不舍的就是蚂蚁那些小动物们。

陪伴了他一整个童年的好朋友们。

他说：我要走了，他们都很害怕，可是我不怕，因为我早就想离开这里了。

请原谅我无法用语言形容黄子华当时的模样，以至于我听着《飘》在打这几个字的时候，差点流出演泪。

浮浮沉沉似幻似真 金枝玉叶的结局也只是 飘 随风不停 心难平静 灿烂不过梦境离开了紫禁城，他能去哪里？

无论去了哪里，再也比不上皇宫里那样奢华高贵的生活了。

这一片孤零的金枝玉叶，见证了紫禁城的黄昏后，依然放不下复辟梦，日本人诱惑他说我帮助完成，我帮你建立满洲国。

他踌躇不前，无从选择。

那些清宫遗老们，议来议去，却是在废话连篇绕弯子，孱弱单薄的溥仪，感到前所未有的无助绝望。

他断不了国事，也理不清家务事。

皇后和淑妃争风吃醋，明争暗斗，任其关系恶化也无暇顾及女人们的事情。

令他吃惊的是，文绣向他提出了离婚。

翻手是云 覆手是风 却难握住几分真情飘 飘浮不停 人似浮萍 真爱不过飘零离婚整个过程令他羞辱至极，皇上怎能成为被告？

怎能以被告身份出庭？

翻手是雨覆手是风的皇帝也拗不过民国的法律，而文绣终于解脱了，他不再是溥仪的淑妃，而变为民国新女性。

去了东北后，溥仪才发现自己上了日本人的当，他只是日本人的傀儡，复辟大业，像泡沫幻影般转瞬即逝。

此时的他整天跟日本人的种种无礼与肆无忌惮斡旋，无暇顾及婉容的感受。

婉容的一言一行都在日本人的监视下，他无法出宫门一步，曾经的活泼高贵，被鸦片一口一口吞噬。

不晓得野史中她和侍卫私通是否属实，纵然有这么一回事，对她来说也是一种解脱吧！

溥仪深爱婉容，这时候的他忍受着日本人与婉容的双重打击，眼睁睁看着自己的妻子堕落却束手无策，这是无能吗，是孱弱吗。

落花有情 流水无情 沧桑之后是真情 难忘今生伴我行婉容疯了。

曾经令人羡慕的家庭，一个走，一个疯。

1945年日本战败，溥仪的伪满洲国也即刻崩塌。

再也做不成皇帝，他再也不是皇帝了。

在苏联当了五年的战犯后被送到旅顺战犯管理所，令他没想到的是，最后一个妻子玉琴，还在等他。

很多人都知道溥仪不能生育，却不了解，他从小在深宫中被太监宫女视作玩物而长大后变成性无能。

作为皇帝，受到这种非人般的侮辱，无人诉说，忘不了他对着镜中的自己倾诉的镜头，流水无情落花有情，沧桑之后留不下一段真情。

玉琴离开了他，最最忠实的小明子也背叛了他。

还好，特赦后的溥仪拥有温暖的家人，以及不会离开的爱人。

非常公民的结局也只是个普通人。

抽时间要看一看溥仪的我的前半生了。

第一篇影评是看到中段就忍不住写了黄子华，第二篇影评是看完谭玉龄小天使一些感慨。

其实这部剧值得一个完整认真的剧评，实乃神剧也。

但是感触良多，一时也不知从何说起，只能写个简单的提纲。

1. 黄子华的演技真真撑起了这部剧。

有80%的时候我完全忘记了这是黄子华。

有10%的时候我在想，这真的是黄子华？

真是一点也看不出了。

剩下10%的时候我在想，溥仪这历史巨轮的玩物有着这样独特的魅力，是黄子华的表演赋予的，还是因缘际会的宿命成就的？

2. 剧本很好地平衡了娱乐性和历史性。

对历史其实做出了很多改编，有删繁就简，有缝隙处的延伸想象。

这些改编有些是为了紧扣主题写溥仪的感情，有些的确对溥仪做出了美化，但相当多的改编部分增添了此剧的感染力和可看性。

婉容出轨到伪满覆灭的剧集格外精彩诡谲，与谭玉龄和李玉琴的戏份都写得相当有趣、别致，又不乏浪漫动人处。

解放后的戏份最虐最压抑，但也不乏戏剧张力。

编剧还是尽量张弛有度，增加了一些娱乐性的戏份。

李淑贤的人设复杂饱满，在和溥仪的关系中有时不太讨喜，作为一个独立的人却是复杂、值得细品的。

3. 作为聚焦溥仪感情生活的历史剧，感情戏写得真好。

爱恨交织，一言难尽。

几段感情有含蓄处，有浓郁处，也有饮食男女暗恨别愁。

溥仪作为一个“不行”、“无能”的男人，总有女人前赴后继，付出真心，戏里把逻辑交代得都很清楚。

黄子华说这部剧写的是溥仪为什么爱某个老婆，为什么不爱另一个。

看完剧集，这个基本的逻辑是非常圆满的，甚至精彩感人。

4. 这剧别名可以是：被不断逼婚的溥仪的一生/人间色相之末代皇帝/太多女人爱我了怎么办/上部：超想做皇帝；下部：不想做皇帝。

5. 以溥仪的出身和人生经历而言，他的求生欲真不是一般的强。

我觉得换很多人都会撑不住自杀了，或者冲动一把搏命了，他都依然忍下来，多大的羞辱都能忍下来，多大的变化都愿意去适应。

九五至尊天子骄子尚且这么贪生这么惜命这么能屈能伸，我等凡人实在可以再看开点。

6. 除了黄子华，其他演员的表演也都很精彩。

秦海璐的文秀那股子别扭劲，蒋雯丽的皇后眼睛里总有点狂热，李玉琴的演员气质完美结合了土气与一点说不出的书卷气，陈瑾的李淑贤和黄子华的对手戏最有种棋逢对手的感觉，都是举重若轻的。

很喜欢涛贝勒扮演者的肢体语言，行走坐卧我觉得特别像我外公，特别有人物的那股子劲。

还有小明子乃至佟姑娘，戏都很有味道。

谭玉龄的戏弱点，胜在脸贴气质贴，真真是个小天使啊。

7. 这部剧解放后的部分值得一篇单独影评，写得非常到位：那种历史车轮不停转动不等人的冷漠疏离，对照人与人之间的温情；溥仪当了普通人有释然与宁静，但他以末代皇帝的身份经历普通人生活的种种龃龉不堪，制造了一种强烈的错乱感。

当皇帝难，当儿皇帝难，当普通人也难。

世上诸事没有不难的。

但最后结局的基调，导演还是落脚于人与人之间的温情：相互原谅，相互陪伴，颇有点黄子华栋笃笑的感觉。

锋利压抑冷峻后终究忍不住不柔软。

我很喜欢。

许多时候 一个人的童年对未来的影响很重要 自由缺失父辈陪伴的溥仪尽管在陈师傅教导下有了善恶是非之分也懂得了帝王之道 却依然没有驾驭群臣掌握天下的能力 无奈处于王朝末年 即使是雄才大略的圣主也难力挽狂澜 风雨飘摇不是一朝一夕 命运就是这样的开玩笑 没有公平与不公平 溥仪一生的行为 不难看出 他是一个胆小懦弱非常单纯但又不敢做亡国之君的善良的人 强加的重担根本是翻不起来的 懦弱不甘企图恢复祖宗家业 给满洲人民造成了沉痛的伤害因为懦弱 不敢大义 不敢死社稷因为单纯 相信别人 听信郑孝胥投靠日本建立傀儡国因为胆小 受制关东军淫贼 奴役满洲人民 也是因为善良 侍卫私通皇后 天大的绿帽也没有杀死侍卫作为帝王 家国天下 难以左右 尽不如人意电视剧侧重讲述溥仪一生当中的五个女人 家 不是一个完整的家国 一个支离破碎的国没有享受过一天皇帝的该有的生活 尝遍了一普通人永远体会不到的痛苦 五个女人 原配的婉容和文秀属于包办期间 无从选择 与婉容之间也有过短暂的快乐 其乐融融 第三个谭玉玲该是溥仪最喜欢也是最能体谅很喜欢溥仪的 真的太可惜 第四个李玉琴就是无可奈何 本土旗人 土生土生的当地人 没有什么文化有事没事还能整两句二人转 简直就是两个世界的人 啼笑皆非 最后一个是李淑贤 晚年的皇上玩浪漫沟女 不能人伦很是可怜 身为男人 这种痛可真是难啊溥仪是坏人吗？

很负责任的说他不是 溥仪是好人吗？

也只能说是个善良的老人溥仪没害过人 由始至终 之前从主观角度上是这样 但是不得不说很多人是因为他带来长久甚至一生的不幸溥仪到晚年也是一个单纯的人 尽管他有很多小心思 溥仪属于一个时代的符号 在历史的巨轮下淘汰的一个制度象征 不仅仅是大清皇族的重担也是两千多年封建帝制的终结 被改造 多么可笑 输了的惩罚还得是被当做第一号改造人展柜欣赏公民后的溥仪最是凄凉 身份的转变是无可奈何的 心里上的转变是致命的 不同于普通人的际遇 从至高无双的天下主人到落地改造 唯唯诺诺艰难过余下的日子苦命人真的苦 一辈子身不由己 所有事有心无力 身份如是 承受了最后的帝国最后的王朝 公民后的溥仪最是凄凉 身份的转变是无可奈何的 心里上的转变是致命的 不同于普通人的际遇 从至高无双的天下主人到落地改造 唯唯诺诺艰难过余下的日子 连饰演溥仪的黄子华都说一共三十集二十几集都是身不由己 剩下的那几集还没有自己 导致演员代入角色太深一度抑郁黄子华真的演的特别好 抛开小成本忽略的很多细节简单的服装道具愚蠢的配音 华神真的就代入了溥仪的形象 就外形和传神当之第一人 演出了溥仪的懦弱自私无可奈何 晚年实在凄惨 看了让人悲悯

相比陈道明版更注重史实叙述，这一版更注重情感线，剧本很细腻，黄子华的演绎也超出了期待。

尤其是谭玉龄死的那一幕，溥仪从大厅外面进来看到谭玉龄的尸体，那几秒克制的情绪里有不相信、震惊、心痛，之后情绪爆发的哽咽，转换得非常流畅。

但在剧情和人设上仍有硬伤，婉容和文秀微妙的关系、文秀态度的转变都很生硬；谭玉龄被塑造成了傻白甜，其实魅力远远小于历史上那个坚韧乖巧劝说溥仪反对日本人的女性；李玉琴的人设更是用力过猛，本来不过是一个来自普通家庭的中学生，硬是写成了大傻妞；相比来说李淑贤的人设是最成功的了，既有贪慕虚荣、嫌弃溥仪没有生活能力和生育能力，也有真情相伴，既有泼辣也有温柔。

在剧情上有很多细节都很不错，印象最深的是谭玉龄跟小蚂蚁说话被溥仪听到，溥仪进屋之后还偷偷听了一下蚂蚁是不是真的在说话。

但有些细节其实可以再丰富一点，但都戛然而止，感觉编剧像是忘了。

一眼瞄到一个电视剧，叫《非常公民》写溥仪的戏（这个剧名真是好，中心语给定位，定语有故事性）就看了一集半，讲的是婉容、文秀的纠结、拌嘴，家长里短溥仪在戏院找到了心腹的太监、逛妓院和探讨“复清大业”不知道这个戏整个的结构和格局如何，是重戏说还是符合史实更重只是觉得，这戏挺好，短短的容量里那种末代皇室的颓势尽现，表面充满了热闹的气氛，底子就是哀婉那种气数已尽、皇室的颜面和实际的破败、回天乏力全在里面溥仪去逛妓院，心腹太监的架子还要端着，老鸨子不给面子非要问出来者何人太监气性一来掌掴了老鸨子，老鸨子一气招来打手溥仪心慌慌看着打手龇牙咧嘴一字排开心腹太监只能心生一计蹿到地上打滚，摆弄起戏园子那一套……总觉得溥仪的人生虽然尽是看点，但是写好了不易，这剧挺好

关于溥仪 只看过尊龙的末代皇帝 大梁的火龙以及这部非常公民晚清的历史了解并不是很多 因为我受不了那种无力回天的失落和破败飘摇的颓靡 我看溥仪 也只是觉得他是一个悲剧 而这个悲剧创造了更多的悲剧 他是贪玩的 是有孩子气的 他是可怜值得悲悯的但他又是怯懦自私无情的人 他的存在已经不单单是作为一个人而存在 也不是历史的见证者 而是历史的经历者 他是封建社会余下的一滴残血也是新政权建立起时的泥塑末代皇帝中的尊龙贵气俊朗 但我看完之后并没有很大触动火龙是我在最喜欢大梁的时候看的 也是我很喜欢的李翰祥导的 火龙主要讲被改造出来的时段 可以说这个角色是大梁除了座山雕之外第二丑的造型 大梁完美地诠释了被改造后的唯唯诺诺和小心翼翼 我一直觉得火龙是大梁演技的分水岭 自这部之后大梁演技才算得上是炉火纯青拿捏任何角色都游刃有余去年最难过和痛苦的时候发现了大梁这样一位好演员 看他的片子帮我渡过了许多今年遇到了子华神 (算起来也是去年 2018喜欢大梁 2019后半年钟意上黄子华这部戏压抑灰暗 三十集写尽溥仪一生 衔接却十分流畅 每个情节都为塑造人物而服务 子华用的应该不是原声 但我觉得国配还不错娱乐圈血肉史2我还没有看 但也知道子华为了拍这部戏得了抑郁症 其实最后几集我已经不忍看 子华为了这部戏角色的塑造已经完全瘦得脱了像 子华已经不是演戏 而是真真正正地成为末代皇帝 他就是溥仪 他就是那个饱经沧桑与变迁的人 子华也算是栋笃笑发家 但我看他的show 尤其是最初几期 我完全笑不出来 反而觉得很悲凉 是把自己的伤痛用笑话袒露出来 我一直觉得子华是一个敏感脆弱且孤独的人 当然这只是我的一厢情愿的想法 我只是觉得子华在气质上与溥仪有一种奇妙的契合 导演能选子华演这个角色 也是慧眼独具蒋雯丽反倒让我出戏 子华拍这部戏应该是四十左右 却把青年中年和老年的气质变化都诠释很好 而蒋雯丽的婉容却让我感受不到少女的娇俏 不知为何 她将这个角色塑造地让人生厌 婉容是接受过西方新式思想的熏陶 但我觉得那是徒有其表的开明 她讲洋文 称呼溥仪的英文名 弹钢琴像足新女性 却始终没有抗争过 而文绣真正地迈出自由的一步 即便最后家徒四壁却也是逃离了吃人的皇宫五个女人有谁爱过他 而他又爱过谁并不重要 皇宫里本来就不能谈爱情 子华在剧里说 人生下来就是受苦的 老百姓有老百姓的苦 皇帝有皇帝的苦 如果问什么是人性 恐怕是为了皇上跳河从天津跟到东北再到一同关押最后为了出狱却坦诚交代的小林子这几百年 还不是吃人 就是几万年过去 哪里不是人吃人

我第一次把黄生和剧里的溥仪联系起来，是在看完剧去看黄生的栋笃笑《娱乐圈血肉史2》里面他讲述自己拍摄《非常公民》的片段。

听到黄生以演员的身份向观众剖析他饰演的溥仪这个人物，我才真正感觉到，剧里的那个溥仪，的确是这个人们眼中颇会讲笑的黄生演的。

之所以觉得一个香港演员来演溥仪令人意外，大概很大的原因是因为溥仪这个末代皇帝的人生跨越的不止是清朝和近代，更包括了建国之后的新中国。

尊龙也是香港人，但是《末代皇帝》毕竟是外国人拍的，里面看起来有些别扭的反而是说英文的中国人，只是这部从人性出发的电影，似乎也从此框定了对于溥仪的演绎方式，而看待溥仪的时候，也更多是给予同情，而之后同样题材的影视作品能拍出什么花儿来，演溥仪的演员会怎么去演绎，也就更令人好奇。

黄生说这部剧本来是叫《溥仪和他的五个女人》，很明显，重心在讲述溥仪的婚姻和感情生活，然而改为《非常公民》，便会奇怪为什么剧里对溥仪的改造只有寥寥几笔。

但既然讲溥仪，也就避不开讲他被冯玉祥赶出紫禁城，接受日本人的帮助去做满洲国皇帝，日本战败出逃被苏联人抓住，回国后在抚顺进行改造，以及特赦后的普通人生活，同时，也就避不开婚姻感情之外，在时局中的种种选择和一路行来的心路历程。

选择黄生来演溥仪，据说一是因为长相，二是因为导演想表现溥仪的身上的“坏”和“幽默“，而黄生为了这个角色减重40磅，还得上抑郁症，也是喜欢他的人们熟知的事。

我个人感觉，在黄生的溥仪身上，我看到了什么叫做皇帝的喜怒无常，看到了作为一个”男人“的溥仪，也看到了一个不可能被人理解和同情的孤独的人，他要努力保持上位者的尊严，不断忍受外力强加给他的屈辱，他并非不聪明，也并非不清醒，但是他还是会害怕，有时会爆发出一点勇气，他想要活下去，甚至比任何人都要努力苟且，他努力适应新时代的规则，想要变”好“，黄生说溥仪，做皇帝的时候，别人都是要”跪安“的，但是后来他却必须向一个女人下跪，求她不要离开，因为他已经一无所有。

身不由己，是黄生对溥仪人生的一个概括。

身不由己这四个字，看起来很好理解，但是大概真正能够感同身受，明白到底什么叫做身不由己的人，不会有很多。

在《娱乐圈血肉史2》的现场，黄生亦戏仿了溥仪有得选的人生，仿佛他真的可以有得选，不必变得无能，不行，也不必做傀儡。

他亦说或许人人都是溥仪呢？

很奇妙的是，在看剧的时候，有几个瞬间，我也觉得溥仪的人生，分明就是在影射我的人生。

人生有得选，是自由，没得选，当然是不自由。

在新社会已经过上看似普通生活的溥仪，选择配偶依然没有自由，当看到他的组织领导依然说溥仪的婚姻关系国家形象的时候，我感到莫大的悲凉，原来他根本就不可能真正有自己的选择，清朝的时候老太妃要管他的婚姻，伪满洲国的时候日本人要管，现在都已经不是皇上了，依然还有人管。

所以，最后一集李玉琴来要证明这个事，才是溥仪真正做了 一回自己的主吧。

一开始他也不想白纸黑字落下证据把柄，而且还为这个事被吓坏进了医院，医院里那场戏应该是将戏剧化情节都集中到一起了，最戏剧化的就是载涛拿来了登有周总理文章的报纸，文章里面肯定了对溥仪改造的成功，也就意味着给现在的溥仪定了性。

也正是由于有了这一肯定，溥仪才终于不用再战战兢兢，害怕自己仍然是原来那个自己，他有了勇气给李玉琴写证明，为因为嫁给他而不幸的女人做一件事。

在听到周总理写的文章时，溥仪第一反应是激动地抱住了面前的李淑贤，这个时候你才明白他心里一直想要的，是不再担惊受怕地活着，当他决定写下证明，李淑贤还有载涛等人依旧阻拦的时候，他说，我一辈子没做过什么好事，现在你们就让我做一次好事吧。

很艰难吗，也许你会问。

但《非常公民》里的溥仪就是用了几乎一生的时间，才做了一件并非身不由己的事。