一日情人

这是一部2017年的黑白片。

对于在当下拍摄的黑白电影，我从观影一开始就抱有多一层审慎的态度，从头至尾找寻导演的用意：为什么一定要采取这个形式不可？

这部片看完之后我的结论是，在这部讨论爱情和亲密关系的电影里，男性与女性是从多重个体中被融合与提炼的符号，女性Ariane、Jeanne与男性Gilles、Matéo、Stéphane不止被黑白映像刻画，穿着、神态、肢体语言也近乎描白，叠加成为抽象的性别处境与立场。

两位重要的女性在角色这部片里似乎是两个极端：Ariane成熟，目的明确，趋于理性，深谙自己的性魅力和如何运用它掌握性与爱的分野。

Jeanne脆弱迷茫，缺乏安全感与存在感，有为爱哭泣，欢笑，寻死，向生的天真。

而同龄的她们在片中被一位男性角色联系起来，放置于一种独特的视角和关系中：父亲的情人和情人的女儿。

从一开始参杂着隐约恋父情结的互相防备，到互相投射、验证女性在爱情中的心理路径。

两位女性之间有着互相对立同时又推动着彼此成长的微妙关系，并且也实践了保守彼此秘密这一女性之间建立联系的最有效方式。

该片最多被人引用的台词是Ariane对Jeanne说“当一个男人想要离开你的时候，是不会提前跟你说的。

他可以背叛你，却不能容忍你做出同样的事情。

所以你就偷偷地做，不要告诉他。

”Jeanne仿佛颇为受教。

而Ariane说这句话时，充当这个“男人”角色的正是Jeanne的父亲。

但我认为更深一层的情节有两个：一是Jeanne把身边的爱情浪子Stéphane介绍给Ariane，希望她帮助完成一个愿望或仪式，即与这个男人发生不投入感情的性爱，而Ariane也确实这样做了。

二是似乎以超越年龄的成熟看透男女关系的Ariane，在面对失去爱情的恐惧时，仍然哭着说出“没有他我活不下去”的无力言语。

两位女性的各自存在与相互关系，不正是每个女性自我内部矛盾与和谐的共存？

如果说女性的爱情路径在本片中是一个闭合循环，男性的种种龃龉则更像是线性的。

大学教授Gilles在年轻女学生的追求下与她同居，并以一种“过来人”的姿态，对Ariane说“无论我们之间谁不忠于对方，我们依旧要在一起”。

在他与学生们的聚会上，对这段地下情不知情的男生与Ariane调情。

在他表示不满之后，Ariane却看穿他其实享受这种“别人与你调情，但今晚睡在你身边的却是我”这种隐秘掌控感。

Ariane与这个男生一夜情被他料知，他自此每当Ariane不回来的晚上就去年轻时召妓的街上散步至深夜，似乎便可真正设身处地敞开心扉。

最后与Ariane欢爱被Gilles撞见的Stéphane，想必就是年轻时的Gilles，不轻易投入真感情，热衷流连于情欲的冲动。

当他到了结过婚离过婚女儿都已经与未婚夫同居的年纪，可能也会有这种被自己误解的过来人的“大度”，直到真的亲眼目睹情人与他人的爱欲场面，激发暴怒与谴责。

片中的另一位男性是Jeanne的未婚夫Matéo，他似乎解释了以上两位行为的原因：一旦确立固定关系，就要面对女友控制欲太强，占据自己的各种空间，缺乏自由，断绝了其他可能性的种种问题。

加上只在Ariane言语中出现过的“以离婚为乐”的父亲，片中的男性立场，虽处于线性的不同阶段，却互为共同印证。

有朋友说影片很有新浪潮风格，在我看来它似乎确实在延续新浪潮时期对爱情可能性的探讨，除了monogamy（一夫一妻制），男女关系是否还有类似《祖与占》中的可能性？

但从一个女性的感性立场，不免仍觉得Ariane重复的几张沉迷短暂情欲的面孔，比不上Jeanne片尾与Matéo和好后在深夜街头的真切拥吻。

76分钟的时长，明晰的结构，代表性的人物，交织的关系，叙述的旁白，甚至黑白影调都使得这部片子好似一部爱情小品，像是导演站在高处悉心安排摆置人物似的视角，你身处其外甚至比里面的人更清楚他们的走向而又不自觉的把自己带入进去感叹何其相似的无奈。

文本-结构从主线上来看，最先交代的是吉勒和阿莉亚娜的关系，那么影片其实也是围绕他们来展开的，但从开头这段，你可以解读他俩的关系是恋人或情人，这一字之差的区别就在于，前者稳定而甜蜜，后者则带有某种冒险性的刺激与强烈。

他们的关系由于身份的特殊并不被外人知道，所以一开始就带有着隐瞒下偷情式的快感。

让娜的出现从电影文本而言就是一个刺激事件，一个促使他俩关系和生活发生改变的刺激点。

让娜几乎像所有失恋的年轻姑娘那样痛哭流涕着哽咽：“人怎么才能在一瞬间变得麻木冷漠？

”而处于热恋的他们俩则恰好充当着开导者的角色，就像是在湖边漫步的人对着溺水的人一般客观冷静，“如果他真的不爱你了，而你却为他难过，你就是在浪费时间。

’’这如拿着手术刀的外科医生对病患所说的并无二致，正确而冰冷。

如果说这是男人的劝诫的思维，那么让娜和同龄的阿莉亚娜的关系就很有趣了。

两人从开始的试探融洽到芥蒂而妒又坦诚相诉，再到因彼此的秘密而紧密联系，虽然吉勒在她们的关系中一直被撇开在外，但她们俩都在吉勒制约之下，也都是以吉勒为结点而展开的。

几乎三个人同时出现的情节都是矛盾的爆发点，甚至让娜间接参与了阿莉亚娜的两次偷情，并直接导致了最后他们俩的情感转折。

而让娜的情感线作为辅线来看，也似乎在他们俩尤其是阿莉亚娜的帮助下，走向相反的结局。

这两个文本在交错中完成了某种程度的对调，形成某种结构上的对应，当然两者在本质上就好似之前所说”恋人””情人”之分，又或许有某种在岸者的得意和自以为是与溺水者的挣扎与挽回终就造成他们走向对立，这合理又似乎巧合的设置使得整部影片的文本对应，人物符号变得可观起来，当然这也很大一部分归功于结构。

环环对应，两条线从各自从一点出发，最后沿着相反的弧线轨迹走到对方的起点上，最终形成一个圆环。

就像影片一开始就出现的回旋楼梯，而这样的圆环生生不息，可以一直重复，这也某种程度上对应了文本里爱情的荒谬与徒劳，不停的开始，不停的结束。

爱情-欲望爱情是他们都上的一个当，并都甘愿跳进去。

相爱这件事本身就带有极大的偶然和冲动性，那么爱情在笃定的同时也一定包含着脆弱和敏感不安，吉勒作为一个过来人，他应该比这两个姑娘要更清楚，所以才会一开始就说出:”我们要学着不要相互伤害”，”你是什么样我就喜欢什么样，从没计较过”是的，包容是维系爱情最重要的方室，可是一旦稍加不注意，包容就会变成纵容。

年轻的阿莉亚娜有着丰满的身材，她自己也对此很是满意，欲望往往从纯粹的肉欲出发，施特克尔说：“对很多女人来说，堕落到动物性是性欲高潮的条件。

”因而不掺杂爱情的性行为是可以满足阿莉亚娜性欲的最好方式，之前也说过偷情往往可以达到相比于恋人更加强烈和刺激的状态，所以一旦阿莉亚娜和吉勒处于一个平稳状态下的恋人关系时，阿莉亚娜便无法克制的寻求情人，何况吉勒说出的包容。

可爱情绝不是可以如此简单地做到包容和任其自由，波伏娃在《第二性》中说：“爱的梦想：通过消失在他者中，达到最高生存。

”那么，爱情的最终同一，就是某种占有，某种被存在。

而阿莉亚娜的偷情毫无疑问否定了吉勒的存在，那么其实也就否定了吉勒爱情的存在，占有里不会允许丝毫的背叛，这是爱情的自私，可也唯有如此，才可成之为爱情。

而爱情本身就是无解的，就像围成的圆，无缝可钻，无隙可解，我们都围绕其中，兜兜转转，迷失自我，开始又结束，似乎已经不那么重要了。

我们都在其中，岸边或是溺水都是一种存在，是的，爱情是我们的存在方式。

🙂一日情人#讨论了爱情的各个层面，影片看似轻松平淡的叙述，实则深髓的剖析分解爱情的各个阶段 各个方面。

有年轻一代的因为初尝爱情滋味而渴望全部占有的不安 痛苦 纠结，有中年一辈的不惑之年对于稳定感情细水长流的坚守 渴望，有一句台词很触动我「我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老」 让我想起了林忆莲的「至少还有你」真的是容易让人感情泛滥。

电影里有渴望 有欲望 有嫉妒 有背叛 有坚持 有放弃 有绝望 有转机，看得人好动情，也好纠结。

爱一个人，恨不得在最短时间进化成更好的人，因为真的害怕错过和失去。

至于忠诚，走肾的，交心的，似乎都有理由或借口吧，借用电影末尾的一段话说「出轨是天性，忠诚是选择」。

影片真的真的不错，要不是坐在A排要抬头45°的看，没准就要老泪纵横了，很幸运买到票，开心。。

电影海报整部影片穿插了两条线，珍妮和男友马特欧，父亲吉尔斯与情人阿丽亚娜。

黑白影调，素颜的演员，凌乱的家居环境，以及头发总是乱糟糟的两位女主，反映了各个人物内心的迷乱与不确定。

爱与欲望，人类永恒不变的探讨主题，从来都不简单。

影片一开始就是阿丽亚娜与吉尔斯在楼道的性爱场景，阿丽亚娜急促的喘息声，表示他们正在热恋之中。

镜头切换至深夜在小巷里哭泣的珍妮，她上气不接下气的抽泣声与刚刚出现的喘息声形成了强烈的对比，她失恋了。

珍妮夜晚无法入睡，吃着早餐谈起前男友就开始哭泣，半夜惊醒打电话给前男友却不敢说话，痛苦到无法自拔想要跳楼，当阿丽亚娜把她从窗台上拖下来的时候，她哭着说：“我太痛苦了，我想让他知道我如此痛苦。

”作为一个旁观者，虽然明白这是一个受伤女人的情绪发泄，但依旧在心里鄙视这种沉沦在爱情中的懦弱。

但中国有句古话说得好：爱过知情重，醉过知酒浓。

身在其中的人，更能明白个中滋味。

与珍妮相比，阿丽亚娜对爱与欲看得更通透。

她一开始就知道，早晚会离开吉尔斯，所以她享受跟他在一起的性爱。

影片一共三段性爱场景，阿丽亚娜与吉尔斯在楼道，与大学同学在宿舍，与珍妮的朋友史蒂夫在楼道，三段都是站姿，镜头都给了阿丽亚娜充满情欲的脸。

对吉尔斯，她也有爱，但这份微薄的爱还不足以支撑她的忠诚，所以她出轨。

吉尔斯了解阿丽亚娜，所以他说如果有那样的事情发生，他宁愿不知道。

阿丽亚娜骨子里放荡不羁爱自由，喜欢新鲜与刺激，被吉尔斯撞见楼道激情之后，她也痛哭道歉，但她也清楚地知道他们无法再继续。

影片的最后，珍妮与马特欧和好，他们在街道上拥吻，父亲独自回家，这似乎就是一个轮回，爱，不爱，放手，重新纠缠。

整部影片，都像是导演的喃喃自语，没有任何评论，只是叙述，艺术来源于生活，而生活往往充满狗血的剧情。

片刻的欢愉与撕心裂肺的痛苦都是实在的，在爱情的世界里，没有真正的对与错，更多的灰色地带，love is beautiful, it's also complecated.

一日情人 整部电影没有彩色，只有黑白，显得法国女人脸上的雀斑真的很多，用黑白片可能让导演感觉更有诗意，彩色给人带来丰富饱满，而黑白表现出独特效果和质感层次更强，不可能是因为没钱拍彩色影像。

电影以二个女主第三人的独白，让故事有一个灵魂，更易懂。

二个差不多年龄的女孩，让娜纯洁天真，用情专一，跟男友吵架分手回到父亲家中。

阿丽亚娜端庄成熟，作风凌厉大胆，以爱跟让娜父亲住在一起，时不时跟人勾起地火山雷让欲望得以满足。

让娜父亲是一所大学教授，离婚很久，阿丽亚娜是这所大学学生，因让娜跟男友分手回到父亲家才相识，三人住在一起，都有着自己的秘密，都有谎话，又互相隐瞒让爱更长久。

一次让娜怪异的让阿丽亚娜跟人做爱，刚好被父亲撞见而破裂，男人跟女人对待爱情上还是有区别的。

最让人感动的是让娜伤心回家，父亲一句不要为不爱你的人伤心，感觉好暖心。

最喜欢阿丽亚娜，把爱跟欲望分得清清楚楚。

每个人都会上爱情的当，不能说都是上某个人的当，当谈论和遇上忠诚背叛话题时，喜欢法国人的浪漫爱情观，都是靠情人来维持生活热度，落落大方，不纠缠，只为自己而活！

忠诚背叛跟爱分得很清楚，大吵大闹和暴力报复都不可取。

就这样，二个女人互相救赎脆弱的情感，如果你真能看穿那个人，那这就是爱。

故事很简单明了，无非告诉你我，给彼此时间和空间，给彼此成长和成熟，足够的理解和宽容，毕竟谁没有秘密和谎言呢!

: “当我制作一部电影的时候，我想创作一部弗洛伊德式的作品，因此我深爱伯格曼，几乎就如爱戈达尔一样。

在《嫉妒》我讨论的是女性的神经官能；在《女人的阴影》我讨论的是女性的性欲。

在《一日情人》我想讨论的是厄勒克特拉恋父情结的复杂性，与俄狄浦斯恋母情结相对的女性版本，尽管这不是完全一致的事情。

厄勒克特拉杀了她母亲克吕泰涅斯特拉，因为她与另一位男性再婚。

”

原来一日情人围绕的是阿丽亚娜，她和很多男性只是做了一日的情人，追求的是一时的快乐，而没有预料到的是自己一而再再而三无意识不知反省地触碰着吉尔斯的底线，终于他受不了了，两人最终分开。

在剧中阿丽亚娜曾和珍妮讨论过情爱，从她们的交谈和影片中阿丽亚娜对一日情人的态度和对吉尔斯爱的对比来看，阿丽亚娜的确只是玩玩，追求刺激，我也相信她是爱着吉尔斯并且始终如一的。

虽然她一开始就预感到了她终会离开，但我觉得爱还是在的。

但因为阿丽亚娜的“忠诚”和吉尔斯内心的忠诚不太相符吧，纵然阿丽亚娜在精神上对吉尔斯是忠诚的，但吉尔斯实在是无法忍受现实世界中的所见。

我觉得这部影片有在探讨“什么是忠诚”这一问题，但因为没有经历过那么复杂的感情，所以我也无法解释到底在情人之间什么是忠诚，“忠诚”的重要性和意义。

和珍妮及她的男友相对比，这两对在一起时都感到快乐、舒适，不同之处在于珍妮感到肉体的背叛很糟糕，而阿丽亚娜则认为那只是游戏而已，两人最后的感情结果却截然不同，这说明了什么呢？

《一日情人》，爱和忠诚《一日情人》，咋一看这题目，以为是什么一夜情之类的。

毫不犹豫就点开了。

有简介，介绍影片谈的是爱和忠诚。

你妈的，法国人谈什么爱和忠诚，在萨特和波伏娃的身体力行下，爱和忠诚早就是稀巴烂的事儿了。

爱是爱一辈子，不过，忠诚是没有的。

当然，你也可以这么理解——相互向对方坦白自己的不忠诚，也是一种忠诚。

萨特和波伏娃都是理论大师，也是实践大师，要欣赏他们的行为，从他们那找点理论支持是非常简单的事。

居然黑白，什么老片啊！

不过看画质似乎又不是的。

再看简介，是2017年的电影，算新货。

影片开始是女主在楼梯上穿越，然后男主出现，然后关门，然后喘息，然后穿短裤。

然后有转场至另一女主，女儿这一角色，大哭，提箱子，敲开男主（爸爸）的门。

画面算是平淡，不过叙述快，有一眨眼就不知所云的速度。

这对于电影老饕来说，不算什么，若是追求画面漂亮的影迷，估计要关浏览器窗口了。

比较奇怪，我没想关闭电影，倒不是我想通过小众化来拔高自己。

我已经过了希望通过装B来炫耀的阶段。

当时只不过在内心发笑，唉！

这样老掉牙的影片也只有我这样老掉牙的人还喜欢看。

老爸、老爸情人、女儿，三人同居一屋，这确实有些微妙。

不过影片也没有扩大什么恋父情结，而让女儿与老爸情人起冲突。

虽然刚开始，女儿对于老爸拥有的这个和自己一样年龄的情人颇有微词。

甚至弄点小情绪地说，你还没有我老妈漂亮。

不过，随着女儿率先因为失恋而崩溃，迅速拉近了她和老爸情人之间的关系。

在老爸情人拯救了自杀的她之后，女儿就和老爸情人达成了某种默契，而老爸成了她们要隐藏秘密的对象。

老爸情人带女儿结交各种朋友，女儿也向老爸情人介绍自己的朋友。

影片重点似乎从女儿的失恋，转移到老爸和他情人之间爱情的忠诚和背叛关系了。

老爸和情人，在相互爱着对方的同时，也在相互背叛着。

这位过于年轻的情人，时常和陌生男人上床。

虽然两人在关系确定之前就有过约定，不要因为各自出轨而分开。

但老爸还是承受不了偶尔窥见的情人和其他男人激情肉搏画面。

最终，选择了和情人的分手。

而女儿和男友又和好了，影片变成了女儿来安慰情人了。

总得来说，影片主要的线索是老爸和情人这一对情侣的爱情，相互背叛，相互伤害。

表达爱和忠诚的命题。

当然还有女儿和老爸情人之间，友谊的忠诚和背叛。

还有女儿和老爸之间，亲情的忠诚和背叛。

关于两性之间的忠诚和背叛，法国人似乎早已给这种悲欢离合贴上浪漫的标签。

从他们总统的个人生活就可以看出：萨科齐的老婆曾经拍过裸照。

这一点，影片里面似乎也有类似的，女儿发现老爸情人的色情照，情人解释说，那是个人破产了，也就没钱时，不得已拍的。

在这里，还是马列主义是对的，经济基础决定上层建筑，妇女解放运动，必需要有妇女经济上的独立。

奥兰德让女友充当第一夫人，哈哈，后来又分手。

马克龙的妻子是他的中学老师。

是啊，人家玩爱情，玩得多至性至情。

百变不离其宗，在爱情关系上，萨特和波伏娃的关系就是教科书。

婚姻关系，确实有那么一点支离破碎的味道。

其实吧，忠诚与不忠诚，那都是有资格的人才配得上谈。

像我们，就是时刻准备不忠诚，也没有机会不忠诚。

这是个小确丧！

生活是生活，电影是电影。

人们无法改变生活，只能继续生活。

#一日情人#是个挺有意思的电影，需要耐心一点。

虽然电影的大部分情节挺无聊的，不然就是女主1号歇斯底里，不然就是女主2号见缝插针来一炮，背景独白怒刷存在感有种音乐PPT的恍惚感，偶尔穿插的几个美好的男性肉体完全就是道具啊，好气呢。

当我耐着性子看了半个小时后（没错，这电影一共也才76分钟），感觉还ok，豆瓣7+还是可以理解的。

构思蛮有趣，采用对称的结构把双女主各自的剧情连接在一起——女主1号Jeanne，身份是女儿。

电影一开始，Jeanne失恋了，被男票赶出来了，坐在墙根儿嚎啕大哭；然后拖着个箱子一边儿抽噎一边儿去投奔她爸；到了她爸家絮絮叨叨跟她爸抱怨男票如何无情无耻无理取闹。

然后突然发现她爸家里还有别的女人（对的，这个女人就是女主2号Ariane，身份是爸爸的女友）；女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），于是开始互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素；女友Ariane带着女儿Jeanne各种浪各种飞，女儿Jeanne不仅恢复了比较好的精神状态，竟然还有闲情逸致背着她爸给女友Ariane介绍小鲜肉；女儿Jeanne和前男友莫名其妙地就复合了，蹦蹦跳跳地搬走了。

女主2号Ariane，身份是女友。

电影一开始，女友和爸爸一树梨花压海棠的老少配十分和谐（方方面面的和谐）；爸爸对自己和女友Ariane的爱情那是相当有自信，对自己的魅力更是蜜汁自信——爸爸对女友说，你可以去找年轻的肉体，别让我知道就行，重要的是我们和谐；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），女友Ariane和女儿Jeanne互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素。

女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；女儿Jeanne相中一枚小鲜肉，背着她爸把小鲜肉介绍给女友Ariane了（也不知道女儿是咋想的）；女友Ariane和小鲜肉偷情被爸爸发现了，女友被分手了被赶出去了。

（北影节上映的时候还是剪切了……）拍摄手法挺好玩儿，黑白镜头下做旧感很明显。

双女主非常漂亮，每次俩女主同框的时候我都感觉这戏要奔着百合去了，然而并没有。

虽然剧情简单而碎片化，台词里的金句还是可圈可点的，算是比较典型的法国小清新。

#我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老。

##男人如果要背叛你，不会提前告诉你的，而你能做的，就是跟他做同样的事。

##性格决定命运，同样决定着爱情的模样。

#我觉得吧，女友Ariane被踢爆和人偷情的时候，是真心悔过，哭得也算坦诚。

不过这个坦诚吧，多少有些像段王爷常常挂在嘴边的“宝宝，我对你是真心的。

”；“凤凰，我对你是真心的。

”；“星竹，我对你是真心的。

”；“阿罗，我对你是真心的。

”……出轨是天性，所谓好奇心害死猫，不是因为出轨对象多么好，可能只是没尝试过。

忠诚是选择。

讲述了一段自觉的年轻女孩和年轻继母之间的友谊，继母有着和女孩一样的年纪，探讨了包含女孩、继母和爸爸等不同人的爱情观，同时也讲述了这位年轻女孩如何潜意识地为了父亲而设法清除这个对手。

忍不住，先夸下影片中的姑娘们，真的是太好看了。

另外导演加瑞尔采用的精简的黑白形式，恰到好处，既模糊了时代感，又很好地与情感的哀怜和矫情保持了克制的距离，让情感的探讨得以更本味的展开。

关于情感，影片最要通过爱情的种种碰撞与拉锯，探讨情感和理性二者之间的博弈和平衡。