我的事说来话长

人生当然会有低谷，我们都会有觉得疲惫不想努力，或者觉得努力也不会有任何结果的时候。

二十多年前的经典日剧《悠长假期》中给出的答案是：不要焦虑，把人生中的低潮当作一个难得的假期吧。

听起来很温柔，但隐含的意思是你只可以暂时放松，因为再悠长的假期也会结束，奋斗才是人生常态。

今年的日剧《我的事说来话长》把问题更深入化了：如果我就是没有想努力的目标，或者我的兴趣就是不想努力怎么办？

剧集并没有给出一个鸡汤式的答案，它不过是心平气和的讨论，我知道你的事说来话长，所以我耐心倾听，我也不知道怎么做才是对的，但你真实的心意很重要。

这种答案听起来无力且不负责任，而且好像没有解决任何实际问题，但我觉得这才是现实的处理办法。

改变自己和改变社会其实都是不可能的，正确的人生态度更是一个伪命题。

所以，就这样吧，让我们边走边想，也许有一天我会想明白的。

除了这种我喜欢的价值观，这部剧其他方面也很不错，表演，台词，节奏和每集都有的美食都让人看得很舒服放松。

结论是，《我的事说来话长》是今年最好的日剧，也是近十年来最好的日剧。

001.生田斗真总是能够让人眼前一亮，不知道为什么，看到海报中他的那个样子，就觉得这部剧应该会好看，之前的师生恋电影《老师我可以喜欢你吗》里，生田斗真出演了一个看起来平凡普通其实非常有魅力的历史老师，略微宽大的西装硬是被他穿出了窈窕绰约的味道，眼下的这部电视剧《我的事说来话长》里，他又一次把平凡普通的灰色居家服穿的出神入化，让人忍不住想要伸手过去好好摸上一摸，同样，他出演的阿满，开店失败之后宅在家里做了六年啃老族，也还是让人恨不起来，俗话说，哀其不幸，怒其不争，本来一个地地道道的不思进取宅男，硬是被他演出了情有可原理所当然的意思，家庭剧要拍的好看需要功力，不仅仅需要对故事脉络和人物性格的深入把握，更需要一颗透视人间冷暖精于人情世故却依然满怀善意的心，只有这样的目光之下，表达出来东西的才能深入人心，比如是枝裕和的那些电影，《步履不停》，《小偷家族》，《海街日记》，讲的都是家人之间平凡又普通的生活经历，每个人都有每个人的角度和内心世界，许多条看其简单其实繁复的线条在无限空间的飘摇延展之中，平行或者相交，回避或者面对，最终形成万花筒般让人眼花缭乱的群体轨迹，无法拆解成为个体单独存在，这大约就是家庭的力量，把人像纸片一样钻孔之后装订在一起，形成一本书或者笔记，只有合起来看的时候，才能明白到底发生了什么，这部剧里讲述的也是这样一个家庭，因为房子要重新翻修，姐姐一家搬回来住，从原来的外婆和阿满两个人相依为命，变成了五个人生活在一个屋檐下，低头不见抬头见的关系，各自都有各自的难题和困惑，彼此之间有矛盾，有牵绊，有冲突，有斗嘴时实话实说毫不避讳的尖锐，也有家人之间互相包容不见外的豁达温暖，虽然是平行时空里发生的虚拟事件，却会让人觉得真实的在我们的时空里随时发生和进行着，让人不知不觉从头到尾看了下去，不知不觉一个星期又一个星期的追了下去。

每一集都是分成两个部分，故事讲述短小精悍又互相联系，不拖沓，没有不必要的无病呻吟和狗血的台词表达，会尽量争取按照剧集顺序写下去，第一集01.寿喜锅与自行车这一小段很暖的是阿满和春海之间的沟通交流，饭后夜色之中两个一前一后骑自行车的人，成年人和未成年人，在社会生活中各自面对困境迷茫失落，身为成年人的阿满，在自己人生失意的情况下，依然努力豁达开导春海，没有端着成年人一惯表现出来的那份身为过来人的觉悟，也没有指点对方人生的意思，只是闲谈一般讲述了一个简单而深刻的道理，是学生，就要努力适应学校去上学，逃避解决不了问题，面对春海那不上学的大事件，阿满没有像姐姐绫子那样咄咄逼人，他用发生在自己身上的寿喜锅事件，让春海自己去明白其中蕴含的道理，有些事，并不完全像自己想象的那样，十五年没吃寿喜锅，一直觉得难吃的不得了，现在再吃，因为种种变化，觉得还不错，可见有时候还真的就是可笑的坚持，也是用了这样的话题让春海明白，不上学也不是什么大事，只是人生的一段有趣经历，也许以后过段时间再回头去看，就会发现不过是可笑的坚持，月夜之下两个人畅快骑车的背影，真是让人由衷的羡慕，这一部分充分突显了阿满作为失业宅男的种种明显特质，时常有惊人的论断，关于牛肉，能说的让光司姐夫心悦诚服深以为然，和阿满比起来，光司姐夫无疑是个地地道道的暖男呀，通过酒吧那两位的描述，可见当下那些女汉子女精英们喜欢的正式这样看似废柴其实和暖的男人，居家过日子免去了很多不必要的棱角之争，绫子那番咄咄逼人果断麻利之下，正是社会人必须具备的显著特征，总是要果断的，大踏步的向前，没有那么多的时间徘徊在对过去的留恋之中，因为无论如何的留恋，也不能改变什么，人生只能不停的往前走，要么是被人推着被动往前，要么就是自己主动选择了向前奋进，每一个成功的社会人，大约都是绫子这样主动选择了时时刻刻闷头往前冲吧，相比之下，随遇而安的光司姐夫，以及原地踏步迷失方向不能前进的阿满，则是我们拼命隐藏的内心世界，这是一个弱肉强食不进则退的世道，承认自己的懦弱无力本质，就是要时时刻刻活在别人怒其不争的眼光里，有时候，仅仅是来自家人的这种目光，已经足以让人伤痕累累心生倦意，人生有时候，或许真的不是简单的黑白选择，不是别无选择的只能向前或者后退，如果能够有充裕的时间面对真实的自我，努力争取为自己好好的活一次，才是人生的终极目标吧，在生活里活着，是艰难，也是快活，要得到，就要付出代价，能够沉得住气的人总能有所斩获，不是么，

关于顶级牛肉的阿满理论

阿满的寿喜锅事件独家体会

月夜下御风而行让人羡慕嫉妒恨的两个人02.寿司和纸箱幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭则各有各的不同，俗话说，家家有本难念的经，清官难断家务事，每个家里大约可能都有一个绫子这样的强势之人，总是想当然的为别人做出决断，这样的母亲和妻子，必定会有一个所谓软柿子的丈夫，以及一个表面顺从内心乖张的孩子，春海乍一看来并不如何出挑，剧情越是发展就越是鲜活生动，青春年少，面对人生第一次心动就失败的经历，还有这样看似简单实际复杂的家庭关系，还能够这样率直真性情，非常不容易，父母离异，总会给孩子带来困惑和影响，血脉斩不断理还乱，那个人可能不是好妻子或者好丈夫，可是总是孩子眼中当之无愧的亲人，正如春海所坚持的，爸爸只有一个，那就是亲生父亲，后来的人只能是叔叔，总是会觉得别扭，大人已经果断的斩断过去往前走，孩子还在无措的一个劲回头看，在遭遇了属于自己的感情创伤之后，越发惆怅低落，每个过来人只要肯去回想，大约都能想起来一些自己那时候的感受，可是，当我们摇身一变成了别人的父亲母亲，在对待这样的问题时就换了立场，很难再去换位思考感同身受，总是无形之中追在孩子身后咄咄逼人，其实，春海需要的只是一份理解和了然，还有一份来自父母家人不小题大做的从容，时间会证明，无论什么样的门槛子最终都会成为过去，可是，在那些门槛子事件成为过去之前，需要时间和空间的包容炼化，家人之间的错位，大概就是在对方需要柔软的时候冷硬粗糙，在对方需要情感支持的时候就事论事，这一部分阿满和光司姐夫的对话很精彩，绫子面对尖锐的女儿的反应也很真诚，可见成功总是有原因的，绫子的魅力就在于那份洒脱直爽不做作，在家人面前，常常不自觉的有很孩子气的表示，尤其在和弟弟斗嘴的时候，真是两个没长大的小孩子呀，外婆是个活的非常惬意的女人，希望我到了她那样的年纪也能过的那么自然美丽，每一天都能发自内心开开心心的笑，阿满一惯的松散人生，因为姐姐一家的介入而不得不做出改变，他说了那么多，斗嘴了那么多，最后还是把那些凝固过去的纸箱子搬去了自己的房间，最后那躺在床上辗转又孩子气的行为，也是一种对生活和人生的呐喊吧，不是不想做出改变，只是不知不觉迷失了方向，不知不觉就在原地停留了这么久，命运的转轮在姐姐一家的推动下终于吱吱嘎嘎的又一次转了起来，这不长不短的三个月里，阿满将在外力的推动下去经历，去发现，去面对自己一直逃避回避不去探究的内心深处，这不正是我们每个人都在经历的成长和撕扯么，

无比和谐的姐夫和小舅子

看似废柴其实暖男的光司姐夫寒冷的冬天，偶然温暖的午后时光，深夜里床头的那一盏灯，属于自己的一段时空，大约就是这剧给人的感觉，完全可以在吃饭的时候看，不会影响消化，因为无论如何看似尖锐的矛盾风波，总能踉踉跄跄的平稳过度，尤其适合一个人静静的看，傻傻的会心一笑，有些时候，有些事情最好还是一个人做，两个人的孤独会比一个人的寂寞更苦，不过看了这部剧里的绫子和光司，还是对婚姻生活生发了一点信心，柴米油盐酱醋茶背后夫妻之间不为外人所知的谙熟和温暖，大约就是这样吧，

日剧讲故事的能力真强，日常生活的流水账，也让人觉得有吸引力。

女强人姐姐，被家人吐槽“宽以律己，严以待人”，确实是存在站在道德的制高点上绑架别人，因为自己在这个家里已经很优秀了，所以有点盛气凌人，想当然的认为自己可以指责所有人，因为各种小事发难别人，这样的秉性是有点讨厌的。

（值得我反思）废柴儿子是如何做到宅家啃老还理直气壮，并没有自卑，一直收藏的咖啡店的工具，每天早上5点给妈妈泡咖啡，扫墓也要偷偷从妈妈那里赚钱。

截止第3集，还只能说他是个怪人，还看不出他的真实想法和成为今天样子的原因。

姐夫是个好人，被职场耽误的艺术家，从此掩盖了光芒。

第四集35分的那段PUA封神了，hh，果然能宅家啃老的人，都是神人。

小满以为找到了真爱，但女强人姐姐听到他永远不想工作，专心服侍姐姐的想法，决定了终止关系。

这样的女性可以短暂的在一个，跟自己不一样，很安逸，不功利，安心又善良的男人身上找到快乐。

但长期可能还是没办法欣赏吧。

mumu大叔说：我不是想喝好喝的咖啡，只是想喝每天都喝的想喝的咖啡。

生命里很熟悉的人，那些餐厅里的老客户，真的很重要吧，一个熟悉的人，固定的地方，微小的连续的习惯，带给人的安全感和慰藉，超乎想象。

姐夫说：小满，有人说过你像被炉么，一起生活2个月，只要有你在身边，我就觉得特别安心和温暖，但工作的干劲和动力同时也被抽走了。

最后一集看哭了，天下没有不散的筵席，一直躲在舒适区的人，终于也要鼓起勇气踏出家门，走向市场，成为被束缚和审视、评价、交易的人，市场化真是一个凶险的词汇，意味着竞争和优胜劣汰，意味着无畏凝视和评判，这些都需要能量，越抗拒和回避，就越难融入市场。

随着姐姐一家的离开，似乎一切都在发生改变，阿满终于被这些变化的刺激，决定走出去，那段来自家人和朋友的鼓励，真的泪目。

虽然他们都在僵硬的掩盖对彼此的关心，但这份夹杂着互相嫌弃的感情是真的，很真。

mumu叔说，“阿满你真的很喜欢反驳别人说的每一句话”，我想有一部分也是不自信吧，通过反驳来强化自己的存在感。

这部剧的经典在于：1）立意抓的准，避世心态，躲在家里不肯出门，应该是日本80-90一代的常见现象，最后阿满能够走出门，对当代日本的年轻人应该也是一种激励。

2）照见和慰藉，这份相似的心态，让很多人可以看到自己和自己的家人 3）很多细节中丰满了人物，也有很多有趣的人生哲学。

是让人看了会心一笑的，治愈的。

看过很多日本的家庭日常剧和电影，《东京日和》、《家族之苦》系列电影，这部片子里就有家族之苦里饰演大儿子的西村雅彦。

他在喜剧电视剧里配戏必然有亮点。

挺喜欢这个名配角的，看古畑任三郎时记住的苦瓜脸。

ヾﾉ≧∀≦)o演妈妈房枝的原田美枝子，新参者里加贺恭一郎的妈妈，那时比现在还还年轻一点。

演技不错，给我留下很深印象。

最近的《润一》里也有相似的角色扮演，同样是在清理丈夫遗物时找评估师上门评估取走了丈夫的旧书籍。

这部里西村雅彦开的旧书屋里，吭老族的儿子和姐夫上门卖书一幕，借西村的台词向润一里的剧情致敬吧！

演姐夫的安田显在《母亲亡故时，我想吃了她的遗骨》和《亲爱的艾琳》里都是演一个废柴儿子的角色。

《每天回家都看见老婆在装死》里被妻子的搞怪弄的晕头转向的小职员，《绝叫》里则是演绎了一个吃人不吐骨头的人渣。

安田显是只要剧本好，能够无限发挥的配角演员，最近有往主役发展的趋势，不过没有做绿叶时候精彩。

日剧里一众优秀的副役，这也是日剧好看不好看，从一开始就能判断的依据之一。

小池荣子和生田斗真的姐弟倆让人眼前一亮。

家里成员之间斗嘴的日常，却是这样的弥足珍贵。

斗嘴的同时也有深深的为他人考量。

生田斗真最近的一部挑战编剧的剧没有这部精彩，小池荣子在《和田家的男人们》里，饰演出现在回忆片段里的妈妈，少有的不化浓妆，有点看得出老态来了。

没什么打动人心的剧情，可惜！

看这部剧的时候，疫情还未像现在这样席卷天下，我们很多人的生活就是按部就班，平淡中有着幸福。

甚至看阿满无业颓废的生活觉得离自己很遥远，有种“看笑话”的心态。

来到2022年，回过头再看过去的种种，疫情真的改变了很多人的人生轨迹。

有些人不甘依然在忙忙碌碌；有些人不甘却学着像阿满那样慢慢接受生活现在的模样。

毕竟走三步退两步比一步不走要强一点。

最近闲在家，决定把所有台词抄到本子上。

刚看了第一集的前几分钟真的觉得很有意思。

最开始是几位客人和妈妈的对话。

镜头在店里，妈妈是开饮食店，跟客人的关系非常好，甚至可以称为好朋友，大家一起坐在吧台聊天。

牧本大叔不知什么原因把其他客人赶出去了，妈妈笑着说，“让我损失一个重要的客人呢。

”（我觉得可能是大叔的潜在情敌）妈妈并没生气，所以妈妈可能是一个心平气和的人。

然后 生田君出来跟妈妈换零钱，一个正常的年轻人在本应该上班的时间跑出来、跟妈妈换钱。

说明此人无业游民，紧接着妈妈又和几个客人说起来她小儿子的事，以前开咖啡馆倒闭了。

然后现在在家宅。

既没有要继承家里店的意思，也没有积极的找工作。

但是每天早上还是会为妈妈做一杯好喝的咖啡。

妈妈也十分开心和满足。

妈妈虽然着急，也无可奈何。

而且每天很开心儿子能给自己沏咖啡。

紧接着，外甥女出场。

她无精打采的躺在地上听着广播（节目是为人解决矛盾和困惑）母亲敲门没开，说明母女俩关系不咋地。

妈妈说“老师问你什么时候开始上课，你不说你的困难，大家帮助不了你。

以后我不会给你请假，要请找你爸。

女儿已经很久没去上课，而且可能面临某种不能说的困难。

找不到可以说知心话的人，也很可怜。

ps：在日本这种现象叫“不登校”。

就说由于某种原因不去上学长期请假。

这种事情很常见，而且成为一种社会现象。

然后就是夫妻关系。

俩人来丈母娘家吃饭，老公下班回家。

问有什么可以帮忙的。

妻子：“准备碟子，准备碗，你咋这么没眼力见儿”“有不是第一次来家里，瞎客气啥！

”“你在干什么呀，碟子不就在你眼前吗？

”老公可能不常干家务，没分清碟子和小盘子。

说到“我以为更浅的一个是碟子呢”老婆直接怼了他“我不是说了今天吃锅吗？

你拿其他盘子什么意思？

让我给你做小菜吗？！！

行了、叫生田来吃饭吧。

”所以妻子是比较强势的一方，而且说话带攻击性，喜欢挑刺，说话特别直。

夫妻关系倒也还行，因为老公脾气比较好。

紧接着生田在楼梯上就跟姐夫谈论起高级的和牛吃火锅太浪费。

其实姐弟俩特别像，都喜欢没事找事，怼来怼去。

前五分钟基本人物关系就交代清楚了。

每个人的脾气和性格。

生田：创业失败宅在家里的爱挑刺较真的未婚。

老青年妈妈：漂亮温柔 有自己店铺而且现役老板娘姐姐：母女关系不合 比较强势也爱挑刺的老婆。

姐夫：脾气好 爱迎合别人的 中年工薪族女儿：不去上课 有未知困惑的初中女生客人abc：对店里特别熟，也知道家里人际关系。

喜欢这种日剧，第一就觉得其实就是生活里的小芝麻的事，没有霸道总裁，没有白莲花，没有绿茶婊，没有狗血剧情。

一点点小事，每个人的处理态度和人物冲突，都很好看。

当然还有各种美食。

家里蹲岸边满的故事，说来话长。

父亲去世6年了，每个人都在向新的生活出发。

寡妇母亲谈起了恋爱，职场女强人姐姐为女儿的升学烦恼，新姐夫和继女关系紧张。

只有男主六年如一日地家里蹲。

姐姐因为家里装修，搬进了老家，故事就开始了。

姐姐要督促弟弟找工作，弟弟要和家人斗智斗勇，偶尔还要客串侄女的情感顾问。

编剧将生活和美食结合在一起，一锅寿喜烧让他们相聚，一锅寿喜烧送他们离别。

新住进来的家人不仅增加了烟火气，也预示着小满的生活要开始发生变化。

每个家里蹲都有他不想面对的事实——创业失败，在父亲生病的时候没有好好对待父亲，是岸边满的心病。

他不愿意面对自己的失败，也不愿意承认自己的脆弱。

他和那只乌龟一样，缩在壳（家）里，自怨自艾。

岸边满画地为牢，为自己打造了一个以家为名的牢笼。

时间就这样一天天流逝，当他离同龄人的生活越来越远，他就越来越不能从这个牢笼走出去。

当他已经习惯了一事无成的自己，他对别人的指责就越来越迟钝，他变得无欲无求了。

反正他又没有伤害其他人，他自己的人生，别人凭什么指手画脚？

他用嘴炮对付别人的恶意，同时把亲朋好友的关心和帮助也一起拦在门外了。

发现自我的旅程一定是痛苦的，毕竟迷茫就是人生常态。

但是，无欲无求真的有那么好吗？

当你停下来，思考自己的人生意义，放弃体验生活，你就和人生的本质背道而驰——在生活中体验不同的情绪，在生活中满足不同的体验。

如果找不到想做的事情，那就从不讨厌的事情开始做吧？

如果找不到人生的意义，不如先从好好生活开始吧？

没读过高中的电台主播应付不了听众的提问，没经历过人生的空想家，又能谈什么意义呢？

这是一部非常治愈、非常温暖的日式家庭剧。

主要以废柴男岸边满的生活变迁为主线，深入探讨了家庭、成长与自我价值这三个核心议题。

想必很多人被阿满圈粉了吧！

我也很喜欢剧中的阿满，家里蹲6年，还宅的那么理所当然，真是神人！

他虽然躺平，但是却没有看出他颓废的样子。

满是一个31岁的无业青年，和母亲居住在一起。

然而他曾经也是一个充满干劲和理想的有为青年，热爱咖啡文化，大学毕业后尝试经营咖啡店，但是最终创业失败了，从此告别职场，成了一名啃老的家里蹲。

而妈妈在丈夫去世后，独自经营着家中的餐厅，因为孤独，不经意就纵容了儿子在家啃老。

阿满的寄生生活在姐姐绫子一家搬来后受到挑战，姐姐家因为房子翻修，不得不搬到娘家来住，一起来的还有姐夫司光以及姐姐和前夫的女儿春海。

这部剧讲述的都是日常生活的一些零零碎碎，可它评分为什么那么高呢，可能是我们很多人都能在剧中找到自己的影子，而且剧中的每个人都突显地很有爱，不管是一家子的主角，还是其他配角，他们普通又出彩。

就拿姐姐绫子来说，自从拖家带口搬到娘家，她依旧很强势，看不惯懒散的弟弟和溺爱弟弟的母亲。

她想借这个机会，让弟弟出去工作，重新回归到“正常”生活。

因此姐弟俩经常在家打嘴仗。

姐姐的这个角色放在某些电视剧里可能不太讨喜，但是明显再这部剧里很圈粉，她虽然强势，但是明显看出她爱弟弟，关心母亲。

当然姐姐家里也是问题不断，软弱再婚的丈夫辞去工作想继续搞音乐，还有一个经常不想上学的青春期女儿。

姐姐事业上还不错，但是我看弹幕时，大家对姐姐都是满满地心疼，觉得她太累了。

在剧中，岸边满虽然一开始被视为废柴男，但他却拥有自己独特的魅力和价值。

他凭借自己的“特殊能力”——嘴炮功夫，不断美化自己的废柴之处，展现了一种乐观、积极的生活态度。

这种态度虽然在一定程度上是逃避现实的表现，但也反映了现代社会中许多人对自我价值的迷茫。

再说主人公阿满，他每天睡到中午起，闲了看看书听听广播，然后再靠妈妈给的零花钱过活。

他的嘴炮功夫了得，经常把别人讲的一愣一愣的，他能够说服叛逆的侄女去上学，也能说服姐姐让姐夫继续玩音乐。

阿满通过其独特的嘴炮功夫在一定程度上提升了他的自我价值感，尽管这种提升方式更多是基于自我调侃和逃避现实。

就是他这种本事，也圈了很多粉。

他善于从困境中找到乐趣，用幽默的方式去化解生活中的不如意。

这种乐观的态度让他在面对挫折时能够保持积极的心态。

然而，值得注意的是，阿满的嘴炮功夫虽然在一定程度上提升了他的自我价值感，但这种提升是建立在逃避现实的基础上的。

他通过美化自己的废柴之处来掩盖自己的不足和逃避真正的成长。

因此，这种提升自我价值的方式是片面的、不健康的。

阿满通过嘴炮功夫提升自我价值的方式虽然有其独特之处，但并非长久之计。

真正的自我价值提升需要建立在面对现实、勇于挑战自我和不断成长的基础上。

只有这样，我们才能在生活中找到真正的价值和意义。

在最后一集，阿满出去面试了，大家一致认为秘书的职位很适合他，最后看到姐姐的热泪盈眶了。

这部剧虽然一地鸡毛，但是我们都好爱，里面的台词很多，有的话说的还很有道理，主打一个温暖治愈。

整部剧轻松欢快，毫不拖沓，同时对社会、对生活也有着深刻的探讨。

阿满的杠精人设很有趣，但也会体贴帮助别人解决困难。

能看清别人的问题，自己却踌躇不前，为此很多人都能从阿满身上找到共鸣。

这部剧超级适合一个人无聊、迷茫、焦虑、失落，负面情绪爆棚的时候看，而且里面还有很多美食，说它是个美食番也不为过吧！

超级爱，超级下饭！

【剧名】：《我的事说来话长》【国家】：日本【集数】：10集【主演】：生田斗真、安田显【豆瓣】：9.1【播出】：b站-over-

日剧总能体察到你自己都还没定义过的感情，连你自己都怀疑会不会是自己矫情了的微妙情绪日剧也总能get到。

本片有一个剧情让我觉得特别触动。

阿满因失恋，一段时间不去小酒馆，吧台小哥专门找到他家来劝导他。

房枝妈妈桑也有明确地说过，自己很珍视店里的常客。

原来这种萍水相逢的感情也可以大方地承认“我很在乎”呀，好细腻的感受。

本片的笑点也在于非常巧妙地把握住了生活中细微的滑稽时刻。

我自己进入社会后，也会时不时感慨“人生怎么会有这么多不合理”。

生活很多时候就挺草台班子的，让人突然地感觉很搞笑。

主角阿满开头看起来颓废固执又嘴碎，并不可爱。

但看下去会发现这人虽然拎不清自己，却很会照顾别人。

他会每天给早起的母亲泡咖啡，擅长做饭，还时不时运动读书，保持身心健康，在无业游民中属于作息很规律的那种了。

而且这个人幼稚得很有趣，会为了一些小目标竭尽全力地说胡话。

比如为了转卖南瓜胡编规矩，审判谁是偷吃冰淇淋的小偷，为了吃寿喜锅而“舌战群儒”……他给平淡的日常生活带来了生气。

春海的青春故事也很有趣。

春海虽然看来酷酷的，很有自己的想法，实际上对生活也有很多疑惑。

“为什么人生中很重要的事，反而没有人教我呢？

”她会不可控制地爱上又渣又莫名其妙的男生，会独自听播客希望陌生人能解答她的困扰，会突发奇想地想退学去做播音主持人……我觉得这些细节做得特别真实，把青春那种回看起来傻傻的，但当时是认真的迷茫完美地展现了出来。

而春海很幸运的是，在迷茫的年纪有一群支持引导她的家人。

全家都会一起替她参谋恋爱问题，也很尊重她一时间无法接受新家庭的心情，对她青春期的叛逆犟嘴也都很包容。

真好啊，真是适合孩子成长的家庭。

尤其是房枝妈妈桑对绫子说的那句“他说谢谢你生下春海，这让他很欣慰”，让我很感动。

之前看日剧就发现，日本好像有一种习俗一样，会对刚出生的孩子说“ありがとう生れて”（谢谢你的降生）。

在《重启人生》《假如猫从世界上消失了》里都有看到过。

那时候就觉得很温暖，孩子一降临在这个世上听到的第一句话，就是全家人郑重真诚的欢迎。

没想到原来不仅会感谢孩子降临在家中，外公也会感谢女儿生下孙女。

虽然不一定每一户人家都这么做，但是在我们的文化中好像以前从来没有听过这种说法：家人感谢生孩子的母亲，感谢降临的孩子选择了自己家。

小时候我会觉得这种大家庭住在一起很烦，没有自己的独立空间。

但是长大之后，反倒会怀念起一大家子住在的喧闹时光了。

那种令人安心的相处感觉，怎么吵也不会分开，任何一件生活小事都可以动员一堆人来给你参谋，长大后很难找到代替了。

剧集的最后，究极家里蹲在朋友和家人的加油声中，伴随着洛奇的背景音乐，也流着眼泪地走去面试了，看了让人很感动。

人生就是这样被打倒又再爬起来啊。

虽然根本没法做出什么伟大事迹，但普通人也很认真地在活着。

有人说，最好的喜剧是悲剧。

但看完这部剧，实在很难认同这句话。

这大概是最好的喜剧吧，相比之下，以往看过的TVB家庭剧显得那么苍白无力。

把温情融与一段段构思精妙的台词和一个个搞笑的微小情节中，是这部剧的亮点。

这并不是一部“废柴”剧，主角阿满啃老但是并不“废柴”。

他最大的特点是嘴炮无敌，吵架不输给任何人，明明自己没有工作，但是开导别人却经常讲出一番很有说服力的道理。

人生应该是怎么样的，不是光靠嘴炮无敌就能说透彻的，而阿满对人生这个命题看得很清楚，他是有在认真思考人生的，所以他能循循善诱，和姐夫、外甥女谈心。

他创业失败后一直不找工作的原因就在于他对很多事情认识很透彻，以至于在就业这个问题上不愿意迁就。

他一直没发现自己喜欢做哪个工作，可能他也试问过自己“如果不喜欢这个工作那为什么还要工作”的问题，所以一直不愿意迈出第一步，长此以往，他的不愿意尝试成为了一种惯性，而相对宽裕的家庭环境以及他的小聪明（给家人或朋友打点零工）形成了一个他不愿意走出去的舒适圈。

姐姐一家三口因为房屋装修搬回母亲家住三个月，成为了阿满转变的窗口。

表面上看，前九集看不太出阿满心理上发生的变化，甚至中间他因为帮人遛狗，结识了有钱的女房主后，还想重蹈覆辙“吃软饭”。

但其实，这三个月的时间，身边人的改变真真切切地影响着阿满，尽管自己常常以“人生导师”身份反过来影响他们。

姐夫光司辞去公司职员的工作，换成出租车司机的工作，勇敢拾起了曾经的音乐梦；外甥女春海在阿满的开导下没有因为一时冲动就为了当电台主持人而放弃中考，也很好地处理了和男同学的关系；姐姐凌子也对丈夫和女儿更加理解了。

三个月结束了，房子装修好了，三人要搬回去了。

装修好的新房就像是这三个人用新的心态面对生活的象征。

三个人的搬走，带给阿满的是突然而至的寂寞感，这种寂寞不单纯是少了陪伴和共处的寂寞，更是“他们都成长了，只有我被落下了”的寂寞。

这种寂寞促进了阿满的转变，迈出求职面试的第一步。

将这部剧的主题部分地概括为“走出舒适圈，敢去尝试”当然可以，但阿满不愿上班的“颓”和“丧”，其实也挺没来由的，剧中虽然说他很多年没工作，但只讲了姐姐搬进来后这三个月的故事，所以我更愿意把这三个月理解成一段“悠长假期”。

生活中很多时候就是会没来由地颓废和“丧”，不是所有时候都必须全力以赴，如果心情郁闷，给自己放个假也无妨，像剧里的角色一样和家人朋友吃饭、聊天，一个人发呆、看书、听广播。

剧里阿满和外甥女春海骑单车的场景最让我感动，为了不让还在上初中的春海女孩子一个人夜晚骑车回去，阿满骑另一辆单车陪她回去，这让我想起小时候补习或者暑假打零工到很晚，我妈就会叫我爸骑单车去带我回家，怕晚上一个人不安全。

好的作品，全在细节处，更在能唤起共鸣的细节。

把《我的事说来话长》推荐给朋友，收到回复说，超幸福啊。

是啊，冬日里，一部温暖的日剧，就足以抵御冬日的寒冷了。

尤其是仿若看了一部是枝裕和电影的剧场版之后。

不知从什么时候开始就对日剧产生了这种依恋，就好像是一颗安静的种子，在不动声色中就能给人一种直抵人心的力量。

日剧大概就是这样的一种存在，日常即是哲理。

很多人被击中，除了让人看了就饿的美食，或许就是源于剧中对人物内心深处最细微那部分的困境与渴望的探寻吧。

已经在家啃老六年的男主阿满，原来也有自己的渴望，在研究生毕业去世界各地游历一番之后，开了自己的咖啡店，只是一年之后就倒闭了。

从那之后就一直靠着从母亲那里搜刮零花钱和接诸如帮人遛狗这样的一些闲差来生活，每天按部就班地去朋友开的酒吧里闲聊。

可想而知已经31岁的阿满难免会得到周围人的指指点点，但是阿满却把那些来说教他的人怼得无话可说。

总之，他在自己的圈子里待得很舒服。

不过作为一个上班族，其实看着他这样生活，有一种强烈的舒适感。

身边几乎没有阿满这样的人，大家都是忙着上班，忙着挣钱，打房贷，忙着各种考试，也忙着恋爱，结婚。

不过就算是条件允许，我们似乎也很难做到这样的地步。

不过想想，有阿满这样的朋友在身边，似乎也会很安心吧。

外甥女的灵魂拷问可是，对于家人来说似乎就没那么安心了。

随着姐姐一家因为装修而暂住的到来，阿满的好日子似乎也就到头了。

他的耳边开始出现来自外甥女春海“你还会继续现在这样的生活吗”的灵魂拷问，还伴随着姐姐逼着他去上班的唠叨，而且连一直温顺的母亲大人似乎也开始了叛变。

阿满当然还是毒舌本性不改，兵来将挡水来土掩，但却也因为一家人之间的发生日常嘴仗而平添了很多生趣。

日常互怼合集或许和阿满比起来，姐夫光司才是真正想废柴的那一个，也是本剧很圆满的一个人物了，又自带很多笑点。

只是在绫子的威力下，不敢吐露心声罢了。

和是枝裕和电影里经常出现的废柴男主一样，姐夫光司的艺术梦是贝斯。

直到因为一些机缘巧合，以及阿满的影响下，不仅和继女春海的关系得到了缓解，最终也重新捡起了贝斯。

废柴光司，哈哈

而在追剧的过程中，一直还做着阿满还会重新重操咖啡店的旧业的梦，直到在姐姐的强烈质疑之下，他终于把自己珍藏的咖啡用具在二手市场廉价卖掉的那一刻。

看剧的我也不由得跟着难过了好久。

虽然有些可惜，但其实这才是现实吧。

大家都是在不断认清自我的道路上前行着，阿满也开始逐渐地认清了自身的才能，只是他花的时间比别人久一些，或者在别人看来他似乎也走了一段冤枉路，但其实每条路上都有风景，都会收获不一样的感悟与启发，也许还正是下一段路程的起点也说不定。

最后一幕是在正在进行的马拉松比赛中，阿满在家人朋友的热盼下，终于穿起西装去了家里人给介绍的工作那里面试，有种莫名的悲壮感。

只是最终的结果不得而知，但就算不成功或许也没有关系。

这其实已经不重要了。

人生本来就是一场马拉松比赛，慢一些又何妨呀，重要的是在奔跑吧，还有沿途上陪伴同行的人和事，因为这些东西远比比赛本身更有意义。