托里和洛奇塔
Tori et Lokita,两小无惧(港),有你就是家(台),Tori and Lokita
导演:让-皮埃尔·达内,吕克·达内
主演:巴勃罗·希尔斯,姆本杜·乔利,克莱尔·博德森,夏洛特·德·布鲁因,蒂伊门·戈瓦尔茨,娜德吉·韦德拉奥果,巴蒂斯特·索尔尼恩,阿尔班·乌卡伊,马克·泽戈
类型:电影地区:法国,比利时语言:法语年份:2022
简介:一对“姐弟”移民欧洲,齐心面对困境与挑战。贝宁小男孩托里(巴勃罗·希尔斯 饰)和喀麦隆少女洛奇塔(姆本杜·乔利 饰)孤身离开非洲前往比利时,冀盼能展开新生活。无依无靠的两人却因为偷渡他乡,无法顺利谋生,只得在收容所、黑市、餐厅等地辗转流浪。即便如此,年纪轻轻的他们还是想尽办法在陌生环境下辛苦生存,齐心合力面对新生..详细 >
真佩服这对老兄弟的创作能力,75周年大奖实至名归。
6.0。《一諾千金》式姊姊+《單車少年》式弟弟+《流浪的迪潘》式人物關係與難民議題+《羅爾納的沈默》式抉擇+《我是布萊克》式葬禮演說結尾。
片尾是熟悉的达内时刻,但是觉得收得不够果断。通篇建立在冷色下的守望与黑色的结局或许不适合在最后的最后加一层暖色。 3.5
剧本强,而88分钟拍了人家一季电视剧的内容更是彰显导演能力,又快又狠完全不拖泥带水,结尾更是让一厅的人倒吸的凉气发出了巨大的轰鸣。
在压迫同类的这件事上,人类向来是无出其右
2023004 长宁来福士百丽宫。谎言一步步被揭示,互相依靠的沦落的“姐弟”形象却更显丰满。
道德困境并不一定要永远存在,在某些议题上,非黑即白的绝对压迫与被压迫才是真正的现实主义。
并看不到什么值得控诉和深思的…人性本就如此,丑陋与善良不过是相对的,乌托邦不存在。倒是比利时这副本难度已经低到连毒贩都没啥警惕性了
達內兄弟 依然穩健,故事講得密不透風,節奏和懸念也相當平衡,但中段視角的轉換形成另外一種以往作品中少見的處理方式,竟然意外地將故事的結局提前釋放出些許信號,是為敗筆。
#Curzon Mayfair# #LFF# #Love# 电影节第九场,看的第一部达内兄弟的电影,主要描述了一对“姐弟”在异国寻求生存的故事。片中很多情节表现的非常不合理,但正是由于导演在片中放大了人物的孤独已达成表达导致才这种不合理。“孤独让他们成为彼此的父母”,所以我可以理解离不开彼此这个设定,但还是非常不喜欢。影片是全手持拍摄,但即使在剧情异常紧张的时候,手持的晃动幅度都不是很大,异常的冷漠,尤其是最后结尾处,我们就这么冷漠的看着一切的发生,这种处理配合导演想表达的内核让影片的张力得到了极大程度的提升,像是一场对于观众的审判。导演在QA也表示开始那版剧本有母亲的更多戏份,但在后续进行了修改,我觉得这种修改以现在整个叙事上看是非常好的。
不对的地方太明显,无法不直视。结尾问题太深重,无法多加一个🌟。很可惜,真实性上这次本来靠近了,但最终没能靠上去。谁让你本来就是讲社会现实的电影,无法无视你不现实啊......又笨又蠢又胆小又狡猾粘不太到一起...法语问题就不谈了。反面他人物的工具性太强,为了坏而坏,很容易写。
说是学生毕业作品我也信
普通人穷尽一生所有力气只为了做一个有身份的女佣,死亡却是她唯一的结局。多么可悲,多么难过。
6/10。达内兄弟舍弃了将冲突集中于人物内心的自然主义细节的雕琢,试图用平凡的惊悚元素让观众为主角们感到焦虑。开场是洛奇塔直面镜头,艰难地回答移民局官员的问题,她努力掩饰自己的惶恐,由于得不到居留批文,洛奇塔作为无证工人一直被剥削,与无法获取身份的托里相依为命,教会、黑人社群的存在反而使她们显得更孤立,被迫做黑工、拍裸照都无力反击,她高大的身躯与苦命的生活待遇形成了鲜明讽刺,像一个行动受限的囚犯,唯一的希望是为远方的母亲寄去生活费,瘦小灵活的托里则成为她的反面,他不停地移动、奔跑,甚至在洛奇塔被带去大麻种植工厂、没收手机时,托里也能顺利地擅闯毒窝,与洛奇坐着一张垫子滑下山坡逃命,然而这些戏剧化的行动不再与写实主义相关,仅仅是制造类型化的动作悬念,主角最后的悲剧源于她模范般的善良,没有了道德困境。
最深的感情莫过于相依为命,最大的悲伤莫过于欲哭无泪
感官大于理性诉求,对我不太见效。
托里和洛奇塔的友谊确实很令人感动,但故事比较老套,而且也没有引出深层次的社会原因,达内兄弟在片中采取的手法仿佛让人回到了上世纪五六十年代的意大利电影,纯朴真挚又反映现实,但与此同时,带来的也是缺乏独立思考的见地,只是在重复别人所做的。
SIFF2023
我看之前期待了好几天…我在期待什么
fusion