国色芳华

继续追《国色芳华》，太上头了，除了极具质感的美学呈现和细节考究的朝代还原，剧中在角色个性塑造上的逻辑相扣以及对一些人物间细腻自然的情感描绘也是很大看点。

正因如此，所以随着剧情的展开，何惟芳的人物形象越来越丰满，越来越有血有肉，她有智慧，有主见，善良有勇气的人物形象也越来越明晰立得住。

尤其是最新更的两集里，她飘摇动荡的逃亡之路也逐渐演变成了她的经商之路以及和胜意一起的成长之路。

“跟着我怕还会吃苦，但我向你保证，绝对没有人再敢欺你辱你，你可愿意同我一起生活？

”在得到肯定答案后，满脸淤伤的何惟芳为救下被贪财丈夫殴打得伤痕累累的五娘，毫不犹豫将母亲留给她的珍贵玉链抵押给芸店主，以换得十贯钱助五娘顺利拿到和离书获得自由。

这里不得不提一下芸店主这个角色，自愿借钱给何惟芳不收利息不收抵押物，为何惟芳救下五娘助力，在被蒋长扬问起时说“这便是女子间的道义与情谊”，正是因为这样的道义与情谊，五娘才有机会成为胜意，也获得了一段新生。

两个普通女子想要在长安立足并非易事，找活计屡次失败后，何惟芳决定凭借自身牡丹花培育手艺和经商头脑，与蒋长扬达成合作，以投资人和匠人的组合模式，在蒋府后院的田地里开始种花创业，在与蒋长扬数次关于生意的拉扯中，何惟芳也是伶俐清醒，随机应变。

在第九集有一个很喜欢的片段，雨夜里，何惟芳和胜意一起去查看悉心照料的牡丹花长势，两人在悠悠暗夜持一盏烛光，小心靠近承载了重望的地方，烛光掠过，数朵花苞，一株白色牡丹已经绽放，火光跳动，目光流转，“胜意，这花儿，成了。

”破败屋子的漏洞被喜悦撑满，对她们来说，这是生机盎然的一页，也是梦想成真的一页。

“这花虽小，但香气浓烈”，烛光映照在何惟芳和胜意的脸上，她们目之所及之处，都是希望。

先说一点没有兴趣黑你们家哥哥姐姐，大家多多点赞，评论，增加我的评分权重，原本给的三分，一群粉籍过来喷，反手就一分。

在剧集市场中，古装剧一直是备受瞩目的类型，而《国色芳华》在宣传阶段凭借主演的人气和精美的预告，深深吸引了我的期待。

然而，在观看了几集之后，我不得不说，这部剧让人大失所望，实在难以给出好评。

2024.1.18更新先来说说剧情，这简直是该剧最大的硬伤。

故事讲述了商户之女何惟芳的经历，可剧情发展毫无逻辑可言，完全是为了制造冲突而强行拼凑情节。

开篇的婚礼就令人匪夷所思，女方作为富商之女，带着丰厚嫁妆嫁入刘家，刘家本应有所图，即便心里不乐意，表面上也该做做样子。

可事实却是，新娘从后门进入，夫家不仅一桌宴席未摆，新郎还对新娘破口大骂，丝毫不在意这段婚姻可能带来的利益 ，这实在不符合常理。

后续剧情更是槽点满满，女主为了给母亲治病，用联姻换来的救命良药竟是赝品，间接导致母亲死亡。

女主在得知真相后才开始反抗，这种国产女主身边有人去世才开始逆袭的套路，真的太过俗套，观众早已审美疲劳。

而且，剧中一些情节的设置也显得十分牵强。

比如女主去福云观为刘家祈福，一跪就是 5 个时辰，也就是 10 个小时，先不说这是否符合古代的祈福习俗，单从现实角度来看，常人根本无法承受如此长时间的跪拜，这样的情节设计实在是缺乏合理性，让人难以产生代入感。

再如牡丹作为女主的陪嫁之物，被老头随意处置，一夜凋零后又被女主妙手回春，整个过程缺乏科学依据和逻辑支撑，显得十分荒唐。

剧情的拖沓冗长也是一大问题。

女主卖花的情节反复出现，每一次都没有实质性的情节推进或者人物成长，就像是在原地踏步，不断地消耗观众的耐心。

而在一些关键事件的处理上，又显得过于仓促。

例如女主决定与离的过程，本应是一个充满矛盾冲突和内心挣扎的重要情节，然而剧中却只是简单地通过几句台词就一带而过，没有展现出这个过程的艰难和复杂性，让观众感觉整个事件的发展缺乏足够的铺垫和可信度。

再看人设，剧中人物形象十分扁平。

女主前期过于懦弱，在婆家受尽委屈却一味隐忍，直到陪嫁姐妹因救她而死才幡然醒悟，人物性格转变缺乏合理过渡。

她的性格刻画存在矛盾之处，一方面表现得极为隐忍，另一方面却又在寺庙佛像前轻易地将自己的心事和盘托出，全然不顾及周围是否有人，这种前后不一致的人物塑造，让观众难以对其产生认同感和共鸣。

而剧中的反派，无论是女主的婆婆，还是渣男丈夫以及他的白月光县主，全员恶人，且坏得毫无层次。

婆婆眼里只有钱，连丫鬟的镯子都不放过，其行为举止完全不像一个有身份地位的主母，更像是一个市井泼妇；渣男丈夫脸谱化严重，除了对女主不好，就是和白月光眉来眼去，没有展现出任何人物的复杂性和深度；县主则是心肠狠毒且毫不收敛，公然在众人面前与有妇之夫调情，丝毫不在意自己的身份和声誉，这样的人设毫无魅力可言，让整个剧情显得十分单薄。

剧中配角的塑造也十分失败，几乎都是为了推动剧情而存在的工具人。

比如女主身边的一些丫鬟，她们的行为和言语没有任何独特之处，只是机械地执行着编剧赋予的任务，没有展现出自己独立的性格和思想。

还有一些其他的配角，如女主在经商过程中遇到的一些合作伙伴或者竞争对手，他们的出现也只是为了制造一些简单的矛盾冲突，没有对剧情的发展起到实质性的推动作用，也没有给观众留下深刻的印象。

演员的表现也未能挽救这部剧。

杨紫作为主演，演技虽有可圈可点之处，但在这部剧中的扮相和状态却不尽人意。

她的唐装造型与自身气质不符，唐妆的浓郁色彩和华丽风格与她邻家妹妹的形象格格不入，使得她在剧中的整体形象不够协调。

此外，她的脸部状态也不佳，面部线条僵硬，在大滤镜下都难以掩盖疲态，与唐朝美人的形象相差甚远。

在表演过程中，脸僵的问题也较为明显，尤其是在一些表情较为夸张的场景中，给人一种不自然的感觉，影响了观众的观剧体验。

李现饰演的男主，也没有演出角色的复杂性，表演痕迹过重。

他试图展现角色外表的 “浪荡”，却把握不好分寸，更像是一个吊儿郎当的混混，而没有体现出角色 “内有乾坤” 的一面。

他在剧中的一些行为和表情，如在刘府夸赞县主时的挤眉弄眼，让人感觉很不自然，无法让观众真正代入角色，感受不到角色应有的魅力和深度。

相比之下，男二魏哲鸣在古装扮相和对人物的理解上都更为出色，更能吸引观众的目光。

从制作方面来看，虽然服化道和场景布置展现出了较高的水准，画面质感不错，在一定程度上还原了唐朝的风貌。

剧中的服装、道具、场景等细节都十分精致，从婚礼的布置到刘宅的内景，再到各种花卉、器物的呈现，都能看出制作团队的用心，给观众带来了一场视觉盛宴。

然而，这并不能掩盖剧情和人物塑造的缺陷，毕竟一部好的电视剧，不能仅仅依靠外在的包装，更需要有扎实的剧本和丰满的人物。

而且，该剧在妆造方面还出现了严重的失误。

剧组将学术示意图误认为文物复原图，导致个别角色的造型出现错误，这不仅影响了观众对角色的认同感，也让观众对剧组的专业性产生了质疑。

在如今观众对古装剧的历史真实性要求越来越高的情况下，这样的失误是不应该出现的。

在特效方面，《国色芳华》也存在很多问题。

简单的场景转换特效都十分生硬，比如角色在不同场景之间的切换，会给人一种很突兀的感觉，仿佛是在看两个毫无关联的画面拼接在一起。

而花卉绽放等本应唯美的特效画面看起来也很假，完全没有达到观众对一部古装剧特效的期望，不仅没有为剧情加分，反而拉低了整体的制作水平。

《国色芳华》打着大女主励志经商的旗号，却没有展现出应有的深度和精彩。

剧情俗套、人设单薄、演员表现有失水准，这些问题让这部剧很难成为一部优秀的作品。

希望未来的古装剧能够吸取教训，在剧本打磨和人物塑造上多下功夫，给观众带来真正精彩的视听盛宴。

此外，该剧在叙事节奏上也存在问题。

整体剧情推进较为缓慢，情节不够紧凑，缺乏足够的吸引力和张力。

一些无关紧要的情节被反复渲染，而关键情节的发展却又过于仓促，导致剧情的节奏感失衡，让观众在观剧过程中容易产生疲惫和厌烦的情绪。

再者，剧中的情感线也不够自然流畅。

男女主之间的感情发展缺乏足够的铺垫和细腻的刻画，显得有些突兀和生硬。

他们之间的相遇、相识、相知、相爱的过程过于简单和模式化，没有给观众留下深刻的印象，难以让观众感受到他们之间爱情的真挚和美好。

而且，在一部标榜为大女主的作品里，女性角色应当具备独立解决问题的能力，但《国色芳华》却将很多关键节点交给了男主角蒋长扬来解决。

无论是帮助女主完成户籍登记还是公堂上出手相助，这些情节都给人一种 “女强男更强” 的感觉，这种安排不仅削弱了女主自身魅力，也让整部作品失去了应有的张力。

另外，剧中其他配角的情感变化也缺乏合理铺垫。

比如李幼贞这个角色，看似聪明机智实则恋爱脑严重，她的情感转变往往通过几句台词草草带过，让人难以信服。

还有刘畅这个角色，性格转变生硬，从一开始的懦弱无能到后来的突然强硬，中间没有任何过渡和解释，使得整体叙事节奏混乱不堪。

从主题深度来看，《国色芳华》也未能挖掘出深刻的内涵。

它本可以通过女主的经商历程，展现出古代女性在男尊女卑的社会环境下，如何突破束缚，追求自我价值的实现，同时也可以探讨一些商业竞争、人性善恶等方面的问题。

然而，剧中只是简单地呈现了女主的复仇和恋爱过程，没有对这些深层次的问题进行深入挖掘，使得整部剧显得十分肤浅，缺乏思想性。

在与同类型的古装剧相比时，《国色芳华》的劣势更加明显。

例如《梦华录》，不仅剧情紧凑、逻辑严密，人物形象也十分丰满立体，每个角色都有自己独特的性格和成长历程，让观众能够产生强烈的情感共鸣。

而且，该剧在服化道、场景布置等方面也十分讲究，对宋代的文化和生活进行了细致的还原，同时还通过主角的经历，展现了古代家族的兴衰、婚姻制度等多方面的内容，具有较高的艺术价值和历史价值。

而《国色芳华》与之相比，无论是在剧情、人物还是制作方面，都存在很大的差距。

综上所述，《国色芳华》存在着诸多问题，这些问题严重影响了我的观剧体验。

希望制作方能够认真反思，在今后的作品中注重剧本的质量、人物的塑造以及制作的细节，为观众带来更多优秀的电视剧作品。

同时，也希望观众能够更加理性地看待电视剧，不要仅仅因为演员的人气或者精美的宣传就盲目追捧，而是要关注作品本身的质量。

女主的台词里不知出现了多少次“我们女子”，生硬的让人脚趾抠地，可是实际行动跟女权没有半毛钱关系。

女主一到危难时刻就要靠男主搭救，给她房子、助她开店、给她找生意、保她性命、改变她的户籍、娶她做妾，桩桩件件，都是靠着特权。

女主靠男主的特权三次更改户籍，可是全剧没有一次质疑这个把人分吉的护急zhi肚。

更可笑的是结尾安排男主为了搭救女主，只得把她变成自己贴身的私有财产——小妾。

宁王看物品主人和皇帝认识她的面子上才放过了何唯芳。

身为皇室贵女的县主，因为失去了生育能力，只能配得上断了腿的刘畅，编剧觉得这样两个残疾在一起就匹配了嘛。

身为平头百姓的秦五儿，因为失去了生育能力，无法抗争舆论压力和🐍会环境，宁愿忍受家暴男的毒打也不愿意独立自主。

最后杀夫后自杀。

安排这个支线的意义是什么？

嘲讽一个女性的思维固化来衬托女主的难能可贵吗？

可是玛丽苏何唯芳比秦五儿强在哪呢？

靠着投胎在商贾之家学了些经商的手艺？

靠着母亲家的富庶会种植百姓难得一见的牡丹？

运气好得到了权臣的庇护？

你可以反驳”何唯芳很努力呀“，可是谁不努力呢？

就连县主都要废了自己的婚事绞尽脑汁，主动出击。

何唯芳前期摆出了一副不需要男人不需要结婚的姿态，并以此来教育秦五儿，结果转头自己通过给人做妾来逃避困难。

周围无一人质疑女主前后矛盾的原则，只是确定男主对女主还不错，主要是肯为她花钱以后就兴高采烈的同意她做小妾了，整个过程无比丝滑。

知否作为大婆神教还要强调一下做妾的苦难，到了国色芳华，做妾都做的敲锣打鼓喜不自胜啊！

何唯芳后期的事业更是反女权代表。

贩售胭脂水粉，赚女人的粉红税。

剧中尤其点出是卖艺卖身的女性，因为她们为了博取男人的欢笑，不得不大批购买这种东西。

剧中女主多次夸赞蒋长扬表里不一。

虽然看起来是个整日花天酒地的大贪官，实际上是个好心肠为皇上谋划的背后之人。

我寻思这和刘申有什么区别。

都是自己贪污敛财给大王，蒋长扬比刘申高尚在哪了？

刘申给老百姓吃霉米，蒋长扬好在不用自己动手吗？

编剧讲究的就是一个论心不论迹，佩服佩服。

你说这剧是写实？

全剧哪里符合历史？

不过是编剧在当代yy出了一步女性上位靠裹脚，男性优点是特权的作品。

上一部让我有这种感觉的电视剧还是《梦华录》，被我俗称“青楼处子指南”。

虽然李现的演技不如陈晓，杨紫的脸不如刘亦菲，但是两部作品的女编剧在裹小脑这个赛道都一骑绝尘，不遑多让。

套用小兰花的语气就是：可恶心啦！

这剧不是何惟芳只能等男主拯救，而且他正好能跟何惟芳合作、且在合作中能懂她欣赏她才能成为男主。

对何惟芳来说，县主可以合作、蒋长扬可以合作、其他人也可以合作，世间万物皆为我所用。

何惟芳现在吃的苦掉的坑，都是她成长路上的一点小坎坷和经验值罢了。

说虐女的可能自己会对镜沉溺痛苦，但这从来不是何惟芳！

因为她从不自苦，迎难而上，连被家暴哭了没一会就能立刻想到可以再顺势伪造点证据、一举告官和离，凡事发生皆有利于我。

何惟芳展现了一种不懈的自救韧劲，一而再，再而三，三而不竭，千次万次毫不犹豫的救自己于这世间水火。

她告诉五娘，也告诉观众，救自己“来得及，只要你想，永远都来得及”她的内生力量太强大了，所以清高懦弱的刘畅会被她的反抗精神吸引，被苦难磨得失去希望的五娘会被她照亮，侠义的芸店主会为她撕掉当票当一回活菩萨，双面的蒋长扬会欣赏和被她吸引。

《国色芳华》刚看完四集的时候，我是想给四星的，禁不住后面越来越套路，越来越无聊。

看到二十一集了，终于决定弃剧了，迄今为止给三星吧。

不得不说这部剧的服化道非常的精美，传递的女性价值观也很进步。

但是故事很套路，很无趣。

因为这是一个主题先行的故事。

就是感觉编剧首先确立了一个中心思想那就是‘女性要觉醒，要独立自主‘。

然后根据’经济独立‘，’精神独立‘，’女孩帮助女孩‘等不同方面来设定人物，编造故事。

当然这些主题都是非常正确的，但是当它脱离了一个合理有趣的故事，就变成一句句口号，像’样板戏‘一样生硬无趣了。

古偶变成了女性主义宣传片，但我要受教育的话直接去看波伏娃、上野千鹤子好了。

我看古偶是来看故事、找乐子的，看这样一部全是套路，为虐而虐，口号满满的古偶剧，乐趣在哪里？

作为一部女性觉醒主题的古装剧，很明显可以看出它的人物关系设定和另一部热播的大女主经商古偶剧《梦华录》的人物关系很相似。

我想把这两部戏的人物设定相比较，来看看女性主义古偶剧的人物是如何套路化的。

1、 首先女主不再是小白花设定，而是有生活阅历的，这是最先吸引我的一点，想看看妓女出身和离过婚的女人在古代会有怎么不一样的故事，但是看下来区别并不大。

尽管是成熟女主的设定，在重大的事情上都是由位高权重的男主庇护的。

她们早期尽可能表现地凄惨一点，但观众并不担心她们真的孤苦无依，就像顶着开挂权贵出身的杨紫小夭在《长相思》里说自己‘无力自保，无人可依，无处可去’，但是观众不用担心，作为大女主被虐是你应尽的义务，你的依靠马上就来了。

而且成熟男女性设定最大的bug就是‘双洁’问题了，又要你经历丰富，又要你守身如玉，而且是在古代。

《梦华录》和《国色芳华》尽管一个是妓院出身，一个是结过婚了，但女主却还都是处女，当然这些在粉丝眼里也都是情有可原的，《梦华录》里的赵盼儿是因为懂得‘藏拙’，所以可以在妓院里当会计。

牡丹是因为前夫哥前期对她没兴趣，后期又是婚内强奸未遂，所以这两个女性主义古偶大女主都守住了贞洁牌坊。

2、女性觉醒第一步，就是摆脱‘前夫哥‘。

当然理由非常充分，因为前夫哥一般都是’陈世美‘，不懂得珍惜女主的优秀品质，而要攀附地位更高的女性，女人应该及时醒悟，一脚踢开，绝不回头。

这一点《国色芳华》的前夫哥要比《梦华录》里的更复杂一点，因为他作为男性也要受父权的苦，被父母和权势更高的人压制，不能自主。

所以推翻父权，男女都有责。

3、女性友谊，女性互帮互助，一起创业。

女主自己摆脱了‘前夫哥‘，下一步是帮助她的小姐妹兼创业伙伴也摆脱’前夫哥‘。

但是这个女性一般没有女主那么清醒，所以往往 需要花很多集才能帮她认识到男人多么不可信，要克服’恋爱脑‘。

因为这个人物的功能是由于她的愚蠢而让女主吃苦的，所以即使要表达的主题是‘女孩帮助女孩’，但是一般观众都很受不了她。

对了，另一个创业伙伴是具有传统上被认为是男性气质的女性，俗称‘假小子’或‘男人婆’，这个角色的作用是为了证明女性的多样化。

女性可以是娇柔妩媚，也可以是爽朗刚硬，所以不要对女性有刻板印象。

这一点白鹿同学可以过来看一看，学一学，克服自己的性别认知障碍，不要以为自己不够‘娘’，就是男人了。

4、男主一定要有权有势的，就算前期女主不怎么依靠他，但是一个权贵男主放在那儿，至少让观众安心。

你看，女主前期被虐得再惨都没关系，大家请放心代入，靠山很硬的。

而且就算所有人都不懂女主的进步思想，没关系，男主一定是古代最懂女权的男人，能全面理解和支持女主的事业和精神独立。

那男主是‘奸臣‘小人怎么办呢？

这个就更不用担心了，就算他前期再坏，观众都能一眼看穿他那是’隐藏‘太深，后面肯定要反转了。

《国色芳华》里的男主前期是大贪官还杀老师，我一点都不担心，知道他肯定是伪装的，善良才是他的底色，但是我没想到的是他原来在偷偷开孤儿院，把贪来的钱救助孤儿了。

男主一下子从赖小民反转成了韩红，这个境界！

简直古偶界的感动中国。

总之，我还是非常愿意看思想进步的古偶的，只是更希望故事剧情能多点新鲜有趣，少点口号套路，最好还能自然合理一点，这样的要求会不会太高了。

看到目前4集来说，我挺喜欢的，打光一绝，服化道也很不错，造景有古意，有些构图非常好看。

像寺庙拜佛，窗下读信。

剧情也不拖沓，很欣赏何韦芳坚强乐观，自娱自乐的性格，还有小丫鬟玉露，怎么这么快领盒饭了，我很喜欢这个可爱的菇凉啊！

刘畅刚开始有点讨厌，看到第4集才明白我是站在现代人的角度看待得，其实放在古代，只是上位者对下位者天然的傲慢和轻视罢了，宦官世家高门大户本就如此，他本人诗书礼乐俱佳，品貌清俊，虽然有点懦弱和无能，但是在父权社会，在他爹那种威压下，也正常。

从他对县主说的话看出他本人人品不错。

所以但也能平常心看待他了！

张雅钦的县主演的好好啊，气质很不错，浑然天成，演的施施然轻飘飘，但是上位者的尊贵气势，富贵做派都演出来了。

跟父王抗争也让我挺佩服她敢于争取的勇气和决心，和牡丹一起做局的聪颖通透好喜欢，刘畅他爹真的恶心，用假药害人家娘，害死玉露，还图谋人家的嫁妆，太不要脸了，这种视人命如草芥的态度和姿态真是让人窒息，他们每个人都演好了自己的角色，现在看的3部剧，桃花可看可不看，白月会看，这个国色要看，希望后面也能好好的！

看到第5-6集，气死我了，渣爹可恨！

他儿子可恨又可怜，官官相护，草菅人命，图财害命，这也是有女主光环，搁真正的古代这样一波一波的磨难，谁能逃得过去呢？

逼得女主只能断尾求生，她这样有钱无权的下层人，都逃不过这样的厄运，像真正的底层人，那真的是无声无息的生死不由人呢？

青史几行名姓，北邙多少荒丘！

7-8集好看，好看，，太好看了，这就是女孩子之间的道义与情谊，女孩子就要互帮互助啊！

2025一开年，就被一部讲述女性情谊的戏剧打动了。

芒果TV开播的《国色芳华》，品相精致，观感极其友好。

大唐虽为盛世，但女性地位仍受制于时代窠臼。

女主角何惟芳，在当时的背景下也身不由己，不能主宰自己的人生轨迹，本该在洛阳开开心心当一个商户之女，因母亲病重，以身换药，携万贯钱财陪嫁到用心险恶的刘宅，这是她面临的困境，也是她个人的困局，同时更是时代的困局。

前三集之中，受困于时代的何惟芳，已教人心疼。

第一次心疼是，何惟芳无意中听得，当年刘家给的紫犀丸是赝品，母亲吃了假药错过最好的寻医时间，撒手人寰，这一真相撕开了何惟芳为母嫁人的残酷。

第二次心疼是，何惟芳的陪嫁侍女玉露，因替何惟芳出头而意外坠水撞石而亡，失去了体己的小姐妹，玉露之死让何惟芳伤心欲绝。

前三集之内，已经让何惟芳接连遭遇打击，她该如何自处，如何生存下去？

《国色芳华》前三集节奏明快，叙事紧凑，盛唐牡丹之美元素也在全剧中点缀，淋漓尽致铺衬出一种古典雅致、庭院深深的繁复之美。

甫开场就是娶妻名场面，妙龄少女着一身新妇红妆入庭宅，却厄运连连降临，很有宅斗戏的精妙。

但若以为它只是宅斗戏，那便错了。

接着看完了前八集，才明白之后的何惟芳才是叙事故事的正式开展，她的反抗才是华章，看她接下来如何走出院墙，走出庭院，走出庙堂，走出宅内，进而走向江湖书写国色芳华，另有她的朗朗天地。

“出走的决心”与“女性的觉醒”第三集尾，经历连番打击的何惟芳蓄意崛起，戏剧一下子变得明亮起来。

这就不得不提男主角蒋长扬，这位有着“天下第一贪官”称号的大唐花鸟使。

在祖天师殿内，何惟芳初遇蒋长扬，一番鸡飞狗跳，狼狈收场。

二人初次交锋时，暗流涌动，机锋处处。

何惟芳知道蒋长扬是能助她一臂之力之人，当机立断把握求助机会；蒋长扬知道何惟芳心有所念心有所求，不动声色识时出手。

二人此时是一个互相利用的关系，但同时也在推进彼此关系的增长。

遭受打击的何惟芳要求一个“自由身”，首先就得脱离刘宅，也就是得让刘家人答应“和离”，还她自由。

这是属于她的，“出走的决心”。

第四集，果然看到了何惟芳的“崛起”，勇敢与刘父刘母对簿公堂，并借助蒋长扬推波助澜，完成一连串的反抗与反击。

这是何惟芳的“觉醒”，本身聪慧如雪，适时展露锋芒。

这个过程被拍得很好看。

她巧借蒋长扬之力助攻，同时自身清醒果断独立有气魄，用一出出“好戏”设计完成“和离”，终在第五集巧妙脱身渣夫与刘宅，赎回自由身，让人拍手叫好。

她已经住在一个被困住的、身不由己的身体躯壳里太久了，逼入绝境绝地反击，她明白了“隐忍藏锋并不能安身立命”的道理，唯有靠自己去争取，去奋斗，去努力活下去。

女子拼事业搞事业，方能安身立命。

何惟芳身有烈性，但倘若要命运掌控在自己手里，女子怎能不“狠”？

蒋长扬也身有烈性，恶名在外恩宠自傲，但他亦知道收敛锋芒心有汪洋大海。

所以，我想本质上何惟芳与蒋长扬其实是同一类人，他们互相照映，也交相辉映。

从目前看完的前八集来看，二人尚未走向下一层进展，一个是为了求良籍文书，一个是为了摆脱县主的纠缠，他俩虽各怀心机相互利用，但同盟对手戏着实精彩。

而杨紫也将“何惟芳”这个集齐女性成长历程的角色塑造得很有层次感。

“这世间女子的道义与情义”《国色芳华》目前追平前八集，最让我无限动容有第六集一场戏：何惟芳终于逃得出刘宅，策马夜奔归家，谁知归家亦是脱胎换骨的离家。

刘宅也好，何家也罢，至此都不再是她的家了。

归家亦辞家，剧情发展到这里，至此何惟芳正式完成了生理上与心理上、情感上与认知上的，与“旧我”的一次彻底剥离，女性主义的成长在此刻闪闪发光。

她终于可以做自己了，她终于脱胎换骨了，她终于不再是谁的女儿、谁的妻子，她是何惟芳。

既为无家之人，即可浪迹天涯，前途茫茫或许她仍会遭遇坎坷，但至少命运掌握在自己手中，从今往后随心而活，天高海阔重获新生。

第七集中，一段女性互助戏太精彩了。

何惟芳落入恶徒之手，为了逃生，秦五娘帮她逃跑；之后当五娘被卖的时候，何惟芳虽难自保，亦挺身而出，用亡母所赠玉佩做抵帮忙赎身。

救自己，救她人，“我命由我不由天”，逆天改命，去拯救其他女性同胞，是她的强大，女性的强大。

《国色芳华》里的女性互助好戳人。

是啊，正如剧中道出的这句台词——“倾家荡产救她出泥潭，这便是女子间的道义与情义”。

“女子间的道义与情义”，这即是《国色芳华》最为璀璨的精神内核：整出戏剧聚焦在蒋惟芳的传奇一生，展现可贵的女性精神力量：天下女子，谋生亦谋立身，不负事业不负此生，才是真正的国色流光、芳华绽放。

何惟芳这半生，也曾被负、被累，但那些杀不死她的啊，终将使她更强大。

在她身上那些闪闪发光的啊，是这世间最为洁白柔韧的，“女子间的道义与情义”。

这部剧把女性群像拍成了百花园，让女性角色们都拥有自己的花性，很是有趣！

像昨晚让大家揪心的秦胜意，她长相秀丽，心肠柔软，可能是芍药，养好了没准也是火耀金丹，能让人惊艳。

但，她出身贫寒，家庭重男轻女，像是在贫瘠的土地上生长出来的花，由于营养不良，导致根系孱弱。

而她嫁给渣男王擎，长期被pua、家暴，就像枝干长期被大石头压着，枝叶被肆意折损，花魂也柔弱破碎。

她被牡丹解救，移植到土壤肥沃的花园，一开始，我们看到她逐渐丰满、娇艳了起来。

原本蓬头垢面的她，施起粉黛，有了滋润的气色。

但，当花园里，又新增了两株鲜艳的花，一棵粗壮的树，根系孱弱的她营养吸收不良，又开始自卑。

而阴魂不散的王擎，魔爪依然向她招手，和她的根相连的原生家庭，又用恐惧拉扯她，把她拽回泥沼。

她孱弱的根经不起拉拽、花颜失色。

何惟芳给她起名“胜意”，而非如意。

她的世界一直很小，她的心愿也很小，胜意，应该要超过她的心意。

歌曲“豫章行”有可能是写给她的。

她很可能前景不容乐观，代表了觉醒了，却无力挣脱旧规训的、复杂立体的女性。

李幼贞，和刘畅在怨偶的路上拉拉扯扯。

她像本来被精心养得很好的月季，芬芳迷人，有一天突然被一双大手强行拔了，塞进一个长满害虫的空间。

然后偶然的机会，她又获得重生。

但她原本的根已经被拔断残破、被蛀虫咬烂，她努力想找回过去的美，伸手紧抓过去（刘畅）。

她猛施肥料，花型硕大，但，本来已经受伤的根，在重肥之下烧烂了。

花叶变形，空心了。

她代表了，本来是权力的受害者，又转变成加害者的女性。

大福，市井街边茁壮生长的野花。

她很像一种俗名“落地生根”的植物，有点土壤就能生长。

她承袭了母亲的乐观、大是大非不含糊，福妈即使生意不好、赚不到钱，依然乐呵呵，情理通透。

她代表的是朴实又生命力旺盛的女性，给点阳光就能灿烂。

小春，可能是仙人掌花，可以入药，但身上带刺，开花不易，有些罕见。

她代表的是，有自己执着、有理想，善良但不合群、理想被社会制约着，又努力突破制约的女性。

刘畅的母亲，也许是凌霄花。

努力让自己红彤彤显得好看，但爬藤类植物，自己的身躯是软的，要和枝干强壮的植物共生，她的善恶取决于她跟随谁。

她也认为害si何惟芳不对，但她的爬藤属性，让她不会去阻止那些强者。

她代表的是，在世俗社会中，因为不能独立，而缺乏自我立场，依靠讨好、裙带关系生存的女性。

蒋长扬的小姨，像玫瑰。

持久美丽，花期长，有点扎手。

她是那种自由的、骄傲的女性。

而女主何惟芳，我们的万花之王牡丹，人如其名，品种优良，从小被精心栽培，根系强壮，营养又丰富，吸收好。

曾经被骗进一个小庭院，被慢待，但她依然能找到一个空间，晒晒太阳，呼吸呼吸新鲜空气，她懂得呵护好自己，给自己吸取养分，保护了根系完好没受损。

从刘家逃出来的时候，被薅掉了叶子，在王擎那又被薅掉一把叶子，但人家根好，根系发达，一逃出来，给点空间又肆意生长，生机怒放。

她代表的是，被爱护被教育得很好，根正苗红，即使遭受挫折，也依然有蓬勃生机的女性，永远欣欣向荣。

国色芳华的女性群像就是这么丰富的，立体的。

从这些女性身上，我们也能看到，女性的健康成长，需要良好的家庭、社会土壤，需要阳光雨露，需要少一些虫害。

但并非事事如意，所以只有强壮自身，强壮根系，才能更好抵御各种侵害。

平心而论，《国色芳华》一口气看完三集，优缺点都很明显，先说优点。

画面非常养眼、置景、道具、服装、光影的运用均属上乘，质感很棒。

相比那些仙侠、玄幻剧，《国色芳华》明确年代，古装落地，这向来是国内制作团队擅长的领域，在增强质感上可谓游刃有余。

从片头到正片质感都很好，以第一集为例，没有宾客、简陋的迎亲处处都很到位，后面刘宅内的一应戏份，从构图到场景布置质感都很好。

摄影和用光密不可分，二者相辅相成，祈福的这场戏打光很用心，顶光打下来的质感很好。

而之后的各个场景，从满园的牡丹花，到宴席上的两次表演，导演确实花了心思，画面赏心悦目。

但是，这些本是用来锦上添花，一部剧最核心的还是剧情，毕竟剧本是一剧之本，以及人物设定，这两方面《国色芳华》实在槽点很多，看完三集忍不住吐槽，《国色芳华》简直就是披着一层雍柔华贵的表皮拉了坨大的。

下面简单拉片细数一下这部剧的槽点。

槽点1：娶媳妇还是拉个仇人进门？

《国色芳华》可以说从第一场戏开始，就会让人忍不住不断骂“鬼扯”，剧本写的实在糟糕，基本所有桥段都没有逻辑，角色人物动机诡异，编剧拍着脑袋效仿狗血短剧写出来的剧情，自己都无法自圆其说。

就来说第一场戏，新媳妇过门，马车随从一大堆，呜呜泱泱到了刘府。

话说老两口是给儿子娶媳妇，不但白得个黄花闺女，还顺带着丰厚的嫁妆，就算装装样子，也应该给新儿媳一个好脸色吧？

结果从一开始，老两口就一副尖酸、刻薄的样子，实在与理不通，娶媳妇不是一锤子买卖，既然想要通过儿媳不断吸血，装样子也应该装一下吧？

这一段几乎处处都是槽点，还有那个新郎，他心里很清楚要靠妻子给他仕途铺路，新婚夜就这样冷脸，一副嫌弃的样子，摆出这副样子给谁看？

说官商阶级分化严重可以理解，但当地的官家大户娶商贾女儿为妻这件事本就人尽皆知，根本不可能瞒住，所以整个迎亲那一套没有任何意义，完全可以推翻，逻辑是不通的。

编剧根本就是在效仿狗血短剧，生拉硬扯人物对立而已。

槽点2：刘畅的狗血大戏往后看基本每一场戏都想吐槽，每一句台词都很降智，刘家哪里是娶媳妇过门，就算对奴才都不至于这样，老夫人先是苛责一番，抢了丫鬟的玉佩，接着就让儿媳筹钱给儿子的仕途铺路。

有这样的爹妈怎么可能有像样的儿子，每天耳濡目染的，刘畅你什么不懂？

在媳妇面前还要装清高，这不就是又当又立吗？

《国色芳华》这人设、这剧情，是在哄三岁小孩玩呢。

槽点3：跪10个小时？

何惟芳去福云观为刘家祈福，成为老夫人的扯线木偶，还要被老妈子在旁边监督，这样的桥段没问题，但跪5个时辰？

编剧是不是不知道5个时辰是10个小时？

你怎么不自己试试，就算是金刚的膝盖，跪10个小时也受不了吧！

这样的狗血戏码真把我看笑了。

槽点4：一晚完蛋，妙手回春牡丹花对应杨紫在剧中的名字，有明显的象征意义，也是决定剧情起承转合的重要元素。

在这一块，编剧依旧大肆渲染短剧般的狗血戏码，完全不讲逻辑、没有道理，牡丹本是儿媳陪嫁之物，结果老头招呼都不打，说挖就挖。

如果是专业的园丁，我不理解怎么一夜就会凋零成那副样子，而何惟芳又如何妙手回春，又过了一天便悉数怒放？

真的是想一出是一出。

《国色芳华》真的太多桥段让人出戏了。

槽点5：县主的人物动机与理不通县主和刘畅有旧情，被父亲阻挠爱而不得，夫君死了守活寡重获自由，到刘家和刘畅相会。

于是就有了这一幕，众目睽睽之下占了何惟芳的位置，问就是想离你近一点，一旁围观群众的议论和嘲笑置若罔闻，就想问，你不要脸吗？

县主好歹是有头有脸的上流人物，李现饰演的蒋长扬是奉宁王之命陪同，足见其身份之高贵，而且县主后面还有她的父亲，县主在外行事代表的也是父亲的脸面。

和旧情人亲近肯定是私下来，如此明目张胆，实在太扯了。

这还不算，后面还有公然拉扯、争风吃醋等一系列槽点。

槽点6：花鸟使公开索贿，下人随意调侃从前三集来看，李现饰演的“花鸟使”可能是宁王的白手套，马车空着出来，然后满载而归，替宁王搜刮民脂民膏。

但这种事情千百年来都是暗中交易，哪有像他如此高调、张扬，当着所有宾客的面公开索贿？

后面何惟芳要玉佩那场戏，他的下人穿云随意调侃，这是一个下人能说的？

没有尊卑，随口就来。

槽点7：前后不搭、剧情缺失到了第三集，狗血大戏一场接着一场，公公要卖掉何惟芳的两件铺子，带着下人围追堵截，导致玉露落水身亡。

人都死了，何惟芳的铺子到底怎么说，到底有没有去收回来？

结果转场就是让人下葬了、墓碑也做好了，开始在坟头悼念，看到这忍不住问，铺子不管了吗？

小的逻辑问题都懒得说了，既然是何惟芳带过来的嫁妆，那铺子主人应该写何惟芳没错吧？

要卖掉铺子不需要何惟芳签字画押？

但这部分完全缺失。

槽点8：从百依百顺到针锋相对，之前干嘛去了？

玉露死后，何惟芳仿佛突然觉醒了，开始和刘家清算，索要被败光的嫁妆，以及要回两家被卖掉的铺子。

这里毫无逻辑的人物反转，差不多把前面的剧情全都推翻了。

这很让人困惑，如果过门的儿媳有索要嫁妆的权利，那婆家为什么可以随意动用嫁妆以及宁可淹死下人也要卖掉铺子，不怕儿媳算账？

何惟芳只是死了丫鬟，处境可以说变得更坏了，既然这时可以针锋相对、公开和刘家反目，那开始干嘛去了？

剧情交代她母亲早就病死，刘家已经没什么能拿捏她的了，这么久的忍气吞声又为了什么？

槽点9：这妆容、这演技，哪来的底气尬吹啊！

看完三集，从第一场戏，杨紫拿掉扇子露脸的那一刻开始，我就不敢细看她了。

所有豆瓣上对她容貌、妆容、磨皮的差评，我相信都不是黑粉恶评，她的妆的确难看，太不自然，而且妆化的太厚，仿佛戴了个面具在脸上，而且还很显老，五官也不太自然。

这样“脸僵”就谈不上什么演技了，第一集杨紫和李现第一场对手戏，情绪都是错的，两个人把追打变成了调情，最后分手的那一幕，杨紫就快忍不住笑出来了，怒气一点没有。

涂了红嘴唇的李现妆比杨紫好点，但演技同样拉胯。

按照前三集的调性，后面基本也是沿着狗血四角恋往前推进，套着女性搞事业的壳，其实还是古装言情剧的老一套，已经没动力追下去了。

口碑崩坏不冤枉，但热度高、给资方赚钱，《国色芳华》就找到了存在的意义，而这部剧和剧中的演员们，不过都是资本的筹码，在他们眼中，作品质量，一点也不重要。

————————————————— 分割线 ————————————————今晚又看了两集，感觉剧情越来越狗血了，完全不能用常理度之，受短剧荼毒很深。

我很想请编剧和导演给一个蒋长扬帮助牡丹的理由。

蒋长扬这人心机如此之深，县主嫁到刘家板上钉钉，站队的重要性他不会不懂，这次图一时之爽帮了牡丹，后面怎么和县主交代？

和牡丹不过几面之缘罢了，这样的人是能中了美人计还是会动恻隐之心？

最多他也就是两不相帮吧。

对了，县主都走了，他为什么没走？

宁王的安排不是让他陪着县主吗？

————————————————— 分割线 ———————————————— 杨紫的粉丝真沉不住气，素质堪忧，骂我的一律反弹，骂多少反弹多少，我既不生气也不会看，只觉得你们好幼稚。

那些解释的、反驳的、挽尊的在这里统一回复下：我写的评论是我的主观感受，当然你可以有自己的理解、自己的审美，咱们互相尊重，没必要尝试说服对方。

你觉得好，也可以写啊！

对吧？

批评不自由则赞美无意义。

跟我扯历史的，完全没必要，我就想问，《国色芳华》是历史正剧吗？

不是吧？

有艺术加工吗？

有吧？

如果按照你们的逻辑，掰扯剧拍的“严谨”，那台词是不是就不能这么说？

场景是不是要再斟酌一下，那些人工美化的打光是不是要去掉？

作为一位深度追剧爱好者，《国色芳华》给我带来了一场视觉与情感的双重盛宴，值得五星好评。

从剧情来看，这部剧以唐朝为背景，讲述了何惟芳携手创业的故事。

何惟芳从培育牡丹起家，到经营花坊，再到转型利民实业，每一步都充满了挑战与机遇。

整个剧情紧凑且扣人心弦，让人看得停不下来[^1^][^2^]。

在演员表现方面，杨紫和李现的演技真的太棒了！

杨紫饰演的何惟芳坚韧、聪慧又善良，她的成长历程让我深受感动；李现饰演的蒋长扬目前看来的人设应该是表面玩世不恭，实则心怀天下，两人之间的情感互动也处理得非常自然，势均力敌的很甜呀！

制作方面，《国色芳华》也是一部诚意之作。

精美的服装道具、古色古香的场景布置以及细腻的画面质感，都让人仿佛穿越到了那个繁华的大唐盛世。

特别是剧中的牡丹花海，都是真花，美轮美奂～除了视觉享受外，这部剧还传递了积极向上的价值观。

何惟芳在男尊女卑的社会环境中，凭借自己的努力和才华闯出了一片天地，并致力于帮助命运坎坷的女性。

总的来说，《国色芳华》是一部集剧情、演员、制作于一体的佳作，细节都是精品，强烈推荐给所有喜欢古装励志剧的朋友们！