虫师

哇～～长腿姐姐在里面好帅气哦！

一把长及腰际的银色长发，素色和服（是和服么？

还是浴衣？

哈哈～搞不懂。

），修长的身躯，低沉的音调，冷静的话语……再加上长腿姐姐那超级无敌完美的演技～～！

啊～啊～快要把我杀死了！

>_< 奴伊选长腿姐姐果然选准了人！

好眼光！

说实话，我觉得整部电影都做得不错。

不过令我好惊讶的是，豆瓣的评分大部分是“还行”而已，更甚认为之“较差”，所幸的是没有“很差”。

满腹狐疑之下看了前面几篇评论，终于得知结果。

原来大部分的同学都是冲着动画版的宁静舒缓来看电影的，自然拿她来和动画版作比较。

那么，认为电影不怎么样的确不足以为奇。

毕竟动画版真的做得很好，况且电影版是由大友洋克这大师级的人物来做。

从这边来看，会令人觉得失望便是理所当然。

不过……我是看动画版看到一般后跑去看漫画原著，看完原著以后，再才跑回来把剩下的动画看完。

所以，我比较的对象主要是以原著为准。

呵呵……大家视角不同所致～。

在我看来却又是不一样的风景。

真是一幅好光景呀。

一来，非常忠于原著。

包括各个细节。

居然连那些好恶心的“哞”和“啊”都做得一模一样的恶心。

呕……还有就是那个被“啊”寄生了的小女孩，真如漫画中一般。

二来，电影把奴伊和银古两个人的结局改写的好完美啊！

没记错的话，原著里面奴伊是自愿在永暗里面消失的。

只是消失以前救了年幼银古，那时候银古还叫作“善”吧。

我记得故事到那儿还让我伤心了好一阵子。

因为奴伊的命运实在是太悲惨了。

但是电影里面不但没让奴伊消失，还安排他们俩重逢。

真好！

可是，金无赤足，人无完人。

这电影美中不足之处，还是有的。

其一就是银古小时候和奴伊在一起的事情太过轻描淡写了，没交待清楚。

使之不足以让观众见证他和奴伊之间的感情其实是很深厚的。

我觉得，其实这里应该加重笔才对嘛！

其二，银古说没办法对淡幽说喜欢那里……呕……好恶哦～！

的确，人家漫画里面淡幽是对银古有那么一点点，可是银古只是把淡幽当妹看好吧，况且你也把淡幽那一点点夸得太大了吧？！

恶心死了……这故事压根就不是走这线路的，硬是添上去，真是的！

最后还有就是，小田切这个银古也太帅了点了吧？！

哈哈……记得看漫画的时候，一开始时觉得银古蛮吓人的，只是后来慢慢习惯了才好。

ps：结局没看懂……银古消失了，是因为要用他自己本身驱走奴伊身上的永暗的缘故么？！

奴伊曾说过，银古身上藏有“银蛊”……不过总的来说，我个人认为还是一部蛮不错的真人版。

我对真人版的要求好高的哦！

哈哈～～

麦子是个在电影方面很严格的人，SO，要是拿电影和动画作比较的话，两者是有差距的。

看得出导演极力想营造出如画般绿意的山谷和古朴的民风，但是开始的配乐却着实诡异了一点，不能称为“旋律”的声音回荡着，像是恐怖事件的前兆。

人们的衣服破破烂烂，没有动画里那种简朴但整洁，所以电影少了淡雅的意味。

动画的基调是平淡中透着禅意，没有激烈的场面却拨人心弦，故事里的主人公们总是揪着人心，不是每个人都有幸福的结局，但动画处理的都能让人感到释然。

电影里所缺少的正是这种“人情”的处理。

拿“柔角”来说，小男孩和母亲之间的羁绊表现的不够，动画里母亲的遭遇让人觉得很可怜，而电影里则忽略掉了，治疗的方法也是原创的，有点不明所以。

还是原作的方法更加有说服力。

小田切的银古是另一番感觉，导演换去了白衬衫，取而代之的是和村民差不多的破破脏脏的罩衣。

本来因故是个“白色”的仿佛不属于这个世界的的男人（穿的衣服是现代打扮，和村民的和服打扮形成对比）。

但！

这不是小田切的错！

导演对“银古”的定位就有问题！

在我心中小田切是个很优秀的演员，一般人认为他更适合“痞气”的角色，像银古这样悠然平淡的男子，眼神很难把握，但小田切也演过穿白衬衫的忧郁男青年（彩虹老人院），所以银古对他来说并不难，之所以觉得怪怪的，是因为导演似乎把银古的性格改了。

电影里也没有很大发挥的空间。

动画中充斥着绿色生命之源的脉动，悠悠缓缓的叙述，即使是不幸的事情也只是让人心疼，最终会被虫的世界深深吸引，这些神奇的生物让人恨不起来。

而电影则偏于沉重和黑暗，让人对虫的存在感到恐惧，禅意不在。

“情”的渲染不够，难以引起共鸣。

P.S:由多集动画改编的电影大都只顾剧情的拼插而一味叙事，忽略感情的处理，《NANA2》、《蜂蜜与四叶草》的真人版即使如此。

靖州的四围是连绵的山群，这座小城宛若翡翠王冠中镶嵌的珍珠。

孤绝而纯净。

这里有两种行径最为神秘的人：特务与苗蛊。

在这个民风淳朴，路不拾遗的小城，也许最不起眼的一个人就可能是以上两类人中的任何一种。

日本电影虫师也许只是对蛊术进行初探性质的一部电影，毕竟银古只是一位对虫性的探究者而非操控者。

如果这部电影代表日本对自然界虫性的最高理解状态。

那么苗蛊将会让日本虫师们目瞪口呆。

首先，在基础理论上，关心这一课题的人不管日本虫师还是中国老苗，都承认，自然界的虫类是各种具有强大意志的力量体，这不同于更飘缈朦胧的灵鬼之说。

这是一种可以表达的力量，真实存在，只要得当，也可以控制，这种力量其实也试图与人类看似独立的意志相融合，最后人虫一体时，谁也说不清是谁控制了谁，正如练习苗蛊的黑苗人，他们与自己的蛊之间并非从属关系，强大的，能理解人的意志的蛊虫从它们的角度来看，它们只是寻求与人的一种共生关系。

而苗人炼蛊，据说是出于自身的各种需求，从宏观上保证蛊虫与自己的特殊生存环境的平衡。

所以当这种平衡失却时，会产生反噬，即养蛊人被自己的蛊虫以特有的方式吞食掉。

这种特定的共生关系平衡的达成就是虫与人之间的协议，被描绘得神秘一点就是一种巫术。

苗蛊的形式相当之多，虽然在中国，人人谈蛊色变，但个人认为，没有比炼蛊的黑苗人更热爱自然，努力寻求天人合一的境界的了。

这也应该归为一种道，虫道！

当智慧的人类与虫的习性相融为一时，天知道会产生些什么神奇的力量。

而从何获得这些虫的力量，它们在哪里？

如何聚集，又如何沟通为己所用？

只有苗人知道，日本的虫师知道。

话又说回来，世间的道理都是相通的，虫性难以捉摸，即神秘可怖又美丽深徊。

人性亦然，你了解一个成为利益团体后的人的人性吗？

谁是它的操控者？

他们之间又有一种什么样的潜规则？

操盘人在违反规则后一样被下属或合伙人反噬掉。

这种苗人与蛊之间的原则一样在人类社会里通用。

最普遍的炼蛊术描述如下：苗人取五毒（青蛇、蜘蛛、蝎子、壁虎和蟾蜍）各若干置于同一个瓦缸中，用纱布蒙住埋入地下，念咒七七四十九日，取出瓦缸，缸中唯一存活的虫即为蛊，苗人将蛊炙干研粉，并种一小部分在自己身上，其它用于放蛊，中蛊人或疯狂而死，死时腹胀如鼓，或意志丧失，任放蛊人摆布。

这是最为普遍的现象。

这种现象可以用人类社会的规律来解释，比如一个公司，聚集了许多很有才能的人，这些人日复一日的相处，斗争和妥协，总会有一个人被选出来成为CEO之类的，特别是CEO不是老板本身之样的公司，CEO就更像一种蛊了，蛊的作用是迷惑人心，操纵别人，是人操纵人的一种介质。

现在来看看，是不是越来越像了？

好，现在在来看人类社会的各个单位，它们的运作规则是不一样的，但总体会产生一定的效应，对其他社会团体产生重大的影响。

这就好比苗蛊中不同种类的蛊，操控的方式与炼制的方式不同，在宏观上对人产生的作用也不一样，但各种蛊混合作用，苗人就很容易达成自己的愿望。

据说炼蛊的苗人很少有好下场，不是被反噬就是绝子绝孙，这就好比在人类社会团体利益平衡总有被打破的时候，不管是多么高明的人物，如果他违反了自己与团体间那看不见的契约，就会被反噬掉。

据说中国的首富都逃不出牢狱之命，从胡雪岩到黄光裕。

就像放蛊的苗人，善终的人极少。

也许当一个人企图控制某个局面，从而努力平衡各股力量时，其自身就是最强大和最脆弱的交点。

没看过原作，对结尾有些困惑，于是又看了一遍阿善和奴伊沉入水底的那段戏，貌似豁然了。

先说说这个尸体吧（因为有豆友问了这个问题）。

之前双眼已瞎的奴伊和哑巴在路上遇上了一群杂耍的，奴伊将一个穿圆点蓝底和服的小男孩认成阿善（银古）。

之后哑巴从破屋里拖出来的就是这个小男孩。

关于小男孩的死，我单从电影的角度猜测一下导演意图，不过需要分几步解释：1、双目失明的奴伊已成永暗，且可能意识已不清。

因为回忆中奴伊说一旦失去双目就会变成永暗。

进一步说当人被永暗吞噬时，银蛊会以此人的一只眼的代价抑制永暗。

双盲即无法抑制永暗而成为永暗本身。

2、在回忆中奴伊和阿善双双被永暗包围时，阿善“看见了”永暗中银色的白鱼即银蛊，这正是奴伊所说的应有的存在形式，是不是很有阴阳调和之感？

世界正是如此，额，和谐。

所以永暗即银蛊，他们是一体的。

3、而那时奴伊说：虽然我已经没有眼睛，但是只要你看着我，我就如阳光般的温暖。

所以对于已经成为永暗的奴伊来说只有阿善才能唤醒奴伊永暗中的银蛊以净化永暗。

因为银蛊所散发出的光芒能让被永暗吞噬的生物变成光，所以我们会看到奴伊在小屋中爆出强大的光芒。

而哑巴的难过正是知道了奴伊即将化光而去。

4、因此双目已瞎的奴伊一直在找阿善，寻求解脱。

那个蓝和服小男孩就被误认为阿善，没能使奴伊解脱，反倒被永暗吞噬（这里我还是不太确定小男孩是否是被永暗玩儿死的，因为看外貌不像，更像是被近疯的奴伊折磨死的）。

因为我记得片中说每个虫师身上都有一种连虫师自己都不太清楚的虫。

而奴伊与银古身上的是永暗另一个层面是银蛊。

所以他们两人可以相互救赎。

关于结尾，奴伊被救赎，不过说救赎其实不妥。

而是如她所说，幻化成了“生命的另一种形态”。

最后银古消失在河岸边，也许他就是只不为世人所见的虫子吧。

PS优太美了，谭幽那段我一直默默地添着屏

……生来体内就寄宿着奇异的虫，也就是所谓被虫寄宿的家族，为了解开这种虫的诅咒，必须把各种杀虫封虫的方法变成文字写下来。

这么一来，身体里的虫就会变成书写文字的墨，一点点从身体里消失。

偶是怀着一颗感恩的心看完这个片子的噗。。。

真的 XD 在看过了众多在真人化后彻底被毁的漫画后，我还是死不悔改滴等着《虫师》电影化。

想看看虫子在空气中漂浮的状态；想看看银古的绿眼睛；想看看大友克洋能把这个诗一样淡定的漫画整成什么样子。。。

（以下，剧透很严重）很容易就会把刚看完的《虫师》电影版和动画版进行类比，毕竟都是影像化的东西。

如果不追究各种细节的话，整个电影版还是充满惊喜的。

在此之前，我最怕电影编剧会把《虫师》原著中关联度不大的各个故事依葫芦画瓢由二维转换为三维，那昏昏欲睡中我还不如去看动画片。

可现在担心的事情没有发生，让人松了口气:) 编剧还算是巧妙的把四个小故事起承转合得结合在一起，不失时机得对原著进行了些改动，使情节更符合导演的胃口。

呵呵导演是谁啊大友克洋大人阿！

口味浓烈的人阿！

怎么可能不加改动得复制虫师原著的清雅咧？

于是乎，一部轻度恐怖片诞生了。。。。

笑看这种化学反应的产生，对于偶们这种翻烂了原著的孩子来讲，不失是一种有趣的事情除非死忠到难以接受任何更改。

而且不得不承认，这种适度的改动，让原本比较散漫的情节更加集中化，更加适合2个小时电影的要求，比如在“柔角”这个故事里，原本银古是让长角的孩子聆听自己血脉中如同火山熔岩流动般的声音，但是可能觉得这种剧情的视觉感不够，在电影里改成了银古狠心捏碎了生病孩子珍爱的母亲的角，孩子狂受刺激一声惨叫后，晕厥，然后病好了。。。

感觉颇为流畅。

但是这种为了导演特色而放弃原著特色的做法，也多少会有些遗憾。。。

清雅的气氛多少被紧张取代，若隐若现的暧昧气氛被明朗化。。。

我怀疑这也是因为大友克洋冲击海外市场有关，如果完全按照原著中闲花落地的气氛来拍的话，西方的观众群不会接受吧。。。

但是，但是。。。

其实偶也蛮期盼一部完全东方式的《虫师》啊至少不要把淡幽小姐和银古的关系明朗化嘛>_<暧昧最高！

还有亲爱的奴伊小姐，本来人家是一个神仙一样一袭白衣头脑冷静身世惨淡的女虫师，被“永暗”优雅的吞噬后化为永恒的虚无。

可是大友最后竟然把人家扔到泥浆里整成了脏兮兮变态兮兮的乞丐婆。。。

orz。。。

怎么能这样啊！

为了把故事圆过来而牺牲掉奴伊 /口\ 完全完全不符合视觉上的审美！！

最后，对奴伊这段的笔墨过重，对白拖沓，导致全局有点失衡。

我就奇怪，虫师里有那么多好的段子，他怎么就盯着奴伊不放涅？

所以对奴伊的改动让是我最难以接受的地方，但是偶大人大量就既往不咎了，因为有很多小地方也让我看得很开心*^_^* 比如淡幽小姐用筷子做虫子玩虽然这个过程被改动得比较惨烈（原著里淡幽玩似的撵着虫子，电影里娇弱的小姐为了救银古负伤捉虫子。。。

汗），那个筷子设计的不错，长长的比较像法器。

小优演的淡幽小姐也是楚楚可人我见忧怜阿嘿嘿 我要是银古的话就多待一段时间 再比如说用来通信虚茧，拔地而起的虹驼，银白色的鱼，雾气般涌现的永暗。。。

这种东西有二维变成三维的时候，还真有点看着激动咧综上所述，虽然“但是”了很多，但是（嘿。。。

），就故事本身来讲，有漆原有纪原著打底，大友克洋把关，情节方面还是能给到80分的！

然后，偶就要讲讲第二不爽的地方了。。。

=_=为什么要用小田切来演银古阿！？

-_-## 他的感觉很现代阿，眼神摩登到不行，怎么可以演看破一切的银古呢？

走路还跳伐跳伐的。。。

orz||| 再有，敬业一点好不好，银古的眼睛是绿色的！

这个是原则性问题，怎么能忽略呢？

在加上小田切老是演些不阴不阳的角色，上一部看他演的片子是《百人斩少女》，演一个极度BT的日本版东方不败不好意思，不要想象成林青霞那种不食人间烟火，我是说，他成功的演了一只暴躁的人妖。

这个印象挥之不去，所以当得知他要用银古SAMA拓宽他的人妖之路时，我是彻底爬在地上不想动了。。。

还是看小优开心。。。

偏偏小优和小田切还有一段眉来眼去的对手戏。。。

哼哼。。。

-，- 第三要弹的，音乐。

基于动画版的音乐过于登峰造极（真的可以听见空气流过的声音），电影版音乐的无功无过也就没啥好说了厄。。。

到这里，我就在想，对一部由漫画改编的电影，偶的要求是不是太高了呢？

,而且，也是大友第一部真人版的电影 可是，面对一部超级珍爱的漫画，怎么要求高也不会过分吧，笑 整体分：75没出就盼，出了就看，看了就踩，踩了再感恩 完美的轮回！

*^_^*

动漫的虫师：淡淡的忧伤，但又给人以希望。

动听的音乐有趣的情节加上优美而又有意境的画面。

从动漫中感悟人生以及做人的道理。

这就是虫师给我们的。

一部伟大的作品。

而电影版直接变成恐怖片的感觉了，画面粗糙，特效差劲，配乐更是让我无语。

动漫里的配乐照搬来也行啊！

尤其是电影版银谷完全没有动漫里那沉稳帅气的感觉，仿佛一切尽在掌握之中的感觉也没有演出来。

看过的动漫很多，虫师是我看过的最好的动漫，最伟大的作品。

大家一定要去看看动漫的虫师、、

《虫师》观后感经过一大段昏天黑地、没心没腑的午后休眠之后，很巧地收到朋友的共勉短信“被窝果然是青春的坟墓”。

艰难地爬起床，脑袋里象塞满了发霉的木屑。

收拾完房间，定定神，这种有点飘的感觉最适合观影，于是，我挑了一部几次三番都没静下心看完的日本电影《虫师》。

这次，我不仅看进去了，而且深深为它着迷起来。

大友克洋是兼动漫与写实为一体，超越宫骑峻、青出于蓝而胜于蓝的一位有思想的日本新生代导演。

他的动画片《大炮之街》就曾给我留下极深的印象，而其他零星作品，也体现了他深具人文关怀和他善于掌控影象技巧的深厚功底。

《虫师》电影的原型本就是一部在日本很有口碑的动画剧，就其内容的陈述用一两句就可概括，讲述的是一个不明时代下的以治虫、读虫、解救苦难为业的虫师的系列游历故事，而其中深意却是观者自得体会吧。

电影的起源给人辅开了一幅绝美的自然画轴：浓郁如墨深叠的群山、横亘环绕飘渺的云雾，几分神秘带着久远的沧桑，渐入画卷细微，俯视形单瘦弱的母子俩蹰蹰山间行走，那感觉让人觉得自然永远是那么伟大、人类无论如何都显得这么渺小。

而飘泊流浪的虫师银古的故事，就是从夺取他亲人的山洪暴发开始。

电影里那些个被虫困扰或聋、或瞎、或长角的山民人家；在虫师银古的救治下一一走出了困境，可他们哪里知道，这个神通广大的救世主却才是被虫侵蚀最大的受害者；他体内的“永暗”毒虫不仅在他幼小的时候就要了他一只眼，害得他年纪轻轻就白发苍苍，还在逃脱少女淡幽的封印时几乎要了他的命……虫不过是与人并存在同一世界的一种隐忧，而人性与人心之间的困惑才是人类最大的致命之伤。

宫骑峻作品〈风之谷〉之中的昆虫世界；〈幽灵公主〉之中的精灵群、麒麟夜光神；其实与大友克洋《虫师》里无形飘离于空中的虫儿有异曲同工之处，看到由光脉源湖心中伸起的虫魂游龙彩虹般腾空飞走，就让人想起麒麟夜光神转变时的壮景，他们不过是在不同表现介质下诉求着同样的自然和谐，人类膨胀的世界和已经危弱的自然生灵之间的平衡。

影片在威尼斯接受采访的时候，大友克洋说到，我经常能感受到身边很多说不明的现象，就好象身体内也有“虫”在异动。

“虫”已经不是一个实物；而是影片中薄如蝉翼灵动的透明精灵。

虫师选择了一条飘泊不定的路，虽然，他心中有爱，爱着愿意为他献出生命的淡幽，但不敢表达。

这又让人想起了《幽灵公主》里走上不同路的阿西达卡和小桑。

大友克洋与宫骑峻一样，其实都未曾在人与自然的和谐共处上找到答案，这的确是一个很难的答案。

再回味〈虫师〉里的一幅幅动人画面，感觉周遭的事物都时光凝止、情绪入境，银色长发斜靠在古树上抽着烟草的奴伊、她在水中凄美游离的侧影、陷入泥泽中苦苦哀求的脆弱；坚毅清帅遮着半脸的银古、他在冷静思索中与虫魂斗智斗勇、被“永暗”折磨复苏后深情凝望淡幽的眼神；勇敢坚强不顾一切的少女淡幽、冰雪聪明用指脉抒写封印、对抗“永暗”不眠不休捉回封印卷字的清丽身影；还有坚定执着的追随者虹郎、在虫师困顿危难时不离不弃、同银古一起见证如彩虹般腾空而起的龙状虫魂……雨中的森林草甸、雪中的群山木屋、充满诡异的灵潭……〈虫师〉在魔幻与臆想的灵性世界里完成了大友克洋的现实表达，剧中银古在结尾处解开他的成长困惑之后，又开始一段新的寻虫之旅。

这就是日本电影或电视剧惯用的笔调，结束抑或又是一种新的开始，生生不息。

观看、回想、解读，不经意间，时间就入午夜，看来，我又得重回被窝，继续“蹂躏”我的青春了。

就电影来说，大友克洋把故事构建得很完整——来自光酒的生命，生命的记忆，生命个体的执着和寻求。

电影同动画相比，气氛不同，这是因为表达方式的不同。

电影为莫名的阴鸷的氛围所笼罩，在音乐的选择上和动画更是相去甚远。

动画的配乐由增田俊郎操刀，赋予了画面仙子一样的气息，诠释着生命的灵动，但因为其实故事底本的关系无论电影或动画在主题上都有阐述生命变幻无常的意思；银古在动画中是一个沉淀往事、静看尘世的大叔形象，而在电影里增加身为主角的戏份，人物喜怒哀乐等情绪都让出了发挥的空间，甚至成为影片叙事的情感线。

电影里银古在寻找自己的过去，他参与整个故事主旨的构建。

动画里的银古是旁观，用他的旅行去串联整个故事。

大友克洋建立一个关于生命的价值观——对于过往的执着，和执着带来的悲感。

然而对于执着动画表面上所呈现的清新风格的动漫迷来说，这部改编电影唯一可取的大概就是请来了苍井优。

我以为改编得挺有导演的个人想法，这是挺好的事。

跟动画走的完全不是一个路线，气氛完全不对。

配乐在故意渲染诡异恐怖气氛，完全没有动画中的宁静舒缓。

特效也差劲的很，画面跟电视剧一有一拼。

不过说回来日本电影的镜头感大多都跟电视剧差不多。

彻底对大友克洋失望到不行，拍真人电影还不如押井守。

小田切让跟银古的差距太大，不仅是在外形上。

唯一的看点是苍井优。

仔细一想，貌似苍井优演过的角色都有点不正常或不健全啊。

囧关于淡幽和银古搞暧昧或是说苍井优和小田切让搞暧昧的桥段让我很orz建议：虫师的铁杆fans无须看此片大友克洋的fans无须看此片苍井优的fans可以选择观看对虫子有特殊嗜好的可选择观看恐怖片爱好者..也无须看,完全不恐怖