影里

整部电影给我最大的视觉印象是绿色、还有不停流动的水。

这是大自然的组成因素，人置身于大自然中是那么渺小和无力，再多奇怪的人和事放在这个原始的环境中也显得那么的苍白，这是大自然的魔力，离人很近也很远，这是一种微妙的疏离感。

既可以给人一种原始的安全感和生命力的向往，也会让人产生恐惧，把人吞噬。

就像影片中神秘的日浅。

日浅神秘吗？

很神秘，来无影去无踪，了解他的人很少，通过今野的视角，能知道的寥寥无几，他会无视公司的禁止吸烟告示，泰然自若地坐在门口抽烟；他会半夜不到招呼便带着酒上门拜访，也不在意这个时间对方是否已休息；他会捡路边的石榴，也不管甜涩与否说大口大口吃才好吃；他会一声不吭地辞职，连旁人眼中关系很好的今野都得通过同事之口才知道这个消息，过一段时间后又突然出现；他会深夜约今野钓鱼，指示对方停车的地点也不合常规；聊天的时候总会让人摸不着头脑，答非所问，或者说自己感兴趣的东西……这么一个看起来行为举止自我、不按套路出牌的怪咖，本身已足够吸引人，现实生活中若是遇到这类人我会忍不住感慨，但不会产生深交的念头，可是，若是对方主动找上门来呢。

是的，从始至终我都觉得日浅是先被今野吸引的，别忘了影片开头包括中间导演都毫不吝啬地大段大段展现今野的美好肉体，我相信每个镜头都有它的意图，这里大概想展现的是今野其实也是一个有着男性美的男人，也是一个有魅力的人。

比如后面遇到野岛，今野的姿态就舒展开来。

但因为刚调职到这里，人生地不熟，这种魅力还未自如地展现。

今野像个被抛掷在陌生环境中的人，而日浅是生活在大自然的野兽。

这种情况下，双方都会互相产生吸引力。

这是一次有趣又充满未知或者说危险的相遇。

野兽的方式蛮横，简单又粗暴，但真实，但野兽想要和人相处，就必须尚存人性，收起利爪压抑兽性，这是非常困难又折磨的事。

我看到的日浅就是这样，小心翼翼地收起利爪跟今野相处，但野兽毕竟是野兽，利爪獠牙是藏不住的。

并不是说日浅是坏人，除非基因遗传，谁天生带着利爪獠牙来到世上，不过是受过伤，以此作为保护自己的工具，无法避免地我也会为日浅辩护，毕竟跟随今野的视角，看到的日浅大体上是个好人。

这是一个让人产生距离感的好人，疏离感带着警惕，也是缺乏安全感的一种表现，日浅背后一定有故事吧。

后来今野从日浅父亲和哥哥那里得知，他母亲在他很小的时候就去世了，父亲把母亲很爱的石榴树砍掉了。

虽然只是很短的一个说明，但孩童时期经历的事，特别是原生家庭，对人的影响是很大的。

日浅在今野面前至少有两次提了母亲的事，一次是拒绝今野送他桃子，说是家里没有女人后就很少吃水果；还有一次是跟今野说他家院子里有棵石榴树，邻居奶奶吓唬他说石榴味道跟人肉一样（这里我想日浅可能是想到母亲了，所谓像人肉，是个比喻，石榴树在日浅心中大概就是母亲的象征吧）日浅的过去，只能猜，哪怕听了亲人和同事的描述也只能猜，无法下一个精准的评价。

就像日浅说的“看人不要只看到光明的一面，也要看到黑暗影子里的那一面”我姑且大胆从他的一些行为去猜。

敲黑板，开始做阅读理解了！

1.第一次捂住今野眼睛那里，除了是一种嬉戏挑逗，还有另外一种寓意，日浅从背后靠近今野，今野是被动的，他看不见日浅的样子也无法预知他的到来，被捂住眼睛也象征着他无法看到真正的日浅，除非日浅把手拿开。

从一开始日浅就占据主导地位，但后来随着关系发展，逐渐逆位，后面会解释。

2. 日浅与今野的相处中，日浅一直有意要做施予者。

不言分说，带酒给今野尝，教今野钓鱼，叫他抽烟，让他大口吃石榴，给他介绍保险项目，跟他分享他对山火的感慨，等等，影片在日浅带今野“见世面”这些部分都花了大量笔墨，而每次今野想分享或照顾日浅时，日浅总是拒绝，比如给他盖毯子让他继续休息，日浅执意要找代驾回家，明明只剩三个小时就要上班了、今野给日浅送桃子，日浅拒绝；今野带他去小书店逛，双方没有交流，两人去看电影，今野流泪，日浅却没什么表情变化（或许想表现日浅冷漠的一样，还是内心已经千疮百孔哭不粗来），总之日浅在今野面前是一副优秀的模样。

但这种优越感却十分脆弱。

3.为何日浅在今野面前优越感十足，因为日浅想展示好的那一面，甚至有时语言上会吐槽攻击今野，越是这样可能越说明日浅要掩饰什么。

我的解读是日浅知道自己的缺点和不好的一面，但是面对今野他没有自信全部暴露出来，没有信心对方能接受，干脆就不展示，或者通过展示好的一面来保持仅有的体面。

因为在父亲眼中，他是个不学无术伪造学历骗父亲钱财的坏孩子，是哥哥眼中行踪不定不恋家又琢磨不透的弟弟，是同事眼中会为了达成绩效而千方百计放低姿态求别人参与保险项目，这些狼狈的模样，今野很难想象。

日浅在失踪后再次出现，把裤兜里叠好的奖状给今野看，我觉得那个神情和举动就像个要表扬和赞同的小孩，那夜俯身抓走今野胸口的小蛇，就像日浅不愿今野看到他冷血黑暗的一面，他拿开了，因为这毒蛇般的黑暗会伤了今野。

大概只有在今野面前，日浅无法放肆地做个野兽。

4.今野对日浅是救赎，但日浅对今野确是折磨。

今野听日浅讲话总是接不住话，他更像个倾听者，有趣的、讽刺的全盘接收，但这种接收如果没有得到良性反馈和互动，是无法长久的，所以在篝火前，今野第一次拒绝了日浅的酒，这让日浅一时措手不及，不得不佩服平老师的演技，那个眼神切换中间转了好几次情绪，试探、惊愕、不知所措、失落、倔强。

日浅在今野那里找到安全感，但是野兽的安全感是需要人完全不抵抗，所以在今野内心受伤后，他第一次拒绝了日浅。

不光今野伤心，日浅受到的打击也不小。

所以，日浅才会赌气一般，在篝火前警告今野说，不要以为今野了解他，看人要看两面，这几乎是要把自己的本性暴露出来。

5.日浅是严重缺乏安全感的，从两次他睡在今野家沙发的镜头可以看出来，第一次今野要给日浅盖被子，日浅一下子就醒了，浅眠。

第二次日浅被强吻后躺回沙发，面朝椅背，一手搂住椅背，像个孩子一样，他没有回去。

上次回了，这次没回，其实已经可以看出日浅对今野这个屋子（不确定是不是对今野）有依赖了，在这里他能找到安全感。

以及日浅说每次工作受挫，他就去钓鱼，所以最后一次深夜约今野钓鱼，不知道是不是日浅压力大，找今野“诉苦”的借口，包括今野问他是不是一下班就直接过来的，日浅没有正面回答，加上日浅一开始言辞上带有发泄意味，很难说不是日浅受伤了想在今野这里找温暖，但是不好放下身段。

6.影片里的那条河，我觉得很有意思。

最先出现河的时候，没有一个人，后来是日浅带今野过去钓鱼，日浅在上游，今野在下游，意味着日浅尝试带着今野进入他的世界（在日浅父亲家看到日浅小时候穿着钓鱼服的样子，这应该是他唯一的兴趣了）。

后来日浅失踪，今野一个人在他自己找到的地盘上钓鱼，这时的河已不再是日浅的内心世界，是今野的。

那晚今野强吻日浅被日浅推开后，日浅没有走，第二天早上日浅坐在阳台外抽烟，看到今野后说“带我去看你说的河吧”。

（我这里当时尖叫了！！！

好可爱，日浅笑起来好可爱）日浅应该是接受了今野吧，不然不会第一次主动让今野做“带头者”。

最后在属于今野的河川上，站着另外的人，而日浅像个黑暗里的影子一闪而过。

而日浅的河川里什么都没有了。

7.今野对日浅来说一定是特别的，日浅可以对别人放低姿态，唯独无法求今野，门口地上那一堆的烟蒂，几乎是日浅内心斗争的写照，在他犹豫这么久后，今野的开门让他无路可去，他没法退缩，只能顺势让今野帮他完成项目绩效，在今野帮忙后，没做片刻停留，像是落荒而逃一般离开，这哪像他奖状里写的销售第一名那般风光，哪是今野眼里那个潇洒如风，不必香人求助的日浅。

总的看，今野和日浅在这段感情里两败俱伤，两人的确是不合适的，都不是真实的自己，日浅要伪装，今野要妥协。

如果是朋友，不会出现这么纠结的问题，所以我想日浅的确是喜欢今野的，但终究是不适合。

（最后感叹一下平老师和刚哥的演技，特别是平老师，总能不着痕迹地把一些小细节表现出来，每次都能在角色上融入他个人特质，但是完全不会跳戏，每次看一部电影总要怀疑平老师会不会生活中也是这样，但转念一想这大概就是他年少说向浅野请教的“怎么能演的不想像在演戏”的状态吧，这么多年他一直贯彻到底，对平老师的爱更深了）

私心给了五星，其实也没有很明显的高开低走，看故事简介就觉得会很喜欢。

虽然缓慢的节奏与大片留白的处理让人感觉喘不动气，但整部电影极其日本式的细腻的渗透法的确让人观毕怅然若失。

看似无心，实则处处深情。

河畔高饱和度的绿色衬得两人的嘴唇都红得像熟透的石榴，酒馆里举杯相视而笑的一眼对视，电影院昏暗的光影和眨眼间落下的泪滴；他递给你燃着的半截香烟，他捧着酒出现在你家门口，他跑来把铁道边新摘的石榴分你一半，他认识每一种树木和鱼，他抓起你胸前盘踞的无毒小蛇：你感觉心脏怦怦鼓动，像是庆典细密的鼓点，却还是舍不得转头不看他。

其实日浅也不能算个多么阴暗的人吧，一个自由随性又不太正直的普通人罢了，今野也正是被他热情而不囿于常规的性格所吸引了。

他伪造学历，他欺骗同事，他在负债累累的关头消失不见，可你爱他啊，早就沉沦在酒杯反射下清朗的一双眼，动了真情的人怎么可能全身而退。

我过上了我曾经不愿想象的、失去你以后的生活，可惜我还是会在庆典游行的对岸寻找你的身影，但最后总是怅然若失地移开目光。

五年前我钓到的那条虹鳟失手滑进了水里，惋惜了很久。

今天又钓到了一条，我摘下鱼钩，把它放回了水中。

篝火的燃烬吹进风里，苔藓在彼此的尸体上永远轮回生长，我已经在渔网里缠绕太久了，这次我终于能够放开你、也放我自己走了吗？

很喜欢原著小说，翻译了其中几个片段和大家分享～有误的地方请指正！

转载请注明出处。

谢谢评论区的支持鼓励！

这几天有空翻完了全文，感兴趣的朋友可以在我的日记里查看。

有机会看到电影了再来写点什么。

***“课长不在。

他已经辞职啦。

”等待下午配送的塑料纸板箱堆成了山，影子遮挡之下西山的表情看不分明，但也不像是笑模样。

一得了空日浅总喜欢来这里，帮忙检点药品。

他刚把纸箱叠好，就被几乎全是女同事的仓库视若珍宝地称作纸箱课长了。

“你们俩关系这么好，他走了你很寂寞吧？

”“没有啊，我过来就是想找点刺激。

”我笑着在胳膊上比了个推注射器的手势。

这边的仓库里有个类似火药库的小房间，专门负责管理吗啡、可待因之类的危险药物。

“说起来还真是，看你的脸色，可不就像出现了戒断反应嘛。

”在旁边扒拉着盒饭的送货司机小关，把一次性筷子像鱼竿似的高高扬起。

尽管所谓幻觉便意味着目不可见，渔网中鱼鳞的闪光、水面上掠过的鸟影却常常在我梦中出现。

洗完衣服，明明已经关了水，耳朵深处却有水声不绝，渐渐汇成潺潺的山涧，于脑海内开始轰鸣。

这或许真的是一种戒断反应也说不定。

***长谷川也好网源也好，一点消息也没有——这些都是从前下班后我叫上日浅去喝酒的店家。

像霭藏那几家，更是我跟他漫长冬季里最中意的去处。

然而不管向哪家打听，都只冷淡地回复对我也没什么印象，更别说日浅了。

有个爱好谈不上新，去年冬天就有了点苗头，我开始喜欢上十九世纪某个芬兰作曲家的音乐，常常放来听。

CD挤满了架子又堆到沙发扶手上，车上的置物箱和仪表板也少不了。

我不无讽刺地想道，自从来到这里，终于也轮到我染上了北方人的习气。

这段旋律澄澈而明快，支撑着人们的信念投向那个比起如今更加清晰可辨的世界。

它从漆黑的乐谱上腾起，重叠了春日里恐将成为日浅最终归所的冰冷海水，聚成一片苍茫。

即便如此，所谓的“最终”也不过是信口开河。

电视上每天都在公布死者与失踪者的名单。

我每天都在报纸当天的告示栏里划线确认。

心惊胆战得受不了的时候，我便拨下日浅一直无人接听的电话。

这样的日子一天天重复着。

直到六月，我去拜访了日浅位于滝泽村的老家。

那一带因为胡乱涨价而门庭冷落的酒家通通关了门。

不光吃喝的地方，连渔具店、加油站我也是一有机会就去打听，然而没有一个人见到过日浅的影子。

我再一次切实地感到，跟他共同的相识太少了。

我也往他的单位打过一次电话，但至今没有亲自过去。

不管怎么样就是不想。

那是不同于与他父亲见面的、令我满腔的敌意更加鲜明的倦怠。

紧绕屋后的草丛里乱糟糟地杂着几棵胡颓子叶的小树，日浅家的独栋宅邸屹立在坡道尽头。

挡雪的车棚柱子上有几道刮痕。

通往主宅的石子路边停着一辆苔绿色的箱形轿车，旁边留出了另一辆的空位。

我在门口的对讲机里表明了来意，经过房主的应允把车停在那。

有几回夜里，我把日浅送到这附近下车，让他父亲来接他。

但像今天这样踩着庭院里的飞石①行至玄关、进到屋里还是头一次。

那是一间逼仄的客厅，地板由某种散发着异于杉树树脂气味的落叶松铺成。

北边墙壁上斑斑点点的痕迹似乎是霉菌被擦拭过留下的，还挂了一幅一天撕下一页的日历。

墙对面，四角由图钉固定的仿造纸②上墨汁淋漓的七个字奇妙地吸引了我的注意——“电光影里斩春风”。

黑色的包革沙发表面布满了细小的裂纹。

目光转向盛咖啡的茶碗，我才留意到那里的桌上打火机。

它的存在再一次将少年时代全家人一起生活在所泽③古旧租房里的时光，连同父母年轻的模样一并带回到我眼前。

我先对今天的突然造访表示了歉意，重新郑重地报上全名并说明了跟日浅的关系，包括曾经是一个公司的同事，同为酒友和钓友；连他换了工作后的几次见面、自己成了他新行当的顾客这些事也有提及。

不经意间就由几个术语岔开了话题，我回想着日浅钓鱼的风格和丰富的自然知识，自顾自地说了好久。

唯独略过了九月两人不欢而散的前因后果。

到最后连这一点也没有隐瞒：他是我在岩手唯一能把心交出去的朋友。

“我去问了他的新同事，”我尽力寻找着不带刺的词汇，小心翼翼地开了口，“他们好像还没有向警方提请搜救。

”“这样啊。

”日浅父亲特征鲜明的眼睑跳了下作为回答。

我也不禁认真盯着他色素稀薄、璨如鸢羽的瞳孔。

“您知道令郎有可能在釜石遇难了吗？

”这次日浅父亲笃定地点了点头，“已经快过去三个月了。

”他低着头啜饮咖啡。

据说这位老先生长期在政府任职，那仿佛暗自轻蔑属下的叹息声让我有些不舒服。

“他们没有提请的必要吧，作为家人也有责任。

”为了引起他的重视，我的无法再使用平淡的语气，而是一字一句地继续说道：“您儿子那边，或许会有什么反应。

”“我知道。

”漫长的沉默过后，像是勉强咽下吃不了的食物，日浅父亲嘟哝道，“那就不要辜负这份友情……”抛下这半截话，他突然从座位上站起来，比儿子还高了一个头的高大身影消失在厨房与客厅间的隔扇之后。

“友情”——听起来确实是这个词，却不知道到底指的是谁跟谁之间的友情。

紧接着从二楼的某个地方了传来拖着某件沉重行李、零零碎碎的小物件摩擦地板的声音。

不一会儿，一级一级碾过楼梯、厚法兰绒衬衫挽到胳膊上的日浅父亲重重咳嗽着走了过来。

他腋下夹着一个书本大小的薄文件夹，手里握着玻璃制的咖啡托盘，就像某间老式咖啡厅的主人。

“我已经不是他的父亲了。

”日浅父亲嘴角浮起了讥讽的笑意，“我跟这个二儿子早就断绝了关系。

”日浅父亲依旧站着，将两只杯子倒满。

他打开文件夹，近乎羞惭地朝里瞟了一眼，便重重一声把它合上，越过整张桌子递过来，我伸手去接。

左边夹着一张毕业证书，奶油色厚纸上横写着“兹证明已修毕本校法学部政治学科规定课程”的字样。

我虽然问过日浅本人毕业于哪所大学，却不知道他学的究竟是什么专业。

浑重毛笔字写下的日浅的姓名、跟他整个人格格不入的学部学科、证书表面毛葛的触感，都让我感到有些不对劲，为什么现在要特地拿给我看呢？

我不禁沉默了。

“这是伪造的。

”日浅父亲不吐不快的样子，“一开年就接到了一个叫人心烦的电话。

”手眼并用的交替催促下，我把文件夹摊开放到桌上。

那个打火机一下子显得无比碍事。

“说什么我儿子的秘密握在他手里。

”日浅父亲拉开电话台的抽屉，从里面取出一张传真纸，将它贴上文件夹右侧的环衬④部分。

尽管纸质完全不同，但从笔迹到表示学号的胶印数字9的缺墨，都跟左边的毕业证书一模一样。

“我儿子从前拜托他做的。

”日浅父亲说，“这个人说，只要数据保存在他那里，想复制几千份都行，于是寄了一份模版过来，还友情提醒我要是让单位知道了，可是要被炒鱿鱼的。

”“您向学校那边确认过了吗？

”“我向那边提出了印发毕业证书的申请，教务处很快就有了回复，说这名学生从过去到现在都不存在。

待在东京这四年，他到底在搞些什么啊？

”“对方有没有向您提出什么要求？

”“按他指定的账户和数额给他打了钱。

不单单是封口费，无论如何还得算上谢礼，我一起汇了过去。

”“谢礼……吗？

”“谢谢他让我下定决心跟那个人断绝父子关系。

”无所适从或许就是这么一回事，我内心哀叹道。

既然已经跟儿子断绝了关系，作为父亲当然可以固执己见。

然而这次的情况是个例外。

平时的情分难道一点也不剩吗？

我想着，不由得据理力争起来。

“总之，我们还是去提请搜救吧。

”“但我现在已经不是他的亲属了。

”“户籍呢？

”“户籍上也是毫无关系的陌生人了。

”“这么说令郎的遗体，”我刻意用上了不吉利的词，“连回去的地方也没有了，对吧。

”日浅父亲突然抬起脸来。

“你也清楚，灾区目前的情况。

”他口吻平静。

“我一点也不想为了那个混账东西麻烦谁大费周章。

至于您的说法，”他继续道，“我儿子可还没有死。

”沉默再一次造访。

从窗边射进来的阳光，渐渐从我的脚踝爬上了膝盖。

庭院的树木间有风吹过，簌簌地摇晃着花边的窗帘。

我看着桌上翻飞的传真纸，下意识用手去按住它们的边角，“他四岁那年母亲去世了，”这时日浅父亲开始了唐突的讲述。

“留下我和典博，还有当时已经上中学的大儿子，组成了一屋子男人的家。

大儿子正是心思细腻的年纪，很心疼还小的典博，每天社团活动一结束就去到学童班，跟弟弟一起回家。

典博也很仰慕馨这个哥哥。

他能平安无事地度过幼儿期的危险时段，思念母亲也不哭，也没有故意耍性子给身边的人添麻烦，全亏了哥哥的爱护。

我想对幼年的典博来说，哥哥就是等同于母亲的存在。

另一方面，”日浅父亲稍稍提高了声音，“我变成了跟这个小儿子完全说不上话的父亲。

我不觉得是因为我对他特别冷淡。

只要是吃饭，我都会主动跟他一起用餐，眼神撞上了也一定会招呼一下。

但不管我说些什么，他一点反应都没有，除非问到自己才会回答，态度上也看不出哪里顶撞，只是跟我之间像被看不见的隔扇一层两层地隔着。

该怎么说，彻头彻尾的隔阂感吧。

”日浅父亲突然停了话头站起来，走到窗边关上了玻璃门。

附近的防灾无线扩音器正在高声进行正午的报时。

“妻子过世不久，”没等播报结束，日浅父亲再次拉开了那扇玻璃门，继续道，“有一次我带典博去附近的公园玩。

晚秋太阳落得早，很快天就冷下来，我想着该回家了，开始大声喊他的名字，却听不到他应声。

在公园里到处转了转，大概是转进了什么树丛里面，砖铺的步行道头上有一棵很大的德国鱼鳞云杉，我发现他就蹲在树根旁边。

他面前有一个黄色丙烯制的、像朵大蘑菇似的玩具，我现在也没弄明白那到底是用来玩什么游戏的。

几乎呈水平完全撑开的伞面上有三个女孩子一动不动地站着。

三个人都比他大很多，对，小学四年级生的样子吧。

她们背对伞中心手拉着手，呆呆地嘴巴张开。

而他全神贯注地一个一个数着数，眼神亮亮地从下往上仰望着那几个女孩子。

那一刻太恐怖了。

我还记得当时用尽全力把他抱起来，赶紧离开了公园。

想想这或许就是我跟他产生隔阂的间接原因，我在这个儿子身上明确地感受到了某种诡异的东西。

”回过神来，我已经完全无法保持正坐的姿势。

正想调整回来，日浅父亲用手掌拦住了，然后自己脱掉拖鞋，在沙发上盘腿坐下。

“他身上有种特殊的倾向，”日浅父亲又说下去，“不，也不过是单纯的废物罢了，总之只能跟哪一个人好好相处。

很早之前就是这个样子。

我才看见他总是跟同一个孩子待在一起，某天早上站在玄关的就变成了完全不一样的另一个孩子，并且好一阵一定要跟这个孩子一起上学。

过不久又来了其他的孩子，这次也是跟人家形影不离。

反正跟谁都不长久。

小学每个年级只有一个班，班上同学六年都是老面孔。

毕业典礼结束那天在校门口，他既没有像其他的孩子一样跟老师合影，也没有找同学聊天，而是直接跟我踏上了回家的路。

路上他的侧脸仿佛在说，已经跟班上的人一个一个地熟悉过一次，就没什么兴趣了。

”滔滔不绝又遽然转为沉默，好几分钟过去了。

只听见架子上木雕座钟的秒针匆匆忙忙的脚步声。

“电光影里斩春风”——端正楷书写下的这七个字突然间像是轻蔑一般向这边投来冷冷的白眼，散发出超乎寻常的狭隘和腥气。

“您因为这些就要跟他断绝关系？

”说不清的愤怒驱使着我，“非要上升到罪名的话，充其量不就是学历造假吗？

”“不，整整四年啊。

”轻叹一下子变成了慨叹，渐强的语气像极了他的儿子。

“整整四年，我给他在东京租房子，每个月出钱供着，他说半学期就要交一次学费，我就八十万连着八十万地存进他的账户。

这桩侵吞财产罪干得可真漂亮啊！

”“但是四年都没有发觉……”“因为我相信他。

”他皱起眉，呻吟似的喃喃道。

那是一张沉浸在个人情绪里、普通男人的不快面容。

“像那种背叛别人的信任、没心没肺的人，优哉游哉甩着鱼线的时候被海啸卷走，该叫什么呢？

他怎么配跟其他正正经经过日子的人列在同一张失踪者名单上？

这对认真的人生是一种亵渎。

”“说起来地震后，”顿了一会，日浅父亲接着说，“专门找上毁坏的人家和商铺，厚颜无耻趁火打劫的人不是到处都有吗？

听说还有人装作死者家属，拿确认身份当借口偷走遗体上的金银首饰。

不管你怎么高看我儿子，他本来就是那一类人。

”我看到地板上散落着一个鱼钩，握住它，日浅父亲站起身后的影子冰冷地浸透了我的手指。

“我得去收街道会的会费了。

”那是一个轴承纤细、烧制成蓝色的山女鱼钩。

“我是班长。

”追着日浅父亲的背影，我走向了门外的水泥地。

来的时候强势得令人惊诧，现在看来却是分外单薄的青筋突起的老人背影。

“去找也没什么好处。

放弃吧。

”依旧背对着我，日浅父亲很快地说。

“不管怎么样，他的名字会因为某起事件登在报纸上的。

这一点我很确信。

”穿上鞋子，回头的瞬间日浅父亲与我相视。

老人从粗条纹的灯芯绒裤子口袋里取出了一张发黄的纸片。

“这是他的大学录取通知书。

”他微笑着，别无他意的微笑。

我轻轻以目致意，大概扫视了一遍又还给他。

日浅父亲说，“这才是真的。

我找他的高中好好确认过了。

”***我等着午后太阳小一点，向生出川出发。

这是今年第一次钓鱼。

去年夏天见过的那棵粗齿枥消失了，只留下一个气派的树桩。

堤坝上的花草被修剪得整整齐齐，路上星星点点地堆着几摞干草。

脚踏上去，便有一只只蚱蜢的幼虫从里面飞出来。

“我儿子可还没有死。

”四处逃窜的蚱蜢群之中，小菜花蛇爬过。

大概在地震后不久，晨间杂志上登出了一个男人的名字，他因为试图用铁撬棍毁坏釜石室内某座停业银行的ATM机被捕。

拿竿头戳了戳，小蛇一动不动，我相信，日浅是那个男人的同类。

朝河底望一眼就有动静了。

那份暧昧的拉力没有向上游奔走，反而不断向河底下沉。

难不成又要见到那条大鲤鱼了吗？

我苦笑一声，钓上来的却是条虹鳟。

鲜艳的樱色带状花纹从鱼鳃一直蔓延到尾根。

这种鱼在本州以南的天然河道里繁殖的例子很是稀少，应该是谁投下的鱼苗。

或者是从上游某个渔场之类的地方逃出来的其中一条。

不管哪种可能，回去上网查一下很快就知道了。

我把虹鳟收进鱼篓擦干净手，在河边静静站了一会儿。

突然间浓浓的倦怠涌上来。

我改了主意，想自己亲自去看看，折起鱼竿，沿着无数蜉蝣盘旋水面的生出川，朝上游走去。

① 飞石：和式庭园中为行走而排列的稍有间隔的踏脚石。

② 仿造纸：仿造日本的局纸（一种高级印刷纸）造出的纸。

③ 所泽：琦玉县南部的城市。

④ 环衬：为加固书的封面和正文书页的联结而贴的纸。

很长时间没看过这么心头一紧的电影了喜欢到什么程度呢，每个动作，每个眼神，每个画面，每段音乐，都觉得完美后半部分都不确定看没看懂，但就是觉得完美电影就像二位钓鱼的清澈河水，我噗通跳进去，这种感觉把好中差评都翻了一遍嘛，看电影这个事情，也讲投不投缘可能它真没我心里感觉的那么好，但只是刚好和里面的人物有过相同的体会，刚好在秋冬季节看过日本东北的色调，甚至刚好经过了那样的一条大河，就被故事牵着鼻子走了还是，不确定看没看懂，但是我眼里日浅是个普通人，他不渣，也不坏，当然东京四年干了什么没交待算是故事没编好但他真的就是个普通人，擅长的事是钓鱼和叠纸箱的普通人，拼了命搞业务也是时行时不行的普通人。

考上了东京的大学，可是自己的能力（或意志力）已经穷尽了，不能继续回应老父亲的期望，于是一味搪塞逃避，慢慢错过了回归优秀的timing，就这样普通下去了，但在老父亲（精神纯粹的日本人）看来这就十恶不赦了日浅也就这样慢慢开始觉得自己无法回应任何人的期望今野也是个普通人，看到喜欢的人会不自觉地躲避，看到喜欢的人也会不禁凝视的普通人。

普通人需要陪伴，需要快乐，两个人自然而然地相处，看电影，喝酒，吃饭，聊天，钓鱼，一点一滴地累积着好感。

普通人哪有那么多天雷地火，还不都是细水长流日浅对今野，一定是有好感的。

是他主动去接近；看到今野被女同事调戏，会出言打断；捉蛇当天没有离开，第二天若无其事；篝火旁的对话简直是明示了——我也不知道，也许可能说不定可以——但不是现在可一旁的小今野，大概不是第一次表错情会错意了，你看那晚他失控又被拒以后，缩成一团，在想什么？

我猜是自我嫌恶——怎么又犯错！

这条路对他来说已经是立入禁止了最难过的就是两人的行き違い（所以我不觉得这是个基佬爱上渣直男的故事，贴标签会误读很多东西）最初没看懂的是互助会来信那一场，倒回去看了三遍这个人已经不在世上了，你就算偶然听到别人提起他都会手足无措何况突然看到他亲笔写的名字差点跟着刚哥嚎啕大哭当然以上种种，换个角度看就是つまらない、どうでもいい可能它就是给我们这些つまらない、どうでもいい人間的慰藉吧，所以也不觉得后半垮了天气很好的时候，天气不好的时候，心情很好的时候，心情不好的时候，可能会无数次回看龙平的演技真的没什么好说的，大概有的人就是，生下来就带着吃饭的家伙这部真的是刚哥大进化，怒里面要说还有些用力过猛的地方，影里已经是行云流水绫野刚——人类情绪捕捉大师那么问题来了，怎样才能嫁给他呢！

简述夜色苍苍，今野秋一驱车，将要离开。

斯时，一个人影举着双臂，有三分熟悉之感，冲在今野的车前。

今野连忙刹车。

那人疾步跑来，敲了敲玻璃。

今野定睛细瞧，这人不是旁人，正是他的前同事西山。

西山局促窘迫地和今野见面。

今野见她面容倦怠，而他素日与西山也不亲近，无事不登三宝殿，果然听到西山惴惴不安，问他和“课长”是否还有联系？

长时间没有听到这个绰号，今野先是怔了一怔。

西山的提醒让他乘坐回忆的列车瞬时退回到了很久很久之前。

今野想起了日浅典博，那个被同事们戏称为“课长”的男人。

彼时的今野秋一刚刚被调到人生地不熟的分会社，每日睡到日光透过窗帘，才起床，然后用喷壶给那一盆齐膝高的茉莉花浇水。

茉莉叶子深绿如油，洁白似雪，他的生活在平淡无波中渐渐流逝。

除了房东有时上门要求填写表格或者发送小报，少与人接触，他在会社也是沉默寡言，对于前辈们的提议，只是附和。

今野的生活变得不一样始于那日，他看见一个年纪与他相仿的男人，即日浅在吸烟，就前去阻止道，厂房禁止吸烟。

孰知日浅把他的话当作是耳旁风一般，丝毫不在意。

再到后来多见了几次面，日浅还将抽过一口的烟，塞在他手上。

起初今野并没察觉到自己慢慢地在意日浅的出现，也许是在货架前，今野在清点货物，日浅蒙住他双眼时玩笑似的话语，也许是在同事们练习祭祀舞蹈，今野独独看见了那个坐在椅子上，观察眼前众人的日浅。

可能是年纪相近，性格相投，两人逐渐拉近关系。

今野说自己戒烟了，日浅却说烟戒不掉。

日浅带着酒去找今野，常在一起，半夜饮酒，或者在天气晴朗时，出门垂钓。

肥白的虫子在钓钩戳穿身体的时候会迸出透明的液体，石榴要掰开直接啃下一口，不要一粒一粒地拈着吃，在林间走路时不妨瞧瞧四周，说不准就有水草丰美，适合垂钓的地方。

这些记忆像是一帧帧相片嵌在今野的记忆中。

忽有一日，日浅辞职了。

今野是从别的同事那里听到的消息。

日浅的辞职意味着他从自己的世界剥离了。

今野又恢复到从前循规蹈矩的日子。

“多么狡猾的男人啊，他敲了门，却不主动推开门。

”他一潭死水的日子是在一个平淡的白昼再次被打破的。

今野不敢置信，日浅微带笑意出现在他家门外。

据日浅所说，他找到了一份新工作，还是当地的MVP。

今野心中五味杂陈，无论如何，两人重新成为朋友，恢复交游。

直到某日，他和日浅的相处发生了异样的变化。

风雨之夜，日浅与寻常一般握着一支酒来找今野。

二人小酌，到了微醺时候，各自找到舒适的位置睡着。

良久，日浅醒来，他目光徐徐挪动，尔后起身，蹑手蹑脚地走到今野的近旁，然后伸手抓起了一条匍匐在今野身上的蛇。

此刻，今野也眊着眼睛看向日浅，他没有一丝惊讶，没有一丝恐惧，像是聚光灯一样追逐着日浅的动作。

俟日浅将蛇扔了出去，今野的目光仍旧牢牢地锁定在日浅身上。

日浅如陷入五里雾中，不知其义。

他的脸上表情略微松动了一点，仿佛话语即将破口而出。

今野如爆发的火山一般，扑向了日浅，做了他梦寐以求的事情。

他吻在了日浅的唇上。

“你的唇，你的灵魂，你的双眼，你的手臂，你的手掌，你的心和你的爱，都是我的。

”风雨萧萧，雷鸣隐约。

日浅使劲把今野一搡，将他推到在地。

他装作若无其事，重新背对今野入睡。

相安无事，是那个吻的尾调。

黑夜回过去，风雨会过去，而如镜一般平静的心湖在被风吹皱后，会有一圈圈榖纹回荡。

今野在晨曦微光里醒了，环顾四周，不见日浅的踪影。

他站起身来，走到落地窗前，拉开移动玻璃。

日浅侧身坐着，目光眺望向远处，仿佛什么人、什么事与他都没有干系一般。

有一天，今野回到家，发现日浅颓然坐在楼梯上。

日浅说业绩下滑，还需要一位客户才能保住工作。

不用多说，今野是那一位客户。

在今野签完合同、保单后，日浅未曾多说一句话，就匆匆忙忙地离开了。

“我知道你是麻烦，可我在劫难逃。

”这是日浅第二次离开今野的世界。

往后的日子，今野与日浅未再谋面。

西山的话语令他忆及日浅。

他追溯日浅的来处，而真相在一层一层剥开的时候，常常会叫人感到失望和痛心。

早年的日浅未去上大学，欺瞒家人，收生活费，伪造学历，兼之向同事借钱，欠债不还，一去了无踪影。

家中父兄对他失望透顶，他的父亲更是把他当作罪人一般，非但起诉他隐瞒欺诈，侵占个人财产，还在明知他有罹难的可能的情况下，拒绝提交他的名单，只为了不给他人造成压力。

兄长与日浅的交流从以前的亲密到后来的生疏，再到绝无音讯，变成一个名副其实的陌生人。

日浅再也没有出现了。

而今野秋一终其一生都不会忘记那个立在溪边向他澹然一笑的男人。

浅析电影《影里》毋庸置疑是以今野秋一的个人视角打开的，它注重于探索“今野秋一”这个人物的内心世界。

千篇一律的生活，如同夏日的蝉鸣一般单调、枯燥，并且无聊。

而日浅典博的出现无疑是改变了这种局面。

随着镜头，也就是今野秋一的目光去打量日浅典博时，今野秋一从被观察的客体，变成主体，而日浅典博变成了客体。

他是那么的与众不同。

日浅典博不遵守规定，想要抽烟的时候就抽烟，一点不会顾及别人的想法，日浅典博做事速度很快，手脚利索，因此同事们才会称他“课长”，日浅典博不在意别人的意见，同事建议他去剪短头发，会好看很多，他却满不在乎，就连西山举起双臂，奔到车前去拦车的方法也是跟日浅典博学来的。

今野跟在日浅典博的身后，接触到的都是自己之前没有做过的事情，他换了一种方式去面对周遭发生的一切。

诚如加缪所说：“我们很少信任比我们好的人，这可太真实了。

我们宁肯避免与他们往来，相反，最为经常的是我们对和我们相似的、和我们有着共同弱点的人吐露心迹。

因此，我们不希望改掉我们的弱点，也不希望变得更好，只是希望在我们的道路上受到怜悯和鼓励。

”今野和日浅典博两者之间有太多的相似之处，所以，他们才会相互吸引，可是，他们又很不相同。

今野在正确的道路走太久，偶然的一次偏离，不会造成毁灭性的影响，日浅典博偏离正常的轨道太久，偶然的一次救赎，不能将他带回到正常的轨道。

影片恰如宋词的上下阕，以西山询问今野关于日浅的消息为分界点，上一阕是今野和日浅相识相知相离，下一阙是今野去追寻日浅隐藏的个人经历。

前期的日浅，是今野眼中的日浅，他七情不上脸，自自在在地垂钓、外食、聊天，但是，到后期的他展现自我，眼神总是流露出各种复杂的情愫，像是一汪深潭之下蛰伏着一头巨大的猛兽。

今野吻日浅的一节，是两人关系发生变化的重要枢纽。

日浅的感情由此变得充盈而丰厚，像是未滗干净的中草药汤，淌出沥青的颜色，泛着苦涩的味道。

他对今野是否爱，值得商榷。

在那一刻的日浅没有从善如流地接受今野的爱意，是他看见了内心那个鄙陋的自我。

后续签订合同，日浅或多或少也利用了今野的爱慕之心。

听到倾慕之人，深陷困境，而自己力所能及，可以解决，今野当仁不让。

在夜钓的情节中，两人几次三番争锋相对。

日浅刚开始指责今野的车停错位置，又讥刺他吃饭挑剔，拘于小节，而今野毫不相让，每一句都反唇相讥。

日浅也是在此时说了回应主题的那句台词，每个人都不止一面，表现出来的是一面，另一面藏在阴影里，那一面才是真实的自我。

日浅始终站在影子里。

《呼啸山庄》有言道：“如果你在这个世界存在着，那么这个世界无论怎么样，对我都是有意义的，但是如果你不在了，无论这个世界多么美好，它在我的眼中也只是一片荒凉，而我就是一个孤魂野鬼。

”结尾，今野另觅伴侣，回头再去看岸边伫立的日浅时，已然是空空如也。

于他而言，日浅像是日光下的幻影，像是湍流上的浮沫，像是一开始努力想要攫住的虹鳟鱼，临了，释然地将它放生。

影片的基调不是在渲染那种刻骨铭心、为之生死的感情，相反的，它营造出一种夏日里乘荫纳凉，悠然垂钓的氛围，将过往婉转道来。

（文/月落星沉）参考作品日剧《昼颜》电影《言叶之庭》青木カレン《never again》Taylor Swift《I knew you were trouble》加缪《堕落》艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》全文共3185字，感谢阅读，欢迎点赞和留言。

下篇文章再见。

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天若有情天亦老，人类多么希望天能有情啊。

今野爱上日浅，最后放手释然的感情经历，几乎就是人类对待大自然的心情。

爱他，你认为那就是他，但一切都不是你所想的样子，他会变得让你无法接受，即便你对他的爱再深也无法接受。

最后只能自我释然，随他去吧。

第一遍看完不禁发出一声感叹：我滴个三舅姥爷的二姨妈的小外甥啊这电影到底要说个啥啊，看迷糊了把我。

所以！

第二天我又重看了一遍，总算闹明白了。

这个电影就像林黛玉对薛宝钗说：“早知他来，我就不来了。

”听起来都是闲话，可每句话都话里有话。

我又没看过小说，只能说说电影。

第一遍看得云里雾里是因为没想明白日浅这个人物的意义。

这个人物太奇怪了，有头没尾的，不符合一般影视戏剧的创作规律。

剧情和台词又处处暗藏玄机，我好奇啊，又懒，来豆瓣看看大家评论怎么说，结果没找到想要的。

却发现有评论提到了“灾后文学”。

是啊，我真粗心，竟然没察觉到这个。

当这个概念进入思考视线，日浅的意义一下就明白了。

影片的宣示意挺简单，就是今野爱日浅而不得。

启示意是说人类和自然的关系。

如果把日浅的象征意定为大自然，故事一下就清楚了。

人类总觉得大自然很美可以亲近，无限追逐着，但很多时候都莫名其妙的不能遂心。

当发生自然灾害，也不过是大自然变了个脸，对它来说很正常，可对人类来说，无论如何都没办法接受。

哪怕人类多么深爱大自然也不能接受。

故事用今野对日浅的被动追逐表现了这一切。

如果影片只是表达了一个男同性恋，追求一个性取向模糊的男性，没成功，一直单恋，一直怀念，那日浅这个人物的影像表现并不合格，而且情节安排在表层也过于平淡，缺少冲突感。

故事又无聊又奇怪。

当然，很多观众就是冲着绫野刚和松田龙平来的，那感观就会大大不同。

可一部电影要是只靠演员魅力招揽观众，导演也够失败的了。

就从绫野刚的身体说起好了！

我和朋友都很反感大友导演把绫野的身体拍得过于暴露。

正面的，背面的，侧面的，各种角度的，局部的。。。

灰白色的内裤在日光下让生殖器的轮廓分外清晰，而且还在画面中间，这是要干嘛呀？

唉，我尽量去理解导演的意图。

首先，这些影像是要表现今野是一个正常的男青年，从故事的启示意上讲，是要以绫野刚的身体作为标本，展示人类的样子。

可是背面的全裸画面非常不自然。

因为拍摄规则的限制是不能露出生殖器的，所以绫野提前要把“爸爸祖”翻上去，用胶布之类的什么东西固定好。

这样从背后是看不到“爸爸祖”了，可像个太监似的。

（不要说我想的太色，已婚女性每天都会看到各种角度的爸爸祖，太了解裸体男性的特征了。

不过一想到绫野拍摄之前的准备，真让我笑弯了腰。

）这样看，故事前面出现穿着内裤展示“爸爸祖”的画面很有可能是后来重拍或补拍的。

因为今野还有个做了变性手术的前男友，如果从背后看不到“爸爸祖”，会让人联想到他是不是也做了手术？

其次，是从商业卖点上的考虑，这部影片并没有男同床戏的部分，一点荤腥儿都没有，浅薄艳俗的商业需求总得达标。

导演刻意的拍摄无法让我认为他没有谄媚观众。

再次，今野几乎全裸的样子坐在平台上晒太阳，表示他有多喜欢阳光，像他细心呵护的茉莉花一样。

再再次，也是最重要表现的，大友导演极尽所能把绫野的身体拍得很美，是为了让观众产生一种惋惜感：你看他这么美好，竟然没有人爱，日浅竟然不要他，多可怜啊，等等诸如此类的情绪。

这也是故事最最需要的情绪要素。

开始的部分怎么看都是日浅主动接近的今野，这表示今野的矜持，他没自作多情见人就喜欢。

一个深柜死气沉沉循规蹈矩地生活着。

有一天阳光普照风和日丽，今野应该是放假，整理信箱的时候忽然接到电话，他赶紧就去公司了。

等他办完事，出来一看竟然下大雨了。

冒着雨跑去开车，淋了个落汤鸡。

天有不测风云，故事从这里就开始表现大自然的无常了，两个人物也分别有了比喻的属性，日浅是水，今野是火。

也暗示着今野最终会被日浅伤害。

日浅不请自来到访今野家，还带了酒。

但之前没有表示今野告诉日浅家庭住址，这说明日浅的行踪和行为让人摸不透，同时还具有危险性。

日浅说刚从山上的火灾现场过来，看了看废墟的样子。

感觉他是什么大人物视察工作似的。

然后就说了起火原因，是人们扫墓时候不小心遗留下的小火苗，一不留神就烧了三座山。

——大自然就是这样，让人预想不到会产生什么变化，会产生多大的威力。

日浅的行为也是让人预想不到，可能刚才还风和日丽过会儿就倾盆大雨。

扫墓烧纸或烧香是为了思念已故亲人，潜台词是说今野日后相思成灾。

故事一开始今野提醒日浅不要在走廊里吸烟，如此开始了两人的关系。

后来日浅让他吸烟，他说自己戒了，潜台词是他以前有过恋情，但已结束，不再思念了。

在走廊里贴着禁止吸烟的海报，上面写着不掐灭香烟小心送命，今野推着小车走过还特意给了一个镜头。

这明显是作者此地无银三百两的忠告。

可后来呢，两人一起听着爵士乐，今野也随着心情点燃了香烟。

不经意间开始了他对日浅的思念，而后无休无止。

思念虽小，却可绵延无尽，一不留神就烧了三座山。。。

两人喝酒醉倒睡了，醒来已经半夜，但日浅一定要回去，今野并没有阻拦。

说明他们关系一般般。

今野没什么，怎么都行，主要是日浅主动来访却不主动靠近，若即若离。

临走的时候今野请他吃桃子，老家寄来的，日浅却说家里就我和我爸，家里没有女人就不怎么吃水果，拒绝了。

看到了今野养的茉莉花，说这花种在盆里太憋屈了。

日浅的所有话都在强调人为的不如大自然原始的好。

而今野就是那株种在精致花盆中的茉莉花。

他从埼玉县千里迢迢来到岩手县的盛冈，都到几乎四面环山接近自然的地方了，却依然生活在小格子里，每日循规蹈矩按部就班，跟机械运动似的。

对于日浅来说，当然在山林河川中打滚儿才舒服，那才是正确的活法。

作者设定的两个地方对比还挺强烈的，埼玉属于内陆平原地区，而且没什么特色，比较乏味，虽紧邻东京，却没有紧随国际大都市风采的意思。

岩手县在北方的东海岸，发展相对落后，山林海岸原始生态很好，以农业渔业著称。

这两个地方也代表了今野和日浅的性格。

之后他们成了好朋友，吃喝玩乐总在一起。

看电影、听爵士乐、逛旧书店、逛庙会，做最多的是去钓鱼。

今野这株盆栽植物渐渐活得舒展多了。

(所画剧照)钓鱼今野一点儿不会，跟着日浅慢慢学，可上来就钓到一条虹鳟，还很大，日浅说这片水域不该有这种鱼，今野钓到鱼就高兴，摘了鱼钩双手拿着想放到桶里，结果被它溜掉了。

像不像《红楼梦》里处处暗示宝黛终将分离。

日浅这条不知道从哪游来的鱼，吃了今野的鱼饵却溜之大吉。

今野是那么小心都没有抓住日浅这条虹鳟。

秋天的时候两人约好出去玩，一见面日浅就扔给今野一个野石榴，不大，也不好看，但熟透了。

掰开一人一半，日浅大口啃着吃，今野一粒一粒吃。

日浅见了就拿过今野的那一半，啃了几口，在嘴里咕噜一阵扑簌扑簌把籽都吐出来，说得这样吃嘛！

说罢又把石榴还给今野。

虽然在意，但今野还是接着日浅啃过的地方咬了一口，也咕噜一阵吐出籽，很甜。

日浅问好吃吧？

今野点头，日浅又说，因为有人的味道。。。

今野愣住了，好像是那个意思。。。

日浅继续解释说小时候邻居老奶奶逗小孩就说石榴是人肉味儿的。

——至少在汉文化的范围里，包括日本，民间总会把甜蜜多汁、颜色鲜红的水果比喻成人肉。

也有把西瓜比喻成人肉的。

本意是因为古代好吃的东西太少，鲜红的果汁很像人血，所以用人肉来形容珍贵稀少，也有一种破戒开斋的忏悔意味。

古代总会很迷信，全世界都如此。

在《金枝》一书中，归类为顺势巫术。

石榴这种树和其果实总伴随着不吉利的传说。

落到故事中，日浅又主动靠近今野，甚至有撩拨之意。

再来看象征意，日浅第一次到今野家，临走今野请他吃桃子，日浅竟然拒绝了。

这也暗示了日浅最终不会要今野。

人肉味道的野石榴是日浅，是挺甜，可籽超级多，是说他虽野性却也有点人味儿，就是心眼儿太多，不知道哪个是真哪个是假，让人捉摸不定，还有点不吉利的危险性。

而今野是人工果园培育出来的大水蜜桃，体态均匀，红润饱满，个个裹着保护套，被整齐摆放在礼品盒子里，和种在精致花盆里的茉莉一样规规矩矩整整齐齐。

桃子的寓意从来都是福寿安康长命百岁的美好祝福。

剥了毛乎乎的皮，是淡黄色的果肉，咬一大口甚是满足，就一个核，吃起来方便，不像石榴吃起来那么麻烦。

和日浅超级多的心相比，今野只有一颗又大又诚的心。

经过夏天秋天的接触，今野觉得日浅懂得特别多，活得特别潇洒，不像自己那么多条条框框，越来越喜欢他了。

可是春节的时候日浅竟然一声不响辞职了。

今野也是听别人说才知道，还特意跑到日浅原来工作的部门向同事打听，也没消息。

这里值得注意的是，今野的性格并非孤僻不合群，虽没和同事们厮混在一起，日常的关系却很融洽，参加集体活动，也很会说话。

日浅消失的感觉像不像冰天雪地的冬天？

本来夏天的热情，秋天的多彩，到了冬天一下荡然无存。

大自然是这种规律，可是人类用了多少光阴才适应、才了解、才无奈接受的呢。

显然今野还没有适应日浅，他不懂。

在水池前洗碗，手上快速的动作和不一动不动的身体形成鲜明对比，可见内心多么烦躁焦虑。

他想着，日浅，他想着。

特写的画面渐渐失去明度，最后只剩下眼睛里的一点儿高光。

这里的拍摄是学习了（ ）导演的手法。

（怪我没好好学习，一下想不起来那个导演的名字了。

有知情者请告知，不胜感激。

）今野无奈接受了日浅消失的现实。

又到了夏天，他自己去钓鱼，装备又专业又齐全，技术越来越娴熟，也发现了更好的水域。

闲了在家看书睡觉，过着他的平常日子。

有一天他归还传阅板给201的大妈，没敢敲门，只听屋里传出读英语的声音：你最好带把伞，因为之后会下雨。

你最好带把伞，因为之后会下雨。

哈哈，又是作者借大妈之口警告今野小心日浅。

这种警告已经不是第一次了，故事的开始，让雨淋透的今野回到家，因为匆忙离开把传阅板放错了信箱位置被邻居大妈找上门来责骂。

她说我家的信箱在最边上，传阅板放在我家信箱下雨就会被淋湿，告诫过你了，怎么记不住呢！

这是作者第一次借大妈之口告诫今野小心日浅。

刚听完“你最好带把伞，因为之后会下雨”的忠告，日浅就忽从天降，站在平台外边敲窗户，说在附近路过进来看看。

听起来好像闲得发慌，又好像挺惦记今野，到底哪个意思今野不懂。

因为对方如此平常口吻，今野既不想失礼也不想失态，使劲压着故人相见的激动心情。

日浅介绍了自己的工作，互助会，推销葬礼和婚礼服务。

说到独居老人购买葬礼服务，今野若有所思。

我猜他是不是像林黛玉一样想着：侬今葬花人笑痴，他年藏侬知是谁？

毕竟他孑然一身孤独寂寞，在意着眼前这个人，可这人却。。。。。。

下大雨了，日浅又是不请自来，依然带了酒。

今野刚洗完澡，只穿了内裤体恤，开了门又赶快跑回洗手间把运动短裤穿好。

导演在影片开始拍了那么多今野的身体，拍得那么漂亮，色诱感那么重，但是到了今野、日浅共处一室，却非常郑重地表现了今野的矜持与体面。

今野从来没有色诱过日浅。

两人喝着酒谈笑风生，算是很尽兴。

喝醉了，日浅倒在沙发上睡，今野平躺在茶几旁边的地毯上睡。

日浅醒来想去厕所，回头看看今野，忽然发觉不对，随即非常关切地靠近过来，像是要亲吻似的，叫着今野！

今野！

今野睡眼迷离，被叫醒还没反应过来，只是看到日浅近在眼前，刚刚想到什么，却听日浅说：有蛇！

一条小蛇伏在今野的锁骨上，他拿起来走到平台那里扔了出去，一边说：这种蛇没有毒，也不知道从哪儿跑进来的。

而今野还躺在那儿，眼里泛着泪光，轻轻叹息着，他失望，想死的失望：为什么他发现的是蛇而不是我。。。

知道那是蛇今野都没有惊恐，他对日浅的欲望已经超越了身体的本能。

翻身坐起来一动不动看着日浅，日浅蹲下来问他怎么了？

今野脑子里已经一片空白，他什么都没想，他只想和日浅在一起，一下扑上去就亲。

可日浅并不顺从，躲开他的嘴。

今野拼命想抱住日浅，也被日浅一把推开，失控场面才算告一段落。

今野说了声对不起，难过得无可奈何，日浅擦擦嘴简单说了声：我要睡了。

结果两个人，日浅睡沙发，今野睡床，相安无事睡到天亮。

整部电影最喜欢抓蛇这个情节。

作者把今野的欲望比喻成那条小蛇。

就像日浅的解释，这种蛇没毒。

说明今野的欲望对日浅没有危害，但他并不接受，扔掉了。

都不用之后今野扑上去亲日浅，他们的关系已有定局。

只是扑上去亲是抓蛇的宣示意，抓蛇是扑上去亲的启示意。

都用现实事件表现为故事情节。

这种写法又简洁效果又好。

今野这条人畜无害的欲望小蛇，被日浅二话不说就扔得远远的。

日浅这条狡猾贪婪的虹鳟，今野用两只手都抓不住。

故事所有比喻都暗示着他们不会终成眷属。

次日今野醒来，发现沙发上已经没有人在，他寻思半天怅然若失，可一转头发现日浅坐在平台外边抽烟呢。

说尴尬不尴尬，说别扭还挺别扭。

日浅提议到今野发现的那片新水域去钓鱼，虽然现在河水很混浊。

我觉着摄制组还挺累的，要专门等待河水混浊的那天拍摄。

故事一直把日浅比做水，雨水、河水，等等。

这时候的河水混浊，说明日浅内心的不平静。

对今野，他到底什么态度？

剧情发展到这里，日浅作为大自然的象征，令人难以捉摸的态度让人不知道他是可亲近的还是应远离的。

作为一个人，看起来日浅也是喜欢今野的，要是讨厌，去年也不会吃喝玩乐总在一起，眼下两个人处在如此尴尬的境况里，他要是讨厌今野，不辞而别也是正常。

拒绝了又不走，看来他也是没想好，可能主动要求一起去钓鱼就算是他为接受今野迈出的好大一步了。

在密林深处的河边两人慢慢前行。

日浅发现了蒙古栎，上面长满青苔。

他振振有词介绍着青苔就喜欢长在这种偶尔被太阳照到的已经倒下的树干上。

今野把自己带的水递给日浅，日浅接过水杯毫无顾忌对着嘴就喝。

今野看着他，他不自在地躲开视线，随口又说什么青苔的生死轮回，顾左右而言他的避开尴尬。

今野心里的疑问很正常：你到底什么意思？

亲你不行，抱你不行，可现在又用我的水杯，不分你我的样子，你到底是讨厌我？

还是喜欢我？

还是想别的什么我？

今野并没有爆发，可他挺烦的，哂笑了一下也喝口水，继续开拔了。

俗话说晒不死的茉莉，茉莉这种植物是非常喜欢阳光的。

而青苔呢，偶而晒晒太阳就足够了。

这就是他们俩不同的特性。

完全不是一路人。

也说明日浅更多的时候是在阴影中。

到了目的地他们开始钓鱼，发现都是小鱼，却也不扫兴。

之后日浅钓了一条大的，他一边摘鱼钩一边说，人们都说这种鱼是骗鱼饵的小偷，我倒不怎么讨厌，跟人一样嘛，都是贪婪地活着。

随即放生。

今野钓了一条，在鱼桶里，孤零零的一条。

这就像之前说石榴有人肉的味道一样，表示日浅身为大自然的象征也是有人味儿的一面。

虽说贪婪不是褒义，大自然中包括人类的所有生物，贪婪求生却是其本能。

这是人类和大自然的共性。

桶里只有一条鱼，唉，又在暗示他们不可能成双结对。

两人后来不知道多久没联系，日浅突然来访，却不敲门，等在门外。

今野出门扔垃圾才发现他，问什么事，日浅说这个月的业绩有点困难，差一分合同，问今野能不能帮忙。

今野二话不说就答应了，签字盖章一通忙乎，买了一份葬礼服务。

日浅简单道谢匆匆离去。

今野的失落不禁又多了一些，可又没有办法。

明明知道日浅的工作有点传销诈骗的性质，今野却没有犹豫。

就他深柜的生活状态，孤独终老也不是没可能，万一哪天死了，葬礼真是个问题。

所以帮日浅的同时，也是为自己排忧解难，两全其美何乐而不为。

这里突显出今野对自己的认知和对生活的态度，他对找到灵魂伴侣并不报什么希望。

在一个周五，上班时他收到两个消息，一个是前男友出差路过，想见一面。

对前男友的信息，他看都没看。

一个是日浅约他夜钓，说用拟饵钓香鱼，还说一切准备妥当，你人来就行，不用准备东西，咱们钓鱼喝酒到天亮一起玩玩，也算是你帮我的回礼。

今野一直被动追逐着日浅，亦步亦趋，即便处于劣势，他也不想放弃，总盼望着会出现转机。

兴冲冲准备了一大堆东西，晚上开车到山里。

像个童子军野营似的，又像布置烛光晚餐，他心里美滋滋的。

可日浅来了看见却数落今野一顿，什么外行了，穿着打扮碍眼了，车停的不是地方了，而且要求今野马上去挪车。

虽然今野表示已经很靠边停车了，可日浅还是不依不饶，今野不耐烦起来，就现在？

凭什么？！

你差不多得了！

我没用过拟饵，快点钓给我看！

——这是自认识以来今野对日浅的第一次反抗。

可反过来，这也是日浅对今野第一次正面提出各种要求。

反抗表示今野心里有些东西已经破碎了，他放弃了小心翼翼。

经历了种种，好像都有点不值得的感觉了。

日浅这种人，谁能说清他是什么人吗？

看起来他什么都不在乎，可是呢，这次他对今野却要求那么多。

这其实说明他在靠近今野。

他们用拟饵钓了一些香鱼，个头都挺小。

日浅收拾鱼，今野坐在篝火前，看着明艳跳跃的火焰不禁感叹像玻璃一样漂亮。

日浅说是专门带来的流木，柴火里流木是最优秀的。

又介绍了一番这种木头，本来想弄整根大圆木来烧，那样壮观，可地方不合适，今野却说没什么，这一小堆就挺好的了。

日浅只要稍微心里有点儿今野，今野都感到非常满足，什么都不再计较。

而且日浅追求的浪漫是天然性的，今野人为制造的烛光晚餐效果真是比不上，他自己也服气。

日浅接着说，篝火这东西无论火焰多么大都不能粗暴对待，就像不能随便把人推倒，必须一开始让对方迫不及待，热情高涨，前戏不做好是不行的。

日浅嬉笑随意的口气好像没说什么，但怎么想都话里有话。

一见面就被泼冷水，今野心里已经不痛快了，现在还要被皮里阳秋的教训。

瞧日浅这话说的，我要是今野还不得气得立刻甩手走人！

你娇气，不能把你随便推倒，不能亲也不能抱，只能听你的训，我凭什么呀！

还不是因为喜欢你，爱你，我都多上赶着你了，怎么还不行呢？

这该死的前戏到底要做到什么时候，要做成什么样你才满意！？

要我贱到什么程度你才肯罢休？！

今野是又生气又伤心，伤心得更加生气，生气得更加伤心。

要是发作真是栽到底了，好歹保持一点体面佯装无事，可这伤心气愤的眼泪忍不住往外流，趁日浅没注意，赶紧擦把眼泪。

日浅拿来酒，今野成心倔强说不喝，说明天得上班，这就得开车回去，喝不了，你自己喝吧。

日浅很诧异，明明今野很喜欢喝岩手本地酒的，明明转天是周末不用上班的。。。

可今野死活不喝。

日浅竟然又拿来两瓶，气哼哼地放在今野面前一直注视着他。

今野的耐心已经到了极限，不想再配合日浅，不要再服从。

硬生生离开日浅的视线，到桌子那里倒了杯水喝，彻底拒绝日浅。

这次约会一见面的对话，今野已经反抗过一次日浅了，这次的反抗更严重，直截了当置日浅不理，成心晾着他。

日浅的言行以前不是这样的，这次要求太多，还需要今野必须顺从。

且不论攻受属性，仅仅是感情交流，日浅也一改往日无所谓的态度，气哼哼的样子，眼睛里的闪光说明他很在乎。

你不和我喝酒吗？

你看我准备了这么多瓶呢，知道我多想和你把酒言欢一醉方休吗？

可是和伤了自尊的今野相比，日浅这种生气的程度和理由，真的不值一提。

这种情形是两人关系的进步，同时也是两人关系的退步。

两人还在继续，日浅吃着烤鱼抱怨没有什么鱼子，索然无味。

唉，就眼下的心情，让他吃龙肝凤髓也不会香甜。

沉默了好一阵子日浅终于说：你别以为了解我，你所看到的只是某一瞬被光照亮的地方，看一个人要看他的背面，看阴影最浓的地方。

——这是日浅最最坦诚介绍自己的一次，也是唯一的一次。

这表示他想让今野了解，也希望今野能靠近自己。

如果他不在乎，何必向今野解释呢。

但今野不懂，也没办法懂。

在一般的观念中，眼见为实，长久以来我看到的你一直是这个样子，你还能变成什么样儿？

说话的时候，日浅的脸被篝火映得通红，可也就只能看见他的脸，其余部分都在黑暗之中。

（像不像《千与千寻》里的无面男？

哈）大自然也像日浅说的那个样子，人类长久以来看到的大自然就是那个样，根本预想不到要是发生自然灾害，生态环境会变成什么样子。

可这就是大自然的另一面，阴暗的一面，藏在影子里的那一面。

虽然不经常显现出来，没有被人类了解和观察到，但却是大自然重要的组成部分。

当地居民井上老大爷走来招呼他们，看他们喝醉了没有，顺手捏了个今野带来的酸黄瓜吃，被酸得直咧嘴。

日浅附和道，我可吃不来这种洋玩意儿，还是喜欢腌萝卜之类的。

唉，看到这里真是不知道该说什么好，你日浅不是想让今野了解你靠近你吗？

怎么转脸又说这种奚落人的话呢。

今野的难过乘以平方，然后乘以立方，反正日浅就是看不上他，话里话外都在说俩人不是一路人。

今野躲开，坐在小小的篝火前。

大爷客气地招呼今野喝酒，今野刚张嘴说了声不用了，日浅就抢话说：这男人不行，他不会喝酒。

呵呵，现在今野在日浅面前连为自己说话的权利和资格都没有了，这还有什么意思？

没意思！

没意思透了！

流木的篝火非常漂亮，但在阴沉漆黑的夜里照不亮多少事物，他太小了，哪怕弄来一整根大圆木烧起熊熊烈火，黑夜也还是黑夜。

可是事物总有两面性，今野这团火，只有在夜里、在暗处才会尽显他的风采，简直是暗地妖娆。

可能这也是他喜欢日浅的原因。

这小小的一掬火，像不像《哈尔的移动城堡》里的卡西法，原是哈尔少年的心藏。

像日浅所说，篝火的火焰再大也不能粗暴对待，今野热烈的爱就这样被日浅粗暴地快弄熄了。

河川奔流不息身影无形，夜里更是让人觉得深不可测遍布暗流，这就是日浅。

在黑色涌动奔腾而去的气势面前，今野这团小火更是小得可怜。

他们并不匹配。

乘兴而来，败兴而归。

今野回到家像霜打的茄子，身心疲惫，心力交瘁。

回想起来，每一件事都预示着日浅不会接受今野，每一件事都预示着今野无法得到日浅。

拒绝盖被子，拒绝桃子，拒绝小蛇，拒绝接吻，拒绝拥抱，拒绝约会方式。

可日浅什么要求今野都答应都满足。

虽说真爱不求回报，但无法对等交流，得不到反馈信号，让爱的方向陷入迷惘，让爱的方式陷入困境，不公平让爱陷入是否值得的疑问中。

今野看看前男友的短信，反正也一团乱麻，索性见一面，然后他们见了一面。

前男友已经做了变性手术。

虽说谈话挺舒适愉快，可今野并没有再续前缘的意思。

送前男友回房间也没进去。

前男友还是很留恋今野的，哪怕不再继续，抱一抱也行。

嗯，抱一抱。

他俩简单地抱着。

前男友很快发现今野又开始吸烟了，有喜欢的人吗？

今野答没有。

口是心非，还是爱而不得？

对日浅，他心里的火并没有熄，但理性中很清楚没有任何希望，告诉自己不用再挣扎了，就这样吧。

半年后，2011年3月11日，大地震。

对人类来说是毁灭性的自然灾害。

我觉着影片缺少对自然灾害的影像描述。

因为大自然美好的影像在前面太多了，名字和主题又是影里、暗面，难道只是今野家一片狼藉就可以表现充分的吗？

今野从烦事缠身的女同事那里听说了关于日浅不好的事情，传销诈骗借钱不还。

但是，听来听去日浅可能已经在地震海啸中失踪了，也有可能遇难身亡了。。。

啊？

怎么会这样呢？

这引起了今野的担心。

有一天住201门的大妈在每家门里塞了一个信封，打开看看，是4月11日岩手当地报纸的剪报，文中最重要的信息是：一定要找到。

今野像是得到命令一样，开始处处留意寻找日浅。

现在才知道接受大妈的提醒是不是有点晚了？

他找了自己知道的所有地方，一无所获。

两个月后，他拜访了日浅的父亲还有哥哥。

又知道了很多日浅不好的事情，打着在东京上大学的名义，拿着家里的钱吃喝玩乐整整四年，伪造相关的毕业证书，而后也不和家人来往，来去无踪，没人知道他在哪儿。

父亲和哥哥的态度，一个是爱之深恨之切，一个是因为爱而姑息。

今野问：“不就是伪造毕业证书吗，也不是什么大罪过，不至于因此断绝关系吧。

”这种话让我感到可笑，他还是太小了，对那个人还没有深爱到你我如一万不可止的地步。

假设今野和日浅在一起了，最后也不过是日浅父亲或哥哥的态度。

他没有经历过这些，不能明白被最亲的人无视和背叛到底是个什么滋味儿。

（插一句，看到这里我想起家里的一位亲戚，大学没念好连续两次留级，却骗家里人说一切正常，还自以为是买点礼品跑到校长家去说情，希望可以通融，无济于事。

父母过了几年才知道真相，母亲爱之深恨之切，竟然太生气得癌症去世了。

）日浅的母亲很早过世，父亲既当爹又当妈，含辛茹苦拉扯两个年幼的孩子长大，到头来次子这个样，他的态度和做法我很理解，没有被气病算是万幸了。

相对哥哥姑息的态度比起父亲是宽容的，但其实因为他和弟弟是平辈，并没有把深深的希望寄托于对方，所以他不恨弟弟，如此才可以姑息。

如果他的儿子也像弟弟这样，估计他也没有办法姑息了。

如果父亲因为弟弟的事情气得病倒或者因此去世，他也没办法姑息。

今野是从高尔夫练习场找到日浅的哥哥，挽着袖口背着球杆，可见他对弟弟的事情是真的不着急。

问来问去，只有小时候家里有棵石榴树是真话，其余都是日浅随口说的瞎话。

估计岩手县业绩第一名的MVP奖状也是假的。

今野没有办法，望着那翻涌滚动气势滂沱的水患，他没有办法。

住在201的大妈也莫名其妙去世了？

具体因为什么今野无从知晓。

幼年丧母，日浅因此性格大变。

这像不像《铁皮鼓》里的奥斯卡。

遇到了一次重大事件之后，奥斯卡的身体就不再成长了。

而日浅是自失去母亲就长成了另外一个人。

故事一直把日浅作为大自然的象征意，反复无常捉摸不定。

失去母亲对小孩子来说形同天塌地陷，就像大自然发生灾害之后一样，面目全非无法辨认。

同时把他比喻成水，当日浅失踪，也是大地震的时候，或许他并不是失踪或者遇难去世，而是变回原形，随着海啸的流向汇集入海滚滚而去了呢？

这部影片的结构很像意大利导演 贝纳尔多•贝托鲁奇 于1990拍摄的《遮蔽的天空》。

男主角在故事发展到一半的时候去世了，但他以妻子思念的方式存在于故事的后半部分。

日浅，日浅，我真怀疑日本到底有没有这个姓氏。

然而，看着看着就发觉，作者的本意是“日线”啊，光线的意思。

日浅解释自己“你所看到的只是某一瞬被光照亮的地方，看一个人要看他的背面，看阴影最浓的地方。

”在今野和观众能看到他的时候他在光线中，他就叫日浅，是日线，光线。

当他消失后，他应该叫影里，或者暗面。

这个暗面太大了，不只是今野的个人感情进入了灰暗期，同时岩手、宫城、福岛，延伸至全日本，乃至紧邻的国家，都因为超级严重的地震进入了影里时刻。

连今野的工作都变成了统配发放赈灾物资。

其实这公司到底干什么并不重要，它只是服务于两个人物和故事背景。

例如今野见日浅父亲的时候提到所在公司叫“活力连线。

这太好玩了，日浅在公司的时候，两个人做的一直是活力连线的事情啊，当日浅消失，进入影里，今野在公司只能做赈灾的相关工作了。

又过了一阵子，今野回家查看信箱，发现互助会的来信，询问是否同意更改套餐。

唉？

更换什么套餐？

到底什么事？

会不会和日浅有关？

他的心情像屋里的光线一样忽明忽暗。

迅速把以前收到的信件翻出来，找到互助会的，打开看到：更换婚礼服务的套餐。

看看合同表格，从原价格每月2000日元，升级为每月6000日元。

办理人日浅典博。

坐在充沛的阳光里，今野百感交集，耳边河水流动的哗哗声好大好大，他哭了又哭。

——这段内容，因为没有出示信件的邮寄日期，根本无法做出肯定的解释。

只能提出很多的可能性。

如果这份合同是311之前寄来的，说明夜钓吵架之后日浅并没有放弃和今野的关系。

但日浅是否平安无事尚在人间就不得而知了。

如果是最近一两个月寄来的，说明日浅没有遇难。

可不管是死是活，他和今野保持关系的方式都带有双重含义。

不好的一面就是利用这个关系继续骗钱，就像对以前的女同事一样。

毕竟价格上写明每个月从2000上涨到6000。

好的一面是，婚礼服务意味着日浅想和今野确立恋爱关系。

即便如此，利弊权衡下来，日浅想确立恋爱关系有多少诚意就不得而知了。

（若有百分百的诚意可以直接写信，电话，见面确立关系，不必用签合同做交易，“婚礼服务”的字眼来拐弯抹角的暗示。

）今野的百感交集有多重心理因素，毕竟他已经寻找日浅很久了，没有任何消息，落在合同表格里的日浅典博四个字，是他得到的唯一反馈。

而这四个字里，包含着确立恋爱关系的成分，哪怕成分再少，都会让今野满足、感动。

这就像之前一样，只要日浅心里稍微有点今野，今野就分外满足，不再计较其他。

可那时，日浅就在眼前，可能还有希望。

现在呢，日浅根本不在眼前了，哪还有什么希望，今野的感情波动更多来自自我安慰和自我欺骗，还有对自己这份感情感到无尽的心酸。

说到底，日浅还是日浅，身影无形捉摸不定。

就算他活着，也愿意和今野在一起，最后的最后，他还是会伤害今野的。

因为他实际上是：影里典博。

三年后，2014年，今野依然留在岩手生活，整个人变得自信随意很多。

有了新的男朋友，看起来不像和日浅的关系时他是被动方，如今他是主动方。

还是会想起日浅，尤其在山林河川中，古木青苔间，但已经释怀。

所以看见钓到的虹鳟他那么高兴，又那么高兴地放生。

“你之前跑哪儿去了呢？

”这句话寄托了他对日浅的感情和怀念，也终于和不同时空中的自己完成了一次问答。

天若有情天亦老，人类多么希望天能有情啊。

今野爱上日浅，最后放手释然的感情经历，几乎就是人类对待大自然的心情。

爱他，你认为那就是他，但一切都不是你所想的样子，他会变得让你无法接受，即便你对他的爱再深也无法接受。

最后只能自我释然，随他去吧。

虽说经过两遍我看懂了意思，也知道导演的苦心，可还是没办法喜欢这个电影。

那么多双关语暗示性比喻俯拾皆是，简直是给观众处处下套，处处挖坑。

若喜欢解谜的人自然喜欢，可我这种不顺受的必然拒绝。

叙事表达不明确，又处处暗藏玄机的样子，很容易造成观众的迷惑和理解上的歧义。

本来故事的含义很深刻，由于难于解读，无法顺畅理解，让很多观众只能停在故事表面，无限咀嚼男同那点眉来眼去的小情小调，让影片的档次下滑。

就算一部分观众可以把影片完整解读，也不代表所理解的就是创作者的本意（包括我），因为它太不确定了。

总之这部影片的表达非常不大方，非常不通透。

大友导演是有画面追求的，但很多情节的交代过分拿捏画面节奏或描述过度，反倒失去了感情宣泄的最佳时机，变得做作。

能够明白大友导演很想把故事的感情做充分了，可越是故意效果越不好，适得其反，无法做到随意通达。

终于写完了。

本不想写评论的，可看过电影之后和朋友一通叨叨，叨叨这么一大堆，想想就这么随对话记录而去也是怪可惜的，所以整理一下，好歹也对得起不惯于手机打字的一双拙手了。

就不对演员做评价了，各花入各眼，我现在正死追绫野不放呢，很可能会夸过了，所以还是别说了。

2024.5.13今天看完了。

日本社会好冷漠啊，人与人之间的链接都感觉好脆弱。

感觉日剧特别两级分化呢，要不就温情到不行。

到底哪一个才是现在真正的日本呀，还是哪一种都有。

///我终于知道为什么我一直在秋一的视角却喜欢不上秋一喜欢的典傅了：我觉得典傅很轻佻。

但感觉秋一看到的是无拘无束。

///还有这位导演好喜欢怼侧脸拍，我真的看得好难受😣///其他方面，秋一的情感好细腻好细腻的在我眼前和心里流淌，很喜欢这样的叙事方式。

///2024.5.12刚妹的大长腿还有屁股看得我满脑子的弹幕：人妻好美。

但是说实话我get不到龙平演的角色的魅力。

一是没有看过他的其他剧，二是他怎么在剧里长得有些不好看？

还有他的生活方式是我不认同甚至觉得很神金的（= =）。

其实很早就听说过这部剧，也点进去看过，那个时候还不知道刚哥，哈哈哈哈哈现在知道刚妹了。

我就看到他们相遇抽烟那里。

昏暗的影调让当时的我没有办法接受。

说不定当时的我如果坚持到刚哥睡醒那个地方会不会心动。

但现在的我有些不理解为什么今野会爱上龙平的角色。

那么美的今野，好让人心疼，太欺负人了！

放着让我来！！！！！

我还没看完都需要一个ibk缓一缓（大哭）。

看了三分之一，我还是不习惯刚子这么柔弱的形象。

总觉得他无时无刻都需要龙平那个角色来拯救。

但我对那个渣男有偏见！！！！

所以，达咩！！！！！

之前的刚哥都是救人的，再落魄也是救人的。

太不习惯他完全是古代（？

）少女的形象。

虽然导演确实按少女样去拍刚妹的日常的。

●

日本无疑在整个东亚社会中是末世情结最重的，这大约和它的地理环境有关，四面环海、多火山、地壳运动活跃、地震频发，这样的现实让危机感像一场阴天即降的闷雨永远积蓄在人的心头，海洋上吹来的季风总是带着湿漉漉的水汽，搅拌着火山灰生出一幅迷雾，叫人阴郁不解。

于是，人就普遍生发出一种如鲠在喉的末世情结。

文学家和艺术家又本能地因为他们的表达欲要将这种末世情结通过作品抒发出来，人们再由欣赏这些作品时得到一种宣泄的共振，几番叠加，“绝望”和“死亡”被赋予了一种联合了悲观主义和浪漫主义的迷人色彩。

就像沼田真佑的小说《影里》中写得那样，总有人和日浅一样，他们“陶醉于巨大事物的崩毁”。

电影《影里》就改编于沼田真佑这部一举摘得芥川奖的同名小说。

与许多人一样，我原本也是冲着“同性题材”的标签去观看的。

但随着电影观看进度的深入，在大友良英充满忧愁和疑虑的配乐之中，我逐渐意识到电影更为复杂的主题正在隐隐露出。

它带着“同性色彩”和“灾后伤痛”的印记，将人心底深处的幽暗与孤独拨开来。

影里，这个词很有意思。

首先，很明显这不是一个当代的中文词汇，我们无论是在口头还是书面都不会这么用。

根据电影中的表达——来自日浅的台词，字幕组翻译的是：“你看见的，只是一瞬间被光照到的部分。

看人要看他的内在。

看他的影子最暗的地方。

”那么，“影里”对应的就是——“影子最暗的地方”，这才是我们中文翻译过来的正常说法，而“影里”这个词本身，显然是非常规化的中文表达，于是，我本以为它是类似于“物哀”“ 侘寂”等的拿来主义。

但等到我看完电影去找来原小说阅读后，终于在书里面看到了答案——“电光影里斩春风”。

这是今野去日浅父亲家时看到墙上贴着的句子。

而这一句的出处，是出自我国宋代临济宗高僧无学祖元禅师的《临刃偈》中。

小说《影里》刘姿君翻译版本中有注释写道：“南宋朝廷面临危急存亡之秋，元军大举南侵，杀入无学祖元大师避难的能仁寺，众人早已逃散，只见禅师一个人，元军拔出刀来架在他的脖子上，无学祖元禅师从容不迫地作了一首偈子：乾坤无地卓孤筇，且喜人空法亦空，珍重大元三尺剑，电光影里斩春风。

意思是对于一个修禅的人来说，生死早已置之度外，即使这一剑砍下来，也只是挥斩春风一样而已。

”后来这位无学祖元禅师受北条时宗邀请渡日，在日弘教，这首《临刃偈》也在日本传播开来。

有意思的是，“影里”出自原著中这样一个充满禅意的句子，却在电影中没有直接表现或予以强调。

整部电影更凸显的是“影子最暗的地方”这一涵义，而抹去了本存在于原著中的这抹禅宗意味。

但，真的全无痕迹吗？

在《影里》的电影海报中央写着——“相遇在北方大地，那个唯一让他卸下心防的男人…”电影也于2020年2月14日情人节在日本上映。

无疑，两个男人在光与影交错中的复杂情感看起来是影片明面上的主线，再加上，届时已是日本一流演员的绫野刚和松田龙平的cp出演，这当然是电影的巨大卖点。

连本次的摄影师芦泽明子也说，“《影里》内容如题，有影子与其内面，类似于用女性的视角去窥探（男性的故事）。

”

当摄影机之眼划过今野的身体时，窥探开始了。

日光下，今野侧躺在榻，日光下，今野几乎赤裸着身体侍弄茉莉花。

然后便是空镜的忽然而至：河流、绿树、高楼、远山，美好青年的身体和岩手县的绿意交织着。

三十岁的今野因为单位调职从崎玉来到了东北部岩手县的盛冈，初来北方的今野面对新环境是陌生且内敛的，直到有天他在公司的通道口遇到了那个抽烟的长发男人，同龄的日浅。

总是在禁烟处吸烟的日浅告诉今野，自己大学四年去了东京，“那四年，我的东北腔都改掉了。

”于是，“作者笔下的主角今野秋一和日浅典博，再经历过居住首都圈多年生活来到岩手以后，总有着今野所说的‘自身与土地的气息无法相融’之感慨。

然而，在小说中，那份与当地人格格不入的心境，倒也成为两个男人相濡以沫的契机。

”（出自同名原小说《影里》刘姿君翻译版本中的导读《漂流中寻觅的归属》——台湾作家张维中）

从此他们约着喝酒、吃饭、看电影、逛书店，当然，更多的时候是钓鱼。

毕竟是自己的故乡，在多山川河流的岩手，日浅在2009年的夏天带着今野在绿色中穿行，自然常识丰富的日浅熟悉各种树木、认识各种鱼类，他教会了今野怎么穿饵料怎么钓虹鳟，以及怎么放生虹鳟。

冥冥中，今野察觉到日浅不是同类，但却被这个具有神秘气质的人吸引着。

在窥探的镜头中，尽管隐秘，对于二人关系的推进，导演也设计了很多细微碎片，而这些细节依旧如水面之下的波纹般悄然：——在公司通道口初识后的次日，日浅突然于昏暗的仓库间从今野的身后袭来，幼稚地蒙住其双眼，在今野准确猜出自己后，日浅问是怎么猜到的，今野答道，“因为闻到了和别人不一样的烟味”；——还是在通道口，日浅随意般告诉今野修好了他工作中常用到的推车，下一个镜头，今野就推着顺畅滑动的小车，从镜头深处缓缓推至幕前，脸上露出笑意；——在电影院，幕布上的光照在观众席中的二人脸上，他们看着的电影中响起忧伤的音乐，今野盯着画面如静止一般，眼泪却骤然滴落；——在餐厅，曾说自己已戒烟的今野在与日浅频繁地往来中重新默默拿起了一只香烟，对面的日浅正说个不停，今野盯着日浅，我们盯着今野，看到满目柔情；——在又一日的相约外出钓鱼时，日浅递给今野一颗他在来时路上摘下的石榴，看不惯今野一颗一颗剥着吃的日浅拿过来就是一大口后重又递给今野，今野愣住；——在盛冈八月三飒舞祭典的街头，二人徐行于人群之中。

在原小说非常隐晦的同性情感的描写基础上，电影也在二人的关系表达上采取了非常克制的手笔，而在女摄影师芦泽明子细腻的镜头下，无论是岩手的山水，还是今野和日浅，都让人心生涟漪。

也许是愈隐秘愈悸动。

暧昧敌过浓烈，尴尬胜于无聊。

并且，作为文艺创作，今野和日浅的无归属感也在作品的次元之外完成了。

小说的作者沼田真佑出生于北海道小樽，但在成长时期一直随父母各处搬迁，大学毕业后才搬到岩手县的盛冈，想来他也是在这样屡次的漂泊、适应的途中有了今野的体悟，因此才在定居岩手之后创作出了《影里》，他曾说过：“虽然说在哪里都可以写小说，但《影里》是只有在岩手才能写出来的作品。

”而电影《影里》的导演大友启史就是岩手县盛冈人，执行制作人佐藤亦是，他们在岩手县电视台开台50周年纪念的邀请下，共同完成了此次电影在当地的拍摄，更珍贵的是，影片几乎全是实景拍摄，电影中绿意满眼的山川河流当然在岩手俯拾皆是，除此之外，今野所在的制药公司、二人去逛的书店、电影院等也完全不用搭景，而全都是摄制组在岩手找到的真实场地。

日浅和今野相遇的那个重要的联络通道口，就是制药公司的一隅，大友启史看到的当下，觉得公司此处的场景颇有小说的味道，真是如命运一般。

这个通道口平平无奇、是一个没有戏剧冲突的地方，但这里可以看到寒冬落日的磅礴，于是我们在电影中，就是在这里，看到了日浅孤独抽烟的背景。

影片中几次出现的三飒舞之于小说中是完全没有的情节，是影片拍摄途中恰好撞上了盛冈在8月初的传统祭典。

导演大友启史觉得这样的盛况不拍进电影中实在可惜，于是就让今野和日浅走进观看祭典的人群中，拍到了想要的画面。

而这个祭典的场景让我完全联想起电影《白河夜船》与《火口的两人》，在这两部影片中，亦有主角二人行走于盛大活动人群中的场面。

两部影片中的男女主角都是不伦恋情的关系，这之于日浅今野二人复杂的同性情谊大约可以类比。

而《火口的两人》改编自白石一文的同名小说，也是3·11大地震后发行的作品，将末世之爱的故事搁置于震后的背景。

《白河夜船》也同样改编自文学作品，是吉本芭娜娜的同名小说，尽管没有大灾难的沉重背景，可其中充斥着死亡与孤独的巨大虚无感。

小说《白河夜船》中女主角寺子的一段内心描述，大致可以说明为何创作者们如此难舍地要将这些盛大的祭典放置于作品之中——“对我们而言，重要的不是烟花，而是在这样的夜晚，在这样的地方，相聚在一起同时仰望天空。

重要的是我们互相挽着胳膊，与在这里的人们一起仰望着同一个方向，倾听响亮的烟花的声音。

受到周边热烈气氛的感染，我的心头充满了激动。

”这完全是今野彼时的心境。

可你又怎能说这不是那个难以捉摸的日浅在幽暗中被光亮照到的时刻呢？

在日浅与今野二人情感浅溢、浪漫暗行的碎片之外，影片还有一些谜一般的情节，这些情节的出现，却又总叫人悬着心。

比如，那个坐在通道口抽烟看风的日浅的背影，为何孤独的像一个无根的树叶；比如，日浅从今野的口中夺过石榴大吃后为何说出那般瘆人的话——“石榴和人肉是一个味道”；比如，日浅他为什么要赶着傍晚去看山火的废墟，生怕错过那些烧焦的树；为什么都是日浅，这个有着蛇般眼神的神秘男人常常笃定地盯着今野说出一些不置可否的话，迷雾中掺杂着危险。

因此，我们根本没法只沉浸于二人情感的暧昧氛围中，那些危险神秘的因子总是隐隐袭来。

终于有一天，这个男人在冬日里魂魄般的消失了，没留下一丝痕迹。

这时，我们才意识到电影是用倒叙的方式组织了结构，想起来，在影片的开头，就交代了震后的背景和故人无端失踪的情节。

于是，背后一股凉意升起，眼看着电影的基调正缓缓划向悬疑。

电影相对于小说，明显在表达方式上利用视听的优势加强了悬疑之感。

而在以上这些危险中又有两次绝对的“至暗时刻”，它们的出现，几乎狠狠伤到了彼时的今野，以及银幕前的我们。

一次是，日浅突然邀约今野在夜晚去河边钩鲇鱼。

这是一个非常突然的邀约，无论是邀约时机还是事件本身的时间、地点。

随着今野的车在深夜里缓缓开向山野深处，我们心中关于悬疑的那条线更是逐渐加粗。

在河边，二人的氛围变得古怪，日浅不知为何今夜攻击性很强，总是一直在说些刻薄的话，二人间的矛盾和不适如当夜河边的篝火般燃烧起来。

突然，面对像玻璃一样美的篝火，日浅猛地回头看向今野，眼神犀利，说出了本片的点题之语：“你看见的，只是一瞬间被光照到的部分。

看人要看他的内在。

看他的影子最暗的地方。

”他冷酷地像看透了一切。

今野却正如他所说，此刻仿佛看到了日浅影子的最深处。

这让他害怕。

还有一次，在今野家中，两人像以前那样喝酒谈天，又瘫倒在客厅各自睡去。

是夜，日浅醒来，猛然看向今野，精神紧张凝聚，我们便以为情感终在今夜将要升华。

只见日浅的一只手径自伸向今野，我们屏息凝视，期待着，接着却张口结舌，日浅那只手奔向的是——一条小蛇。

在沉睡的今野的脖颈处，赫然卧着一条小蛇。

睡眠中被突然唤醒的今野看到近在咫尺的日浅、以及更加近处的小蛇，这简直如吊桥效应一般，使得一贯腼腆的今野释放了自己，冲过去吻住日浅，可换来的竟是完全的抗拒，直至被推倒在地。

那是完全狼狈不堪的今野，倒下的今野狼狈的、自卑的什么都不剩了。

这是两次吊诡的深夜，吊诡的深夜里的至暗时刻。

可篝火、小蛇又平添了其中的迷人气息，它们是迷人的危险。

更吊诡的是，这两次事件都发生在日浅的第一次突然消失又出现之后，他带着新剪的清爽短发、崭新的西服套装出现在今野家门外，告诉他自己有了新工作——互助会的推销员——这样一份大家都心知肚明的职业。

这几乎可以让我们泄气了。

一个清醒又自利的男人的轮廓好像已经显现出来了。

导演大友启史在本片的制作幕后特辑中说，“富有魅力的人，也可能会化身恶魔。

往日给予我们恩惠的自然，也会在某些时候产生反作用。

”“遥远的事物将被震碎，面前的人们此时尚不知情。

”这不光指的是巨大事件带来的震颤，也可能是人。

万事万物都有正反两面的构造，岩手县的自然环境相当美好，但当地震海啸来袭时，大自然毫不留情；日浅的神秘是他吸引人的原点，可那神秘深处即是暗影。

影片在最后，今野发现了日浅的公司寄来的关于变更套餐的信件，他看罢后痛哭（信件中显示：日浅为了完成业绩升级了今野的套餐）。

原本，今野想要从那些信件中找寻日浅最后一丝可能“生”的痕迹，但最终除了冰冷的签名之外别无他物。

他未曾给他留下只言片语。

尽管在那个篝火之夜，日浅几乎是坦白了自己，但当这样的讽刺到来的时刻，今野似乎还是被人性深处的幽暗击溃了。

这时候背景音乐的小号声响起来，今野在日光下的痛苦伴随着宏大的失意感同时到来，太无力了。

绫野刚在这里的表演是震撼人心的，影片中曾无数次用特写镜头对准绫野刚的脸，在大多时候的沉默寡言中，“他能周身缠绕着文学气息去表演。

”在制作幕后特辑中，导演对绫野刚大加赞赏。

绫野刚却谦虚道，“可以说，这片地区才是作品的主角，我们只是作为共演者与城镇和睦相处。

”这怎么能不是一种对于今野在适应他乡的续写呢。

当日浅的第二次消失伴随着3·11东日本大地震的背景到来时，我们意识到电影绝不只是在讲一个遇人不淑的故事。

今野由于同事大姐山形的提醒，怀疑日浅是否也死于这次海啸中，于是去其家中查询。

在问询日浅父亲和哥哥的过程中，今野得知了日浅编造了四年的谎言；得知了日浅在幼年时遭遇了母亲的突然离世；得知日浅在少时看着过世母亲的脸就像是目睹了非常宏伟的东西在崩坏。

父亲早已和日浅断绝了父子关系，哥哥也不再过问他的人生。

他们对日浅都说出了最失望最狠的话：“就当他是背叛了信任自己的人的男人，悠闲钓鱼的时候被海啸带走了。

其他正经生活的人，和那个男人一起登在失踪人员名单上，我觉得很可笑。

是对其他认真生活的人的一种亵渎。

”“我也觉得，典博他还活着，不管这家伙在哪里，在做什么，都是能活下去的人，他这是叫轻佻呢，还是叫无拘无束呢，这就是每个人不一样的地方吧。

”此刻我猛然觉醒，那句“电光影里斩春风”，莫不是指的就是日浅。

生死不过如此，我们以为是在公司的通道口抽烟看风的那个孤独的傍晚、抑或是独自去看山火废墟的那一天，还是在海啸袭来的那一刻，日浅选择告别了自己，其实，是在小时候，在母亲去世的那天，他就已经看到了巨大事物的崩毁。

电影中对于3·11大地震的着墨并不算多，几个相关的片段就是片头今野所在的药品公司里贴着“支援物资”的箱子，还有影片行至后半段打出“2011年3月11日”字样时今野家中的一片狼籍，以及伴随着广播里灾后报道的旁白等等。

东日本大地震后，日本涌现出了一大批“灾后文学”，在电影领域也随之出现相关题材，可很多都是如《影里》一般只进行背景式交代而鲜于正面描写灾难，也许是人们在情感上刻意回避天灾之下的巨大悲剧。

岩手县作为此次地震的严重受灾县，无数人在这场灾难中丧生，生命的消逝、无家可归、妻离子散的残酷是太多人心中无法缝补的伤痛，可是却有日浅这样的人，他生于斯长于斯，他熟悉岩手的山川河流，草木鱼虫，可母亲的离世、父亲和哥哥的失望这样家族式的彻底抛弃让他早已无根。

一个会消失两次的人，曾经试图振作，却最终在天灾的崩毁时彻底不见。

是真的因海啸的意外而被带走，还是他借着天灾故意消失？

我们无从得知。

可不管是哪一种，那样深藏在影子深处的神秘日浅都有一种“不如就这样消失”的解脱感。

那巨大海啸的到来像黑洞一样吸引着他，我们有理由相信，当他目睹了地震的惨状，当海啸排山倒海般向他涌来时，他几乎会像赫尔佐格纪录片中的那只发疯企鹅一样生出了向远山奔赴的无名悲怆。

那么，同性议题在这里出现的意义又是什么呢，对于日浅来说，今野或许是他都不曾预料到的在自己影子深处突然出现的一点亮光，一个如此温柔的、与自己投机的人。

我原本已经被世界抛弃了呀，我也早已抛弃了世界，正如那个在公司通道口抽烟望风的傍晚，可是怎么会有这样的一个人来到了，今野于日浅，是他交心知己般的存在。

这也许是世界慷慨地给了他昏暗人生的一点亮，他也曾想抓住，但最终，这也没能抵得过日浅对于“巨大事物崩毁”的陶醉。

他还是消失了，那么残忍地，对今野，也是对他自己。

可是对于今野来说呢，留下着的人是否更是被残酷包裹着的、无所适从的。

那个人的消失带来的伤痛堪比一场海啸。

再加上今野在情感取向上的边缘性、被调职异地的不融入感，让原本就存在其心中的那种隐秘的不安伴随着这个神秘男人的出现又消失、光与影的叠加而愈演愈烈，彻底在一个异乡客的人生中产生了巨大的震颤。

但最终，就像用灾后文学去抚平那些曾历经灾难的人一样，电影终究给了今野一个日常的光明结尾，活下来的人依靠时间带来的麻木还是走了出来，今野在又一年的夏天站在了盛冈街头的三飒舞人群中。

正如他曾经对日浅说过的，我也找到了一条不错的河流。

文章首发于公主号【晃膀子看电影】

晃膀子看电影

电影看完以后的戒断反应比想象中要严重很多，日本导演实在太会闷声杀人了……专门开一条记录一下电影和小说里一些喜欢的细节，很多剧透，很多感性爆炸的自我表达，希望我写完也能从中恢复过来一点点。

1.日浅在货架间看到了今野，从身后接近的时候像个接近猎物的猎食者，结果是捂住眼睛跟今野玩了个猜猜我是谁。

今野猜中的理由竟然是“你身上有烟味，跟其他人不一样”，一种自无心处的暧昧表态。

日浅凑过去仔细看他时，今野目光飘忽地向后躲了一下。

2.日浅把吸了一半的香烟递给了今野，问他平时抽烟吧。

为什么要把自己吸过的烟送给别人，难不成还想对方继续吗？

今野怔怔地盯着燃着的卷烟纸，最后把它灭在了咖啡罐里。

3.今野写明信片的时候吃着从家乡寄来的烂熟的软桃，换行时随便擦了擦手，再用没有沾染汁水的尺侧压住纸边。

盛冈炎热的八月，葱郁的茉莉、摇晃的风扇和拂动的白色窗帘，整个画面都浸润着一种绵密的浓稠感。

4.两人在树木葱茏的河边钓鱼、在明晃晃的烈日下躲进旧书店、在漆黑的放映厅落下眼泪，在酒吧对坐，脚上打着相错的爵士节拍、在庆典熙攘的人群中谈笑、在深夜空荡的街头一边喝酒一边走得摇摇晃晃，电影里不过几分钟的时间，像是美梦一般过于浓缩又过于短暂的幸福：松手将你抛下之前，要先带你认识过天空的模样。

5.日浅辞职那里，小说里的叙述更有意思：“你们俩关系那么好，他走了，你会很寂寞吧？

”“没有啊，我就是过来找点儿刺激。

”今野指的是这个仓库存放的吗啡、可待因之类的药品，还开玩笑地往胳膊上比划了一个推针管的动作。

“说得也是。

看你的脸色，可不就像是出现了戒断反应一样。

”香烟和药品都是需要治疗的物质成瘾，感情又何尝不是，更何况是周围人都所见明知的感情。

6.电影里日浅抓起今野胸前的小蛇，被再难压抑感情的今野亲吻后的第二天，日浅没有离开，而是一大早坐在今野的阳台上抽烟。

我的理解是：日浅虽然算个薄情寡义的人，但他不傻，他完全看得出今野有多么珍视这份情谊；而就算是对日浅而言，这段感情也不能称作无足轻重，他仍然想要更好地回应今野的，虽然不可能是以今野所想的方式。

7.夜晚锚鱼那段日浅的表现可以说是极度刻薄，连对哥们儿那种无害的嘲讽都算不上，什么生火的时候不能乱来、什么做好前期工作，与其说是讽刺不如说是侮辱了。

今野本来就难得敞开心扉，以为遇到了值得将自己剖给对方看的人，这下一桶凉水浇下来，让他感觉又烦闷又委屈。

今野看着一点一点舐舔着夜幕的火焰，眼泪都快掉下来了。

多希望这吹起火苗的焚风能蒸干眼眶里泪水，多希望这风吹回那些酒后知无不言的深夜里，或者干脆让我的眼睛烧起来：要是看不见他就好了。

8.最后的几分钟里，今野独自行走在庆典的人群中，今野与恋人一起到他们原来爱去的河畔钓鱼，可人群对岸和树木之间总是浮现日浅的身影。

伤口愈合后便不再疼了，但结痂的部位仍然时不时会痒起来，让你无法忘记它的存在。

正像是挥别曾经万千不舍的每一个夏日，我也要带着这块疤继续走下去了。

明知单恋惊险，但我还未脱险。

给这俩b人关九号房就老实了（6.27爆言）-这两天我总是和朋友们说：我的心情好摇摇晃晃在看完《影里》的第四天，不知道怎么搞的哭了，真的很喜欢最后跪地那场戏的打光、原声配乐。

6.28①准备看《影里》前，比较诧异绫野刚的相方是，松田龙平。

我说哥们儿，前阵重温《多田便利屋》，又看到staff让瑛太拥抱一下，哥俩磨磨唧唧叽叽歪歪歪歪扭扭扭扭捏捏，最后也还是拒绝了，转头你搁外面做1？

（开玩笑，主要因为瑛太吧，龙平好像冇乜所谓，神游天外。

）但我还是在松田龙平剪头发以前，无法入戏，总感觉他看起来很奇怪，仲有啲肥咗，不知道绫野刚这个角色喜欢他什么。

（我果然没感觉错…看了试映会，绕是绫野刚也撩拨不动松田龙平🧘‍♂️，看他胡说八道西瓜冷面梨子冷面，满脑子他和瑛太两个人上节目吃东西，就搁那沉默的嚼嚼嚼，一对精神のgay的狱级受访。

）②很多人有一个误区，觉得导演女凝绫野刚。

导演没有，导演是直接把他当纯女的拍的…上来先摇一个大光的腿特写

《银娇》，金高银21岁，就问你们是不是吧。

对着绫野刚幼女一下差点没把我吓跑，还好后面摄影师收敛了，堆积到足够的情绪与情欲。

导演真正女凝一个男演员，《Red》妻夫木聪那样式吧，或者《新扎师妹》，整个剧组都在女凝吴彦祖。

③跟朋友提起《去唱卡拉ok吧！

》，盘算着怎么解释男主角绫野刚。

想了半天想不到一个可以类比的男演员，因为内娱不允许一个丑男演那老些帅哥。

哈哈哈哈啊啊啊啊啊啊，这真的是我第一次看《最完美的离婚》时的感想。

我当时有20岁吗？

大概比金高银还要小（救命我又要落泪了还真是，为什么那么年少的我整天都觉得“完蛋了”呢。

💧）我实在太疑惑了，不止是对绫野刚的人设，还有对真木阳子，以及绫野刚和真木阳子的感情线。

尤其是真木阳子本人也说，她理解不了角色，成功把这份不理解传达给观众了。

我从来没有因为是绫野刚，而主动去观看任何的影视，但他从我的全日剧世界路过。

《mother》，尾野姐姐的情人，mana酱的人渣继父。

《怒》，因为我猜他是凶手猜错了，导致我和妻夫木聪一样在片尾狂内疚。

…我没想到我看个《无间双龙》也能看见他当他戴着假发开车出现，我当时就想：）绫野刚这小子，总能丑的让我眼前一亮啊。

弄的我也寻思，他的眼袋，到底是夜店导致的，还是劳模导致的。

“刚子接剧本，通常看两行，好感动，我一定要接！

”是真的…时间长了，我已经看不出来绫野演的角色是帅哥还是什么了，他说什么就是什么吧。

无法找到类比演员的另一个原因，通过量产，我已经习惯了这个演员的存在。

直到《miu404》④冬天看《最完美的离婚》，夏天看《听见你的声音》，中秋看《溏心风暴之家嘈屋闭》，是我很多年的习惯。

虽然现在已经变成了冬天看《秘密花园》在我看过《miu404》后的某一天，我偶然又看起了《最高离婚》的片段。

我突然意识到，我已经看不出来上原谅丑了？？

😨⑤是的，我很喜欢伊吹蓝。

这一切都要怪伊吹蓝。

一堆阴b丧b文艺b中的…的…额⑥伊吹蓝后没有多久，东谷炮就响了。

因为伊吹蓝，我在日娱组检索的时候，有帖子问绫野刚有什么料吗？

我还记得大家开玩笑说，绫野刚还要问料吗？

哥脸上就写着玩咖，也没瞒你啊。

那个时候，绫野刚还是“刚子”“刚哥”，大家多是调侃，还在一个绫野刚图楼里，存了一张很好看的白毛画报。

可我最近去搜，发现这些都已经没有了，我去日剧组也试了一遍，好的坏的，都没有了。

好的可能是发帖人伤心删了，坏的是北子收钱夹了我知道。

剩下的普通帖子好像，又变成“默许他存在”的一个演员。

⑦《去唱卡拉OK吧！

》也并不是我因为伊吹蓝，主动去看绫野刚的产物。

更多的是因为，我个人的观影习惯。

但《卡拉OK》的宣番，确实是我对绫野刚最后的印象，日娱组讽刺嘲笑一番后，他再没有在我的世界路过。

好像一切都消失了。

⑧消失的也太彻底了我去，在打开《卡拉OK》之前，我想了一下绫野刚黑料是什么，我竟然死活想不起来……所以我上面才会跑到日娱组搜索。

小栗旬那张照片倒是随便看啊⑨我自己也并不清楚，为什么看完《去唱卡拉OK吧！

》我会变的这么飘摇。

飘摇到，我第一次因为绫野刚观看了一部电影。

终于说到了，就是《影里》。

⑩可能绫野刚要让我觉得他好看的要诀就是，刘海遮眼。

乱码中很喜欢这种被拒绝也不放弃吻下去的情节，点一首《勇》，再点一首《怯》。

（乱码中）让我先码一下 稍后编辑，我怕我忘了，先写下来，因为看完心情有点闷闷的，所以把《暧昧男》拿出来看了一遍，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我又好了。

然后看了一眼时间，竟然是2017年拍的了！！！

什么！！！

🤦‍♀️-6/22晚-突然有点写不下去，因为我突然被《暧昧男》整的很难过，重复的n次方，每次听到片尾都好快乐，有感情了，谁知道竟然已经过去七八年呜呜啊啊。

-我实在等不及要端上来我早就想好要在最后放的，诸君，请看：

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈谁老公，你老公，你老公，你老公🏌。

什么叫首尾呼应啊，就是说。

🏄🏻“这个大波浪怎么和谁都有一腿啊”