指环王：力量之戒第一季

凑字数：所有压缩故事线的都是为了突出这位女主角服务。

然而托尔金的作品实际上只有临时的叙述主体，绝不存在一个一般意义的主角。

本剧的根本阴谋就是通过一个中心化的主角来抽掉托尔金真正的洞见，实际上可以说本剧一切叙事问题都因其而起。

然而，这个主角过度中心化的后果就是如图所示。

托尔金正是因为瓦解了人物的中心化塑造，才使其超克了文学本身的边界，使其成为一种历史哲学，这点亚马逊是一点领会不了。

两星，给场景、配乐和毛脚族。

亚马逊，你虽然只买了附录的改编权，但不代表你的创作团队只能阅读附录。

我觉得改编一部作品、或者在这之上创作一部同人作品前，至少应该先把原著的设定弄清楚？

至少应该在wiki上阅读一下作品的核心内容？

查一下人物关系图谱？

几个原著精灵角色的对话和相处方式处处透露着尴尬。

亚马逊，你如果清楚加拉德瑞尔、吉尔加拉德、埃尔隆德、凯勒布林博等几人的亲属关系、各自经历、共同经历，就写不出这些一言难尽的交谈、制造出这些让人觉得神经兮兮的矛盾。

你那一句自鸣得意的“西渡是至高王赐予的最高荣誉”，让诺多族当年热血上头的出奔和在贝烈瑞安德惨烈的抗争都变成了笑话，也彻底与比尔博叔侄西渡的意义割裂。

你自以为是的改编让原本丰满的人物回归扁平，当然，演员的演技也为这种扁平化“增光添彩”——加拉德瑞尔的演员无时无刻不在表现得苦大仇深、对索隆深恶痛绝，吉尔加拉德的演员则一直表现得对她的行为嗤之以鼻……亚马逊，当你组织团队着手“改编”时，真的知道自己将要描绘的是怎样一个世界、表现的是怎样一个人物吗？

人物不对味，所有的故事就都不会对味。

这些角色已经不是托尔金笔下那些让人又爱又气的诺多精灵；在努曼诺尔的故事正式开启前，撑起第二纪元另一半内容的林顿诸人物就已经塌了，这个故事还能完好吗？

选角已经是整部剧集最不是问题的问题了。

杂乱无章的时间线、装模作样的对话、拖沓的节奏、创作式“改编”导致的原著人物性格崩塌……这些才是亚马逊被踹下台的原因。

这如果是部完全原创的剧集，或许还能值个三星；但它偏偏套在中洲世界里，顶着指环王的名字。

如今漫天的差评和观众给出的低评分就是对亚马逊的傲慢的回击。

力量之戒看到了第30分钟的时候，你会惊奇的发现原来亚马逊老板贝索斯很可能是个黑人--不然，他怎么能在4.5亿美金的投资的超级大作里，能在满是白人的精灵世界里硬生生的塞进去一个黑人进去。

有人说白人女子老的快，越来越难看，可是我怎么觉着20年前年纪大的凯兰崔尔比年轻时候的还好看。

当你刚刚失望的发现年轻时候的凯兰崔尔长的不是特别的好看，和隔壁坦格利安牙没长好的雷妮拉一样让人不解时，别着急--这种失望过一会你就觉得你太年轻了，因为你敬爱的爱隆王还没出来呢！

于是习惯了崩坏的你便泰然自若并且有一点小庆幸：哎呀要啥自行车，只要凯兰崔尔不尴尬，尴尬的就是鞋耙子脸带资进组爱隆王。

何况凯兰崔尔还是个白人 。

你安慰自己：和托尔金描述的精灵一样。

而且她英姿飒爽，是耐看型的。

而且实话实说，凯兰崔尔在爬雪山时还是很有颜值担当的。

虽然不及机器人德妹，但是越看越好看，在山东中西部肯定有30万彩礼以上。

这就引出来一个问题，当我们在看中世纪魔幻片或者任何一个大制作的时候，我们在看什么。

1.我们在看和原著差不多的走向吗，不大是，有时候魔改了只要剧情合理我们也能接受。

2.我们在看环环相扣，丝丝相连，扑朔迷离的剧情吗？

是，但不是第一位。

3.那我们在看什么，我们在看漂亮帅气的男女演员，黄石的一家老小，漫威的各种克里斯。

我们在看白发披肩，血腥暴力，烧钱无数超过半个小时的大战！

回到剧情，在魔都日后成了索伦之眼的地方，凯兰崔尔和几个盒饭杀死了一两只食人妖。

可能是自知战斗力相差太过悬殊，盒饭们纷纷羞耻的将剑放在了地上和女王完成了某种分手仪式后各奔东西。

按照剧情发展，我本来以为女王这时继续北上寻找索伦，我都想好了女王穿过绝境长城在某个野人扎堆的地方突然发现了夜王，然后夜王给了女王一梭子，女王受了伤，呼叫龙妈，龙妈骑了三条龙，两条救了凯兰崔尔，一条被夜王杀死，救回去的路上凯兰崔尔委屈的说我靠你们还说night king死了八千年，我tmd发现他了，瓦雷利亚钢，瓦雷利亚钢！

然后龙妈听成了我要拉上床我要拉上床。

于是羞耻中他们在船上完成了某种姑侄合体仪式的剧情。

这个剧情本来是很好看的，至少能拉回来一半看了第一集的一半就要弃剧的人。

结果我们就是不如编剧，事实证明我们也当不了编剧，下一秒这条线的剧情崩了，天崩地裂--好像平行世界一样，她居然立马回来了，还和已经分手了的盒饭一起完成了某种奖励仪式，凯兰崔尔戴着大红花，若有所思。

若有所思剧情之前，她遇见了青梅竹马爱隆王。

爱隆王的出场让我感觉他的出厂低劣，后来他能长到黑衣人雨果维文的爱隆王真是靠着后天的努力，所以男大十八变。

这个演员就是个歪瓜裂枣。

这个颜值估计我们的女王是看不上他的，但是这并不妨碍他俩尬聊。

爱隆王：你来了凯兰崔尔：我来了爱隆王：你太把自己当根葱了凯兰崔尔：哦？

爱隆王：夜王早就死了，你去北境出差，是为了骗出差费吗？

凯兰崔尔：f*ck u爱隆王：你要去西天凯兰崔尔：你tmd才去西天爱隆王：我待在电脑桌太久了，要是夜王没死，我也要出去搞点经费，放心吧凯兰崔尔：f*ck u于是，本人就看了30分钟弃剧了。

这种失望好像是你看了马桶台拍的《笑傲江湖》，你总会觉得有哪里不对。

乔治马丁的意思是他的冰与火之歌是受了托尔金魔戒的启发，这么说的意思是权游不如魔戒，但是我看不然因为在权游里，年轻的武艺一般的奈德斯塔克摇身一变，在魔戒里能当上万民敬仰的爱隆王！

临时改为两颗星，都是给特效和布景的，亚马逊编剧你们要给新西兰和CGI公司磕头（先和短评某些高赞说下：大部分原著粉和电影粉现在都不是特别在意某些角色是不是黑人或者政治正确，因为电视剧拍的太烂了，且剧情和设定以及服化道极不尊重原著及电影，选角反而是次要问题了，并且JRR托尔金本身就是作为天主教保守派为英国写的神话，全是非黑人精灵其实也没有什么好争论的正题：《中土世界：暗影魔多》恐失去最烂魔戒二创作品的地位电视剧除了特效和取景之外几乎一无是处 可以说是和原著以及电影毫无关系，服化道丝毫看不出与电影版有任何传承关系，甚至有股第三纪元才是技术进步的错觉，配乐毫无感觉，选角问题反而是最小的问题了最大的问题是服化道与人设 剧本崩坏：想强行加入黑深残，奈何水平不够把握不住目前出场的原著人物都几乎人设崩坏和电影版毫无传承关系的粗制滥造服设（努门诺尔、矮人：我板甲呢？

亚马逊：我不到啊！

）似乎有种第三纪元的幽谷和刚铎要比全盛时期林顿和努门诺尔发达的错觉强行洗白魔苟斯（蘑菇：我为啥看到宝钻会流泪？

谁加了洋葱？

）还我长发精灵！

内部辈分混乱的诺多精灵（怎么全是八芒星啊！

费艾诺已经笑晕了）看起来比灰港之主奇尔丹还老的摊牌诺多精灵的古典罗马味居然比努门诺尔还冲（刚铎：？！

你俩究竟谁是我祖宗？

）埃尔隆德居然和未来的岳母如此轻佻的对话，加拉德瑞尔选角过于年轻了银树姥爷：我又要绿了？

开头的诺多高等精灵小队居然差点被一个雪地食人妖团灭（路人：诺多精灵就这？

）精灵没有原著与电影里精灵的气质与智慧 像个原住民凡人一样中世纪的马克西米利安板甲居然被诺多精灵穿上了 且质量粗劣（电影版刚铎：我的板甲和电视剧精灵盔甲相比就是艺术品）诺多超人加拉德瑞尔肉身横渡大海（大熊：还是我太弱了.JPG）莫名其妙强行加入的人精对立与恋爱关系选角问题比较严重，整体颜值过低魔改问题严重，若是原创人物也就算了，像珍珠一样洁白的塔尔-弥瑞尔居然也是黑人（且海报上的服设与姿态完全是模仿三世纪危机时的芝诺比娅女王……so 黄金大帝=光复者奥勒良？

努门诺尔是SPQR说成立！

精罗/精努狂喜！

（bushi）最大输家无疑是吉尔-加拉德，居然被渲染成了监视南方原住民人类，工于算计、内斗的君主 未完待续，等第三集出来本精神努门诺尔人估计要心肺停止了，到时候一定要写个大篇痛斥劣质服化道以及布景

奇幻就该脱离现实

看到两支先祖都如此拉胯，刚铎人看了直摇头

这么大的IP，前面两集讲了啥，东一榔头西一棒槌，矮脚族，精灵族，矮人族，都要拉扯一些是吧，这个矮脚族的时长也太长了吧，难看的要死。

电影两个钟头甘道夫一行人已经踏上护戒远征之旅了。

再看同期的龙之家族的叙事节奏，一个野心勃勃的首相，软弱的国王，放浪的王弟，心怀鬼胎，傲慢的海蛇形象都立住了。

看到第四集了，这是什么三流编剧，三流剪辑，整个节奏拖拉难看的要死看到第五集了，真是裹脚布一般又臭又长，第四季努曼诺尔决定进军中州，然后第五季又拍了一集出征前的鸡零狗碎，再者诺曼诺尔的那个盔甲丑的要死，看看权游兰尼斯特的铠甲吧，看看指环王洛汗骑兵穿什么铠甲吧终于看完最后一集了，在盖奶说要打造三枚力量之戒后，然后中间又穿插了快十分钟的诺瑞告别族人的情节，拖拖拉拉的，然后再剪到盖奶的镜头，她居然还拿着匕首呢。

这种垃圾剪辑硬凑时长是吧。

大哥，你这是第一季收官呢，没有好剧本可以不拍。

亚马逊《指环王：力量之戒》开播啦！

（咆哮）自“五军之战”落幕，粉丝们捱过了近10年的漫漫等待，终于等来中土世界回归。

彼得·杰克逊之后，《指环王》系列时隔20年终于迎来了新的改编。

这是见证历史时刻！

开拍以来，粉丝围绕剧版《指环王》的争论点聚焦在精灵与原著和电影形象的差异上。

（详见这篇文章🔗魔戒＆权游新剧照，哪家粉丝心理阴影面积更大）精灵，托尔金最得意的文学创造，影史、文学史和流行文化史里重要的美学标杆。

作者唯独将过分的美丽赋予这个种族，用意何在？

精灵一定要“长得好看”吗？

我们做了一期映前指南，从基础疑问出发（比如精灵真的自带圣光吗、精灵穿鞋吗），聊聊精灵的美学溯源。

理解精灵之美，就理解了托尔金缔造中土世界的用意。

欢迎在各大音频平台搜索【铥铥科幻电波】收听！

主播 | 老千、思敏、船长01、神最偏爱的孩子：精灵为何自带圣光？

托尔金的创世神话中，精灵，是神最偏爱的孩子。

精灵是伊露维塔（创世神）的儿女中苏醒较早的一支，被称为“首生儿女”，美丽，强大，充满智慧。

造物主对造物的偏爱，从ta的赐予中可见一斑。

赐给精灵（首生子女)：永生、智慧、美貌赐给人类（次生子女）：死亡赐给矮人（甚至根本不是创始神自己创造的）：......nothing

精灵的苏醒 / Ted Nasmith精灵真的发光。

弗罗多第一次在林间见到高等精灵格罗芬德尔时，“仿佛有一道白光射穿葛罗芬戴尔的身形和衣着，就像射穿一道薄纱一样。

”“精灵女王”加拉德瑞尔别称“白夫人（white lady）”，因其皮肤白皙，喜着白衣，周身散发光芒，头发是闪烁着银辉的亮金色，如同双圣树的光辉。

叔叔费艾诺曾想索要一根，求而不得，便以此为灵感制造了精灵宝钻。

加拉德瑞尔的水镜/艾伦·李

闪耀日月光辉的头发，不给叔叔，给了吉姆利三根精灵是托尔金最得意的文学创造。

他将最美好的语言赋予精灵，创造了一种「奢侈铺张的美学体验」，事无巨细地描述精灵的吃穿住用、仪态风姿。

精灵的美学源头，来自欧洲仙幻故事和宗教神话。

托尔金从这口锅里汲取灵感，熔铸成他的创世神话。

古日耳曼语里，“精灵”一词有“白色”“美丽”之意；冰岛语里，居住在岩层中的精灵 huuldufólk 意为“隐藏的人”。

精灵与自然、树木的关系，在欧洲的“林中仙女”童话里都有原型；在斯堪的纳维亚民谣里，如果一个人看着精灵的舞蹈，会发现似乎只过去了几个小时，但现实世界已经过去了很多年。

“光明精灵”和“黑暗精灵”的设定来自北欧神话，基督教里伊甸园中尚未“堕落”的人类，也与精灵有相似之处。

......以上只是部分例证，虽然多来自学者推断，但不可否认的是，精灵的诸多特征离不开西方神话、民谣、传说的滋养。

02、电影再造：强化精灵之美20年前的《指环王》电影，从视听语言上“拔高”了精灵的美。

彼得·杰克逊希望影片呈现绘本质感，电影设计团队也表示精灵是最难设计的种族，他们的造型都经过多次修改和试验。

【穿着】精灵的衣服怕不怕脏？

片中，精灵的衣服多用天鹅绒等垂坠、飘逸的面料，用酸蚀技术先染色再做旧，呈现陈旧的华丽。

穿着决定仪态。

精灵的盔甲做得很紧，迫使演员像芭蕾舞演员般抬头挺胸。

精灵有净化之力，衣衫也许不会过分脏污，但是会旧。

阿尔玟（在阿拉贡想象中）临终时那件红蓝相间的裙子便故意做旧，代表她力量的衰退。

因此，精灵的形象总有古意和隽永之美，衣衫穿着展示了他们跨越时间的力量，显示了岁月的痕迹。

【用具】为什么精灵的器具都是弯曲的？

艾伦·李和彼得·杰克逊明确提出，片中精灵的审美来自Art Nouveau（新艺术运动）。

新艺术运动始于19世纪末，旨在重新建立起对传统手工艺的重视和热衷，高迪的建筑，穆夏的画都是代表作，特点是没有直线，大量装饰性的曲线华美飘逸而具有动感。

造型的强化有助于增强辨识度。

精灵的审美不仅体现在道具，也体现在文字上。

滕格瓦字母笔画飘逸，昆雅语充满了悦耳的清音（清音时声带不振动）、响亮的元音和丰富的流音，加上简单的音节结构，使得昆雅语的诗句读起来温柔而安宁。

滕格瓦字母写就的魔戒铭文音调、笔画和形状本无好坏，我们认为曲线优雅、直线死板是出于刻板印象。

为何托尔金是铸造世界观的大师？

作为语言学家和小说家，他利用了人们的成见，从每一个细节上加强化精灵的人设，传递他想要传达的信息。

【仪态】精灵说话为什么那么慢？

精灵的时间观与人类不同。

因为长寿和预知能力，精灵的时间并非线性，如同《降临》里的母亲，无所谓因果，过去、现在、未来同时展现在眼前。

比精灵更慢的恩特语言结构奇特，越重要的词越长，事物不是孤立的，而是由与这个事物和其他事物的联系来指代。

时间是托尔金表达观点的重要工具。

对精灵、恩特等与天地齐寿的种族来说，他们的时间观不局限在个体短暂的生命上，而是用更长远的目光看待世界和自己。

精灵行云流水的作战姿态也体现了这种时间观：仿佛能预知未来，总能预判敌人的动作，从而用上一招的动作顺势挡住下一个敌人。

莱戈拉斯上马这个动作比较明显03、精灵之美，「闲笔」还是「核心」托尔金承认美的价值，不污名化“美貌”。

在他笔下，美是治愈性的，可以在恐怖后带来慰藉。

书中，失去甘道夫的护戒小队怀着巨大悲痛进入洛丝罗瑞恩，众人一下趴在草地上，深深地吸气，感觉到慰藉、宁静甚至快乐。

加拉德瑞尔所属的诺多族擅长工艺、制造，临别时她赐予每个人的礼物在旅途中发挥了巨大作用。

她给山姆一盒萝林的土壤和树种，山姆后来用它重建了被战火烧焦的夏尔。

她给弗罗多的“埃雅仁迪尔之光”驱散了蜘蛛尸罗，使持戒人得以进入魔多。

在魔多，山姆和弗罗多在绝望之时透过云层望见埃雅仁迪尔之星，心生希望。

“魔影终归只是渺小之物，且会逝去，而在魔影无法触及之处，光明与崇高之美永存。

”

没有这份美的馈赠，弗罗多可能无法抵达末日山口。

精灵的武器、服饰、道具最为精良，当他们将美的造物给予他人，往往能发挥极大力量。

反之，如果将美据为己有，过分珍视自己所造之物，心生嫉恨，灾难亦会降临，《精灵宝钻》就讲述了这样的悲剧。

美不是闲笔，而是托尔金构建世界观的基石。

《指环王》最令人着迷的，就是作者构建世界的野心和想象力。

设定控托尔金用“伪史书”的方式、仿照中世纪文学创造了一部“新神话”，讲述人类世界曾有壮美的史前史，为他独创的精灵语构建了一个世界。

在“世界观优先”的创作理念下，人物、故事必须服务于世界观，神与凡人（读者）拉开差距，才有异化感与惊奇感。

精灵不美，世界观的可信度和感染力都会降低。

「奇幻故事并不一定追求主流文学所关心的真实人性与社会，而能通过第二世界的缔造让人们再度变为听童话的孩子，给予人们传统文学中无法得到的向往、着迷与慰藉。

」——托尔金✨回到电视剧“精灵扮相不够美”的争论上，粉丝的挑剔本意是维护托尔金的理念。

美，的确有用。

隔壁HBO的《龙之家族》，坦格利安家族没有“美貌”，故事便不成立。

他们为了维持血统纯净只与近亲结婚，美貌代代传承，也因此造成了基因缺陷，历代国王性格疯癫，使龙家跌落铁王座。

乔治RR马丁不愧是铁杆托迷，在他笔下，坦格利安的容貌之美反衬出家族悲剧。

同理，精灵之美也是对种族悲剧命运的反衬。

茅盾说，北欧神话不同于南方的希腊神话，它表达的不是嬉戏恋爱的抒情诗，而是庄严又具有一种宿命的悲剧性。

精灵的命运也是一场漫长、持续的衰落，一曲诸神黄昏般的挽歌。

他们永远望向过去，在时间里与回忆共存，疲惫地消隐，退出历史舞台。

在精灵身上，我们看到了幸与不幸。

为何关注剧版《指环王》？

为了看精灵眼中的悲伤从何而来。

看美丽如何消亡。

感受托尔金神话的悲剧性。

《指环王：力量之戒》已经开播，剧集究竟表现如何？

我们拭目以待。

还记得大学时最先看的是电影三部，看后就一下子沉迷其中，又去追原著，几乎读完了整个系列，从《魔戒》到《霍比特人》再到厚厚的《精灵宝钻》。

如果说读完魔戒和霍比特人最初给我带来的是曲折又奇特的故事的话，读完精灵宝钻，感觉到更多的是托尔金笔下为中土世界所营造或者说是创造的深沉而悠远文化底蕴，那些传奇的故事到这里被作者以一种深厚的文学底蕴加之丰富的想象力而打造出了一个令人着迷又惊叹的异想世界，而不再单薄到只仅仅是故事了。

于托尔金而言，撰写和阅读神话是对生命中最重要的真理的沉思。

而对每一个魔戒迷们，我们都是幸运的吧，因为魔戒，借由托尔金的笔，我们比别人多出了一个世界去感受，去思考，去对照。

每当对现实感到沉闷焦虑，种种成年人的压力与无力时，我时常会想起那些发生在纸上中洲的故事，那些宏大又意味深长的主神们的神话与远古恶魔，那些永生不灭却又充满哀伤与悲剧色彩的精灵，那些人类的失落与荣耀，那群无忧纯净的霍比特人，那些神秘的树人，渊博又睿智的巫师甘道夫，生命如火般炽烈，狂热又无所畏惧，敢于反叛诸神的费艾诺，坚毅勇敢而不曾放弃，最终航向极西之地，为诺多精灵寻求救赎的埃兰迪尔……这种种严酷、悲伤、细密构思而又美丽不已、饱含哲思的故事中能给人灵感，慰藉又或内心的勇气与力量。

那些日子已从指间偷偷划过，自己早已从校园走出，那些在宿舍熄灯后晚上挑着灯追魔戒的日子感觉似乎就在昨日，很多情节记忆已经很模糊了，但那种感觉是不会消失的，美好又怀念，不知是怀念自己踏入的中土世界，还是那时不为生计现实牵绊，自由沉浸在阅读，观影，思考中的自己，亦或两者都有吧！

竟然要拍电视剧啦，先标记下，期待，期待能超过《权游》！

预留五星位置，给所有的魔戒迷们！

七星七晶石，一棵圣白树！

一开始很反感过黑人精灵，也很反感原著改动，但后来都觉得可以接受，再说原著里托尔金对非西方民族可不算友好，借用主流支持派的话，都2022年了，中土大陆与时俱进一下怎么了？

所以我对黑人精灵、黑铁矮人、加拉德瑞尔身份改动、时间线变更、（婚外情还是夕阳红）这些问题其实没什么意见；对精灵太丑、双树纪元背景改动有点意见，但也没那么严重；但原著里有几点我特别喜欢，我把ta们叫作“托尔金的浪漫”：1. 费艾诺的出走和加拉德瑞尔拒绝宽恕；2. 初生儿女本来永生，而人类得到“死亡”作为礼物；3. 渐渐生长的人类对死亡的必然抗拒，使亵渎神明成为注定；伊露维塔重塑阿尔达，成为球体的世界和世界之外的阿门洲，在远东重新出现的航行与笔直航道；4. 被束缚于誓言的费艾诺诸子，发动一次又一次亲族残杀，终于夺回精灵宝钻后却失去了拥有ta们的资格，最终三颗宝钻一颗航行于天上，一颗投入地心，一颗沉入大海；5. 法贡森林的树人，伊熙尔杜的幽灵军队，力量总是提供给需要的人；所以对双树纪元的改动虽然我觉得很遗憾，但因为是版权原因，又不是主要剧情，所以我觉得可以接受；对努门诺尔的改动第一次让我觉得无法无法忍受，不为永生为贸易，阿尔-法拉宗完全成为另一个人，对维拉的背离不够坚定，对索隆战败；这样的努门诺尔完全失去了所有特质，努门诺尔应当是一个无比强盛、无比骄傲的国度，在第二纪元1701年将毁灭埃瑞吉安、围攻瑞文戴尔、林顿束手无策的索隆逐出埃利阿多，3262年将自称“中土之王”的索隆打到不战而降；而阿尔-法拉宗身为“黄金大帝”，强娶弥瑞尔而篡位称王，同时身负大成就者的雄才大略与不择手段，将努门诺尔推向巅峰，又远征维林诺而把王国送入终结；人类对死亡的恐惧，对永生的渴望，使ta们与精灵渐行渐远、亵渎神明成为注定，这种源于本性的安排如此合理，又在阿尔达的重塑中与现实交汇，由此而生的宿命感与史诗感正是托尔金笔下最成功的故事之一；而在改编后的力量之戒里荡然无存；『抛开别的不提，对精灵贸易保护主义经济学合理吗？

』让精灵离开维林诺的光就会死亡，让秘银源自精灵宝钻，以至于精灵的命运系于矮人之手；让两个独立而骄傲的种族之间产生这样乞求与恩惠的关系，这是第二次无法忍受，而这次几乎让我觉得恶心；连续修改相关设定只为到达这个结局，这样的行为更是溢于言表且让人鄙夷；又因为对双树纪元叙事的缺乏而对精灵滞留中洲的理由修修补补，让精灵宝钻中最为浪漫的出走变成关于荣耀和心系天下的庸俗，这已经脱离despicable达到了另一个境界；埃兰迪尔的定位很扯淡，本来应该是亲王，结果变成了军队船长，但把ta当做船长后了又开始莫名加戏，一个开局国王连名字都不知道的军队船长，搞得跟舰队司令一样；铸戒的紧迫性和对索隆的改动让整件事变得很蠢，凯勒布林博所需要的一切是一句关于合金概念的简介，力量之戒仅靠秘银的圣光属性就得以铸成，跨过了人类九戒-矮人七戒-精灵三戒90年的铸造过程，索隆没有污染任何一枚戒指；然后说点非主线的：1. 这部剧很前卫，综合了肤色、性别、环保、贸易四大当代热点议题；2. 关于政治正确，其实原著也没有种族歧视，只是没有黑人代表性；加了对我也没什么影响，只对托尔金献礼英格兰的情怀伤害比较大而已；但英国人确实和黑人融合很深，所以我对这件事无可无不可；3. 魔多的形成靠一把剑，这把剑之前还流落人间上千年我觉得比较扯淡；4. 反派总是走在大路上隔着几十米远就感觉到不对劲，然后在走到主角身边几米以内后失去线索；5. 把甘道夫忽悠成索隆很有意思；6. 与时俱进，索隆灭霸化，成为理想崇高手段恶劣的新型反派；7. 剧里有不少台词其实不错，矮人的诠释很加分；8. "Across eight episodes, Halbrand and Galadriel navigate the complexities of mutual trust, companionship, and even hints of a romance. But in the finale, Galadriel learns that trust can come at a cost. Halbrand isn't just someone else——he embodies her worst nightmares."我能说什么，禁忌之恋好戳我！！

o(*≧▽≦)ツ ┴┴而且我不知道怎么讲，但这样的加拉德瑞尔有点像……阿尔托莉雅，当然，风格还是有距离，不过主要是美剧和二次元的距离。

嗯，大概就这样，想来想去三星吧。

“观感如同阅读一本手工羊皮打造的、镶珠嵌玉的……电话簿。

”“这不是托粉想看到的剧集。

”“不明白看这种和看国产仙侠剧有啥区别……特效好一点，没了。

”承诺五季投入10亿、号称史上最贵的电视剧《指环王》第一季《力量之戒》便崩得如此彻底：在烂番茄网站上，爆米花指数（观众评分）已降到38%（影评人评分为84%），Metacritic网站的观众评分是2.9分（影评人评分为7.1），亚马逊网站的大众评分是3.3分（5分制），豆瓣则是6.9分——不论哪个评分，都远低于预期。

《力量之戒》也有成功之处——在网上，它成功地掀起一场挖苦大赛，如果觉得前引豆瓣网友们的评价太刻薄，那么国外网友也绝对不遑多让：“故事情节和人物很可怕，完全不是托尔金写的。

尤其是凯兰崔尔的整个故事和情节都是原创垃圾，书上可没这么写。

”“节奏太慢了，想拍成史诗，却拍成了史诗性的失败。

”“画面是真的美，演员是真的丑。

”对非“原著粉”来说，《力量之戒》的开篇还算不错——场景大，画面精致，演员阵容整齐，叙事架构开阔……可就是很难让人坚持看到第7集，正如网友所说，它“精致且惊人地无聊”。

织了张大网，用的却是旧线为何《力量之戒》能崩得如此稀碎？

因为它为叙事而叙事，肤浅到了毫无灵魂的地步。

《力量之戒》的叙事架构足够巨大。

第一条线：精灵建立的林顿王国。

国王认为已战胜魔苟斯和他的仆从索伦，准备退出中土世界，留埃尔隆德与矮人王国——卡扎杜姆国交好。

第二条线：女精灵凯兰崔尔。

她本是林顿王国的“北方军队指挥官”，坚信索伦还活着，宁肯脱离林顿王国，到中土世界追杀。

第三条线：人类建立的努门诺尔王国。

偏居孤岛，本是林顿王国的仆从，后因臣民反对，与精灵切断联系，凯兰崔尔的到来引起国中两派斗争，摄政女王最终被说服，率几百名骑士到中土世界去创建刚铎王国。

第四条线：霍比特人的前身“毛脚族”大迁徙。

他们原本居住在南境，发现索伦的威胁后，开始迁徙，女巫布隆玟与精灵阿隆迪尔是迁徙中的实际指挥者。

第五条线：矮人建立的卡扎杜姆国。

卡扎杜姆国是中土世界上少有的、与精灵关系密切的人类王国，国民擅长工程，不仅在山中建成世外桃源，还挖到了秘银，一种极具战略价值的金属。

这些线索的背景是托尔金设定的第二纪元，从魔苟斯战败到“最后联盟大战”之间，共3500年，是索伦不断积聚实力、从地下发展到地上、引发总决战的过程，故事结尾正好与电影《指环王：护戒使者》接驳。

仅从文案看，该设计天衣无缝，可变成画面，问题便出现了：所有线都是老梗，从人物设定，到故事展开，处处皆“行活”。

精灵与人类搞暧昧，说服流亡的王国后代复国，小孩得到魔王的利器，族群大迁徙，挖矿唤醒了地下魔鬼世界……把这些至少被好莱坞编剧们操练过数百次的故事说成“奇幻”，谁会信呢？

只能让人觉得：节奏太慢了，能不能来点新鲜的？

画面不错，只是动辄搞笑故事不足，只好镜头补。

《力量之戒》加入大量海水戏，在虚拟影像技术中，造海景的难度最大、成本最高，为此导演不惜安排凯兰崔尔跳海逃离林顿王国的军舰，并恰好被人类埃兰迪尔（他的儿子后来在中土世界建立刚铎王国，并斩断了索伦的手，夺取魔戒，后被魔戒诱惑，死于非命）救起，中间凯兰崔尔还和怪鱼展开了一场不必要的搏斗。

至于第6集和第7集，兽人引发的火山爆发场景极为壮观，堪称视觉盛宴。

可离奇的是，与精致画面相距不远，总有搞笑场景。

比如甘道夫（可能是）化为火球，像陨石那样来到中土世界，被“毛脚族”的女童（女巫布隆玟的女儿）救起，在很长一段时间，甘道夫因语言不通，成了一个傻乎乎的滑稽人物，与原著中“救世英雄”的设定不符，被网友嘲笑为“原来甘道夫的本体是洲际导弹，怪不得这么多年一直很强”。

再如女巫布隆玟，同族身披大衣，她却非要穿吊带出场，明明在勾引精灵阿隆迪尔，却又做出一副生怕陷入情感的姿态。

还有女精灵凯兰崔尔，已经几千岁了，却像小孩一般毛躁，四面树敌，唯一借口是太想报仇——她的哥哥死于索伦之手。

至于《力量之戒》一开场，凯兰崔尔带着寥寥数人，跑到极地去找索伦，几头食人兽就差点将其团灭，引人好奇：这还需要索伦出手？

这是来抓索伦还是来喂食的？

当手下人宣布反水，不再听命于凯兰崔尔时，场景尬到让人喷饭。

雪地场景再贵、再难做，也没必要这么硬插啊？

如果说，为了场景独特，便要生造情节，那么矮人王国国王都林四世惊人的幼稚，乃至生加进来的碎嘴王后狄萨，又该如何解释呢？

除了假装搞笑之外，也许是为减少演员失业率、承担一份社会责任吧？

显然，《力量之戒》的导演和编剧们并没读懂原著，以为托尔金笔下只有一些可任意裁剪、拿捏的故事，用“魔改”阉割了其灵魂。

托尔金怎么看黑暗，导演知道吗最能体现《力量之戒》没看懂原著的地方，是兽人头领阿达尔被俘后，凯兰崔尔一时失控，差点杀了他，幸被埃兰迪尔拦住。

事后，凯兰崔尔感谢埃兰迪尔，且煞有介事地说出一段其蠢无比的台词：战争从来有两个战场，一是面对敌人，一是面对自己的内心，当黑暗从内心升起时，他也就成了黑暗的一部分（大意）。

这是对托尔金的标准误读。

按这种解释方式，黑暗与光明都是实体，关键看谁战胜谁。

黑暗与光明一样，也能把持心灵。

这意味着，光明并不必然战胜黑暗，关键看谁的手段更高——那么，手段反而成了更重要的东西，甚至高于光明与黑暗，生而为人，我们只应修炼手段，至于内心如何，随遇而安即可。

托尔金的观点完全相反。

他认为：恶不是实体，它只是“善的缺乏”，邪恶不可能拥有真实的生命，恶必须通过扭曲善，才能存在。

所以，没有单独的恶，只有整体的恶。

美国学者拉尔夫·伍德在《托尔金对善恶的奥古斯丁理解》（柳博赟译）中指出，托尔金的善恶观源于著名哲学家奥古斯丁：奥古斯丁年轻时曾倾向摩尼教，认为善与恶都是实际存在的，二者在持续争斗。

但在《忏悔录》中，奥古斯丁提到了著名的“偷梨事件”。

他不喜欢吃梨，对果园主人亦无不满，可他却参与了偷梨，仅为了向恶作剧的同伴表示，他们是患难之交。

可让同伴相信这一点，完全可以用不损害他人的方式。

“偷梨”是邪恶的，但它不来自邪恶，而是来自“贪婪”“恶作剧”“不敢提出异议”等“善的缺乏”。

在托尔金笔下，魔苟斯、索伦一开始并不是坏人，只因感到不公平，转而去创造一个属于自己的世界。

可在魔苟斯的世界中，更没有公平可言，兽人等没有自我，只是工具，如果它们的自我觉醒，它们绝不会与魔苟斯为伍——相比于充满缺陷的现实，恶世界的缺陷更多。

恶世界是无法持久的，只能通过添麻烦和反抗，来凸显自己的存在。

恶没有内部逻辑，没有日常运转，只是“善的缺乏”的集合，它能看到现实的种种问题，但除了抱怨、恨和指责，再无其他。

托尔金从不认为恶能对抗善，他绝不会把凯兰崔尔写成《力量之戒》中那样，迷信力量与手段，靠“以暴制暴”来抚慰心中的仇恨。

出场角色这么多，竟没一个真英雄没读懂托尔金，所以《力量之戒》只会塑造“力量英雄”，凯兰崔尔、埃兰迪尔、阿隆迪尔战力超强，他们和索伦的区别，只是“和正义是一边儿的”。

基于这种肤浅理解，托尔金原著中的“政治不正确”便凸显出来——他笔下的精灵们竟然都“白得发光”，且少有女英雄。

于是，《力量之戒》开始“弥补原著的缺失”，手工加入各种女英雄、非裔英雄……在托尔金的笔下，英雄都有原型，主要分三类：蛮族英雄：来自日耳曼史诗和北欧神话，出身高贵、战力超群，但冷血且残酷，最终会死于宿命。

古希腊式英雄：同样出身高贵，有崇高的使命感，愿为百姓献身，但不择手段，承受着肉体与精神分裂的痛苦。

救世主式英雄：因巨大困境而超凡入圣，主动接受磨难，全力帮助普通人。

在电影版《指环王》中，埃兰迪尔即蛮族英雄，博罗米尔即古希腊式英雄，甘道夫则是救世主式英雄。

这些英雄来自历史积淀，与“恶是善的缺乏”的整体设定相结合，所以回肠荡气，呈现出欧洲文明的底蕴。

而剧版“善恶两分”的粗鄙思维，必然把英雄图解为“帮好人的就是英雄”，而英雄身上缺陷被简化为“制造情节曲折的一个元素”。

于是，凯兰崔尔怎么也立不起来，而《力量之戒》中其他英雄，更是被简化到只剩战力超强、身体性感，再无其他——这样的剧，不崩才是奇迹。

《力量之戒》体现出商品化与资本化之间的不同：商品要重点解决“卖—买＞零”，靠创意吃饭；资本重视安全，更相信技术而非人，于是，创作常被视为风险而定优先切除，虚拟影像技术等则大行其道。

“公认安全”反而引发崩溃，“集体智慧”反而低于常识理性，在现代社会似已经成常态，则《力量之戒》留下一个值得深思的议题：该如何避免“精致且惊人地无聊”的陷阱？

美剧的节奏，一季到倒数第二集的时候一定会有重大的剧情推进，打破僵局，比如杀关键角色，俗话说就是有大事发生，这是作为一个观众都有的常识了吧？

然而这个剧一整季已经到了第七集，几乎每一集只有五分钟有实质上推进剧情的桥段。

所有剧情如果用连接词来形容就是，这里有点这个，那里有点那个，然后，然后，然后，几乎没有但是。

有也让人不屑一顾，也就是说，几乎没有什么冲突啊，没有什么set up和payoff。

（好的“但是”的例子：但是他们竟然把Ned Stark给砍了？

）所谓的set up和payoff根本让人摸不着头脑，Elrond和Durin在第二集里敲石头比赛，到了第七集里Elrond才说自己是故意输给了Durin，但这个reveal现在有任何的意义么？

完全没有。

Elrond为了Durin做了什么让Durin命都不要了去帮他？

根本没有道理啊？

Disa又什么时候变得那么野心勃勃一心要篡位的意思？

Halbrand又做了什么一来就受人爱戴？

莫名其妙甚至还是好的。

毛脚矮人族，爸爸发表了激情演说，我以为主题是我们会幸存（survive），结果竟然是我们一直很团结，但前两集你们族人领袖还差点把你们丢掉约等于判你们死刑么？

真是哭笑不得。

Galadriel上一集还要杀尽天下Orcs，这集又在教育小孩杀人不能说“好”，简直精神分裂。

失去了丈夫Celeborn倒是随口一说，好像厂家的赠品，从来不是她复仇的动机，明面动机始终是她的哥哥Finrod。

稍微想想，应该是编剧的问题，自作聪明想要给观众一个彩蛋，却本末倒置，把人物角色的一贯性搅乱了。

就像是最后，南方大地变成Mordor的字幕这种决定一样匪夷所思。

这俩人是JJAbrams的徒弟，也就是一套神秘盒的叙事技巧，用一系列这是啥？

那是谁？

吸引你看下去，问题是你这些问题真的引不起观众任何好奇心，没有任何一个角色让我想知道发生了啥。

I don't give a flying fuck. I don't care about any of the characters.再来回看第七集，应该是第一季的重头戏了吧？

发生了啥，Again，啥都没发生。

创作者/编剧期待的是什么呢？

是南地的字变成魔多的时候观众看了激动地尿裤子么？

还是摄政女王说我们要回来的时候兴奋一下？

你就一三百人的小队傻子都知道不可能就这么点事吧。

和《龙家》比起来最直接的差距就是叙事的驱动力。

而《龙家》驱动力不过就是最简单的human drama，有没有子嗣，谁做王储，俊男靓女的情爱。

这在《力量之戒》中完全没有，完败理所应当。

所有人都是Sauron完结后的更新：Season Finale的播出改变不了之前的评估，整个剧就是叙事上完全业余。

（从之前的采访就可以看出一些端倪了，业余，还觉得自己聪明。

）第一季最大的包袱是Sauron是谁，用这个神秘盒勾着观众走，走了七集就是一个大家都知道的结果。

我甚至都不想提为什么这么好猜到，根据好莱坞的交叉性（intersectionality），哦，看一下各个主角的人种肤色和性别，唯一一个稍微有些本事的领袖，白男，好吧，Sauron就是你了。

Halbrand的身份问题简直不尊重观众到了极点，莫名其妙就当了王，仔细查查又不是了？

因为我没做背调due dilligence。

最后一刻随手丢进来一个最重要的信息，这不是戏耍观众是什么？

Halbrand三言两语就教Celebrimbor打造戒指，如同儿戏。

这不能衬托Sauron高明，只衬托大家口中的神匠Celebrimbor实际上就是个名不副实的二逼。

造三个戒指的逻辑也是让人无语，一个太少，两个要分裂，所以要三个，你们确定不是因为正好是你们三个在场么？

老者不是甘道夫还能是谁呢？

这些搞错身份的小技巧在剧集开始的时候还好用一些，到了第八集大家已经没耐心了，来一场没有意义的打斗戏增加戏剧冲突，这时候已经没冲突了，谢谢，还把这三个神秘人搞得像弱智。

最后是Harfoots的告别，抱了大概十分钟吧，每一分钟都让人觉得是拖时长的折磨，前面造戒指才花了多久？

可能创作者以为我们进入了《魔戒》的电影结尾？

可是魔戒电影的结尾这么长是因为这漫长的故事是关于Frodo的，《魔戒》里观众和角色们的十小时经历了多少成长？

Harfoots整一季干了啥？

《魔戒》的十小时和《力量之戒》一整季的十小时小时就是相对论最好的佐证。

最后，我都没有说本剧最大的主角Galadriel。

还是别说了的好。

整一季，每一集都像超长预告片，结果最后一集急急忙忙开始推剧情，比之前几集引用魔戒的文本更多更直接了。

最好笑的是什么呢？

就是整个第一季应该就是个Pilot，如果是只是第一集，那至少还有故事进行的动力。