她杀之心

鸠占鹊巢，却丝毫不想努力成为那个她…

影片叙事结构是经典首尾呼应，主题是女性的社会地位问题，但最终依然是社会地位和经济条件问题。著名女作家谋杀情人的案件居然可以得到同情和赦免，这样做的平民百姓却只能坐牢。只因为表达了女性独立自主，不被束缚的精神。而女主却只能生活在嘈杂狭小没有个人空间的环境中，只能通过暂居被羁押的女作家的房子来模仿和释放生活的压力，感受自由自在生活方式，为之有意让法官给作家判刑来得到更长的享受时间。但最终因为总统赦令而无奈退出这个心灵的居所。智利中女性地位虽然有改善，但也依然受到许多局限，如被家暴，被束缚在家，抛光机就是隐喻。也不能出入高级俱乐部。女性解放只对少数权贵阶层有效，女主有思想但没有实现的机会，底层就更无从谈起，最终都是经济条件决定一切。

立意可以，但是侵占别人房子这种行为？女主还是在法院工作的……

亲密关系中被忽视被理所应当对待后情绪自我隐藏消化的细节很打动人，一个属于自己的空间，一份安宁…

当她那无用的丈夫入侵她逃离的那个公寓时那留在地板上的一串脏脚印，弄脏了地毯，难以擦除。当她上晚班回家看到她睡觉打鼾如猪头丈夫和两个好大儿把脏碗碟放进水槽等她洗。当她拿着相机去拍那些女囚犯们，老太太讲到那段台词，粉色的衣服，她幻想自己和她们一起在囚车上，然而是音乐和舞蹈的带着笑容的。在一些色调和画面上对标没有明天，但这部更加温和。还有女人和推销员不准进入的标语那段。女作家为了个男的倒也不值得

这么独特的题材拍得也太平淡了点

挺喜欢这种错位设计的

需要的是一个家不只是房间。一场谋杀改变了书记女官的生活，很有意思的主角。

有趣的故事背景和叙事视角，但女主更深层次更关键的心理情绪没有拍出来，浅尝辄止。

好古典的一部女性电影啊。虽然是个鸠占鹊巢的故事，但其中唤醒的是女性意识，喜欢。

我只看懂了，是一个被家庭困住的女人，想找一个安宁之处，一间属于自己的房间？

让不自知的旁观者通过不断介入她者 最后完成反高潮的叙事跟《坡道上的家》是很像的 Maria已经告诉她“我在这里因为我做过的事 我的阐述不重要 人要学会建立自己的自由” 比愚昧更可怕的是觉醒一半 主角的没有能力解决问题 便将问题转向 自私地将自由建立在对她人的囚禁上 影片结尾时她依旧无法构建属于自己的自由 但是电影结束之后的发展大家可以自由心证 We r all just prisoners here of our own device

看出了一种深深的阶级隔阂

不想再看莫名其妙的片子

特别有趣的故事。

标题戏剧色彩太强烈，其实电影的反高潮更真实，觉醒不是一蹴而就的。女主的生活工作环境似乎并没有到无法忍受的地步，本人对家庭也抱有眷恋，但女人的本能里有对那一间房的向往。女主最后对女作家无罪后交织起的复杂情绪值得单独的一颗星。抛光机是男人的阴谋，而女作家的信很有力——我不是你要的女人，我无法回应婚姻制度的召唤。

#🍋观影# 文艺片装在犯罪题材的壳子里，就是不好看，直观就是拧巴，剧情脱节。法官秘书当仁不让地成为主角，凶杀案反而无足轻重，如果虚构故事还可以翻盘，但真人真事，怎么都觉得假。

电影三星，给四星是因为:有一星是属于女人的

——我们这些厌倦了做自己的人，需要一个让我们不用是任何人的地方。——人需要建立自己的自由。让我印象最深刻的是：丈夫送给妻子的礼物是他早就应该修好的，在这个家里除了妻子没人会用的洗地机。“别难过，我们就在这里，你的心应该在这里”他说。踩进一尘不染的公寓房间的沾满泥巴的脚，就这么霸道地、无所畏惧地踩进了她的世界，父亲的相机、嫌疑人的公寓，她忍耐着珍惜着的一切都被他，他们据为己有。是啊，她的心要在这里，只能在这里了。

作家玛丽亚·卡罗琳娜·吉尔杀死情人是真实案件，为其经历打动从而略有行动的的法官助理梅赛德斯是虚构人物。她们的身份和社会位置各有不同，仍旧产生共鸣。故事发生在1950年代的智利，梅赛德斯在家庭和社会都陷入困境。因为介入案件，她短暂获得了自己的房间。大致是短篇小说的体量，性别意识觉醒、难得的休憩，怎样说都合适。片中浮现的微妙情愫令人感动，那样的困境到今天也是历历在目的。