风声

凌晨一口气刷完，剧情节奏角色塑造镜头设计是国剧少有的优质，连最开始觉得水土不服的演员都随着剧情的发展和角色浑然一体。

当然最难得的还是玉、梦两角情意的描绘， 两个女人因为历史大背景的残酷和理想信念的差异，宿命式的杀局，步步为营的算计被折磨得血肉模糊。

然而，她们偏偏又在阴暗中灰烬中幻化出绚烂的花和蝴蝶，一个成就了对方的信仰，一个成为了对方的希望。

再没有比将纯洁的爱囿于圣洁的理想和信仰里，使其生命得到延续、绽放更动人心魄的故事 。

李宁玉死了，活着走出裘庄的是顾晓梦，有的人死了像是活着，活在对方的血液里贯穿其一生，有的人活着仿佛是死了，死在了二十五岁，八十六岁被埋。

而李宁玉一角，确是一绝，大概是谍战剧人设天花板了。

这世上理想主义者太盲远，现实主义者太精明，聪明人太冷酷，至情的又太烫人，美丽的皮囊多愚笨，聪慧的大脑多貌丑。

绝世的天才多孤傲，悲天悯人的救世者又太无用。

偏偏是她，李宁玉，占尽了所有。

李宁玉，一个至情至性的现实主义者，精于算计的理想主义者，悲天悯人的天才，孤高清冷的救世者。

她聪明、清傲、自持、理智、疏离，又深情、热心、温柔、坚韧、济世……她静谧且疏离，如湖中的睡莲。

脆弱而坚韧，如风中的芦苇。

清高又圣洁，如高山积雪，深谷明月。

最震撼的是，她为了信仰而活，却选择了为爱(顾晓梦)而死，她年轻又完美的生命戛然而止，永远地停留在了三十未至的某个夜晚。

慧极必伤，情深不寿，于是万千光彩都坍塌崩溃，一切美好都面目全非，璀璨的烟花猝然而逝。

从此，白月光是她，朱砂痣是她，清风细雨，蝴蝶春光，都是她，不想她，也变成了想她，不像她，也变成了像她。

想来这世上，没有人会不爱这样的李宁玉，没有人，就像小说中八十岁的顾晓梦的呓语:“我实在不是她的对手，她治我一套一套，最后我还是屈从了。

”如果一定有一个人不爱，就是她自己，她确确实实是完美的存在。

坦白说，须臾一世，蚍蜉撼树又当如何，聪明人之间，算密码、算人心、算感情，聪明人利用人性的丑陋，而天才最高明，最擅利用的是人性的美好。

裘庄是囚庄，囚的不是鬼，是人，是人心。

成也诛心，败也诛心，比鬼更可怕的是人心，可比太阳更耀眼的也是。

这剧当然不是没有缺点，但你们说的原因太扯了吧？

1.服化道不行？

我不知道你们是什么标准。

服装有什么问题？

军装旗袍西装长衫都很符合时代背景。

化妆不行？

这我不太懂，但所有人发型没有问题。

女主口红大浓眉，你觉得不好看或者不符合时代背景都行，但这个严重到能影响整个剧吗？

俩女主卷发卖弄风骚不像科学家。

首先，卷发是当时常见的发型。

第二，哪里卖弄风骚？

第三，你规定科学家什么样才是刻板印象。

第四，他们是情报机构军官，主业不是科学家。

2.搞姬现场是怎么回事？

问得我都不知道到底是谁活在民国了。

原著就是顾晓梦单恋李宁玉，而且大多观众爱看。

有又怎么样？

只要能推动故事发展，展现主题就行了。

是你规定不准有LGBT剧情？

你是广电的？

3. 这个剧就是装逼职场剧？？？？？？

你真的看了这剧吗？

4.台词装逼？

台词基本都大白话还装逼？

是非要说方言俚语才不装逼吗？

那大明宫词的台词不是整篇都在装逼？

严肃的剧情用严肃的语言，有什么问题？

5.加什么家庭伦理？

家庭伦理是在塑造人物形象，烘托主题。

肥原逼死自己老妈杀死自己老婆说明他是个很极端的功利的人。

他就是日本的代表，日本当时社会的产物。

比如说他非常纠结自己的出身。

这就证明他们日本的社会制度封建又腐败。

肥原和李宁玉的对比就愈发显示出社会主义是一种先进思想。

我们既有先进的思想，又有像李宁玉这样不怕牺牲的同志，所以我们抗战终会胜利。

修辞！

隐喻！

到底是人家编剧不懂还是你不懂？

不是说不能差评。

你差评也得是理性思考后的结果吧？

看到细节问题就断定整部剧不好，不是一叶障目吗？

还有些单纯是情感发泄。

那光评论别打分行不行？

别误导别人。

其他说剧情问题或者演员演技不好，各花入各眼吧，是理性讨论就行。

然后特效确实是烂，换脸也确实怪怪的。

2020这个命运多舛的迁延岁月，影视行业也大受冲击压缩，但是年末的时候似乎依然如同往年一样，各种影视剧轮番上阵，都指望在各大平台，电视台占据一席之地...为了分得一杯羹，任何因素都阻挡不了人们去搞‘过年钱’的野心渴望...言归正传，麦家小说《风声》影视剧版也选择在这个节骨眼上开播啦，作为阅片老司机一枚，就来谈点感想，但愿对后来人有些帮助...万事开头难，开头的重要性：引用标题：如果你撑不过开头两集，都会弃剧，然后打一星走人...因为开头的两集多，这部剧在‘雷剧’的边缘试探_有‘神剧’的迹象表现，‘浮夸’与‘装X’...？！

分析：在开头两集多中，为了突出各个人物的区别以及他们各个人物性格的特点，和戏剧性冲突，装X得有点过了……

随便一甩，都能把‘鸟’打下来，是因为飞的太多啦麽？

我个人认为风声影视剧是个比较失败的开头...既然你是大篇幅影视剧，开头没有必要这么‘惊艳’，采取‘娓娓道来’就好了...各种人物登场最好是经历事情后的自然显现...大篇幅的影视剧其实很多时候根本没有必要过分强调‘我是谁谁...’以我看抗日战争剧的经验，开头就很‘牛X’的剧一般都不怎么样...建议：不管你选择何种吸引观众看下去的打开方式，都要避免一定程度的‘雷区’痕迹...况且这种类似‘密室式’类型，虽然一定程度大大减缩场景布置等等一系列耗费，但是这种剧对剧本对演员对细节比一般大多数的要求要严格苛刻得多，没有必要一上来就迫不及待‘立功心切’的去表现自己...娓娓道来的悬疑，然后再让观众感到惊讶...才是另一种正确的开幕式...不过这部剧在开头几集的戏剧冲突较量下来，倒是很突出地演活了一个人物，那就是张志坚老师演得金生火，赋予啦这个人物的灵魂...

你的确是个天才...利弊：这么多剧扎堆，观众没有那么多耐心仔细看每一部剧，开头两集不行就直接弃啦，踩着‘雷区’的风险只演活啦一个人物，但是也导致失去啦一大部分的普通观众看下去，显然这是弊大于利的...所以国外很多剧即便高开低走烂尾也要吸引你有看下去的念头...说实话，还好有张志坚老师平稳的演技和还有些金句频出让我看了下来，要不然我也是分分钟弃剧...只要你撑过开头的两集多，其实后面还是有看点的，有一定的精彩度...可是即便如此，作为一部十分讲究细节，考验智商的悬疑剧来说，还算不上太合格...娱乐消遣看看还行...开头的失败，但愿后面的剧情能更有戏剧性可看性吧，愿你比同类型的《和平饭店》精彩...

我已经记不清有多久没有认真的去看一部剧了，现今很多国产剧节奏很慢，剧情拖沓，很多时候都是用倍速去看甚至快进，几集下来剧情自然龟爬。

《风声》这部剧是唯一一部让我无数次听到一句台词后按了暂停键思考的，很多话都值得推敲，很多话也都别有深意。

每个人身上的秘密一层层的被剥开使得每个角色变得更加鲜明立体，同时也更加复杂，李宁玉的选角和配音是喜欢本剧的一个重要因素，最后只剩下和顾晓梦那几集是全剧的顶峰，是一种不能说也不能道的感情完成了这个历史性的交接。

电影的两个小时没能让我震撼，这迟到了十年的掌声，我要献给《风声》

不知道从什么时候开始，与家人好像生活在平行世界。

每次回家，看着爸妈万年不变地看着“打鬼子”，就觉得他们的老年生活实在是太无聊了；当然他们也理解不了我们爱看的美剧、日剧和韩剧，甚至近几年大热的国产悬疑剧，觉得我总爱看些“乱七八糟的”；记忆中，一家人坐在沙发上，追看一部电视剧的快乐，已经很久没有了。

不过，这部《风声》，倒是很想推荐给爸妈看看，这剧怎么讲呢？

感觉终于可以跟父母在追剧方面和解了：既有他们熟悉的谍战剧氛围，又一点不怠慢观众，特别烧脑，我已经为它开了腾讯的会员……印象中的谍战剧是怎样呢？

或许是地下党都一副伟光正的形象，脸上就差刻四个大字“我是好人”，看得你都替剧中的反派着急，这位同志表现都这么明显了，你们是不是瞎啊！！！

国民党的特务通常又非常脸谱化，要么是心狠手辣的中年大叔，要么是妖艳多情的交际花（通常还与我党同志有一段情），人物雷同度极高，哪怕只是扫一眼，可能都会猜到人物下一句的台词。

至于鬼子的人设更是槽点无数，感觉智商和武力值跟正面人物完全不再一条水平线，还不如植物大战僵尸里的僵尸呢，起码人家还分为好几种不同的僵尸，而大部分谍战剧几乎都是同一款傻X鬼子……真正有印象的良心谍战剧，还停留在余则成和翠平同志的阶段……而这部《风声》感觉跟以往的良心谍战剧又画风不同，更珍贵之处是竟然没有启用任何流量加持，看来剧方对剧情还是很有自信的！

《风声》真的是完全去脸谱化的，剧中出场的每一个主要人物都支楞起来了，让你猜不到他（她）属于哪一派，又背后隐藏着怎样的秘密？

感觉更像一部披着谍战外壳的悬疑剧，环环相扣的剧情杀设置根本不必担心无脑或无聊，甚至一秒都不敢走神，感觉每个人物的每一句台词都别有隐情。

反正我看了11集已经完全摒除了对国产谍战剧的偏见，甚至把所有预告连看两遍，都没猜出谁才是所谓的“内鬼”。

这剧最令我惊喜的是文咏珊饰演的破译天才——李宁玉，她的性格和扮相都有点大女主内味儿，终于不再是谍战剧司空见惯的女花瓶人设了。

她不仅是剧中的智商担当，剧中跟虐恋CP吴大队的互动也很有火花，当吴大队准备豁出性命英雄救美时，她那句“我的命，在密码里，你的命，在刀尖上”真的是要多揪心，有多揪心！

谁说追求理想，舍生取义只有男人做得到？

女也可以成为理智战胜情感的英雄。

这样的一个女性角色，复杂到甚至有点“暗黑”——这样的角色在现行的国产电视剧中是极其少见的。

如果说文咏珊是冰，那徐璐饰演的顾晓梦则是火，一个锦衣玉食的大小姐，非要进每一步都在死亡边缘试探的情报处，再加上背后感觉更有故事的船王爸爸，这个人物浮夸表面的背后是军统，还是地下党，目前还是迷雾一团。

当然了，她也不仅仅是个简单的花瓶而已。

除了与众不同的女性角色之外，男性角色方面也颇为出彩。

张志坚和周一围这两个老戏骨，一个饰演军统老狐狸金生火，一个饰演日军情报头子龙川肥原，都令谍战剧最被诟病的军统或日军这两类反面人设变立体了。

前三集，张志坚化身金句王，每一句都直指人性深处，让谍战剧里的坏人也撕掉脸谱，拥有了“话语权”。

可不就是这样？

坏人也是人嘛，他有他做坏事的逻辑和动机，而不是单纯为了坏而坏。

最有意思的是，目前也不知道金生火这老狐狸是忠是奸。

至于板上钉钉的反派日军情报头子龙川肥原，也是难得一见的、极度聪明的大坏蛋。

这样势均力敌的正邪之战才有看头嘛！

还有“剧本杀五人”里存在感最弱的白秘书，感觉也是个有故事的男同学，目前已播出的11集里，高潮迭起的剧本杀要么发生在开始的密码船，然后就是现在的裘庄，眉清目秀的小白秘书感觉跟这处老宅子——裘庄颇有渊源，他会是那个躲过一劫的裘庄少主人吗？

他背后隐藏着怎样的秘密呢？

以上所有谜团在播出11集的现在，我依旧看不出任何头绪；剧中每一个人物不管是人设还是演技都是在线的，期待这剧的后期走向，希望不要烂尾。

双女主之间的桃心❤《风声》是一部谍战剧，感情戏太多会影响剧情节奏感，将其处理为隐线，留下更多空白让观众玩味是更为明智的选择。

现在看过的许多剧，涉及双向CP都用了一种极其暧昧的人物关系，两条线同时用力，非常生硬。

这点是我觉得《风声》剧让人佩服之处，主角的情感指向是非常清晰的。

如果理解不了人物内心的情感，就看不懂他们行为的动机。

所以，如不能理解人物，恐怕看不懂这部剧。

（一）顾晓梦表面上的轻佻纨绔。

人物塑造除了观众能看到的情节和台词，还有细节烘托。

印象深刻的有几处：一是有个油腻的“戏子”男朋友刘宗林，能在时尚C刊发表《论斯嘉丽爱的任性》（虽然2篇才700个字）。

侧面指涉了这个男友是文艺圈里的人。

顾晓梦做过新女性时尚杂志《嘉媛》封面女郎可能跟他有关。

二是这个男友是只是用来“解解闷”的，跟“养车”“换狗”差不多。

看来顾上尉入职前私生活风流轻佻，这也与之后跟李上校见第二面即发出要吊天才之轻佻言语呼应上。

这点其实说明了“顾船王的这个独生千金并没有真正恋爱过”。

正是因为没有真正动心过，所以可以自以为是地各种胡闹。

三是这个男朋友最后被指认为朝鲜共产党。

加上之后王田香之流巴结讨好，张司令要拉郎配之类，身边长期围绕着虚情假意。

长期处于这样复杂环境的小顾必然有着非常的城府和戒备，以及对虚情假意的不屑一顾。

浪漫的悲观主义者。

这点主要是受到B站UP主豆笾的启发。

她分析晓梦在成长过程中，顾船王采用的是放任+批评型养育方式。

表面上给予孩子自己选择人生道路的尊重，但实质的关注和肯定非常少。

作为观众，我同样感觉到，尽管晓梦一直相信父亲会成为自己背后靠山，但多次遇险向父亲求救，老顾其实从未关注过。

裘庄晚宴只派了密斯赵来，裘庄外出时又借口不在杭州不能接她（作为观众都觉得心里哇凉哇凉的）。

晓梦在裘庄“家属探亲”这幕时，说金生火护女“还有点人味”这处，我相信是她真实内心流露。

她并不能确认父亲真的能来救自己。

这样内心缺乏安全感的人，更容易通过“出格行为”来引起别人关注，或有不把自己的命当回事的倾向。

女性崇拜。

龙川曾说过自己是女性崇拜者，当然，他的崇拜只是将女性当做美丽的工艺品，像对千年西子湖畔一样把玩，但实质上，他骨子里和他的老师如出一辙，认为美丽不在于保存和拥有，而是毁坏，所以才会杀妻。

而顾晓梦的女性崇拜则表现为她相对激进的两性观，在打大舅子、骂刘宗林和后面那段自白独身者中都有体现。

私以为这是编剧加的一个私货。

再看看晓梦崇拜的那些女性，玛丽一世和安妮博林在历史上的影响自不必说，在情感向看，罗兰夫人嫁给了大自己20岁的丈夫，认定其为灵魂伴侣。

裘庄期间，晓梦一直在读《安娜·卡列尼娜》，微博博主suzyprivateplace 的分析非常到位，安娜是为爱奋不顾身的代表。

晓梦之所以长成一个女性崇拜者，跟她童年丧母，以及受西方思想影响有关。

具有姓魅力。

这是我今天突然想到的。

各种剧情一直在加持“姓感”人设，只是因为演员看上去比较年幼，又浓眉大眼型，致使我之前一直没有get到这点。

剧里其实有许多烘托，封面女郎这个设定，我认为还可以看出，晓梦在社交圈有一定名气，而且是公认的美女。

在密码船上，李宁玉第一次见她，便上下打量，描述她“聪明、漂亮”；森田临走还同意跟她跳一支舞；裘庄的庆功宴上，用金生火和白小年的视角描述她的惊艳。

个人最喜欢晓梦的造型是密码船死亡舞会上那身白裙，清纯、活力又张扬，又微带rouyu，姓感美发挥到极致。

那场舞会上，通过闪回，有一个镜头她与李宁玉碰杯时眼神交汇，与生日爬梯上那个眨眼前后呼应。

而她对自己的魅力应该已有充分认知，所以才有恃无恐，利用各种机会向李冰山放电“充满自信”“意气风发”“得寸进尺”极度自信。

按照剧情设置，顾晓梦身上最大的标签应该就是“自信”。

剧里，李宁玉在跟白小年互换秘密时，曾提到自己的第三任丈夫“男人的光彩来自自信”。

众所周知，她这个第三任丈夫的原型就是顾晓梦。

璐璐在接受采访时，也说过顾晓梦是个非常自信的人，也印证了主创人员对人物的理解。

顾晓梦作为一个刚入职的小菜鸟，随手砸掉价值连城的手表，第一天上班就给老司机金生火下套，和森田一言不合就手起刀落（还是餐刀），虽然每一步走得都跌跌撞撞，但她就是有勇气敢这么做。

她的底气，一部分来自富二代的身份，但我觉得更主要还是她就没准备活过二十五岁。

死都不怕，世上再无可怕之事。

超脱了生死，顾晓梦就是一把利刃，一刀劈开乱世的雾霾，让新世界的曙光照进。

（2021年8月1日更新）剧本里其实对顾晓梦的这个特地诠释得更好，剧里却因为删减了许多台词，导致许多观众对顾晓梦的误解，将她理解成了冲动无脑、骄纵跋扈的富二代。

这点我们小顾真的好冤枉。

（二）李宁玉李上校这部分不太容易，因为她实在太迷人，而迷人之处就在于她矛盾丛生。

要从她伪装者的身份中，破译她真实的人生密码。

她的信仰一直觉得，李上校所说的信仰，其实有两个层面的意义。

一个是作为科学家追求真理的信仰。

李宁玉说，谍报的职业生命是毁灭。

毁灭一切，光明和黑暗。

这个层面的信仰不含意识形态，不分价值取向，不分党派阶级，甚至不分敌我，只有对终极答案的追求。

李上校在验证恩尼格玛机前说的那段话：“恩尼格玛机是人类机械加密的高峰。

如果破译成功，说明在密码界，人类的智慧依旧可以战胜机械。

如果失败了，吾将上下而求索，虽九死其犹未悔。

就用我的死，继续激励他们破解恩尼格玛机。

”那一刻，她抛开了党派立场，回归了科学家的初心，用自己的生命为后来人架起桥梁，为追求真理而九死其尤未悔。

（从计谋来讲，虽然李宁玉此举还有扩大嫌疑面，拉众人下水的目的，但当时她并没有十足信心改装成功，表现出的献身精神还是有一定真实性，打动了顾晓梦和一众迷弟迷妹）。

第二个层面是对光明社会的信仰，这与她对人性和生命的理解一脉相承。

其实她不止救过顾晓梦，她还救过吴志国、何剪烛和密码船上的五人组。

如残叶溅血在我们脚上，生命便如死神唇边的笑。

这句诗讲的是生命的卑微、无常，生在死面前的脆弱，讲的也是李上校对生命的理解和尊重，讲的是她的大爱。

在“将凉薄说得最动听的”李上校内心却是那样温暖、柔软。

看清了人间悲苦，以己渡人，这个角度讲，李上校身上有神性光辉。

其实讲到信仰这个问题，个人不想过多zz角度解读，剧里，我更喜欢李科长这句话。

也许完美并不存在，但追求的道路，一定比起随波逐流，更有意义。

她的浪漫剧中主要展示的是李上校在20多天的表现，是她戴着面具战斗时的样子。

数学机器只是她给自己的一个外衣，是她希望给别人看到的东西。

她自己知道自己并不是这样，所以反复强调，也是在提醒自己要排除感情干扰。

真实的李宁玉，只能从剧情的缝隙中一窥究竟。

主创组借龙川的口，告诉观众，红酒、蜡烛，李上校一生中有过那么多次爱情，一定是个爱浪漫的人。

看老李，画画、弹琴、吟诗，随手叠个小裙子，把小顾同学哄得心花怒放，这些都是她在不经意间的自然流露，一个真正内心刻板的人，很难装出来，而且在当时的环境下，应不是假意为之。

她终究不是一个革命机器，她内心浪漫的底色，是她能为顾动心的前提。

（三）两人心事两人知这几天一直在想，天才李宁玉为什么会喜欢小顾，心高气傲的小顾又如何对李宁玉一见钟情，看似有点突兀，但将剧中细节拼凑起来，还是有迹可循。

我认为不管天才还是凡人，感情要上升到爱情层面，需要几个条件：灵魂深处相互向往李宁玉对顾晓梦的感情可以跟吴对比起来说。

吴志国和顾晓梦是两种符号。

吴代表的是李不屑一顾的旧时代。

剧中，吴的房间里用的是佛龛（私以为用关公像更合适），他代表着即将逝去的旧的社会。

吴本人没有太多是非价值，对生死的判断只有恩义、情仇，是丛林社会留下的痕迹。

他对李宁玉的爱，是报恩，是占有，觉得“我是你的”，或许还因此也认为“你也是我的”。

这种自顾自地感动，洞若观火地李科长从始至终都是拒绝、推开，唯一温暖的回应也只是出于内疚。

我相信，尽管吴可以为她去死，她对吴仍然可以理性算计，必要时作为弃子抛弃。

而晓梦是新时代的符号。

她的思想不仅在那个年代是超前的，甚至在今天也是。

比如在两性观上，她的表达是那样“离经叛道”又理直气壮。

其实在恋爱观上，李科长表现得并不突出。

从外人角度看，李宁玉的情感生活是非常不堪的。

大家背地里叫她“李寡妇”，说她克夫，克死了两任丈夫，害得第三任丈夫仕途不顺。

私生活也很糜烂，跟吴大队不清不楚。

作为谍报人员，这些伪装是李宁玉需要的，可在她内心，是否还是有着不易察觉的悲凉？

我觉得是有的。

她在搪塞吴志国的时候，脱口而出“不愿意当第三次未亡人”，我倾向于认为是她真实的回答。

即使是吴志国，为了演戏，在龙川面前也指摘过她“克夫”。

而在这点上，小顾在还不了解情况的时候，就表现出了非常鲜明和坚定的立场，不仅不在意，还给了流言传播者赵小曼回击，甚至还在打了大舅子之后，发出了超越时代的婚恋观。

我相信，冰山一样的李上校在内心一定是震撼的，晓梦此刻也化身成为曾经的那个“理想主义者，空谈着理想，格外迷人”。

而李宁玉触发顾晓梦情愫的，除了后面要说的各种原因之外，我认为最主要就是李宁玉在密码船上救了她。

这个理由看似很简单，实际上非常重要。

前面论述过，顾晓梦因为出身富豪之家，习惯了别人跪捧，也习惯了他们怀有目的地接近。

可李宁玉对顾晓梦，和别人完全不同，毫不客气地“踩踏”，把顾晓梦的自尊心按在地上摩擦，丝毫不在意顾晓梦的身份，这对顾晓梦而言是多么新奇啊。

而顾晓梦在密码船上遇到危险，口口声音说要救她的金生火放弃了她，功利的救援点到即止。

反而李宁玉这个一直对她冷冷淡淡的人，却意外地神来一笔，将她拉出险境，顾晓梦怎么能不心动？

从顾晓梦视角来看，密码船那场舞会，生死只是瞬间。

她杀森田只是临时起意，却被人群中的李宁玉看在眼里，这是对自己怎样的关注。

顾晓梦后来说，“就是在那天晚上，我才真正认识了玉姐”，她认为在那天晚上看懂了李宁玉的真心。

李宁玉对她的这份关注和保护意义是特别的，弥补了她少年丧母内心渴望的安全感。

这是她萌生情愫的基础。

看到真实的彼此李顾两人在许多地方是非常相似的，她们在刚刚相遇的时候，就完成了对彼此真实灵魂的“看见”和“认同”。

密码船上的众生相代表着那个黑铁时代的缩影，金生火为名利，白小年为个人恩仇，吴志国为情，金圣贤是个趋炎附势落井下石的小人，他们都是个人利益导向的。

相比他们或者长袖善舞、或老谋深算，小顾这个新人菜鸟欠缺的是技巧和经验，但在人生格局和胆识上展现的特质，与李宁玉十分接近。

她们第一次深入对话，李宁玉就告诉她，谍报的职业生命不是生命，恰巧相反，是毁灭，是一种向死而生，是像普罗米修斯那样可为拯救世人自愿承受个体痛苦。

而李宁玉自己也是这样做的，像是战士冲向死亡那样豁出命去破译恩尼格码机。

可以说，她这样的行为金生火是不屑的（她用命破译的密电，我金生火品着红酒，抽着雪茄就猜出来了），吴志国是不理解的（他从头到尾都没有看懂过），只有顾晓梦被真实打动了，正应了晓梦后来说的“交浅言深”，说出了“我想成为你”。

密码破译后，小顾对森田说：“请不要叫金处长。

因为，他已经不配做一个谍报人员了。

”李听后，那个眼神非常欣慰。



其实脱离党派立场，顾晓梦在这点上跟李宁玉是一样的。

她明明那么稚嫩，却不屈不挠地想除掉民族的叛徒金生火，凭着的就是在非洲猎狮一样的不要命的勇气。

她们看清彼此后的评价也很一致，彼此互称为疯子。

在完成“看见”之后，小顾开始叫“玉姐”，代表着小顾看到的真实的李宁玉，是拨开迷雾后直击灵魂的认知。

把命交付对方李顾两人在密码船初相遇，就达成了生死默契。

第一次是在日本人面前，晓梦偷带相机被抓进来，无意中转移了森田对李宁玉的怀疑，给她争取了思考的时间。

接着李科长就开启了收拾烂摊子之旅，不断为小顾圆谎。

这是她们首次并肩作战。

再刷后，发现其实从这一刻开始，她们就一直在相互配合，在面对生死重大选择时，总是非常坚定站在一起，哪怕此时对方还像迷雾一样看不清楚。

在李宁玉冒险接受了破译密码机的任务后，身边人做鸟兽散，只留她一人孤军奋战。

小顾是唯一要留下来帮助她的人，这看似窃取密电行为背后，实质也是在选择将生死与李宁玉绑定在一起。

之后小顾隐瞒金生火的假密电，也意味着小顾认可了她的疯行为，放弃用生死来权衡破译（无论是否破译成功都是死路一条），把命交到了李宁玉手上。

这大概就是：虽然我无力为你求得生机，但我愿意陪你一同赴死。

这也是符合小顾女冒险家的行为逻辑。

其后，李宁玉投桃报李，明知甘草片有害，吃下必然无法独立完成密码机组装后，仍然选择吃下，也是将自己的命交到这个新人菜鸟手上。

尉官考据出，密码船上小顾向吴金白隐瞒李宁玉放弃逃生，目的是打算浑水摸鱼要强行把她带走。

这个地方有个细节，李宁玉从外飘然而入时，吴志国拉住她跟她说：今晚风大，多加件衣服。

这句话我刚开始以为是吴让她远离船舱里的谋杀，后来才明白，吴确实是相信了小顾，认为李会跟自己一起逃走，提醒她要做些准备。

对于聪明的李科长来讲，她很可能当场就懂得了小顾的把戏。

这个假设成立的话，李之后才那样密切注意她的动向，能及时帮她把替补餐刀准备好则更合情理。

吴志国一开始的计划是，白金两个男人一个控制住森田，一个去抢夺救生艇。

按计划，小顾跳舞只是为了缠住森田，拖延时间，那么为什么她会藏刀呢？

一种说法是她想借机杀掉金生火，我觉得可能性并不大。

因为4人联盟的首要目的是逃生，刺杀金生火不是当务之急，事实上顾晓梦下船后，各种行为表现也不像着急杀金的样子。

所以至少在藏刀的那一刻，她主要不是为了杀金。

那会不会是为了暴力救援李宁玉呢？

其实，两人第一次见面的时候，李宁玉就已经踏上了死亡之路了，尽管她心中早有准备。

而顾晓梦从她第一次见李宁玉开始，就一直为争取李宁玉的“活路”在拼命，不论是反复跟金生火强调不能甩锅李宁玉，结盟要带上李宁玉，逃跑要拉着李宁玉，还是在森田的“葬礼”上，每次李宁玉受到威胁，她都第一个跳出来，比吴志国还快。

这与后面裘庄里，第一个冲老李房间，想借旧钢笔结盟，密切关注李宁玉被带走审讯，一直到抢认“老鬼”，一脉相承。

李宁玉说：“因为我一直保护着你。

”其实，顾晓梦何尝不是一直在保护她呢。

这些真心，心细如尘的李上校怎么会感觉不到。

所以，她用“冬日里的暖阳”来比喻顾晓梦，实在非常贴切。

（2021年8月1日更新）宿命下的共生关系。

两人是对手，又是恋人、师徒、战友。

密码船上森田向李宁玉开的那一枪，应声而倒的却是仓内舞蹈的顾晓梦，从那一刻开始，两人已达成共生关系。

这一幕与顾晓梦离开裘庄时那幕相互呼应，抬头的是顾晓梦，龙川看到的却是李宁玉。

故事的最后，也是李顾二人合念一首诗，放蝴蝶飞出裘庄，这些都是一种象征：李顾二人的命运交织，生命相互融合。

所以后来虽然李宁玉牺牲了，观众却觉得哀而不伤。

化学反应。

如果没有化学反应，两人的关系再亲密，都只能是师生甚至姐妹（母女）关系，而不是恋人关系。

虽然剧里线索非常少，但还是让观众感受到了一丝恋爱的酸臭味。

（1）船舱谈心。

在昏暗的封闭空间之下，先是吴志国与李宁玉之间隐秘的交流，孤男寡女两人的距离又非常近，营造出一阵暧昧氛围，相信没有被剧透过的人，都察觉到一丝qingyu。

这是为这个场景定下一个独处的暧昧基调。

顾晓梦上线后，同样幽暗的封闭空间，同样近身对话，延续着奇怪的暧昧氛围。

她们的对话看似正常，细想实在奇怪。

李宁玉说，平常小姐钓金龟婿是怎么做，问顾晓梦为什么要来这里。

这句话的吊诡之处在于，她先预设了一个前提：顾晓梦为钓某个人而来。

这个问题提出来，就二人的对话就脱离了正常的工作交流，而放在的情感范畴交流。

（脑洞开：顾晓梦换成赵小曼，李科长会不会这样提问）顾晓梦说，自己跟吴大队一样真心实意。

这句话也很奇怪，她将自己跟吴志国并列，意思是自己的感情类别是吴大队同类，那是什么？

绝对不是同事情或者姐妹情。

两人你来我往，基本可以定性在调情的范围。

所以，调情这件事情，是我们李科长起头的呢。

她们俩之间的相似之处非常多。

可以再多聊一聊。

（2）我就是要得寸进尺。

顾上尉的名句：我就是要得寸进尺。

这几天突然磕出新的甜味！

不仅在于这句话本身，而是说这句话的口气。

小顾说这句话时故意压低了声音，凑近老李，像是耳语。

调情的氛围感四处弥漫。

两人有许多相似之处：爱恨之间界限清晰，没有模糊地带。

对家人爱人同志如春天般的温暖，对敌人秋风扫落叶一样无情。

可以说，李宁玉的柔情给了顾晓梦，温情给了老汉、老枪，而对吴志国可以说得上冷酷。

尽管吴为了她可以随时去死，但她对吴始终是冷漠、不屑一顾，可以毫不带感情地利用他，在哥哥遇到危险时，一刀杀向吴。

顾晓梦同样，她的所有感情都给了李宁玉和爸爸。

从后面就可以看出，她救男朋友刘宗林的感情维持在基本人性本善之上，并不是出于内心的感情。

王田香虽然目的不纯，但也确实在几次重要时刻真实的帮助了她，但小顾从来都不领情，甚至在故事的最后，利用完他，还把他也抓进第三场裘庄审判，可谓毫无情谊。

她们甚至连杀敌人都差不多。

看似弱不禁风的李上校让叛徒老鳖10秒毙命，格斗体能都只有乙等的顾上尉一刀毙命杀掉森田大佐。

文艺审美情趣共通。

李宁玉，理能破译，虽然看不上不能被公式验证的文科，偏又精通心理和催眠，懂药理，擅素描，会弹琴，诗词歌赋随口就来，历史、政局了若指掌，会讲德语和日语。

顾晓梦，仅次于李宁玉的天才破译者，师承名师；爱看话剧、电影、歌剧，半只脚在文艺圈；素描貌似不是强项，但漫画天赋看似很高；对建筑应也有涉猎；原版小说看得津津有味，英语和德语应是不弱；看似不怎么念诗，一张口就是又冷门，又恰到好处的表白诗，一语双关，暗搓搓表白。

最后一眼，一眼万年

我一直坚信，一个好的故事绝对是一部剧的品质保障，很多好剧，如《隐秘的角落》、《沉默的真相》、《长安十二时辰》，都是有原著打底儿的，而《风声》也是改编自麦家的原著小说。

这使得我从一开始就对这部剧产生了兴趣。

我一直觉得，无论是间谍还是卧底，都是很酷的职业，这种职业，需要特别聪明的人才能做的好，这个不仅要智商高情商高，还要有强大的心理素质和演技。

最好的间谍，绝对是最会撒谎的“骗子”，也必须是敢于冒险的“疯子”。

他们每天都在刀尖上跳舞，为自己的组织获取极有价值的情报，确实可以抵得上千军万马。

而他们的故事，一定会极其精彩。

这是我第一次追谍战剧，目前追到十二集。

坦白说，这是一部渐入佳境的剧，如果只看前三集，难免会感到一头雾水，而当你接着往下看，就会发现每一个人物都比看上去要复杂得多，剧情也越来越扑朔迷离，越来越精彩。

谍战剧的一个核心的看点就在于，剧中的间谍需要通过各种手段，在敌人的阵营里获取情报，并且隐藏好自己的身份，而另外一方则要竭尽所能挖出这个间谍，他们彼此之间的斗智斗勇最为精彩。

而观众就更加劳心劳力了，既要站在敌方的角度猜谁是间谍，又要提心吊胆，担心他或她被挖出来。

因此，间谍处在越错综复杂的环境里，处在越错综复杂的人物关系里，斗争就越激烈，也越能吊起观众的胃口。

而《风声》这个故事的背景是在汪伪政权统治下的杭州，各方势力盘根错节，日本要加强对华统治，汪伪政权要严防蒋介石与共产党，国民党和共产党自然也不会放弃在日占区的情报获取，再加上一个伪满洲国……这恐怕是民国时期，最复杂的政治形态了，情报斗争恐怕也是最为激烈的时期。

正因为处于复杂的政治格局中，主角们的关系就更加的复杂了。

五个主要角色，有着各自的立场，分别为不同的组织效力，也各怀心事，情报部处长金生火是汪伪政权的人，表面上看上去是大小姐的顾晓梦是国民党特务头子戴笠的人，擅长破译的李宁玉目前貌似看来是共产党的人，而剿总司令部行动处处长吴志国就令人捉摸不透了（目前看来，只能认为他是李宁玉的人）。

至于张司令的机要秘书白小年，无论是身世还是立场，都更加令人捉摸不透。

这些人有着不同的信仰，不同的目的，却主动或被动地聚在一起，彼此勾心斗角，彼此欺骗，也一起合起伙来面对共同的敌人，在生与死的边缘疯狂试探。

故事一开始，金生火、李宁玉、顾晓梦、吴志国就面临着一个死亡威胁。

他们受邀来到一艘船上，参加日本人举办的所谓破译业务研讨会，而实际上，日本陆军情报部次长森田大佐要求他们在一定的时间根据初代恩尼格玛机，运用密码学的规律，仿制一个二代恩尼格玛机，更逆天的是，只给他们两天时间。

虽然作为普通观众，我不懂密码学，也不懂机械学，但也知道这是一个高难度的任务。

毕竟一辆车的迭代前前后后也至少需要一年，两天，如何通过研究一个一代密码机，制造出二代密码机呢？

这几乎是天方夜谭，可是破译天才李宁玉却接下了这个任务。

但是，森田大佐定下的规则是，如果她不能在规定时间内完成这个任务，船上的所有人都得死。

这便把所有人都抛入了一个死局中，也设置了一个悬念，那就是，李宁玉能成功完成任务吗？

大家是否能死里逃生呢？

可是，这个问题还没有得到解答，更棘手的问题就摆在了大家面前，经历过大风大浪的金生火推测，无论李宁玉最终是否能仿制出二代恩格尼玛机，森田大佐都会把他们杀死，因为就日本人的残忍程度来说，绝不会让他们带着秘密下船的。

这便让所有人都陷入了一个死局，问题就由“能不能破解恩格尼玛机”，变成了“怎样才能打开这个必死的结，活着下船，活着回家”。

于是，他们开始各施所能，寻求逃命的方法。

而这个死局的设置，只是这部剧的一个开胃菜而已，其目的在于彰显每个主要人物的职业技能及性格，并为之后的剧情埋下伏笔。

金生火此时展现出了一个老情报人员的机敏与狠辣，他起先决定弃车保帅，牺牲李宁玉，从而换取他和顾晓梦的保命机会，但顾晓梦却坚决反对。

金生火便又生一计，企图通过假密电，来蒙混日本人。

可顾晓梦再一次违背了金生火的安排，她假意告知金生火假密电已经给了李宁玉，但真实情况是，李宁玉从始至终都坚守自己的原则，拒绝使用假密电。

仅仅看前几集，你会发现，顾晓梦的种种行为既有合理性，又有反常的地方，不过结合她“新晋情报处员工”的身份来考虑，再回想她在船上的种种表现，就能够理解她一些做法的真实目的。

比如她反对牺牲李宁玉，并不是出于善良的本性（当然，我的意思不是她不善良，而是说在尔虞我诈的时代，为了保命，他们是有取舍的）。

她保护李宁玉，很明显也是为了获得二代恩格尼玛机的秘密，她是希望李宁玉能够仿制成功的，这也就解释了她为什么一心要在李宁玉身边，和她一起完成仿制工作。

顾晓梦同意李宁玉不使用假密电的想法，恐怕也并不是真正理解她作为一个天才的执拗，而就是想让她冒险仿制出恩格尼玛机。

确实如金生火所言，顾晓梦表面虽然看着天真，其实是扮猪吃老虎。

她也绝不像一般的千金大小姐那般柔弱。

这么算起来，几个人之中，目前看来也许只有吴志国最为简单、纯粹，他所有目的只有一个，那就是守护李宁玉。

当然，他真正的目的只是如此么？

他也像李宁玉、顾晓梦一样有其他的身份吗？

即便是已经看到了第十二集，我也并不能确认这个问题的答案。

另一个角色李宁玉，实际上也远比想象中复杂，从前四集的剧情中，她的表现，看起来就是一个痴迷于破译工作的工作狂人，她似乎只执着于自己的那份技术，这也只是她的唯一的追求。

随着剧情的抽丝剥茧，可能就需要换一种眼光来看待她了，她明知道森田大佐让她仿制恩格尼玛机是个死亡任务，却非要去接，是因为成功仿制恩格尼玛机不止是她的追求，恐怕对于她的组织，也是非常重要的工作。

她不能错过这样的机会。

让她不惜赌上性命的，除了破译工作，还有她的组织和信仰。

而对技术的执着，很可能，是她在复杂环境中的人设，或者说一个伪装。

如果说森田大佐安排的解密任务是他们面临的第一个死局，那么森田大佐被杀，便是他们面临的第二个死局。

比较有意思的是，这部剧将谍战与悬念结合得非常巧妙，因此森田大佐的死，悬疑氛围十足。

更加精彩是查真凶那一段，五个人联合起来编织了一个天衣无缝的谎言，指鹿为马，将金圣贤教授指为了杀人凶手。

而在这个过程中，其实他们内部也不乏斗争，比如顾晓梦就故意抖露出金圣火给她假密电的事儿，之所以如此，我认为可能就是为了将企图独善其身的金圣火绑在一辆战车上。

也正因为这五个主角在彼此勾心斗角的同时，又需要和日本人周旋，更使得剧情一波三折，高潮迭起。

随着剧情的推进，几个人的另一个身份渐渐的露出冰山一角。

看到这里，我惊奇地发现，此前他们的一些暗藏玄机的对话，一些看似无意的举动，都有了解释，或者，有了新的解释，而且新的解释也十分合理。

比如，李宁玉在临下船时，让顾晓梦帮她拍了张照片，看似是为了留念，但其实是为了帮她解围。

再比如金圣火制造假密电的动机究竟是什么。

也许有很多小细节，观众没有注意到，或者猜不出某个人那么做的动机，但是在之后的剧情里，通过人物的对话，会一点点解谜。

五个主角本来从船上逃过一劫，本以为逃出生天了，结果却被周一围饰演的日本特务机关副机关长龙川肥原盯上，请到了曾发生过几桩怪诞命案的裘庄。

在裘庄，龙川肥原把众人在船上的行为分析个底儿掉，实际上，这便是侧面为观众解谜了。

但解旧谜的同时，又设置了新的谜题。

这五个人再次被卷入了一个死局里，因为龙川肥原认为，在这五个人里，有共产党的情报人员——老鬼。

龙川肥原又下了一个最后通牒，让他们供出谁是老鬼，不然七天后，就会把他们一起杀死。

那么，谁又是老鬼呢？

这一次，五个人在洞若观火的龙川肥原面前，又该如何脱身呢？

相信接下来，有龙川肥原这么一个强悍对手，就会上演神仙打架了。

这部剧中的演员的表演，我还是颇为喜欢的，尤其是徐璐，对比之前的角色来说进步还是挺明显的。

她的每一个眼神和表情都是有戏的，尤其是在船上和森田大佐跳舞的那一段，大佐伸出手，她是笑意盈盈，但是转过脸，脸色稍稍一冷，微表情很精准。

当然，这部剧最吸引我的还是剧情之中埋伏的一些悬念，目前最新的剧情中，裘庄的支线故事其实是一个大线索，吴志国给张司令发的电文里提到了裘庄，张司令为什么看到这样的电文就赶来营救呢？

张司令和裘庄也有着什么秘密吗？

吴志国和李宁玉又有着怎样的秘密呢？

是不是和裘庄也有关联？

甚至我觉得，李宁玉的丈夫甚至和裘庄都有着某种联系，至少，他是否掌握了李宁玉的什么把柄？

一切谜题，期待在接下来的剧情里找到答案。

1、“军统，戴笠，锄奸行动。

”森田一语道破，逼得顾晓梦铤而走险，先一步动手。

戴笠（1897年5月28日1946年3月17日），原名春风，字雨农，浙江江山人。

他是一个“特务头子”；他是服务于蒋介石独裁统治的一枝“暗箭”；他经营了被称作“中国的盖世太保”的军统组织。

当时一位国民党的官员则说，“戴笠制造了这么一个幻象，好像他只是一个名字而已，可能实际上并不存在。

”在拥有着可怕权力的同时，他保持着“特务”的那种自我隐藏、自我保护的神奇本能。

他从不公开露面，也不接受记者采访。

甚至在政府官员里，都很少有人认识他。

戴笠使他的名字成为了一种符号，它所代表的意义不仅是一个人，而是一股势力，一个组织，是黑暗、恐惧、血腥的代名词。

1984里的“老大哥”，蝙蝠侠，都是这样，只要人们一提起这个“名称”，就会下意识的警觉。

当听说“戴老板手下的人”来了，就知道，又要死人了。

（蒋介石是大老板，戴笠是老板）2、青岛会谈期间，李宁玉即使进了76号，也要坚持自己的破译结果，救了汪精卫一命。

这里的“青岛会谈”在1940年一月底举行，主要讨论在南京建立中央政府的相关议题。

会谈前，国民党军统获知，命潜伏在青岛的傅胜兰“制裁”汪精卫。

结果军统王天木叛变，情报泄露，刺杀行动失败。

“七十六号”是日本侵略者为扫清在华反侵略分子所特别建立的一支汉奸特工队伍，是以汪伪国民党中央执行委员会为首，受"梅机关"分部——日本驻上海宪兵队总部宪兵直接监管，由李士群、丁默邮等人在侵华势力扶持下建立起来。

3、冯·诺依曼李宁玉毕业于德国哥廷根大学，顾晓梦毕业于美国普林斯顿大学。

这两所学校之间有个关键的联系，它们都是冯·诺伊曼待过的学校。

李宁玉上学时，诺伊曼在德国。

顾晓梦留学时，诺伊曼在美国。

她们有可能都当过诺伊曼的学生。

冯·诺伊曼是囚徒困境的提出者，博弈论最重要的奠基人。

《风声》剧中的全部困境，都基于博弈论。

博弈，为了共存，为了活着。

冯•诺伊曼和约翰•纳什在博弈论方面都有成就。

冯•诺伊曼创立的博弈论主要为合作博弈论（极大极小原理），然而，诺依曼的博弈论过于抽象，其应用范围受到很大限制。

纳什提出的非合作博弈论（非合作博弈的均衡，即“纳什均衡）更好地补充了这种缺憾，完善了原先的博弈论。

（电影《美丽心灵》讲的就是约翰·纳什的故事）4、芥川龙之介的《蜘蛛丝》犍陀多是个杀人放火、无恶不作的大盗，身居地狱，只干过一件善事：穿过森林时放了脚下的蜘蛛一命。

佛祖知晓后下放了一根蛛丝予他，助他脱离地狱。

但是其他罪人也看见了，都争抢着攀爬，蛛丝承受不起如此重量，断了。

所有罪人重归地狱。

我十分阴谋论地认为佛祖包藏祸心，他怎么可能不知道犍陀多的那根蛛丝会断，这样的救还不如说是害，也从另一面反映了细微的善不足以抵消大恶。

5、《地狱变》也很有意思。

画师良秀是一个矮小的、瘦得皮包骨头的、脾气很坏的老头儿。

他画的《五趣生死图》，听说可听见天神叹气和哭泣的声音，还可闻到图中尸体腐烂的臭气。

他性格古怪，却最爱他的女儿。

堀川大公命良秀画地狱，可是地狱怎么画呢，他苦苦思索了多月仍不得解。

他向大公建议做出一番场景：一辆槟榔毛车，被火烧着，车上一位华贵的女人，穿着嫔妃的服装，四周包围着火焰和黑烟，快将烧死这车中的女子。

大公把良秀的女儿放在其中，身为父亲的良秀没有救火海中的女儿，而是拿起画笔，画出了不朽的地狱变。

在第二天自杀了。

剧中顾明章为了大义，决定牺牲自己的女儿换取李宁玉，虽说无私，但我还是不喜欢他。

地狱变出现多次，刚开始不明其意，后来更是无法理解。

看了看别人的解析，不明白，现在是这么认为的，以后有了不一样的看法，再改。

6、老金说，“金风未动蝉先觉，暗算无常死不知。

”金圣贤怎么死的，龙川怎么败的，都在这两句话里了。

全局意识，大局观，见其一而知其十。

代表也说过，遇事得向上看，不能盯着下方。

裘庄捉鬼，金生火必须得先死，不然再有一点时间，死的就是龙川了，金生火明白，龙川也明白。

所以老金才在临别时对李宁玉有了那番交待。

利用龙川心里的鬼。

一般人见一知其一二就是佼佼者了。

扁鹊说，他的两位哥哥都比他厉害，一位在病未发之时，就已经将它消除。

另一位是在病刚起之时将其治愈。

而他自己则是在病入膏肓之时进行医治。

所以世人认为他最厉害。

我们一般人也是这样，在事情未完全发展之时，看不到它的脉络，只有等他完全显现的时候才明白，为时已晚。

俊俊关于唐探的预测，以及许多事情的看法，就是提前看到了事物的发展轨迹。

以前学过的课文，烛之武退秦师，也是这样。

烛之武虽未在朝堂，却知晓天下局势，智退秦师。

这时候就显出缺少人生经验的劣势了，就算人家明明白白的把事情的经过起因摆在你面前，给你解释清楚，你还是不明白，怎么三言两语他就退兵了呢？

在这之中，有一个更重要的东西，那个东西就是他们行权术挑拨的重心。

牧云德说，居上位者不必亲自动手，只需动口便可借刀杀人，而这挑唆鼓动之任，也可交由他人去做。

这种人才是真可怕，你死都不知道怎么死的，而且完全不会怀疑到他的身上。

7、最重要的是，因为一部剧，不仅观看了剧情，还学到了知识，结识了好的编剧，他们的坚持令人敬重。

少年游之一寸相思有同样的坚守。

侠义，少年在见过最深的暗后，依旧可以保有初心，有勇气迈步前行。

不是怨愤、报复、疯狂，而是于痛苦中与之决裂，燃烧自己以希望点亮大道。

鲁迅说，本来没有路，走的人多了，也便成了路。

前人的不堪、欺瞒、肮脏……污染了武林，没有正义、公理，被打压、逼迫使这条道早已山穷水尽，再行不得，少年们重新开辟，用自己踏出了路。

能遇见这般的剧是幸事。

你所收获的不仅是它本身，还有与之相关的扩延。

而且，更是在合适的时间遇到，有些剧虽然好，但可能不适合当下去看，得看时机。

我对影视的选择标准是看它是否触到了我的“音叉”（如同康拉德的“维也纳”），如果它响了，我就知道我必须去看，一定得看，不看不行。

虽然已经有不少大佬珠玉在前，做了很完整的关于《风声》时代背景的解析。

不过我还是想尽可能的严谨一些，在这里，做一些微不足道的引用工作。

在文末我会注明我的资料来源。

一、为什么侯爵可以接受龙川是老鬼的设定？

首先，我并不认为侯爵真的相信了龙川是老鬼。

作为龙川的老师，自己学生是什么本性，他应该心里有数。

他逼杀龙川更多的是因为龙川的背叛，龙川对他有所隐瞒。

但是明面上的理由也要过得去，不然侯爵就是逼死自己学生的罪人。

之前骁骑尉官等大佬们已经在逻辑和历史背景上对于龙川是共产党人的合理性进行了阐述，我这里只补充一些具体史实。

主要包括两个论点：1.日本军人存在共产党渗透。

2.日本华族也存在共产党员渗透。

（一）、日本军人存在共产党渗透：在1929到1933年的世界性经济危机和关东大地震的打击下，1922年，日本共产党诞生，他们的立场包括反对天皇、反对侵略战争。

毫无疑问，这些主张都戳到了日本政府的肺管子，于是，日本特高课以镇压企图颠覆国家的组织的名义，大肆搜捕共产党人，取缔日本共产党的机关报《赤旗报》，日共活动也由此转为地下。

（ps：说到这里，大家熟知的日本无赖派作家太宰治，虽然出身于豪族津岛家，但是也于昭和五年加入过左翼组织，不过他在昭和七年，还是脱离了组织。

另一个著名作家《蟹工船》的作者小林多喜二被特高课逮捕后，更是遭到刑讯逼供致死。

可见日本左翼运动烈度当时是非常大的。

）说起日本共产党的骚操作，最令人印象深刻的莫过于“伊田助男”事件。

1931年，日本共产党在文章《如何反对帝国主义战争? 反对帝国主义战争中出现的一个谬误》中，鼓励党员们积极响应日本政府的征兵令，自愿应征入伍，他们认为，这样既可以避免杀戮，也可以让共产主义渗透到军队中。

在1933年吉林的抗日战场上，我军发现了一辆满载的日本军车和一位日本军人的尸体，在他身边有这样一份遗书：“亲爱的中国游击队同志们，我看到你们撒在山沟里的宣传品……很想和你们会面，但我被法西斯野兽包围走投无路，我决定自杀。

我把我运来的10万发子弹赠给贵军，请你们瞄准日本法西斯军射击。

祝神圣的共产主义事业早日成功！

——关东军间岛日本辎重队 共产党员 伊田助男”此次事件在日本也引起了轩然大波，今天在吉林我们还可以看到伊田助男的纪念碑。

由此可见，龙川肥圆作为日本军人和共产党的双重身份，在历史上来说是可行的。

（二）、日本华族也存在共产党员渗透：其次，共产党在日本的渗透，不仅仅集中在中下层人民，可谓是真正达到了，“天下何人不通共”。

昭和八年（1933年），《风声》剧情开始之前，在日本发生过一起骇人听闻的“赤化华族事件”。

在下学艺不精，就直接截图来自黄学刚《试论日本近代华族制度》中的选段：

由此可见，哪怕是天皇的藩屏，天然处于同一立场的华族中都挡不住共产党人的渗透，龙川肥圆这个出身低下、还曾是黑龙会皇道派分子的“共产党员”，在华族出身的侯爵眼里，也不是那么不可思议的事情了。

在剧中，我们可以看到龙川处心积虑，抱着巨大的风险逼死裘庄四人也要掩盖自己的身世，被三井揭穿后怒而拔舌头，最恐怖的是，他为了伪造儿子的母亲是华族女人，不惜杀死自己的妻子。

为什么他会如此狂热呢？

和《华族令》刚刚颁布的明治时代不同，由于日本的爵位是世袭制，贵族院对于爵位的颁发及其严格，必须要指挥过大型战役，才有可能封爵。

但是，强如山本五十六，海军大将，指挥过好几场大型战役，按照逻辑来理解他肯定功劳是足够。

但即便如此，他也没有被封爵。

由此我们可以得出结论，只有军衔够高、战功够多，而且还要受天皇喜爱，才能得到爵位；如果是后勤兵种，如果能为军队做出巨大贡献，也可以破格得到爵位，比方说在二战时期给日本海军制定可以预防“脚气病”食谱的军医高木兼宽。

由此可见，华族在明治时代已经出于饱和状态，上升通道几乎被堵死，变成了类似于魏晋时代士族门阀类似的存在。

宫崎骏的生平中也记载过，在他年轻时候，前线上打仗受苦受难的是贫民子弟，而华族子弟，就算被强征入伍，也是做安全的通讯兵，或者是佐将级别的高级指挥官，在后方喝着红酒唱着歌。

况且龙川不是一般出身清白的平民子弟，他是个私生子，还是个妓女的私生子。

龙川处心积虑，削尖了脑袋，不是为了自己，而是为了自己的儿子能挤进华族的圈子，享受这种特权，不惜杀妻杀人。

又可悲又可恨。

说回共产党对于日本高层的渗透，这里就不得不再提一个历史名人，鲁迅的老朋友，朝日新闻记者——尾崎秀实。

尾崎秀实，曾作为朝日新闻记者，在上海工作，在此期间，他结识了鲁迅、夏衍、田汉等著名左派人士，并高度参与了中国的左翼文化活动。

夏衍( 1900— 1995) 在《“左联”成立前后》一文里便特别提到了“帮助‘左联’进行了许多工作的三位外国同志”，尾崎秀实即为其中之一( 另外两位是日本记者山上正义和美国记者史沫特莱) 。

夏衍说: “他是一个表 面上看来非常绅士的记者。

但是，他在当时却是在上海的日本共产党和日本进步人士的核心人物 。

”后来在回忆录《 懒寻旧梦录》里， 夏衍又重复了这段文字并有所补充，且在追述 “怪西人事件”时提及佐尔格，称其为“第三国际远东情报局”负责人。

”——王中忱《佐尔格—尾崎秀实事件的叙述与档案解密的政治———以 1940—1950 年代日文文献为中心的初步检证》此人传奇之处，在于他曾经是当时日本首相、公爵近卫文麿昭和研究会的一员，并且利用该身份，同德国共产党员理查德·佐尔格合作，将日本法西斯的重要情报传给莫斯科和大陆。

在研讨他的事迹之前，我先简单的介绍一下他所在的昭和研究会。

昭和研究会成立于 1933 年 10 月，发起者为近卫文麿的同学兼好友的后藤隆之助。

1940年10月，近卫内阁开展旨在加强政府权力的大政翼赞新体制运动后，昭和研究会为参加大政翼赞运动而自行宣告解散。

昭和研究会成员主要是知识分子，它集中了当时日本媒体、文学、经济、政治、教育、官僚等多方面 的人才，其政治立场有左有右，都是关注日本国家出路的人士。

他们中既有三木清、蜡山政道、笠信太郎 、矢部贞治等自由主义知识分子 ，也有尾崎秀实 、 林房雄 、宇都宫德马等左翼分子或左翼 “ 转向者 ”。

——史桂芳《日本昭和研究会与近卫内阁的对华政策》你可以基本将该协会理解成日本版的“智库”。

而正是这个研究协会，提出了臭名昭著的“协同主义“理论，昭和研究会提出用协同主义取代孙中山的三民主义，将中国的民族主义引导到对日协同、合作上来，以维护日本既得的侵略利益，实现日本独霸东亚的最终目的。

尾崎秀实是个十分复杂的人物，一方面，作为近卫内阁重要成员的他，为共产国际事业提供了大量情报，甚至在“佐尔格”间谍案中，他将日本不会进攻苏联的情报，通过佐尔格传递出来，使苏联敢于调动远东部队投入莫斯科保卫战，扭转了战局。

当然，他为此付出了惨痛的代价，他和佐尔格都在1944 年 11 月 7 日，亦即发生于 1917 年俄历10月25日的俄国共产革命第 27 周年的纪念日，被绞死。

另一方面，尾崎秀实也怀有对于中日战争“大乘的解决方案”的期待。

他激烈的辩驳了蜡山等人提出的基于中日“同文同种”的“东洋一体”理论。

他认为，日本和中国的核心社会问题，归根结底都是土地问题，随着中日战争的展开，动员民众参战可以为改变社会结构提供契机。

虽然目前没有他入党的铁证，但他毫无疑问是个地道的共产主义者。

同时，他对汪精卫政府的态度也相当暧昧。

一方面，他对于汪精卫政府在实现中国社会变革和“东亚协同体”发展有所期待，另一方面，他也多次暗示，汪精卫政府并没有能力动员其他军阀加入动摇抗日统一战线。

根据尾崎秀实的理论，在汪精卫成立伪政府之前，他的国民党“改组派”支持者多为“小市民、工业家、商业家、自由知识分子”，和老蒋那边“军人、财阀、买办”等高级资产阶级相对立。

但是他投靠日本的叛国行为，让他的支持者发生了严重动摇。

不过被动摇的也不止他一个，老蒋败走重庆，浙江财阀对日本政府的敌对性逐渐丧失，出于一种“第三者性”的状态，恰好可以作为将来汪精卫政权支持基础。

由于中国长期抗日，经济非常困难，如果汪伪政权可以在经济上压倒重庆，那么他就可以吸引到其他军阀、知识分子、商人小市民等群众基础。

这样，便引出了我的第二个问题：二、顾民章究竟何许人也？

首先，我遗憾的表示，并没有在历史中找到确切的人物原型。

我的观点是，顾民章是编剧弄出来推进剧情的究极缝合怪工具人。

我们分别从顾爹的各个身份一一来看。

1. 汪伪政府财政部长周佛海？

顾爹在剧中的职位是汪伪南京国民政府的经济委员会副会长。

历史上这个职位属于周佛海。

除了都是湖南人之外，他俩好像没啥共同点。

周佛海这位虽然历史上曾是中共一大代表（后叛变），也曾在1943年被戴老板收编。

但归根结底和孤舟、老枪的人设均不相符。

并且在剧本里有这样一段对话：

这里的周部长我想就是指的周佛海。

由此可见，老顾的原型不是周佛海。

2.民国船王卢作孚？

他船王的人设，立刻就让我想到了民国时期著名民营企业家，卢作孚。

卢作孚（1893年4月14日－1952年2月8日）四川省重庆府合州（今属重庆市合川区）人，中国爱国企业家，社会改革家，民生轮船公司（现民生集团的前身）的创办者，北碚的开拓者，他领导了1938年的人员物资自武汉、宜昌向四川的大转运。

他是工矿团体西区选出之第一届国民大会代表。

于建国后二十世纪五十年代，教员在谈到中国民族工业发展过程时说，说四个实业界人士不能忘记，他们是：“搞重工业的张之洞，摘化学工业的范旭东，搞交通运输的卢作孚和摘纺织工业的张謇。

”这位卢作孚先生是民国时期毫无疑问的“船王”，他完全驱逐了外国人在长江流域的势力，并且在抗日战争时期，组织了“宜昌大撤退”。

这场撤退，在人类战争史上的地位，我觉得并不亚于“敦刻尔克大撤退”。

（希望也可以拍电影出来）。

当时武汉失守后，大量后撤重庆的人员和迁川工厂物资近10万吨，屯集宜昌无法运走，不断遭到日机轰炸。

卢作孚集中全部船只和大部分业务人员，采取分段运输，昼夜兼程抢运，不顾日机狂轰滥炸，经过40天的奋战，终于在宜昌失陷前，将全部屯集的人员和物资抢运到了四川。

和隔壁搅屎棍高卢鸡政府领导的跑路行动不同，宜昌大撤退几乎就是卢作孚和他的民生公司一力组织。

所以，不论是在实业史、还是在战争史上，卢先生都是不折不扣的民族英雄。

但就是这样一个在抗战中作出杰出贡献的英雄，最后的结局却令人唏嘘，想想顾民章在剧中展望的“黄金时代”，不由得也感受到了一丝讽刺。

作为四川人，还有被迫兼任国民党交通部长的卢作孚，我觉得只有船王身份和顾民章是类似的。

但是从卢作孚的下场不难看出，如果顾民章活到建国后，会有怎么样的结局。

同时也可以合理推理一下，作为他爱女的顾晓梦，能有什么下场～不过作为船王，老顾能持有大量的资源，坐拥人脉和金钱的人设，是合理的。

3.高丽王族后代？

首先声明，这个设定并非是出自于剧本，而是出自于麦家老师的《风声》原著。

肥原饶有兴致地听着顾小梦急促的脚步声咚咚远去，直到消失了才抬头问张司令：这人是谁，怎么说话口气这么大？

　　张司令反问道：有个叫顾民章的人听说过吗？

是个富商，做军火生意的。

　　肥原想了想：是不是那个高丽皇的后代，去年在武汉给汪主席捐赠了一架飞机的那个人？

　　对，就是他。

张司令说，这人啊，就是他的女儿，仗着老子的势力，有点天不怕地不怕的。

——《风声》（这个原著内容是我在网站上搜索的版本，但是来自其他同好的实体书中，顾爸的身份是铁匠的儿子，两个版本相同点在于打入汪伪政权的根本原因是重庆方面凑钱给买了一架飞机送过去，在这里我先分析他作为高丽王后代的身份）结合潘健《汪伪政府财政特点分析》的时候，发现了一些有趣的信息。

在伪政权内，日本特务机关派遣了大量的所谓 “顾问”(如伪中央储备银 行先后有37名日本顾问)，直接介入伪府的行政事 务。

“在经济方面，设立了经济顾问部”，伪府的经 济方针，包括财政政策均需日本最高经济顾问同 意，连伪府每次制订财政预算均需与之商量。

伪 府的财政部顾问除有犬养健等军方角色担任外，还有大批的日本大藏省财政金融专业人员，其工作，相当于日本的国税厅，是监督财政部上海税务 局和各地税务局的征税业务”，从而可以更加专业地监督伪府财政。

”汪伪政府中的顾问完全是由日方任命的，作为日本政府或军方的代表常驻汪伪政府，以日本国的利益 为 “指 导 ”汪 伪 政 府 的 出 发 点 ，未 经 日 本 顾 问 同 意 ， 伪府不能实施任何政策。

如伪府欲实施任何财政金融政策，中央储备银行总裁必须向日本顾问、顾问 附咨询，顾问如有建议事项，亦得向总裁建议。

“凡有关中储行之营业、理事会决议，国外汇兑与外国银 行的关系，旧通货事项，军票及日本通货事项，与华北关系事项等均需咨询顾问，必要时顾问并得要求 该行总裁、副总裁说明情况，或列席理事会”，顾问负责 “监督银行对日方所订政策的实施情况”，中储行对外数额较大的贷款、放款，都必须经顾问室 审核批准;中储行总行的业务局以及上海分行只是 负画押、盖章之责，“比如，贷予中、交两行1.5亿元 透支及商统总会联合放款等大额放款，都由顾问室审查批准，而业务局与沪行仅仅办理手续而已。

又如储备券的印发都由顾问室筹划，连发行局长也无权过问。

他如重要规章制度的订立，对外重要文件的签发，科长以上人员的任免等等，都要得到顾问 室同意之后，方可办理。

副顾问大久保还兼任日本 银行驻上海办事处处长，在幕后阴谋策划，通过正 金银行与中储行来控制整个上海金融”。

而且，日本大藏省 、兴亚院 、驻 “华 ”大 使 馆 、南京派 遣军总部，都可通过顾问室发号施令。

可以说，日本顾问是汪伪政府的“太上皇”，连财政部长的周佛海都认为 “顾问对于财政大有干预之势，实难应付”，痛感日本顾问对伪府经济财政干涉之深。

由此可见，日方对汪伪政府的财政权几乎可以说是全盘操控，毫无自主权。

但剧中顾爹对于鸡鸣寺的影响巨大，结合原著中高丽皇后代的说法，真相只有一个——顾民章是霓虹册封高丽皇族华族身份的某人的私生子desu～～（不不不，我开玩笑的）（求生欲）实际上，结合1941年日本内部的政治局面——在国内：大正民主失败、226事件，文官集团反激进对外战争高官接连被刺、西园寺公望元老最后推出的希望力挽狂澜的贵族派代表近卫文麿也是个彻头彻尾的军国主义者，他于1940年成立大政翼赞会，解散所有政党，实行一党专政。

日本社会矛盾尖锐，贫富悬殊巨大，平民子弟上升渠道被局限在参军中；在国际上，他们选择了南进政策，并且在1940年9月27日德意日同盟条约签订，轴心国联盟达成。

1941年6月22日，巴巴罗萨行动，德苏战争全面爆发，与此同时，日本决定发动太平洋战争。

而在《风声》剧情之后的故事，就是我们熟知的1941年11月东条英机内阁成立，他身兼陆相、内相、文部相、商工相、军需相，集军政大权为一身，日本政府彻底转变为军政府。

日本的近代史几乎可以归结为一部侵略史，而战争最需要的，是资源。

这个推理就引出了我接下来的观点——4. 浙商缩影？

《风声》电视剧故事发生时间，根据尉官的复盘，大概是：1941年6月11日-7月4日而在此之前，1941年3月，美国通过了租借法案，中国列入租借法案借贷国。

美国总统罗斯福答应中国的援助请求。

明确宣布美国将无条件地全面援助英国、中国等国家。

美国国务卿赫尔拒绝日本要求美国承认日本对中国领土行使权力和停止援助中国的外交建议，并要求日本从中国撤军。

在剧情发展之后。

1941年7月26日，美国政府冻结日本在美国的资产。

1941年8月1日，因为日本拒绝美国提出的要求其撤出中国的要求，美国开始对日施行全面石油禁运。

1941年12月7日，为了逼迫美国人重回谈判桌，日本偷袭珍珠港，太平洋战争爆发。

这个神奇的举动一方面是出于石油封锁日本不得不打，另一方面也是因为日本打算复制幕府时代中萨摩藩对于英国的抗击反而赢得英军尊重转而支持倒幕运动的先例。

而日本，在工业化程度上远不及其他列强，从《日本帝国主义侵华档案·华北经济掠夺》《日本帝国主义侵华档案·东北经济掠夺》中，我们可以发现，虽然在918事变之前他们在东北就成立了各种各样的株试会所，在伪满洲国成立后更是直接控制了交通运输电信电话，但仍然存在入不敷出，产能不足的情况。

日本人当时的能力并不足以将占领区转化为生产区，在抗日统一战线建立后，日本深陷中国战场的泥潭。

在这里，以铁矿石为例：

夹带一个我个人的私货，从某种意义上来说，如果不是先烈们在中国战场上消耗了日本军队，给日本造成巨大的经济支出，他们也就不会寻求东南亚的资源，不会因此和太平洋上的美军杠上，也就不会有太平洋战争，没准美国还可以继续暧昧的观鱼。

在这个风云诡谲的1941年，不仅日本政府备战太平洋战争，需要大量的钱财。

汪伪政府也并没有表面上的风光，结合之前《汪伪政府财政特点分析》中日本对于汪伪政权的财政完全操控可以看出汪伪政府的傀儡性。

但由于日本需要借汪伪政府的名义来实现对中国的经济侵略，所以在1941这个非常关键的转折点年份，汪精卫等人的傀儡性还没有太平洋战争爆发之后，日统区全面实行经济管制那么严重。

再者，由于伪政府的弱势，他们的税收也无法得到保障，军阀、土匪割据一方的现象极其严重。

相比日本政府，汪伪政府不得不说是更加缺钱的那一个。

事实上，结合前文关于尾崎秀实的理论部分我们不难看出，在近乎于众叛亲离的状态下，汪精卫需要新的支持者群体。

而在剧中的船王老顾，对标的我想就是老蒋跑路后，遗留下来的浙商代表。

5. 共产党人？

关于编剧“地狱变”的脑洞，尤其是牺牲独生女换取同志安全的这个操作，可能会有部分观众觉得这种共产党员形象的塑造是不真实的。

但在历史中，就有这么一位英雄，且与我们的剧本也有一丢丢关系。

如果仔细观看剧集，在李宁玉哥哥作为中统间谍“青灯”的情节中，有提到过一个中共大叛徒陆训章，这个人物就是以真实历史中的顾顺章为原型创造的。

《钱壮飞后人解密真实潜伏》鲁赫

在共产党的历史里，既有顾顺章这样无药可救的叛徒，也有钱壮飞这种英雄，还有周佛海这种四姓家奴，在动荡的民国，为了理想，顾民章牺牲女儿的作法固然是给顾晓梦带来巨大的伤害，但这也不是不可能发生的事情。

最后，再次感叹贾老师的神仙剧本。

谢谢贾老师和整个剧组给我们带来了这么好的故事。

云宵佳节，结合一下今天的特殊日期，最后就让我用一个表情包来祝大家节日快乐吧哈哈

文献参考：（不好意思我实在是懒得用格式做引用了，也不是什么正经论文，希望这篇小文能可以引发大家对于《风声》背后历史考据的兴趣吧～）

（一）李宁玉的殉道之旅和顾晓梦的寻道之旅顾晓梦的部分很简单，几乎算是一见钟情，在密码船上，她对李宁玉说钓的金龟婿是她的时候，一下子扑上去的镜头分明是青蛇里面的张曼玉，充满了情欲。

但从那时开始一直到被王田香在邱庄里面点破，她应该还是懵懵懂懂不自知的，所以才那么张扬毫不掩饰。

但那之后，她应该明确知道是爱了。

李宁玉的部分比较隐晦，以至于有些观众看了以后认为李宁玉对顾晓梦的感情发展前后有点突兀，是不是有删了些什么。

但细细看下来，基本还是有迹可循。

同上，密码船上顾晓梦说要钓她的时候，她并没有反感，相反当时顾晓梦的手是搂着她隔着被子的膝盖，也就是说那时她就没有排斥顾晓梦。

但从那时起，顾晓梦就像衣架一样开始挂在了她的心里，因为她的心里本身就有钩子。

这不是说，她从这里开始喜欢上了晓梦，而是说，她应该从这里开始就有多一点留意顾晓梦。

这里要特别说说，因为李宁玉算是顾晓梦的初恋，所以开始的顾晓梦是不自知的，她是因着本能被李宁玉吸引，以至于她在密码船上记住了李宁玉的一切，唯独把她的任务需要记的东西忘得一干二净。

可是李宁玉不同，她有过两任丈夫，吴志国又对她纠缠不休，她知道感情是怎么回事。

而且像她这样已经实战多年的理性人才，高级间谍，肯定是随时保持着自我审视的觉察的，所以，她对顾晓梦，绝不会像顾晓梦对她那样无知无觉。

（这里先讲一下，最后一集说李宁玉在顾晓梦进情报科时，就已经接手培养她的任务，我觉得是有点矛盾的，事实上我感觉李宁玉一开始是知道顾晓梦的身份，但是抗拒培养她的任务的，后面讲）而她真的有点点动心，是顾晓梦跳舞的时候。

她的那个眼神非常复杂，包含了很多东西。

这里我不展开细讲，看到的人可以自行体会。

如果只是简单的要救顾晓梦，不会是那样的眼神。

之后就是为顾晓梦杀人掩饰。

这个在后来邱庄，顾晓梦发现她是老鬼以后和她有一段对白。

顾晓梦有点神伤的问她，是不是当时在密码船上救她只是为了自保，李宁玉的回答很耐人寻味。

她没有承认也没有否认，而是说“如果你愿意，也可以那么理解”。

换句话说，当然也可以不那么理解。

说完，她看着顾晓梦的背影，眼神有那么一丝丝难过。

这就是李宁玉情感的复杂之处，她无法像顾晓梦一样单纯，因为她的处境本来就包含太多复杂的东西要去面对。

正如顾晓梦所说，一个人在慌乱的时候，表现是最真实的。

李宁玉第一次表现出对顾晓梦的情感，是在大家快被毒气毒死的时候。

她打开了舱门，所有人都看向了她，而她的眼神是俯下来，看着半俯在地上的顾晓梦的，脸上渐渐露出了一点笑容，回应着顾晓梦的痴汉笑脸。

（而从这时开始，顾晓梦经常看李宁玉都是这副痴汉脸）。

我感觉这里是有隐喻的，一方面点出了她是顾晓梦的光，这很明显，另一方面顾晓梦在危机时刻一看到希望时的笑脸相迎，也暗示着顾晓梦也是她的光。

（后面还会讲到）危机一旦暂时解除，李宁玉又恢复了理性，她在下船时提醒顾晓梦，要靠自己保护自己。

可是转身又让顾晓梦给自己拍照，顺手帮顾晓梦解除了相机危机。

这之后到顾晓梦破译金生火的情报，中间这一段时间可以说都是李宁玉的口嫌体正直，她一方面拒绝着顾晓梦的靠近，一方面又欲拒还迎。

她这种矛盾心理在后面邱庄里和白小年交换秘密的时候，是有流露的。

她提到了自己的三任丈夫，但我们知道第三任是她哥，假丈夫，这里描述第三任的时候明显替换的是顾晓梦，她黑暗生活里的光，她的小太阳。

当时哥哥在情报处大闹，晓梦帮她出头“我不是为了你，我是为了我的玉姐”，她明显是有触动到的。

而顾晓梦为了救自己父亲故意译错情报，让李宁玉又恢复了理智，意识到还是不能让顾晓梦继续留在情报科。

正如后来顾父给晓梦的分析，说晓梦能力勇气上都不比李宁玉缺少什么，但她多了一样就是感情。

没有感情干扰的时候她并不缺乏能力和智慧，但一旦掺杂感情因素，她马上就上头。

无论是带相机上船，给李宁玉吃药，杀死森田，错译情报救父，如果不是李宁玉一次次的救她，她早就闯下大祸。

对于这样的人，不是缺乏能力，用现在的话说，只是没有被现实锤过，才可以意气用事。

而这就是李宁玉要赶她走的原因，她不愿意晓梦被锤。

这里就必须要分析一下李宁玉对顾晓梦的感情。

李宁玉对晓梦的情感固然有复杂的因素，但说把晓梦看成女儿我是不同意的。

李宁玉只比晓梦大几岁，而且她的女儿并未出世，她也并没有真正当过母亲。

而结合李宁玉自己的履历，她应该也是出生于优渥的家庭，只是后来家庭变故父母双亡，她十几岁就出洋留学，后来当间谍，两任丈夫离世，其中还有真爱，女儿也没有保住。

她有比晓梦更加天才的智慧，却早早被生活锤了太多次。

直到遇到晓梦的时候，她已经身心疲敝，密码船上她曾跟晓梦说，宁愿吃下去的是氰化钾。

所以，她看到晓梦，就仿佛看到了那个没能活出的自己，那个她希望活成的样子，意气风发，无忧无虑。

可是她也知道，要成为一名优秀的间谍，就得要牺牲，无所畏惧，而要无所畏惧，那必定要被生活千锤百炼，伤痕累累，像现在的她自己。

她肯定不想晓梦遭遇这一切，所以她要赶她出情报科，所以她在晓梦家里断然拒绝了顾父牺牲女儿的替换计划，所以她一直保护着晓梦。

（可是最后，她还是把命运的重锤留给了晓梦。

）晓梦的心思晓梦对她的情感，她自然是懂得的，那也是她理智上想排除掉的干扰项。

邱庄里有一节给晓梦改裙子那里，晓梦说明白玉姐对她的好，她马上纠正说，除了对自己亲哥哥，她不会对任何人好。

两任丈夫都不会，吴志国也不会。

而晓梦却一直用感情来干扰她。

what？

把晓梦和两任丈夫以及追求者吴志国相提并论是什么意思？

这说明她完全明白晓梦对她是哪种感情，而且她确实已经被干扰了。

不然干嘛要排除什么干扰项。。。

我在想，当开始进入邱庄的时候，李宁玉还是有活着出去的打算的。

然而当里面的人因为她一个个死去，还有无辜的人，李宁玉的心乱了。

这里的乱不仅仅是因为对未来可能牵扯到晓梦身上的担心，还有来自信仰的对于牺牲掉无辜的人的愧疚。

真正正道的信仰，不是去算计谁对事业更有价值，谁对未来更有价值，而是对生命本身的尊重。

而牺牲，只可以是为了崇高的事业牺牲自己，绝不可以为了崇高的事业去牺牲别人，慷他人之慨。

在这一点上，我认为李宁玉是一个真正的信仰者，而顾父的计划只是自己的个人行为，绝不可取。

晓梦虽然不懂玉姐对自己真真假假的态度，可是一场大火却让李宁玉看清楚了自己的心。

大火的时候，她不顾一切冲到晓梦房门口，奋力拔出侍卫的枪开门救晓梦，那个时候，其实她是有可能被侍卫乱枪打死的。

从那时开始，她对顾晓梦的态度从之前的抑制变成了宠溺，因为按照她的计划，留给她们的时间也不多了。

至于她们之间的关系有没有挑明，我倾向于认为是有的。

晓梦生日那天，李宁玉换了白色旗袍（之前全是黑衣），这表明说她决定告别过去的情感，面对晓梦的感情。

依照晓梦的性格，我认为她一定会问的，而当李宁玉牺牲后晓梦的换衣行为，我倾向于认为玉姐给了她确定的回应。

剧里比较非常隐晦，是李宁玉给晓梦弹了一首徐志摩的《偶然》，晓梦非常高兴，说是自己最开心的生日，要以后每个生日都跟玉姐一起过。

《偶然》当然是爱情，不过傻孩子，你的玉姐转瞬就消失了踪影。

不牺牲晓梦来换取自己的生命，既是自己信仰的底线，当然也是对晓梦的感情。

但其实那时她们并非没有两个人同时活着出去的希望的。

晓梦的父亲在外面活动，晓梦基本上没被怀疑，而她是密码天才，虽然被怀疑，但却苦于没有证据，肥圆也是不敢贸然杀她的。

只要她再熬过一两天，说不定就有出去的希望。

而这正是晓梦苦苦哀求的。

可是这样的话，老枪就可能面临牺牲，组织就会受到重创。

在最后，她心里的天平还是倾斜到了她的信仰，她为之奋斗的事业。

她固然牺牲了自己，也把情感的重锤留给了晓梦。

她嘴上答应了晓梦要一起活着出去，然而她又一次骗了晓梦，她真的很会撒谎。

离别前一夜那个完全没有情欲的背后抱是她们关系最好的隐喻。

晓梦像小太阳一样温暖着她，晓梦完全付出了自己的真情毫无保留，心照明月，而她做了能对晓梦做的所有的好，精疲力尽，在爱人怀里安静的睡去。

她把大爱留给了自己为之奋斗的信仰，结束现实无尽的黑暗，去迎接光明的黄金时代，她完成了自己的殉道之旅，却独独没有把自己留给晓梦。

最后晓梦是明白这一点的。

她把唯一一张李宁玉的照片给了父亲，她明白了这是李宁玉的意思，因为在李宁玉最后的选择是用自己（玉）的生命换取父亲老枪的生命。

她也知道了父亲的计划，曾经打算用自己（梦）的生命去换取李宁玉的生命。

他们都是殉道者，在用最珍贵的东西去捍卫自己的信仰。

而那一刻，没有信仰的顾晓梦就像一个弃儿，她炙热的爱一直爱着自己的玉姐和自己的父亲，最后输了个精光。

于是在那一刻，她走向了他们的信仰，她叫父亲不要再丢下她。

在密码船上的时候，晓梦说要成为她的玉姐，最后她真的成为了她。

邱庄里的枯叶变成了蝴蝶，李宁玉曾经说希望化作一只蝴蝶飞出黑暗的牢笼，她实现了。

庄生晓梦迷蝴蝶，晓梦被蝴蝶迷住了，最后也破茧化蝶。

我本来开始的时候想着稍微改动一点，就可以给她们一个HE。

可是写到这里突然发现，玉姐何尝不想亲自磕自己的cp，可是可能她也真的磕不动了。

--（二）一切都是注定？

写完上篇，我特别心疼顾晓梦，一直想着如何才能给她一个HE，结果 我昨天重看开头的时候，发现一切都早已注定： 一，故事是以顾晓梦的人称叙述的，这就暗示了最后下线的是李宁玉 二，顾晓梦见到李宁玉以后，就说要成为她那样的人，如何成为，如果李活着，她就不可能成为李那样的人 三，李宁玉让顾晓梦帮她改装密码机，就是给了她机会成为像自己那样的人，因为她说她相信顾说的是真的 （成为她那样的人） 四，顾船王后来给顾晓梦说，她不比李宁玉差什么，反而多了一样东西，感情。

言下之意，反而是李宁玉一直都是顾晓梦的干扰项，如果顾晓梦要成为李宁玉那样的高级间谍，就要排除这个干扰项。

顾晓梦第一次任务就失败了，她一点没记住密码机改装，记得的都是李宁玉。

包括后来一次次，只要有李宁玉在她就上头， 五，李宁玉说我一直都保护着你，那么顾晓梦就不可能成长为一个像她一样出色的间谍，最后李放手了，顾晓梦出色的完成了任务。

非常残酷，这是顾晓梦成长的代价，但是由她们两个来背负 六，李宁玉在船上吃顾晓梦的甘草片，一脸疲惫的说，有时希望真的吃的是氰化钾，最后真的吃了氰化钾，那个时候她确实已经精疲力尽了，只有顾晓梦接替她的未竟事业 。。。

可能还有更多细节，也就是说，从一开始编剧就已经布好了局，就等请君入瓮了。

而观众细节挖掘得越多，陷得就越深。

本质上说，这已经是一部后现代剧。

如果顺着编剧的思路走，整个剧的逻辑可以说自洽的 。

在我的理解里，可以自洽的只是逻辑，和事实并不一定什么关系。

但有些时候，我们也可以被锁死在逻辑里。

（比如密码船上，没有指纹测试，三井马上可以杀人。

扯远一点，比如网络上虚假的舆论布局可以让人社死） 进去邱庄的人都不可能活着出来，除了死去的那些，顾晓梦也不是以前的顾晓梦，下一步王田香也肯定保不住。

邱庄不过是一个隐喻，它已经构成了一个封闭的象征界，里面漂浮着大量无所指的能指，而这些无所指的能指，普遍存在于我们的无意识。

早在我们进入邱庄之前，我们早已经被捕获在了这个象征网络。

我们不是被风声里的玉梦迷住了，是风声里的玉梦唤起了我们心中的玉梦。

要问她们之间有没有爱情，先问你眼里有没有爱情。

---（三）顾晓梦的爱情 老实说，我开始磕cp也有点上头，磕着磕着又感觉隐隐有点不对 对于恋人来说，最重要的不是在一起吗？

就像顾晓梦哀求她的“一起活着出去”，她一面答应着，只是为了安慰顾晓梦，其实早已决定赴死。

她为什么一定要赴死，因为在她的严密计划里，只剩下自己赴死才可以保住顾晓梦，并把情报带出去。

但是注意，这是她自己的严密计算，实际上现实是不是一定就朝着她的计划走，万一命运之神突然眷顾她们了呢？

比如船王找到人救了她们呢，比如王队长的人出了内应了呢，比如龙川被调查了呢，甚至比如龙川突然暴毙了呢（只是举例），但她一点没有给自己的计算之外任何机会。

也就是说，她根本没有给她们的感情任何机会。

韩炳哲在《爱欲之死》中说，爱要求一个人有勇气消除自我，以便能够发现他者的存在。

爱情的经验要通过“无能”来实现，这是他者现身的代价。

世界既不是“我”的，也不是“她”的，而是一个单数“我们俩”的。

从这个意义上说，顾晓梦是在爱情里的，但李宁玉好像并没有。

那么她的这种感情，就显得可疑。

李宁玉这样的人，在她的世界里，一切都是可以计算的客体。

对顾晓梦的感情可能是她的一个意外，但最终还是没有逃出她的布局。

---（四）谈谈这个剧因为没有看过原著小说和电影，仅就这个剧版谈一点浅见。

一，塑造了一个非常完美的女性形象——李宁玉。

用网友的话说，已经是女性的天花板了。

但这样的代价就是，别人可能就要糊掉，比如老顾。

从剧中能够看出，就算老顾不是一个特别完美的父亲，至少也是一个宠爱女儿的父亲了，这样一个父亲怎么可能会主动去采用什么地狱变计划，而且还被李宁玉拒绝三次。

地狱变可以算作这个剧的最大bug，而之所以有这个bug，就是为了烘托李宁玉吧。

我不知道是不是为了过审，只是觉得，我们可以有很好的大女主，但没必要追求一个“圣人”一样的大女主。

二， 塑造了一个非常真实的顾晓梦。

顾晓梦在剧版的人设，一冬天里的太阳，自信，意气风发（这是李宁玉通过对第三任丈夫的描述间接表达的，说明顾晓梦在李宁玉心中多少有男性特质（当然现在我们认为这些特质不分男女）） 二，从小向往光明，天生的冒险家（顾父描述，这也可以间接说明，顾晓梦是在宠爱中长大的孩子，父亲是按照她的天性在培养她） 三，她的行为，1 非洲猎狮，2.非要进谍战工作，3，杀森田，4，改密电救父，5，多次要替李宁玉去死 6.自己筹划杀龙川。。

这些都说明她可以说感情用事，也可以说快意恩仇，也可以说不在乎死活。。

，几乎每一件如果没有人给她兜底，都会死的很惨。。。

也就是说顾晓梦性格中是有很强毁灭欲的，不知道和早年丧母有没有关系 而李宁玉是一个思维非常缜密，高度理性的一个人，她的性格和顾晓梦完全互补，所以她才会被顾晓梦吸引。

那么就算李宁玉牺牲了，顾晓梦就能成为李宁玉吗？

不可能，她只会疯狂为她报仇，充分释放自己的毁灭欲。

而这时李宁玉已经不在了，因为地狱变又和父亲心生嫌隙，能为她兜底的人不在了（她的行动甚至可能都不会告诉船王）。

那么这种毁灭欲很可能也会毁了她自己。

所以结尾，顾晓梦又去了裘庄，我认为这是一个非常不光明的结尾。

因为一剧里说了，和裘庄有关的人都得死，顾晓梦知道那么多裘庄的秘密，她还能活吗 二上一次主导裘庄捉鬼的龙川就死了，这可能也是个隐喻，这次主导的顾晓梦也得死 我不太喜欢编剧这种宿命论，宿命论是农耕时代的共同意识，而晓梦她不属于这种共同意识，她是天生的冒险家，是非洲的猎狮人，是要成为航海时代的女英雄。

她的心不该永远囚禁在邱庄，她该是涅槃后的凤凰。

而且还有一点，李宁玉最后是脱下了黑衣穿上了白裳，她和晓梦共舞，献上钢琴情诗，她是用迎接新生去走向死亡，她希望像顾晓梦这样美好的姑娘能生活在光明的黄金时代，她肯定不希望顾晓梦的人生定格在二十五岁。

三，作为一部改编剧，这部剧加了大量非常现代非常先进的内容和理念，同时也塑造了一段让人非常动容的女性关系。

但是改编剧也有一个致命伤，就是要向原著靠拢。

要知道原著和改编剧，已经属于两个时空，强行靠拢的结果，就会出现很多奇怪的设定，强行的变线，说不太通的逻辑，最后被坑的一定是观众。

说起来这已经是我第三次被改编剧坑了，我甚至想，在保护观众心理方面，国剧是不是还没有起步。

我一直都认为地狱变是本剧的最大bug，我甚至设想了一种结果是老顾放弃地狱变牺牲自己救出两个女儿（虽然我也不知道如何救），既保住了组织需要他保护的人又保住了女儿，还保住了他自己的人性。

但这显然就会破坏本剧的结构和美学价值，所以最后我不得不认为，编剧和导演才是这场地狱变的画师…（五）20220420画蛇添足这个剧（包括后来的同人文）占据了我很多心思，我在组里和大家有很多讨论，自己也梳理了一些东西写成帖子放在组里。

琢磨来琢磨去，总觉得有些不通的地方。

后来请朋友发了一份剧本给我看了，看完剧本后我终于明白了原因。

裘庄部分是和前面部分在人物逻辑上是有些对不上的，极大可能是因为出自不同编剧之手（根据路透），而裘庄部分在剧本里人物逻辑是基本可以自洽的，也就是一出剧本杀大戏，要从游戏的思路去看，如果从文学艺术或者真实生活的角度去看，都不太行。

但剧本拍成电视剧后，出于各种考虑以及各种原因，做了一些修改，有了一些变动，所以有些地方人物逻辑就不通了。

虽然大家可以强行解释，但我自己还是觉得解释不过去。

举个例子，起火的时候，李宁玉不顾一切的往小顾房间去的那段戏，看了剧本以后，我有了新的理解，觉得比之前的理解更合理。

不过很多人因为太爱玉姐了，根本不敢看剧本。

但我可以哈哈。

另外再多说一句，关于吴志国徒手杀海鸥，李玲玉扔手帕，青灯躲子弹这种情节，之前大家吐槽太多，我发现，如果把这个剧当成一个情景剧去理解，就好理解了。

这些情节好比白展堂的葵花点穴手，一个象征手法而已。